Giovanni Battista Viotti

Giovambattista Viotti

Giovanni Battista Viotti ( Fontanetto Po , 12 mai 1755 - Londra , 3 martie 1824 ) a fost un compozitor și violonist italian .

Biografie

Instruirea piemonteană

Biserica parohială Fontanetto Po , unde a fost botezat Giovan Battista Viotti

Violonist, compozitor și impresar teatral italian, s-a născut în 1755 ^[1] dintr-o familie de origini umile din Fontanetto Po , în partea piemonteză a Regatului Sardiniei de atunci . Micul Giovanni Battista și-a arătat în curând talentul muzical, stimulat de interesul tatălui său pentru muzică, Felice Viotti, căsătorit cu Maddalena Milano. Era fierar, dar era încântat să țină acasă seri muzicale, unde cânta la vânătoare și l-a ajutat pe Giovanni Battista în primii ani decisivi de antrenament. Condus în 1766 de un anumit domn Giovanni Pavia pentru a juca pentru un festival religios în Strambino (sau Ivrea ), a fost remarcat de episcop , monseniorul Francesco Rorà , care l-a sfătuit să se mute la Torino pentru a studia la casa Marchesa di Voghera .

Teatrul Regio din Torino în anii 1700

Aici a fost dus sub protecția fiului Marchesa, prințul Alfonso Dal Pozzo della Cisterna, care a încredințat educația muzicală a tânărului Giovanni Battista mai întâi violonistului Celoniati (probabil Carlo Antonio) și apoi lui Gaetano Pugnani . Acesta din urmă, elev al lui Giovanni Battista Somis , moștenitor al tradiției italiene a vioarelor datând de la Arcangelo Corelli , a fost numit prima vioară a capelei curții în 1770 , deținând și funcția de primă vioară și dirijor al orchestrei Teatrului Regio de către contract . Recunoscut ca singurul său profesor de către Viotti însuși, Pugnani a transmis tânărului Giovanni Battista o importantă moștenire culturală, mai ales pentru preferința sa pentru un tratament deosebit de expresiv al viorii. Se crede că mai târziu tânărul Viotti și-a continuat pregătirea autodidactă, în principal în compoziție, deoarece s-a separat definitiv de profesorul său principal Pugnani în 1781. Prima misiune profesională a lui Viotti datează din sezonul 1773 - 1774 , în care apare printre viorile orchestrei Teatrului Regio; doi ani mai târziu, la 27 decembrie 1775 , a fost angajat ca „supranumerar” în orchestra curții și a fost confirmat în martie următoare. În perioada de la Torino, Viotti a deținut probabil numeroase academii private, deși primele dovezi datează din 1778 , potrivit unei recenzii din Gazzetta di Torino .

Călătorie în Europa

Gaetano Pugnani , profesorul lui Viotti

Frederic al II-lea al Prusiei la flaut

Salariul redus primit la Capela Regală și dorința de a „crea mai [...] tot mai multe talente” l-au determinat probabil să întreprindă un turneu european alături de Pugnani în 1780 , jucând mai întâi la Geneva și Berna . Concertele susținute în Elveția și faima obținută l-au stimulat pe Viotti să continue călătoria, susținându-se la Dresda la Electorul Frederic August III al Saxoniei și la Berlin , în aprilie 1780 , în prezența lui Frederic al II-lea și a prințului Frederic William , cu care a a avut „onoarea [...] de a face muzică des”. După Berlin găsim Viotti în Polonia , cu Stanislao II Augusto Poniatowski , și la Sankt Petersburg , din ianuarie 1781 timp de aproape zece luni, timp în care cântă la curte, în prezența Ecaterinei a II-a și în concerte publice. O scurtă oprire la Berlin a consimțit ca Viotti să publice primul său concert pentru vioară la major, apoi republicat la Paris cu numărul 3; această etapă a marcat separarea sa definitivă de Pugnani, care a urmat traseul Torino în timp ce Viotti pleca spre Paris.

Prima perioadă pariziană

Sala Teatrului Palatului Versailles , construită de regele Ludovic al XVI-lea

În virtutea stabilității puternice a sistemului de producție în mâinile regelui, Parisul s-a lăudat cu o activitate operatică continuă, cu o piață publicistică înfloritoare și cu o activitate de concert largă, atât publică, cât și privată. Aceste motive au determinat mulți muzicieni străini să ajungă în capitală. În special, violoniștii italieni ( Antonio Bartolomeo Bruni , Felice Giardini , Gaetano Pugnani, Giuseppe Cambini , Giovanni Mane Giornovichi etc.) au găsit un mediu deosebit de sensibil și receptiv, iar Viotti, datorită formidabilelor sale calități de concertist și compozitor, nu s-a luptat să se stabilească ca personalitate dominantă a viorii. Probabil inserat în circuitul concertelor de baronul de Bagge, un cunoscut violonist amator, Viotti a apărut pentru prima dată la Concert Spirituel la 17 martie 1782 , obținând un mare succes, iar timp de două sezoane a jucat acolo de 27 de ori, fără a da greș. să organizeze academii și concerte private „au benefice de ...”, până la retragerea definitivă din competiția publică din septembrie 1783 . Tot în 1782 a fost inițiat în masonerie în Loggia pariziană Saint-Jean d'Écosse ^[2] . În această situație l-a întâlnit pe violoncelistul Jean-Louis Duport , pe a cărui tehnică de arc a avut o mare influență ^[3] . Poate că o mai mare securitate economică sau volatilitatea publicului parizian l-au determinat să se dedice activității executive în medii private și de judecată; a condus orchestra prințului de Rohan-Guémenée și probabil cea a prințului de Soubise , înainte de a intra în serviciul Mariei Antoinette la Versailles în ianuarie 1784 .

Théâtre de Monsieur

Angajamentul său ca muzician de curte și posibilitatea de a avea o orchestră la îndemână i-au intensificat activitatea compozițională, cu producția de numeroase concerte pentru vioară și muzică de cameră . După o perioadă în care probabil s-a dedicat compoziției și predării, în 1789 a început o carieră intensă ca impresar teatral, care îl va însoți de-a lungul vieții cu rezultate care nu sunt întotdeauna fericite: un personaj cunoscut în cercurile importante a capitalei și un nume proeminent la Concert de la Loge Olympique și Concert spirituel - unde au fost prezentate două dintre Sinfonie Concertanti ale sale în 1787 -, după ce a încercat să obțină direcția Operei în 1789 s-a alăturat direcției Teatrului de Domnule . Datorită patronajului contelui de Provence și împreună cu Léonard Autié , primul coafor al reginei, Viotti a făcut din Monsieur o instituție de prestigiu destinată să afecteze profund realitatea teatrală a orașului: cu trei companii de cântat - una pentru opera franceză, una pentru comedie și vodevil și unul pentru opera italiană - și o orchestră printre primele din capitală, teatrul a apărat valoarea operei italiene și a fost locul unor spectacole instrumentale importante.

Perioadele engleză și germană

Fotografie cu o vioară Stradivari : Viotti deținea Stradivari Jupiter construit în 1700

În iulie 1792 , copleșit de presiunea Revoluției și vinovat că a fost prieten al reginei și străin, Viotti a trebuit să părăsească direcția teatrului - care între timp se mutase din palatul Tuileries în Salle de la Foire de Saint-Germain, înainte și la Salle de la rue Feydeau, apoi - și pleacă la Londra .

La Londra, Viotti și-a reluat activitatea de concert, datorită, de asemenea, faimei care îl precedase în Regatul Unit și contactelor pe care le păstrase cu Johann Peter Salomon , un impresar hipermetrop care a făcut tot posibilul pentru a-și asigura cele mai bune talente venite de dincolo de Alpi. (M.me Mara, JL Dussek, NJ. Hüllmandel, F. Janiewicz). După debutul său la 7 februarie 1793 la Concertele din Hanovra, Viotti a rămas pe continent până în 1798 , în afară de o scurtă și periculoasă călătorie (din cauza situației politice) la Fontanetto în același an pentru moartea mamei sale vitrege. La Londra a legat o prietenie strânsă și sinceră cu William și Margaret Chinnery, care va dura o viață întreagă, și s-a dedicat activității concertistice, susținându-se în cele mai prestigioase scene și în cele mai importante cercuri private, inclusiv în cea a Prințului de Țara Galilor. . Datorită aspirației sale antreprenoriale în 1794 a obținut funcția de director interimar al Teatrului Regelui (Opera din Haymarket), asumându-și responsabilitatea pentru programarea concertelor, iar în 1797 l-a succedat pe W. Cramer în calitate de dirijor; aici a reușit să ia legătura cu Franz Joseph Haydn , la concertele sale benefice a jucat de mai multe ori. Cu toate acestea, situația economică nu a fost cea mai bună și Viotti a decis să întreprindă, poate la recomandarea lui W. Chinnery, calea comerțului cu vinuri și băuturi spirtoase , considerată mai profitabilă decât alte activități legate de sfera muzicală. Timp de mai bine de un an, Viotti și-a petrecut zilele împărțite între comerț și muzică, dedicând weekend-urile Chinnery și petrecerile lor muzicale.
Frecventarea locurilor suspecte, precum „Hanul Coroanei și Ancorei”, legătura cu oamenii care simpatizează cu Revoluția și prezența scrisorilor care mărturiseau o relație încă frecventă cu Franța au fost printre cauzele care, în martie 1798 , i-au adus pe britanici guvernul să-l alunge pe Viotti din Anglia sub suspiciunea de iacobinism . Viotti a scris o declarație de protest vibrant în Times și s-a îmbarcat pe 10 martie către Schenefeld (Pinneberg), lângă Hamburg , unde a locuit aproape doi ani, refuzând să cânte în public și dedicându-se învățăturii și compoziției. În această perioadă, luat de disperare și nostalgie, a scris Précis de la vie , o piesă autobiografică pe care a încredințat-o unui diplomat englez care trece prin Anglia și a publicat Șase duo concertans op. 5 (Böhme), dedicat prietenilor Chinnery, fruit «du loisir que le malheur me procure» și «dictés par la peine, d'autres par esprir».
În iulie 1799 a părăsit Germania și în 1801 (poate mai devreme) a plecat la Londra, unde și-a dedicat energiile exclusiv comerțului cu vin, care l-a văzut în repetate rânduri șovăind între succese și dificultăți financiare; a continuat să compună și să cânte în decoruri private și pentru prieteni, dar s-a retras aproape în totalitate din activitatea concertului. Viotti s-a întors la viața publică abia în 1813 , când a apărut, alături de Muzio Clementi și W. Cramer, pe lista fondatorilor Societății Filarmonice din Londra , sponsorizată de prietenul său și dedicatul concertului pentru vioară nr. 27, ducele de Cambridge ., experiența Filarmonicii s-a dovedit a fi destul de amară și, după câțiva ani tulburat de excluderea din funcția de secretar-trezorier și de datoriile acumulate în activitatea comercială, a încercat din nou drumul spre Paris.

Înapoi la Paris

Académie Royale de Musique

Moartea Ducelui de Berry, pictură de Édouard Cibot

În 1818 , datorită unui vechi cunoscut al său, domnul contele de Provence, acum Ludovic al XVIII-lea , a preluat Teatrul Italian și a fost numit director al mult doritei Opéra (13 noiembrie 1819 ), la treizeci de ani de la prima sa cerere. Conferirea acestui post demonstrează modul în care Viotti a continuat să se bucure de un credit profund din mediul francez, în ciuda faptului că este departe de Paris. Sarcina administrării a două teatre, ambele dependente de Academia Royale de Muzică, dar fiecare cu propriul său complex artistic autonom, a fost poate o povară pentru Viotti ale cărui responsabilități le subestimase. În plus, la mai puțin de patru luni de la repartizarea sa, în februarie 1820 , ducele de Berry , nepotul lui Ludovic al XVIII-lea, a fost asasinat la ieșirea din Opéra. Viotti era la Londra, „absent pour ses propres affaires”, iar acest lucru a provocat antipatia publicului și a regalității. Mai mult, camera Favart, unde a fost instalată Academia, era prea îngustă, iar publicul nu și-a ascuns nemulțumirea. ^[4] Viotti a trebuit să transfere spectacolele de pe strada de Favart, în sala Teatrului Louvois și apoi pe strada Péletier. Dorința de a deveni antreprenor trebuia să facă față unei serii de dificultăți materiale și artistice, agravate de situația politică internă contingentă.

Revenirea în Anglia și moartea

Criticat și ca director al Italien , în 1821 a abandonat pentru totdeauna întreprinderea teatrală pentru a se întoarce, în 1823 , la Londra, la dragii săi prieteni Chinnery și a murit în anul următor în casa lor la nr. 5 din Barkey Street, în Portman Square . A fost înmormântat în parohia (adică în cimitirul aceluiași) Sf. Marylebone . Actul de înmormântare a ieșit la iveală după percheziții complicate; datele sunt după cum urmează:

(Parohia Sf. Marylebone)
înregistrat în anul 1824, 11 martie;
Nume : Jean Baptiste Viotti;
Locuință : Sf. Marylebone;
Vârsta : 69;
Când este îngropat : 11 martie 1824.
De către cine a avut loc ceremonia: Rev. RH Chapman.

Mai târziu, trupul compozitorului a fost mutat la cimitirul din broockwood din Surrey.

Carisma și, în același timp, sensibilitatea muzicală pe care Viotti a manifestat-o ​​s-au reflectat în sfera umană, creând prietenii de durată precum cele cu Chinnery și H. de Montgeroult, iar multe relatări ale vremii îi subliniază idealismul și loialitatea. Viotti nu a fost cu siguranță impresarul care a rezistat cel mai mult în memoria parizienilor, dar, ca virtuoz și compozitor, a avut întotdeauna mari succese, devenind figura dominantă atât în ​​scena concertelor, cât și în cea editorială; elevii săi tindeau să-l idealizeze și concertele sale erau un model artistic pentru contemporani.

Orașul Torino din 1884 i-a dedicat o stradă din centrul orașului .

Viorile

Viotti deținea mai multe vioare construite de Antonio Stradivari :

• Jupiter , construit în 1700, deținut și jucat din 1964 de Arnold Belnick, Los Angeles, California.
• Viotti; fostul Bruce , construit în 1709, deținut de Royal Academy of Music .
• Marie Hall , construită în 1709, acum la Muzeul Chimei.
• Viotti , construit în 1712, deținut din 1965 de Isaac Hurwitz.
• Viotti; fost roz , construit în 1718, în prezent împrumutat lui Volkhard Steude.
• Dragonetti-Milanollo , construit în 1728, în prezent împrumutat către Corey Cerovsek.

Stil și importanță în istoria muzicii

Viotti într-o gravură

Aproape de aceeași vârstă ca Mozart , care a cunoscut și a apreciat unele dintre lucrările sale, figura lui Viotti este indisolubil legată de cea a viorii. Fiul tradiției italiene a viorii (care cuprindea deja „monștri sacri” precum Corelli , Vivaldi , Locatelli , Tartini ), el a devenit emblema și modelul muzicii franceze ale vremii, capabil să combine cele mai virtuosice trăsături ale tehnicii viorii cu o anumită cantabilitate specific instrumentală.
Există multe mărturii ale vremii care subliniază modul în care jocul său se distinge prin „dulceața [încântătoare] și perfecțiunile tonurilor sale” și un „grad de putere și energie”. Deși cariera de concert publică a lui Viotti a durat mai puțin de zece ani, gustul, tonul, performanța și expresia sa, precum și o concepție originală a formei muzicale au influențat o întreagă generație de violoniști și compozitori precum Rode , Baillot. , Kreutzer și Beriot , care au codificat învățăturile sale generând așa-numita școală modernă de vioară franceză.
Preceptele pe care le-a fixat în notele sale pentru o metodă de vioară au fost reluate în Baillot, Rode și Méthode de violon de Kreutzer ( 1803 ) și în L'art du violon: nouvelle méthode (1834) de Baillot. Activitatea executivă a inspirat în mare măsură producția compozițională în care sunt evidențiate toate potențialele tehnice și expresive ale viorii.
Violonistul și muzicologul italian Guido Rimonda a afirmat că Viotti «El a fost tatăl violoniștilor moderni: a dat viață arcului încă folosit în prezent; a dezvoltat enorm tehnica viorii propunând soluții noi și extrem de eficiente, care au constituit o mare parte din moștenirea transmisă lui Paganini ; în cele din urmă, dar cu siguranță nu în ultimul rând, el a contribuit foarte mult la crearea formei sonatei , adică adevăratul concert romantic ” ^[5] . În ciuda interesului său pentru operă, Viotti a scris foarte puțină muzică vocală: doar câteva arii compuse pentru prieteni sau aranjate din concertele sale pentru vioară pentru a fi folosite ca inserții de operă.

Concertele pentru vioară

Cel mai important corpus al operei lui Viotti este alcătuit din 29 de concerte pentru vioară : cu excepția primului (nr. 3 în la major), publicat la Berlin, concertele sunt scrise între Paris și Londra și reflectă întreaga dezvoltare artistică și stilistică de Viotti . După sosirea sa la Paris, Viotti renunță la trăsăturile tipic „galante” ale primului concert, pentru a absorbi în curând influențele muzicii de dincolo de Alpi, accentuând trăsăturile virtuozice ale instrumentului solo și sporind elementele dramatice prin schimbări continue de registru și cercetare.de contraste.
Ultimele șase concerte pariziene (14-19), în special, dintre care doar unul într- o cheie majoră , tind spre o inspirație pre-romantică și dau o privire asupra concepției coloriste a orchestrației care se va exprima cel mai bine în producția londoneză. Ultimele zece concerte ale producției sale (20-29), majoritatea în tonalitate minoră , scrise la Londra, reflectă deplina maturitate a autorului: adesea publicate după data compoziției - dat fiind succesul pe care transcrierile de pian aferente l-au avut în Anglia - reflectă gustul publicului englez. De fapt, în aceste concerte, Viotti dă loc elementului virtuozic pentru a aprofunda alte elemente ale discursului muzical, precum un rafinament armonic mai mare, o lărgire a echipei orchestrale , o preferință pentru elementul liric și o concepție tot mai rafinată a orchestrației .
Elementul dramatic, caracterizat de alternanța Solo-Tutti , este transfigurat într-un dialog mai intim între instrumentele individuale ale orchestrei și între acestea și solist. Tratamentul personalizat al fiecărui instrument îi permite lui Viotti să codifice diferite topoi dialogici, sondând o gamă infinită de posibilități expresive care afectează și o concepție originală a structurii formale. În prima mișcare a concertului, Viotti oscilează adesea între bipartiție și tripartiție într-o structură solidă cu refrenuri, indiferent de reproducerea regulată a anumitor scheme formale. Dezvoltarea este un loc în care pot fi expuse pasaje de îndemânare, spre deosebire de atmosfera asertivă a expoziției, iar repetarea, care inversează deseori ordinea de prezentare a temelor, este adesea scurtată. Mai puțin preocupat de dezvoltarea motivică ca principiu structural și unitar al unei piese, Viotti își concentrează interesul asupra posibilităților elocvente pe care unele elemente structurale le pot produce. Tema, în loc să fie motivată, este elaborată în continuare pentru a-i accentua eficacitatea expresivă; Viotti manipulează inserțiile tematice dintre o secțiune și alta, mărindu-le și micșorându-le, schimbându-le poziția sau eliminându-le. Punctuația, elementul dialogic și textura se combină pentru a regla ritmul piesei, care este modelată pe relațiile continue de tensiune ale „gestului retoric”.
Tempo- urile lente centrale (adesea sub forma AABA ) sunt adesea caracterizate de stilul Romanza , în care elementul liric al solistului, adesea agitat și pasionat, este evidențiat datorită unei colorări abile a orchestrei. Combinația de elemente erudite și populare este specifică mișcărilor finale (adesea sub forma Rondò ): între ritmuri de dans și pasaje virtuozice îndrăznețe, Viotti exacerbează dialogul și contrapunctul dintre solist și membrii orchestrei, dând o aromă dramatică întregului piesă prin modulații îndrăznețe, contraste tonale și pași eroici încredințați lui Tutti . Concertele pentru vioară ale lui Viotti vor influența definitiv toată literatura de vioară romantică ulterioară. Printre cei mai renumiți compozitori, influențele viottiene foarte puternice pot fi găsite în concertele pentru vioară ale lui Niccolò Paganini : a doua mișcare a celui de - al doilea Concert al său, de exemplu, începe aproape identic cu a doua mișcare a Concertului n. 24 de Viotti. Ecourile melancoliei cantabilității lui Viotti, precum și scrierile sale pentru vioară, sunt de asemenea evidente în concertele pentru vioară de Beethoven și Brahms . Dintre acestea din urmă, în special, un comentariu entuziast despre Concertul nr. 22 în La minor de Viotti, despre care compozitorul german a spus: „Acest Concerto ... este o piesă magnifică, de admirabilă libertate de invenție; pare a fi improvizată și în schimb totul este gândit și creat magistral”. ^[6] Pornind de la cercul muzical al lui Brahms, acest concert a fost popularizat, grație spectacolelor marelui violonist József Joachim .

Muzică de cameră

Un cvartet de coarde din secolul al XIX-lea

Predilecția gestului retoric caracterizează și producția de cvartet : dacă prima vioară se remarcă adesea prin strălucirea și agilitatea virtuozică, cvartetele se referă totuși la bogatul patrimoniu instrumental italian al cvartetului concertant; chiar și cu diferențele necesare între lucrările timpurii și cele mature - în special în ceea ce privește tehnica sintagmei - Viotti nu cedează modelului concertului pentru vioară mascat ( Quatuor Brilliant ), favorizând elementul dialogic dintre instrumente, în principal în duet forma '. Ideea de socialitate pe care Viotti tinde să o scoată la iveală printre cele patru instrumente este bine dezvoltată, datorită principiului unei conversații nu numai înțeles în termeni de distribuție a materialului tematic, ci susținut de utilizarea coloristică a țesutului, pentru a explorează toate posibilitățile expresive și retorice mai variate ale mediului.
Celelalte genuri muzicale prezente în producția lui Viotti (Triourile pentru 2 vioare și violoncel , Duetele pentru vioară, sonatele pentru vioară sau pentru pian cu acompaniament), compuse în primul rând ca muzică de cameră pentru cercurile de amatori și deseori rearanjate în cele mai diverse, sunt uneori destul de maturi, cu pasaje tehnice remarcabile și un rafinament tematic relevant și sunet general.

Lucrări

(W: număr preluat din catalogul operelor lui Chappell White, 1985; vezi Bibliografie )

Muzică vocală pentru soprano și pian

• Au fond d'une sombre vallée , cantata , WVII: 1, L. 1804, F-Pc (F-Pn);
• Gli Zingarelli , Aria «composée pour Mad.me [Élisabeth Vigée] Lebrun », WVII: 2, L. 1802, F-Pc;
• Les Souvernirs (Assis auprès d'une fontaine) , Aria, WVII: 3, P. 1784; L. mai 1803, F-Pc;
• Privez amaour , Aria , WVII: 4, L. 1817, F-Pc;
• C'est la vegetables (S. Segur), romantism , WVII: 5, F-Pc;
• Dis moi ce que j'éprouve (E. Vigée-Le Brun), romantism, WVII: 6, 1802, F-Pc;
• Vo triste tacito , dedicat lui M. Chinnery, cântec, WVII: 7, Gilwell House 5 decembrie 1804, F-Pc;
• Nous nous croyons heureux , Aria, WVII: 8, P. 1814, F-Pc;
• O dragă simplitate , Aria, WVII: 9, L. 1812, F-Pc;
• Obosit de pășunat , Aria, WVII: 10, L. [?], F-Pc;
• J'amais, j'étois aimé , Aria, WVII: 11, F-Pc;
• Ah, ține minte, O frumoasă , Aria, WVII: 12, L. 1804, F-Pc;
• Ce bucurie atât de fericită , Aria polacca (adaptare V.-Konz. WI: 2, III mișcare pentru nunta Dorinei di Sarti ), WVII: 1a, P. 1791;
• Consola, iubit bine , Aria (adaptare V.-Konz. WI: 3, III mișcare pentru Una cosa rara de Martín y Soler ), WVII: 2a, [ca. 1791 ], F-Pc.

Muzica instrumentala

• Lucrări orchestrale
  • Simfonii concertante
    • 1re Symphonie Concertante, în Fa major 2 V., 2 Ob. tu. 2 Hn. ad lib., Str., WI: 30, P. 1787;
    • 2-a Simfonie concertantă, în bemol major 2 V., Fl., 2 Ob. tu. 2 Hn. ad lib., Str., WI: 31, P. 1788;
    • Concertante ... arrangé sur le 3me concert de violon, in A major 2 Fl., Str., 2 Ob., 2Hn. (adaptare a lui V.-Konz. WI: 3), WIa: 19, P. circa 1788.
  • Concerte pentru vioară și orchestră
    • Concert n. 1 în Do major, P. 1782 (WI: 1);
    • Concert n. 2 în mi major, dedicat L.-A.-C. Rohan-Guémenée, P. 1782 (WI: 2);
    • Concert n. 3 în la major, Bln. 1781; mit neue II mov., P. 1782 (WI: 3);
    • Concert n. 4 în Re major, P. 1782 (WI: 4);
    • Concert n. 5 în Do major, P. 1782 (WI: 5);
    • Concert n. 6 în mi major, p. 1782 (WI: 6);
    • Concert n. 7 în bemol major, dedicat lui M. Soltikov, P. circa 1783-86 (WI: 7);
    • Concert n. 8 în Re major, P. circa 1783-86 (WI: 8);
    • Concert n. 9 în la major, P. circa 1783-86 (WI: 9);
    • Concert n. 10 în bemol major, P. circa 1783-86 (WI: 10);
    • Concert n. 11 în La major, P. 1787 (WI: 11);
    • Concert n. 12 în bemol major, p. 1787-88 (WI: 12);
    • Concert n. 13 în la major, p. 1788 (WI: 13);
    • Concert n. 14 în la minor, P. circa 1788-89 (WI: 14);
    • Concert n. 15 în bemol major, P. circa 1788-89 (WI: 15);
    • Concert n. 16 în mi minor , P. circa 1789-90. Mozart a scris părțile orchestrale ale timbalelor și trompetelor pentru mișcările I și III, k470a (WI: 16);
    • Concert n. 17 în Re minor, P. circa 1790-91 (WI: 17);
    • Concert n. 18 în mi minor, P. circa 1790-93 (WI: 18);
    • Concert n. 19 în Sol minor, p. 1791; revizuire de Viotti, P. 1818 (WI: 19);
    • Concert n. 20 în Re major, 1792-95, L. 1795 (WI: 20);
    • Concert n. 21 în mi major, 1792-97, P. circa 1802 (WI: 21);
    • Concert n. 22 în la minor , 1793-97, P. circa 1803 (WI: 22);
    • Concert n. 23 în Sol minor, 1793-94, P. circa 1804 (WI: 23);
    • Concert n. 24 în B minor , 1793-97, P. circa 1805 (WI: 24);
    • Concert n. 25 în La minor, 1795-96, P. circa 1806 (WI: 25);
    • Concert n. 26 în bemol major, 1793-97, P. circa 1808 (WI: 26);
    • Concert n. 27 în Do major, dedicat ducelui de Cambridge, 1794-96, P. circa 1815 (WI: 27);
    • Concert n. 28 în la minor, dedicat lui J.-A.-B. Law, 1803-12, P. circa 1823 (WI: 28);
    • Concert n. 29 în mi minor, dedicat lui WB și M. Chinnery, 1801-17, P. circa 1824 (WI: 29).
  • Concerte pentru violoncel și orchestră
    • Concert pentru violoncel cu vioară, viola , oboi , coarne și bas, C / C major, WId: 1, I-Fc (duefelhalft) Flz., Hrsg. von I. Gomez, 1968.
  • Concerte pentru flaut și orchestră (adaptare din concertele pentru vioară)
    • Concerto de JB Viotti arrangé pour la flûte ... par C. Fuerstenau, e / E minor, (V.-Konz. WI: 16), WIa: 17, Offenbach 1802;
    • Nouveau concerto de JB Viotti arrangé pour la flûte ... par C. Devienne, G (V.-Konz. WI: 23), WIa: 18, Offenbach 1804.
  • Concerte pentru pian și orchestră (adaptare din concertele pentru vioară)
    • adapta. de M.me de Montgéroult din WI: 6 = WIa: 1, în mi bemol major, p. 1787;
    • adapta. de LW Lachnith din WI: 10 = WIa: 2, în bemol major, p. 1787; 1789;
    • adapta. de T. Latour din WI: 9 = WIa: 3, în La major, P. circa 1788-89; 1796;
    • Konzert nr. 4 (lipsă), WIa: 4, P. circa 1790;
    • adapta. de JL Dussek din WI: 13 = WIa: 5, în La major P. 1791;
    • adapta. de L. Adam din WI: 17 = WIa: 6, în Re minor, P. circa 1792;
    • adapta. de JL Dussek din WI: 23 = WIa: 7, în sol major, L. circa 1795-96;
    • adapta. de I. Hüllmandel din WI: 20, II mov. = WIa: 8, D / D major, L. 1795;
    • adapta. de D. Steibelt din WI: 19 = WIa: 9, în Sol minor, P. circa 1797;
    • adapta. de JL Dussek din WI: 25 = WIa: 10, în La major L. 1796;
    • adatt. di I. Hüllmandel del WI:10, I mov.; WI:14, II mov.; WI:12, III mov. = WIa:11, in Sol maggiore, L. 1803;
    • adatt. di N. Isouard del WI:21 = WIa:12, in Mi maggiore, P. u. L. circa 1803;
    • adatt. di JB Cramer del WI:27 = WIa:13, in Do maggiore, L. 1813;
    • adatt. di Viotti del WI:24, I u. III mov. = WIa:14, in Si minore, F-Pc (1801);
    • adatt. di D. Steibelt del WI:130 = WIa:15, in Fa maggiore P. circa 1790;
    • adatt. di Viotti del WI:31, I u. III mov., WIV:24, II mov. = WIa:16, in Si bemolle maggiore F-Pc;
    • adatt. di LW Lachnith del WI:3, I u. III mov. = WIa:20, in La maggiore P. circa 1782-86.

Musica da camera

• Quartetti per due violini, viola e violoncello
  • Six quatuors concertants... dédiés a son Altesse Royale Madame La Princesse de Prusse , A, C, Es, B, Es, E, op.1, WII:1-6, P. 1783-85;
  • Six quatuors concertants... , A, C, F, B, Es, E, op.3, WII:7-12, P. 1782-86;
  • Trois quatuors concertans... Dédiés à son frère A.[ndré] Viotti , F, B, G, WII:13-15, P. 1817;
  • Three Quartetts... Dedicated to Philip Cipriani , F./V., V., Va., Vc, b, c, Es, op.22, WII:16-18, L. 1801-06;
  • Six quatuors d'airs connus, dialogués et variés... , op.23, WIId:1-6, [ca. 1794-1802; opera spuria: sono di Viotti solo le due Polonaises ];
  • Quatuor... , g, adatt. del V.-Konz. WI:19 = WIIa:1, P. circa 1816;
  • Quatuor... , e, adatt. del V.-Konz. WI:18 = WIIa:2, P. circa 1818;
  • Trois Quatuors... 2me livre , adatt. del WIV:22-24 = WIIa:3-5, Leipzig 1809.
• Trii per due violini e violoncello
  • Six trios concertans... dédiés au Célèbre Pugnani , A, E, C, G, B, A, op.2, WIII:1-6, P. 1783-86;
  • Three Trios..., dedicati a J.Ch. Hankley , A, d, D, WIII:7-9, L. 1796;
  • Trois trios... , Es, g, D, op.16, WIII:10-12, P. circa 1801-02;
  • Trois trios... , A, E, G, op.17, WIII:13-15, P. circa 1802;
  • Trois trios... , b, D, B, op.18, WIII:16-18, P. 1804;
  • Trois trios... , B, a, E, op.19, WIII:19-21, P. circa 1808.
• Duetti per due violini
  • Six duos concertans... , Ier liv., Es, B, E, D, C, A, WIV:1-6, P. 1789;
  • Six duos concertans... , 2e livre, B, C, G, D, a, D, WIV:7-12, P. circa 1789-90;
  • Six duos faciles... , 3e livre, C, G, D, F, c, B, WIV:13-18, P. circa 1796;
  • Six duos concertans... , A, e, B, f, C, E, op.5, dedicati a WB e M. Chinnery, WIV:19-24, [ca. 1797-98] Hamburg 1799;
  • Trois duos... , C, A, F, op.18, dedicati a J. Ch. Hankey, WIV:25-27, P. u. L. 1803;
  • Hommage à l'amitié. Three Duetts Concertante..., B, g, E, dedicati a J. Cary, WIV:28-30, L. circa 1803;
  • Three Duets Serenatas... , Book 1-2, A, D, G, Es, G, a, op.23, dedicati al duca di Cambridge, WIV:31-36, L. circa 1804;
  • Trois duos concertans... , adatt. del WIII:7 = WIVa: 3; WIII:8 = WIVa:2; WIII:9 = WIVa:1, P., circa 1796-97;
  • Six Duets Concertanti... , adatt. del WIV:37-42 = WIVa:4-9, L. circa 1800;
  • Trois duos pour deux violons... op. 19, adatt. del WII:16-18 = WIVa:10-12, P. circa 1806-07;
  • Trois grands duos concertans... op. 20, adatt. del WIII:13-15 = WIVa:13-15, P. circa 1809;
  • Trois grands duos concertans... op. 21, adatt. del WIII:16-18 = WIVa:16-18, P. circa 1809;
  • Trois grands duos concertans... op. 22, adatt. del WIII:19-21 = WIVa:19-21, P. circa 1812-13.
• Duetti per due violoncelli
  • Six Duets Concertanti... , D, A, c, a, G, E, op.6, Book. 1-2, dedicati a J. Crosdill, WIV:37-42, L. circa 1798-99.
• Opere per violino
  • Six sonates pour violon et basse , E, A, D, B, E, B, op.4, WV:1-6, P. circa 1788;
  • Six sonates... , IIe livre, A, E, B, E, G, c, WV:7-12, P. circa 1789-92;
  • Trois nouvelles sonates... , 3e livre, e B, A, WV:13-15, P. circa 1809-16;
  • Recueils d'airs connus et variés... , WV:16-18, P. circa 1788; «Arietino l'Amico», B, Arietta perV. u. Kl., WV:22, F-Pc;
  • Duetto a un violino solo... per il suo amico Cherubini , WV:23, P. 15 March 1821, US-NYpm;
  • Per rimediar la colpa , V. solo u. Kl., E, WV:24, F-Pc;
  • Trois divertissemens... dédiés à son ami L. Duport , V. u. Kl., adatt. del WV:19-21 = WVa:7-9, P. circa 1818, F-Pc;
  • Andante et rondo... , V. u. Kl., adatt. del WI:19 = WVa:16, P. circa 1823, F-Pc.
• Opere per violoncello
  • Trois divertissemens... , Vc. u. Kl., a, F, D, dedicati a J.-L. Duport, WV:19-21, P. circa 1818.
• Opere per tastiera
  • Trois sonates... , Kl., V. u. Vc., B, G, Es, dedicate a E. Marshall, op.15, WVI:1-3, P. circa 1801-02;
  • Three Sonatinas... , Kl., V. u. Vc., C, B, Es, op.7, WVI:4-6, L. circa 1802;
  • Serenata. Chi sa se non divertirà La Padrona! , Kl., V. obbl., Vc., WVI:7, F-Pc;
  • Sonate... , Kl., V. u. Vc.,, B, WVI:8, P. circa 1791-92.
• Altre opere
  • Grand Sonata for Harp with Accompaniment for a Violin (ad libitum) , B, dedicata a S. Dunmore, WVI:9, L. 1811; Suite in D, Str., WVIII:1, F-Pc [V. u. Vc. parts complete, II V. u. II Vc. incomplete];
  • Due Canoni , 2 V.? u. Kl., WVIII:2, F-Pc;
  • frammenti autografi e ms. incompleti in F-Pc;
  • Meditazione in preghiera , Vl. u. Orch., [opera dubbia].

Scritti

• Mémoire au Roi, Concernant l'Exploitation du Privilège de l'Opéra, demandé par le Sieur Viotti , P. 29 April 1789, F-Pc;
• Précis de la vie de JB Viotti depuis son entrée dans le monde jusqu'au 6 mars 1798 , 23 March 1798, Viotti Papers, GB-Lcm;
• Opinion sur la manière d'enseigner et d'apprendre à jouer du violon , frammento, facs. in: F.-A. HABENECK: Méthode théorique et pratique de violon, P. circa 1835.

Note

Bibliografia

• Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des lettres en France, depuis MDCCLXII jusqu'à nos jours , 36 Bde., L. 1777-1789;
• AM D'Eymar, Anecdotes sur Viotti, précédés de quelques réflexions sur l'expression en musique , P.-Géneve [ca. 1792-1800]
• F. Fayolle, Notices sur Corelli, Tartini, Gaviniès, Pugnani et Viotti , P. 1810
• Memoir of Viotti , in: Quarterly Musical Magazin & Review 2/5, 1820, 52-5;
• F. Fayolle, Memoir of Giovanni Battista Viotti , in: The Harmonicon 16, Apr. 1824, 55-7;
• PMF de S. Baillot, Notice sur J.-B. Viotti , P. 1825;
• M. Kelly, Reminiscences of Michael Kelly , 2 Bde., L. 1826, R1968;
• EFAM Miel, Viotti, in: Biographie universelle, ancienne et moderne , P. 1811-62, Bd. 49 (1827), 184-95;
• A. Pougin, Viotti et l'école moderne de violon , P. 1888;
• A. Pougin, Le testament de Viotti , in: Le ménestrel , 9, 16, 23 Nov. 1902;
• E. Van Del Straeten, JB Viotti, wie er sich selbst geschildelt , in: Die Musik 1/18-19, 1902, 1635-43 u. 1736-44;
• L. De La Laurencie, L'école française de Violon, de Lully à Viotti: études d'histoire et d'esthétique , 3 Bde., P. 1922-24;
• H. Curzon, Quelques souvenirs de Viotti , in: Le ménestrel , 25 Apr. 1924;
• L. De La Laurencie, Les débuts de Viotti comme directeur de l'Opéra en 1819 , in: RMl 5, 1924, 110-22;
• M. Pincherle, Quelques lettres de Viotti à Baillot , RMl 5, 1924, 103-9;
• M. Pincherle, Le méthode de violon de JB Viotti , in: Le Monde Musical 36, 1925, 313-14;
• A. Einstein, Preface , in: GB VIOTTI, Concerto No. 22 for Violin and Orchestra , L. 1929, R1955 (= Edition Eulenburg, 756);
• L. De La Laurencie, Un musicien italien en France à la fin du XVIIIe siècle , in: RMl 15, 1931, 268-77;
• R. Giazzotto , Giovan Battista Viotti , Mld. 1956;
• C. White, Viotti and his Violin Concertos , Ph.D. Diss., 2 Bde., Princeton (NJ) 1957;
• C. White, Did Viotti Write any Original Piano Concertos? , in: JAMS 32/2, 1969, 275-84;
• E. Badura-Skoda, Ein unbekannter Brief Viottis , in: Speculum musicae artis: Festgabe per Heinrich Husmann zum 60. Geburstag am 16. Dez. 1968 , hrsg. von H. Becker u. R. Gerlach, Mn. 1970, 19-22;
• MF Boyce, The French School of Violin Playing in the Sphere of Viotti: Technique and Style , Ph.D. Diss., U. of North Carolina, 1973;
• C. White, Toward a more accurate Chronology of Viotti's Violin Concertos , in: FAM 20, 1973, 111-24;
• B. Schwarz, Problems of Chronology in the Works of GB Viotti , in: International Musicological Society: Report of the Eleventh Congress , Copenaghen 1972, edited by H. Glahn, S. Sørensen and P. Ryom, 2 Bde., Copenaghen 1974, Bd. 2, 644-7;
• C. White, Preface , in: Giovanni Battista Viotti: Four Violin Concertos , Madison (WI) 1976 (= Recent Researches in the Music of the Classical Era, 4);
• D. Boyden, The Violin Bow in the 18th Century, in: EM 8/2, 1980, 199-212;
• C. White, Viotti's Revision of his Concerto in G Minor , in: Essays on the Music of Bach and Other Divers Subjects: A Tribute to Gerhard Herz , edited by RL Weaver, Louisville 1981 (= Festchrift Series, 4), 223–34;
• Th. B. Milligan, The Concerto and London's Musical Culture in the Late Eighteenth Century , Ann Arbor (MI) 1983 (= Studies in Musicology, 69);
• B Schwarz, Giovanni Battista Viotti , in Great Masters of the Violin: From Corelli and Vivaldi to Stern, Zukerman and Perlman , London, Robert Hale, 1983, pp. 135–148
• R. Stowell, Violin Technique and Performance Practice in the Late Eighteenth and Early Nineteenth Centuries , Cambridge 1985 (= Cambridge musical texts and monographs);
• C. White, Giovanni Battista Viotti (1755-1824). A Thematic Catalogue of his Works , NY 1985 (= Thematic catalogues, 12);
• VR Milton, An Analysis of Selected Violin Concertos of Giovanni Battista Viotti Within the Context of the Violin Concerto in France of the Late Eighteenth and Early Nineteenth Centuries , MA. Diss., Chicago (IL) 1986;
• G. Salvetti , L'ultima fase del quartettismo italiano tra Viotti e Paganini , in: Chigiana 38 NS 18, 1987, 165-76;
• Giulia Giachin, voce Viotti Giovanni Battista , in Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei Musicisti (diretto da Alberto Basso), Utet, Torino, Le Biografie, Vol. VII, 1988, pp. 254–263
• S. Mcveigh, The Violinist in London's Concert Life, 1750-1784: Felice Giardini and his Contemporaries , NY 1989 (= Outstanding dissertations in music from British universities);
• K. Fischer, GB Viotti e das Streichquartett des späten 18. Jahrheelts , in: Trasmissione e recezione delle forme di cultura musicale: atti del XIV Congresso della Società Internazionale di Musicologia , 3 Bde., a cura di A. Pompilio, D. Restani, L. Bianconi u. A. Gallo, Turin 1990, Bd. 3, 753-67;
• K. Fischer, Zur Ornamentik in frühen Kammermusikwerken Viottis e ihr Bezug zur Aufführungspraxis del Mozart-Zeit , in: Wolfgang Amadeus Mozart. Ein Beitrag zum 200. Todestag: Aufführungspraxis, Interpretation, Edition , hrsg. von E. Thom, Michaelstein/Blankenburg 1991 (= Studien zur Aufführungspraxis e Interpretation del Musik des 18. Jahrheelts, 44) 37-43;
• C. White, From Vivaldi to Viotti. A History of the Early Classical Violin Concerto , Philadelphia 1992 (= Musicology, 11);
• S. Mcveigh, Concert Life in London from Mozart to Hayd n, Cambridge-NY, 1993;
• S. Mcveigh, Viotti's Concerto No. 22: Brahms's Favourite Concerto , in: The Strad 105/4, 1994, 343-7;
• R. Raina, Nuovi documenti biografici su Giovan Battista Viott i, in: NRMI 28, Apr.-June 1994, 251-6;
• BR Schueneman, The Search for the Minor Composer: The Case of Giovanni Battista Viotti , in: Music Reference Services Quarterly 4/2, 1995, 29-42;
• MH Schmid, Ein Violinkonzert von Viotti als Herausfordelung per Mozart e Haydn , in: Mozart Studien , Bd. 5, Tutzing 1995, 149-71;
• C. Brown, Classical and Romantic performing Practice 1750-1900 , Oxd.-NY 1999;
• F. Barulich, «Il segreto»: The Viotti/Chinnery Correspondence in New York , in: FAM 47/4, Oct.-Dec. 2000, 310-44;
• R. Stowell, Viotti's “London” Concertos (Nos. 20-29): Progressive or Retrospective? , in: Music in Eighteenth-Century Britain , edited by D. Wyn Jones, Alidhot 2000, 282-298;
• S. Mcveigh, Italian Violinists in Eighteenth-Century London , in: The Eighteenth-Century Diaspora of Italian Music and Musicians , edited by R. Strohm, Brepols 2001 (= Speculum Musicae, 8), 139-76;
• C. White, Viotti, Giovanni Battista , in: NGrove2 , Bd. 26, 769-71;
• W. Lister, New Light on the early Career of GB Viotti , in: ML 83/3, Aug. 2002, 419-25;
• S. Mcveigh, Clementi, Viotti and the London Philharmonic Society , in: Muzio Clementi: Studies and Prospects , edited by R. Illiano, L. Sala e M. Sala, Bologna 2002 (= MC, 61), 67-80;
• C. Eisen, Introduction , in: GB Viotti, Six String Quartets, Opus 1 (White II: 1-6) , Ann Arbor (MI) 2003 (= The early string quartet, 1);
• W. Lister, «Suonate del Principe»: New Light on Viotti's Turin Years , in: EM 31/2, 2003, 233-45;
• The Unpublished Correspondence of Mme de Genlis and Margaret Chinnery and Related Documents in the Chinnery Family Papers , edited by D. Yim, Oxford 2003;
• BR Schueneman, The French Violin School: From Viotti to Beriot , in: Notes 60/3, March 2004, 757-70;
• D. Yim, Viotti and the Chinnerys: A Relationship Charted through Letters , Alidhot 2004 (= Music in 19th-century Britain);
• R. Moffa, «Vo triste tacito». Le peregrinazioni di Giovanni Battista Viotti , Lucca 2005 (= Le Chevalier Errant, 4);
• RH Stewart-Macdonald, Elements of 'Through-composition' in the Violin Concertos Nos. 23 and 27 di Giovanni Battista Viotti , in: Ad Parnassum. A Journal of Eighteenth- and Nineteenth-Century Instrumental Music 3/6, Oct. 2005, 99-131;
• M. Sala (a cura di), Giovanni Battista Viotti: A Composer between the Two Revolutions , Bologna 2006 (= Ad Parnassum Studies, 2)
• M. Sala, Giovanni Battista Viotti Quartets from Paris to London , in: Henryk Wieniawski and the 19th Century Violin Schools: Techniques of Playing, Performance, Questions of Sources and Editorial Issues , edited by Maciej Jablonski and Danuta Jasinska, Poznan, Henryk Wieniawski Musical Society, 2006 (Henryk Wieniawski, Complete Works, B series), pp. 63–73.
• W. Lister, Amico: The Life of Giovanni Battista Viotti, NY 2009
• Ph. Borer, The chromatic scale in the compositions of Viotti and Paganini, a turning point in violin playing and writing for strings , in Nicolò Paganini Diabolus in Musica , a cura di A. Barizza e F. Morabito, Turnhout, 2010, pp. 91–120
• GE Cavallo e A. Gunetti, Gaetano Pugnani ei musicisti della corte sabauda nel XVIII Secolo , R. Chiaramonte Editore, 2015.
• Ph. Borer, Grand détaché porté contro détaché traîné, un punto fondamentale della lezione viottiana , in Giovanni Battista Viotti «professione musicista», sguardo sull'opera, lo stile, le fonti , a cura di M. Dellaborra, Roma, Società Editrice di Musicologia, 2017 pp. 11–32
• M. Dellaborra (a cura di), Giovanni Battista Viotti «professione musicista», sguardo sull'opera, lo stile, le fonti , Roma, Società Editrice di Musicologia, 2017

Altri progetti

• Wikiquote contiene citazioni di o su Giovanni Battista Viotti
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Giovanni Battista Viotti

Collegamenti esterni

• Giovanni Battista Viotti , su sapere.it , De Agostini .
• ( EN ) Giovanni Battista Viotti , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• Opere di Giovanni Battista Viotti , su Liber Liber .
• Opere di Giovanni Battista Viotti , su openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( EN ) Opere di Giovanni Battista Viotti / Giovanni Battista Viotti (altra versione) , su Open Library , Internet Archive .
• ( EN ) Giovanni Battista Viotti , in Catholic Encyclopedia , Robert Appleton Company.
• ( EN ) Spartiti o libretti di Giovanni Battista Viotti , su International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
• ( EN ) Giovanni Battista Viotti , su Discogs , Zink Media.
• ( EN ) Giovanni Battista Viotti , su MusicBrainz , MetaBrainz Foundation.
• ( EN ) Giovanni Battista Viotti , su Internet Movie Database , IMDb.com.
• Giovanni Battista Viotti. A Composer between the Two Revolutions. ^{[ collegamento interrotto ]} , su utorpheus.com .
• Video duetto per due violini - Uto Ughi e Guido Rimonda , su it.youtube.com .
• Video GBViotti: Meditazione in Preghiera per Violino e Orchestra - Guido Rimonda, Orchestra Camerata Ducale , su it.youtube.com .

Portale Biografie

Portale Musica classica