Giovanni Comisso

Acest articol sau secțiune despre subiectul scriitorilor lipsește sau lipsește de note și referințe bibliografice specifice . Deși există o bibliografie și / sau legături externe , nu există o contextualizare a surselor cu note de subsol sau alte referințe precise care indică cu exactitate originea informațiilor. Puteți îmbunătăți această intrare citând mai precis sursele . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Această intrare sau secțiune despre scriitori nu este încă formatată conform standardelor . Contribuiți la îmbunătățirea acestuia în conformitate cu convențiile Wikipedia . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Giovanni Comisso

Giovanni Comisso ( Treviso , 3 octombrie 1895 - Treviso , 21 ianuarie 1969 ) a fost un scriitor italian .

Viața și lucrările

Giovanni Comisso s-a născut la Treviso la 3 octombrie 1895, al doilea fiu al lui Antonio și Claudia Salsa. Tatăl este un apreciat comerciant de produse agricole. Mama aparține burgheziei orașului bun. Este sora a două personalități cunoscute din oraș: avocatul Giovanni și generalul Tommaso Salsa , care luptaseră în războiul libian.

Student, soldat în Caporetto și pe Grappa, legionar în Fiume

În 1913 a fost student la „A. Canova ". În acel an, Comisso l-a cunoscut pe sculptorul Arturo Martini ^[1] , care era cu șase ani mai în vârstă. Prietenia cu tânărul artist proletar și boem este foarte importantă pentru educația sa. Pentru prima dată experimentează o altă lume decât cea burgheză în care a fost educat. « El mi-a vorbit apoi despre infinit, despre viața noastră umană în limita timpului, despre nevoia de a ajunge la creații mari pentru a provoca stelele și moartea noastră. La cuvintele sale am fost emoționat până la lacrimi și cu adevărat pentru mine el a fost Maestrul, fratele mai mare, cel mai experimentat tovarăș care a risipit marea ceață care încă mă învăluia în timida mea tinerețe ».

În 1914, nereușind la examenele de liceu ^[2] , Comisso s-a prezentat voluntar un an la cursul de inginerie telegrafică din Florența, cu intenția de a-și relua studiile la sfârșitul serviciului militar. Izbucnirea Marelui Război îi va frustra planurile. În 1915, la începutul războiului, a fost transferat cu unitatea sa mai întâi la Cormons , apoi la San Giovanni di Manzano ^[1] . El este angajat ca operator de tablouri telefonice: sarcina principală a regimentului, la începutul verii și al războiului, constă în principal în așezarea firului telefonic pentru a conecta liniile frontale.

În primăvara anului 1916, la Stamperia Zoppelli a fost publicat la Treviso un libret subțire intitulat Poesie ^[3] , editat de Arturo Martini, care a pictat și portretul lui Comisso pentru copertă. Potrivit sculptorului, acestea sunt poezii de „ sensibilitate pasională, născute sub semnul unei purități impecabile, dar îmbrăcate în naivitate ”. Părinții lui Comisso sunt confuzați și jenați, până la punctul de a avea ediția retrasă, deoarece este considerată „nepotrivită” pentru numele bun al familiei ^[2]

În aprilie 1917 a urmat mai întâi la Dolegnano, apoi la Udine, un curs pentru a deveni ofițer al inginerilor telegrafici. În septembrie, numit locotenent secund, a fost trimis în Alto Isonzo, lângă Saga, lângă Caporetto . În octombrie este implicat în retragere. Din fericire reușește să scape cu soldații săi. El repară cu departamentul său din Treviso, unde se refugiase Comandamentul Diviziei și a trimis imediat în zona Asolone, Grappa ^{[4] [5]}

În primăvara anului 1918 a fost trimis la Montello și a fost acolo în timpul bătăliei solstițiului . În Paderno del Grappa, Comisso primește telegrama care anunță armistițiul, cu soldații înnebuniți de bucurie: „ Peste tot în țară se aprindeau focuri. Pe vârful munților, pe măsură ce vestea se răspândea, se vedeau rachete ridicându-se în cer și flăcări mari, de parcă artilerii ar ard balestitul și din câmpie reflectoarele tăiau nebunește noaptea ” ^[4] .

În 1919, Comisso a fost transferat la Rijeka, cu compania inginerilor telegrafici. În februarie, s-a înscris la facultatea de drept din Padova și a urmat un curs special la Roma pentru foști studenți combatanți. Se întâlnește cu poetul Arturo Onofri , un admirator al poeziilor sale și, prin el, intră în cercurile intelectuale ale capitalei.

Se împrietenește cu Filippo De Pisis , stabilind un parteneriat care va dura toată viața ^{[6] [7] [8]} . «După prietenia mea cu sculptorul Arturo Martini, aceasta a fost o altă mare prietenie care a venit să mă încânte și să mă lege de pasiunea mea pentru artă. „ Acel timp a fost pentru mine ca și pentru păsările migratoare, timpul care precede marele zbor și în care tovarășii sunt căutați să depășească dificultățile traseului ”.

În august, s-a întors la Fiume , la unitatea sa, dar în septembrie, când Gabriele D'Annunzio a ocupat orașul, a dezertat și s-a alăturat trupelor rebele ^{[9] [10]} . Se întâlnește cu Guido Keller , un aviator, fost al escadrilei lui Francesco Baracca , acum „secretar de acțiune” al „Comandantului”: un aventurier bizar, mereu în căutare de noi emoții cu care se va naște o prietenie profundă, destinată să marcheze profund viața lui Comisso. «L-am recunoscut ca fiind superior mie și capabil să-mi dea un nou sens în viață. O mare parte din copilăria mea și o mare parte din tendința mea burgheză, aproape depășită cu experiențele mele de război, în apropierea mea zilnică de acest om cel mai îndrăzneț, s-au separat definitiv de mine ». De asemenea, devine prieteni apropiați cu Henry Furst și Léon Kochnitzky , un scriitor american, celălalt muzician și cărturar belgian ^{[11] [12]} , care dezvoltă proiectul Lega di Fiume cu scopul de a transforma orașul în patria țărilor de origine. . pentru toate popoarele oprimate.

În vara anului 1920, împreună cu Keller, Comisso navighează cu barca între insulele Kvarner , trăind emoții care vor inspira cele mai fermecate pagini din Il porto dell'amore . Împreună cu alți legionari, a fondat Mișcarea Yoga , anarhoidă și cu accente anti-moderniste, și revista omonimă. Pe cap se află o zvastică (simbol al soarelui) și inscripția: Unirea spiritelor libere care tind spre perfecțiune . Săptămânal, vor ieși patru numere. În primul număr, se declară nevoia de a introduce „ forme ciudate de vitalitate în fiecare mișcare, în fiecare mediu, iată programul nostru. […] Să ne iubim viciile ca virtuțile noastre, așa cum ne sfătuiește Nietzsche. Mutare. A trai. A distuge. Crea. Ca scop. Nu pentru un ideal, ci pentru ca acesta să fie idealul ».

Anii 1920 între Chioggia și Paris

În ianuarie 1921, după sângeroasa Crăciun, Comisso părăsește Fiume și se întoarce la Treviso, totuși incapabil să se adapteze la viața mic-burgheză. În februarie s-a înscris la facultatea de drept din Genova, fără niciun profit. El frecventează cărturarul Mario Maria Martini, un prieten al lui Guido Keller , împotriva căruia va simți o profundă antipatie. Această experiență l-a inspirat în romanul Il delitto de Fausto Diamante (1933) ^{[13] [14]} . La Treviso, suntem în 1922, îl întâlnește pe tânărul Giulio Pacher, cu care va forma o prietenie foarte intensă.

La începutul verii merge la Chioggia ^[15] și se întâlnește cu marinarii navei cu pânze Il gioiello , pe care o ajutase în Fiume. Invitat la bordul navei de navigație de către căpitanul Gamba, își petrece vara Al vento dell'Adriatico : din această călătorie și din călătoriile ulterioare va desena poveștile pentru cartea sa Gente di mare (1928). La sfârșitul anului a început să colaboreze cu cotidianul „Cămașă neagră”, în regia prietenului său, Pietro Pedrazza. Scrie articole despre literatură, artă și politică ^{[16] [17]} . În 1923 s-a înscris la Universitatea din Siena pentru a-și finaliza definitiv studiile de drept. El își va obține diploma în anul următor în 1924, cu o teză despre drepturile de autor. Vara traversează din nou Marea Adriatică superioară, coastele Istria și Liburnia, insulele Krk , Rab , Cres ^{[18] [19]} , la bordul bragozzo al căpitanului Gamba. Portul iubirii este eliberat (1924) ^{[20] [21]} , în care își povestește experiența sa de la Rijeka. Publicat de o tipografă din Treviso cu banii obținuți din vânzarea unei haine de ploaie, a obținut recenzii favorabile de la critici. « Broșura carnală și febrilă, care aprinde și decolorează, este cu greu o carte și este încă o boală. Arta legată de cursul anotimpurilor și de vreme », citim într-o recenzie a lui Eugenio Montale care îl va face cunoscut în lumea literară.

El își continuă colaborarea cu ziarul Treviso, care acum se numește L'eco del Piave . Navigați în timpul verii la bordul Bijuteriei dintre coastele și insulele Dalmației, publicând câteva povești. Acum se îmbracă ca un marinar, lucrează cu ei și îi ajută la contrabanda cu haine și șepci. În 1926, grație interesului trezit de Il porto dell'amore, Comisso a fost invitat de Enrico Somaré să lucreze la Milano, la galeria de artă L'Esame și la librăria alăturată. Aici are ocazia să cunoască majoritatea intelectualilor din metropola lombardă, inclusiv Eugenio Montale , Giuseppe Antonio Borgese , Carlo Emilio Gadda .

În anul următor a plecat la Paris, atras de promisiunea criticului literar francez Valéry Larbaud de a-și traduce Portul dragostei . Proiectul nu este realizat, dar el rămâne fascinat de oraș. Filippo De Pisis te găsește acolo, trăind o perioadă de instincte intoxicate . Împreună, frecventează cele mai ambigue locuri, cei mai nebuni. „ Nimic nu ne-a împiedicat, Paris a păstrat tot aspectul haotic impresionat de perioada postbelică, centralizând nebunii din întreaga lume, care s-au suprapus peste extravaganta și mizerabila sa plebă. Am frecventat cele mai murdare taverne și am întâlnit acolo o omenie jalnică macerată ». În 1928, tatăl său a murit. Cu banii din moștenire se întoarce la Paris unde duce o viață dezordonată și agitată , întotdeauna împreună cu De Pisis.

În octombrie, a fost invitat de ziarul din Torino La Gazzetta del Popolo să scrie reportaje despre viața pariziană ^{[22] [23] [24] [25] [26] [27] [28]} . Se întâlnește cu scriitorul rus Isaac Babel , îl citește și îl apreciază pe Marcel Proust . La sfârșitul anului, ^este publicat Gente di mare ^{[29] [30] [31] [32] [33] [34] [35]} , în care poveștile sunt plasate în Chioggia, pe mare, pe Istrian și Coastele dalmate sunt colectate. Ugo Ojetti scrie: „ prospețimea primitivă, tăcerea mării și a coastelor pustii, mirosurile și gusturile și sunetele rare pe care le aduce vântul sub cerul înalt, noutatea din literatura noastră a acestor teme și a acestor farmece: tot ceea ce eu îmi place și mă convinge ... "

Marile călătorii în Africa de Nord și Orientul Îndepărtat. Casa de la țară

În 1929 a obținut Premiul Bagutta cu Gente di mare .

De asemenea, pentru La Gazzetta del Popolo călătorește în Africa de Nord și Europa de Nord 1

În decembrie, în calitate de corespondent special pentru Corriere della Sera , a făcut Marele Tur în Extremul Orient. Vizitați China, Japonia, Siberia și Rusia, până la Moscova. Călătoria în Orientul Îndepărtat durează până în iunie 1930. «Am participat la dansuri de noapte umbroase și la casele de jocuri și bordeluri și întotdeauna, cu pasul meu sigur, aș ieși noaptea târziu, fără să mă gândesc măcar să mă străduiesc la cel mai mic pericol. Nu cred că a fost curaj, ci o inconștiență pe care mi-a dat-o dorința de a vedea înfrânată ». În scrisorile pe care le scrie mamei sale, el exprimă totuși oboseala din călătoriile lungi și dorința de a se stabili în mediul rural venețian, de a se dedica scrisului cu liniște. În august publică Zilele războiului , ceea ce îi provoacă unele probleme cu cenzura fascistă. „ Temperament deplin, expansiv, dispus să se bucure de toate și de toată lumea, înțelegător, lacom și vesel ... carte de război atât de bogată, ticsită de fapte vizuale și transcrise, impresii, senzații urgente, bruște, debordante ”, scrie Giuseppe Raimondi . Toamna, cumpără o casă și câmpuri în Zero Branco , un oraș din zona Treviso. După atâta rătăcire, vrea să se înrădăcineze în mediul rural venețian.

La Cortina a întâlnit și o fată tânără, Rachele, „ puritatea și simplitatea, de parcă zăpezile și aerul din acel loc i-ar fi fost transfuzate ”, cu care tânjește să se căsătorească.

În 1931 și-a intensificat colaborarea în L'Italiano, de Leo Longanesi : articolele sale variază de la cinematografia sovietică la vitalitatea și sănătatea morală a țăranilor venețieni.

Acesta este Parisul , o colecție de articole este lansată În anii următori, vor fi lansate și alte cărți: în 1932 China - Japonia care colectează articolele Corriere della sera și în 1933 Storia di un Heritage , un roman situat în Onigo , între dealurile și Piave.

În 1934 a găzduit în casa sa de țară Bruno, un băiat de pescari din Chioggia, o prietenie intensă și pasională, care avea să se încheie nu fără amărăciune. Se va inspira din romanul Un deception of love (1942). Anul următor vine Aventurile pământești , o colecție de nuvele care vor converge ulterior în volumul V al lucrărilor cu titlul Il grande idzio . Publică romanul Cei doi tovarăși (1936): în spatele evenimentelor unuia dintre cei doi protagoniști, sunt ascunse evenimentele tragice ale pictorului Gino Rossi , dar în personajele romanului este posibil să se recunoască trăsăturile lui Arturo Martini , Nino Springolo și Comisso însuși.

În primăvara anului 1937, a călătorit de-a lungul Italiei, pentru mai mult de douăzeci de mii de kilometri în numele Gazzetta del Popolo , în ceea ce a definit ca o descoperire a Italiei ascunse .

A fost trimis de La Gazzetta del Popolo în Africa de Est pentru a documenta nașterea noului Imperiu fascist. « Sunt țări disperate, i-a scris mamei sale, unde italienii lucrează ca niște câini. Asmara este un oraș tulburat, fără rimă sau motiv, la fel de întunecat ca peisajul meu, cu drumuri proaste, unde nimeni nu știe nimic despre ceilalți ». Tot în numele La Gazzetta del Popolo , în 1939, a plecat în Libia pentru a vizita coloniile agricole fondate de țăranii venețieni, trimiși de fascism pentru a curăța deșertul. Cu toate acestea, articolele nu îl satisfac pe guvernator, deoarece sunt considerate a fi incompatibile cu limbajul jurnalistic în vogă.

Anii celui de-al doilea război mondial și criza existențială

În 1940 a început să colaboreze cu Primato. Scrisori și arte din Italia , revista culturală comandată de Giuseppe Bottai , ministrul educației naționale. Articolele sale arată angoasa pentru trecerea timpului și apropierea bătrâneții, care îl conduc la descoperirea sentimentelor .

Izbucnirea războiului îl găsește pe Comisso în casa sa din Zero Branco, luptându-se cu o nouă dragoste, Guido Bottegal, un băiat neliniștit din Treviso, lipsit de sensibilitate pentru poezie, care va fi poreclit fugarul pentru evaziile sale bruște.

Publică poveștile Fericirii după plictiseală . Mondadori publică Un deception of love (1942), romanul despre descoperirea sentimentelor la care Comisso se preocupa în mod deosebit. Criticii îl întâmpină cu multe nedumeriri.

Pentru a agrava criza psihologică a scriitorului, contribuie pasiunea lui pentru Guido, cu izbucniri de gelozie, datorită unui personaj tulburător precum Sandro Pozzi, fost legionar din Rijeka, acum agent al serviciilor secrete fasciste.

În decembrie 1943, Comisso revine pentru a colabora cu Corriere della Sera , care a devenit cel mai important ziar din Republica Socială. Ermanno Amicucci , fost director al La Gazzetta del Popolo, este chemat să o conducă.

În 1944, Guido Bottegal, înrolat în marina republicană, a dezertat după ce a scris o scrisoare în care acuza fascismul că i-a trădat pe tineri. Este arestat și dus în închisorile din Veneția. Comisso caută recomandări pentru al elibera. Guido este eliberat, după ce a făcut o cerere, la sfatul lui Pozzi, pentru a intra într-o unitate de luptă a RSI și reia relațiile cu Comisso.

În bombardamentul de la Treviso din 7 aprilie, casa familiei din Piazza Fiumicelli a fost distrusă. Mama și credincioasa menajeră Giovanna au fost evacuați la Zero Branco și sunt salvați.

În februarie 1945, Guido a dezertat și s-a refugiat pe platoul Asiago, pentru a lucra pentru germani în Todt. Va ajunge împușcat de partizanii Altiplano care îl cred spion.

Comisso va povesti aceste evenimente tragice în Tineretul care moare (1949). „ Și nu mai caut prieteni după ultima pentru Guido care m-a masacrat atât de, iluzionat, dezamăgit și zdrobit ”.

Comisso se confruntă cu o criză existențială, cauzată de moartea tragică a prietenului său și de sentimentul, cu afirmarea neorealismului, de a fi neglijat ca scriitor. Deseori merge la Veneția pentru a-l vizita pe Filippo De Pisis .

Colaborează cu Mario Pannunzio la Risorgimento liberal și cu alte ziare.

Îl întâlnește pe Giuseppe Berto , care s-a întors recent din închisoarea din Texas, care s-a adresat lui pentru sfaturi literare: Comisso îl îndreaptă către Longanesi cu manuscrisul Il cielo è rosso (1947), unul dintre primii bestselleruri postbelice.

În 1947 a publicat Capriccio și iluzie cu Mondadori : în centrul romanului, relația tulburată cu Guido. Prietenul său Arturo Martini moare și își propune să-și scrie biografia și să-și colecteze corespondența. Romanul Tineretul care moare , la sfârșitul tragic al lui Guido, a fost publicat de edițiile ziarului Milano-Sera (1949) după ce a fost respins de trei editori.

Anii 1950 și 1960

În 1951 a publicat Anotimpurile mele pentru „Edizioni di Treviso”.

În anul următor a obținut Premiul Viareggio cu cartea de nuvele Italian Capricci . În 1954 a publicat în Il Mondo , de Mario Pannunzio, în trei episoade, Asocierea mea cu De Pisis , povestea unei intense prietenii întărite de artă.

Filippo De Pisis este acum internat într-o clinică de psihiatrie unde va muri la 2 aprilie 1956. Mama sa moare în mai 1954. În vară, Comisso decide să vândă casa și peisajul rural Zero Branco și se întoarce să locuiască în oraș , într-un apartament de închiriat.

La Convenția lui S. Pellegrino Terme, Roman și poezie de ieri și de azi - O întâlnire de două generații, Comisso prezintă tânărul Goffredo Parise . Va fi începutul unei noi prietenii, ultima cu adevărat importantă pentru scriitorul din Treviso.

În 1955, cartea de nuvele O pisică traversează drumul câștigă Premiul Strega .

Ultima reședință din Treviso

S-a mutat într-o casă nouă pe care o deținea, în Santa Maria del Rovere, la periferia orașului Treviso. El notează în jurnalul său: „În sfârșit, am ajuns să locuiesc în noua mea casă ... Încă găsesc simțul peisajului, al vieții mele de zero, chiar dacă sunt aproape de oraș ... Iată un nou punctul de plecare pentru viața mea ”.

În 1958 a publicat Casa mea la țară . Guido Piovene scrie: « venețianismul în el ... este un fapt al naturii, al peisajului exterior și al reprezentării interne. Comisso are în sine chinurile Venetului, la fel ca și Veneto, care tinde să scape de ele în forme frumoase, armonii de culoare; le conține visceral, nu le face obiectul discursului intelectual ». Colecția de povești de satiră italiană (1960) este lansată: „ o observație minuțioasă a stării de rău ”, a scris Nico Naldini , dezamăgiri, neliniști și antipatii printre atâtea descrieri ironice care devin amare despre natura trădată de om. „ Viața noastră de astăzi este redusă la aceste extreme din care sunt excluse seninătatea, frumusețea și armonia ”.

La donna del lago (1962) este lansat la Longanesi , care se dezvoltă în jurul crimelor Alleghe , o serie de crime care au avut loc între 1933 și 1946. Va fi unul dintre cele mai mari succese editoriale ale sale și Mario Soldati va încerca să facă un film de aceasta.

Este 1964 când apare Cribol per Longanesi , o poveste aspră încă situată între Piave și Onigo, un act de dragoste pentru natură și legile sale supreme . În ultimii ani a fost chinuit de disconfortul vizual, dar totuși scrie, în timp ce lucrarea completă este publicată de Longanesi.

În 1968, Through Time , a fost lansată ultima carte de nuvele pe care o trăiește. „ M-am săturat puțin să scriu, dar e respirația mea ”. În luna mai, se organizează la Treviso o conferință despre Comisso, cu prezența, printre altele, a lui Eugenio Montale , Guido Piovene , Goffredo Parise și Pier Paolo Pasolini . Cu câteva zile mai devreme, criticul Gianfranco Contini a venit la el acasă pentru a-i aduce un omagiu.

La 21 ianuarie 1969, Giovanni Comisso a murit în spitalul orașului său.

Scris

Giovanni Comisso s-a dovedit a fi un artist de pur ras , lacom de aventuri, lacom de viață, absolut modern și clasic în același timp.

Pentru a-și urmări himerele peste tot în lume, a pus tălpi de vânt , ca Arthur Rimbaud , doar pentru a recunoaște că întreaga lume se poate încadra într-un metru pătrat .

Care a fost originea neliniștii care l-a făcut un călător inepuizabil și curios, asemănător cu „ o barcă beată pe mări și golfuri ”, însuși Comisso este cel care explică, în felul său: „ De la nașterea mea am avut condiția de rătăcind în setea mea de hrană de la sânii sterili ai mamei la cei ai primei asistente care deveniseră și ei sterile pentru că rămăsese din nou însărcinată de iubitul ei, și apoi la cele ale celei de-a doua asistente care trebuia să înjumătățească laptele cu fiul ei. Această rătăcire a mea a fost modelul prestabilit al mișcării mele continue de-a lungul vieții mele dintr-o țară în alta, având în schimb dorința de a sta liniștit în vrăjire și contemplare. ”Cu o mișcare fluidă și ușoară, Comisso strânge într-un nod indisolubil călătoria cu eros, anxietatea cu dorința. Ucenicia de tineret în umbra învățăturii lui Arturo Martini , într-un Treviso somnoros, dar vital, îi permituse să cunoască lucrările lui Arthur Rimbaud , Friedrich Nietzsche , Charles Baudelaire , apoi declamat în serile alcoolice într-un ton puternic și imperios. voce pentru aleile înguste din Treviso, în mijlocul blestemelor burghezilor; datorită prietenului său sculptor, tânărul intrase în contact cu orizonturile vaste ale unei culturi rebele ale cărei vibrații ajungeau chiar și în cea mai ascunsă și indolentă provincie.

Apoi, războiul, Marele Război, s-a gândit să supere totul, să amestece cărțile și să-l aducă pe Comisso la descoperirea celei mai nebunești libertăți. Într-o scrisoare către părinții săi, care doreau ca el să fie avocat pe urmele tatălui său, el scria în 1916: „ Trebuie să te adaptezi, va fi greu, dar așa este, să-mi lași cușca deschisă, pentru că vreau să trăiesc așa cum vreau. Din orice legătură civilă și legislativă. Mă voi întoarce, voi întoarce mult. Voi fi o barcă beată cu golfuri și mări ... "Experiența războiului, mai întâi, cu bătălia de la Caporetto - modelul original al unei rătăciri între evenimente neașteptate și descoperiri -, cu bătăliile de pe Montello, Piave și Grappa , locurile copilăriei sale pentru a retrăi războiul cu un spirit adolescentin; întreprinderea de la Rijeka, mai târziu, alături de Gabriele D'Annunzio - dar și mai mult prietenia cu Guido Keller , anarhist și neliniștit aventurier în aviație: acestea sunt cele două momente care marchează o amprentă de neșters, un punct de eșec pe care îl întorc pentru Comisso, hotărât să respinge schemele unei vieți burgheze și moralitatea acesteia.

Întorcându-se de la Fiume, după ce a lovit mitraliera, Comisso, care nu avea încă douăzeci și șase de ani și cu puțină intenție de a absolvi dreptul, profită de ocazia de a locui la bordul Jewel , o navă cu vele care făcea țărmul dintre Chioggia și coastele din Kvarner și Dalmatian. Pentru perioade lungi, Comisso se va răsfăța cu vântul Adriaticii , împărtășind aventuri cu marinarii care vor converge în Gente di mare (1928). Înainte însă, în 1924, a publicat Il porto dell'amore , a doua sa carte, după placheta de poezii publicată în 1916 de Arturo Martini . Portul iubirii este o cronică capricioasă a vieții în persoana întâi în timpul anului de lege suplimentar cu legionarii din Rijeka, în mijlocul spiritului studențesc, al plictiselii, al erosului și al morții. În 1930 a lansat Zilele Războiului , în care evenimentele teribile ale Marelui Război se confruntă într-o perspectivă neobișnuită și alienantă. Războiul, în paginile Comisso, fără a-și pierde din tragedie, devine o mare aventură, provocare, risc, în care să savurezi sensul unei libertăți aproape totale și a plinătății vieții, emoțiilor, senzualității: „Am salutat războiul cu bucuria de a elibera nu atât Trento și Trieste, cât și eu însumi spre o viață care merită mereu să fiu pe deplin bucurată ... ”. Andrea Zanzotto are dreptate în definirea Zilelor Războiului ca o capodoperă „ pentru că este ochiul, gura copilului, a enfantului teribil, care dezvăluie toată groaza războiului și în același timp tot farmecul tinereții, care din această groază pe care o triumfă ... vine să spună lucruri atroce ca și când ar trece pe lângă ele cu puterea de a trece pagina, de a nega moartea chiar în momentul în care se produce, de a depune mărturie în orice caz pentru viață, pentru valoarea ei invincibilă. "

Colaborările cu ziarele au început, de asemenea, spre sfârșitul anilor 1920, care într-o perioadă scurtă de timp l-ar fi dus pe Comisso să călătorească în Africa de Nord, Europa de Nord și, în cele din urmă, pentru Corriere della Sera , prin Orientul Mijlociu și Îndepărtat, până în China și Japonia cu revenire prin Siberia și Rusia. Se vor naște mai multe cărți: China-Japonia (Treves 1932) și contrapunctul erotic Amori d'oriente (Longanesi 1949), la care se adaugă Gioco d'infanzia (publicat pentru Longanesi numai în 1968), un fel de carte secretă, „ refacere literară a călătoriei sale visând să facă din sexualitatea sa bimetalică aventuroasă (deci Wilde despre Verlaine) tema„ roman-capodoperă ” ” (Nico Naldini). Cu banii câștigați din reportaj, cumpără teren și o casă în mediul rural din Treviso, într-un oraș numit Zero Branco .

După război, după Fiume, Zero este al treilea summit și răspunde acelei „ dorințe de a sta liniștiți în descântec și contemplare. „Din 1933 până în 1954 va locui în casa de la țară, visând să trăiască din veniturile câmpurilor, într-un fel de autarkeia clasică, îndepărtându-se din când în când, când inspirația țigănească, dorința de aventuri sau pur și simplu nevoia pentru a scăpa de asuprirea plictiselii, îl împing spre noi călătorii. Nu există nicio contradicție cu perioada anterioară, programul său de viață rămâne același: „ Neavând stăpâni, fără servitori, fără coșmar al orelor, fără griji pentru bani și lăsați mintea și simțurile să trăiască între vis și acțiune, liber și nebun, conform inspirației determinate aproape de o consistență astrală. "

Cu toate acestea, viața la țară reprezintă un moment de maturizare, așa cum i-a scris prietenului său Lino Mazzola, o grefă de energii noi care îl fac să simtă „ simptomele unor lucrări noi, mai pătrate, mai profunde, mai umane. „Încrederea în mijloacele artistice ale cuiva este una cu elementele pământului și ale atmosferei, cu ciclul anotimpurilor, al zilei și al nopții: numai așa, conchide el, se poate dezvolta„ în înțelepciune, în echilibru uman, în judecata senină a oamenilor și a evenimentelor, cu posibilitatea de a avea o inspirație pentru a crea ". Omul este corpul, iar corpul este unul cu natura. „ Observasem că în zori, când graba de lumină a făcut plantele să crească, gândurile cele mai clare și decisive erau determinate în mine când eram treaz ”. Aceeași porozitate între lumi diferite, minerală, vegetală, animală și în cele din urmă umană care caracterizează capodopera poetului latin Ovidiu , poate fi văzută în multe pagini. Limitele sunt percepute ca trecătoare, aproape indistincte, iar neumanul pare să încorporeze în substanța sa comună setul de calități corporale și psihologice: „ Am simțit schimbarea timpului în funcție de vântul care a suflat, m-am prăbușit ca frunzele din soare, am fost iritat de vântul și ploaia persistente, m-am liniștit când cerul era senin de nori, m-am leneș în frig, m-am topit în primele vânturi calde ”. Ernesto Guidorizzi , a vorbit despre o „ dorință sănătoasă de a recompune fractura cu materie și de a curge în ea, prin inocența productivă pe care materia însăși o oferă sub formă de energie: de a pătrunde complet pe care ziua o oferă, ca un dar luminos ”.

În multe pagini din poveștile lui Comisso, asistăm la dispariția dualismului dintre subiect și obiect: omul și natura se integrează reciproc într-o unitate indisolubilă. Così, dopo un bagno rigeneratore in un torrente, distendendosi sulla sabbia, accanto ai sassi caldi di sole ea una grande macchia di salvia odorosa, osserva: “ nel toccare la terra calda, non sapevo credere che fosse un corpo differente dal mio ”. Il nostro essere e il nostro sentire, sono condizionati, per non dire determinati, dall'ambiente in cui siamo nati, vissuti e cresciuti: Zero Branco non è solo una campagna coltivata, è anche paesaggio d'acqua, alberi, prati e con il cielo veneto, i colori che si accordano con le tinte dei sentimenti. Lo scrittore trevigiano, infatti, riconosceva nel paesaggio la fonte stessa del suo sangue, il quale “ penetra per i miei occhi e mi incrementa di forza […] L'uomo si forma e cresce in rapporto al paesaggio: è uno specchio del paesaggio ”. Da più parti, è stata utilizzata la formula classica che avvicina Comisso all'epicureismo oraziano, sorta di antico arazzo di origine greco-romana, che più lo calpesti meno scolorisce, di cui l'“amor vitae” è la cifra essenziale.

La scrittura di Comisso, ha detto Goffredo Fofi , è illuminata da una disponibilità alla stupefazione che ha pochi eguali nella nostra letteratura, rivelando una capacità di godimento pieno del presente e uno sguardo libero e curioso, senza prevenzioni, attento ai corpi, alle movenze, ai colori di un'umanità, “ preferita quando più povera e più spontanea… ” Abbiamo già citato Eugenio Montale che lo definiva “ narratore di momenti. ” Ma l'attimo evanescente, non rivela nulla se non la fuggevolezza del tempo stesso.

Solo l'arte riesce a catturare l'assoluta verità dell'attimo, il kairos tanto luminoso da abbagliare: “ il tempo si fissa, il corso del vivere si trattiene in una forma ”(Rolando Damiani). Spesso si dimentica che vivere dell'attimo fuggente ha un prezzo, e vale anche per Comisso: nel vivere quotidiano si insinua un'ombra, quella che Orazio chiamava atra cura, una desolata inquietudine, crudele contrappasso che porta a percepire la fugacità, l'impermanenza della vita stessa: l'incanto si trasforma in accidia, l'amor vitae diventa tedium.

La libertà di Comisso era pur sempre solitudine, e in solitudine, sotto le gioie del vivere quotidiano - un sobrio desco, un brindisi affettuoso, un amore fuggevole, un'amicizia sincera - scorreva forse una tossica linfa che se nutriva la poesia rischiava di inaridire la vita. " Sublime notte estiva che rendeva tutti felici, forse io solo ero vecchio perché comprendevo tutta l'illusione di quella sera, sapevo che valeva solo nell'attimo, in quell'attimo fatale per dischiudere e fecondare un fiore e nulla più. Meglio assai l'inverno, il lungo inverno dalle lunghissime notti che ci chiude dall'esterno al barlume di una sola fievole illusione di un'estate futura che verrà ineluttabilmente fugace senza possibilità di correrle dietro. " (Luigi Urettini, Nicola De Cilia)

Opere

Romanzi e racconti

• Il porto dell'amore , Antonio Vianello, Treviso, 1924; ripubblicato come Al vento dell'Adriatico , Ribet, Torino, 1928; Ed. di Treviso, Treviso, 1953; Longanesi , Milano, 1959 (nuovamente con il titolo Il porto dell'amore ); Oscar Mondadori , 1983 (con introduzione di Carlo della Corte); Longanesi, Milano, 2011 (con prefazione di Nico Naldini )
• Gente di mare , Treves , Milano, 1928 ( Premio Bagutta ); Ed. di Treviso, Treviso, 1953; Longanesi, Milano, 1966 ( Opere , 9); Neri Pozza, Vicenza 1994 (con prefazione di Nico Naldini)
• Giorni di guerra , Mondadori , 1930; Longanesi, Milano 1960 ( Opere , 1); Oscar Mondadori , 1980 (con introduzione di Mario Isnenghi )
• Il delitto di Fausto Diamante ^[36] , Ceschina, Milano 1933; Sodalizio del libro, Venezia 1958; Longanesi, Milano 1963 (con Storia di un patrimonio in Opere , 4); Neri Pozza, Vicenza 1995
• Storia di un patrimonio , Treves, Milano 1933; Mondadori, Milano 1956; Longanesi, Milano 1963 ( Opere , 4); Neri Pozza, Vicenza 1995 (con Il delitto di Fausto Diamante )
• Avventure terrene , Vallecchi , Firenze 1935
• I due compagni , Mondadori, Milano 1936; Longanesi, Milano 1973 ( Opere , 13); Edizioni Santi Quaranta, 2017, a cura di Isabella Panfido
• L'italiano errante per l'Italia , Parenti, Firenze 1937
• Felicità dopo la noia , Mondadori, Milano 1940
• Un inganno d'amore , Mondadori, Milano 1942 (contiene anche La ricchezza di Mario ); come Un inganno d'amore e alcuni racconti , ivi 1953
• La favorita , Mondadori, Milano, 1945; Longanesi, Milano, 1965 ( Opere , 7)
• I sentimenti nell'arte , Il tridente, Venezia, 1945
• La terra ei contadini e altri racconti , illustrati da Filippo de Pisis , Vallecchi, Firenze, 1946; Galleria Pegaso, Forte dei Marmi, 1993
• Capriccio e illusione , Mondadori, Milano, 1947
• Amori d'oriente ^[37] , Longanesi ("La Gaja Scienza"), Milano, 1949; 1965 ( Opere , 6); Fabbri, Milano 2006 (con presentazione di Mario Monti)
• Gioventù che muore , Milano-Sera, Milano 1949; Roma, Gherardo Casini, 1965; Longanesi, Milano 1971; a cura di Paolo Di Paolo , Milano, La nave di Teseo, 2019, ISBN 978-88-934-4904-5 .[7]
• Viaggi felici , Garzanti , Milano, 1949; Longanesi, Milano, 1966 ( Opere , 8)
• Le mie stagioni ^[38] , Garzanti, Milano, 1951; Longanesi, Milano, 1963 ( Opere , 3); ivi 1985 (con Viaggi felici e Donne gentili ) (autobiografico)
• Capricci italiani (racconti), Vallecchi, Firenze 1952
• Un gatto attraversa la strada , Mondadori, Milano, 1954 ( Premio Strega ); Club degli editori, Milano, 1969 (con prefazione di Guido Piovene ); UTET, Torino, 2006
• La mia casa di campagna , Longanesi, Milano, 1958; 1968 ( Opere , 10); 2008 (con introduzione di Paolo Mauri )
• Satire italiane , Longanesi, Milano, 1960 ( Opere , 2); 2008 (con introduzione di Ernesto Ferrero )
• La donna del lago , Longanesi, Milano, 1962; 1968 ( Opere , 12); Guanda, Parma 1993 (con Cribol )
• Cribol , Longanesi, Milano, 1964; 1968 (con La donna del lago in Opere , 12); Guanda, Parma, 1993 (con La donna del lago )
• Il grande ozio , Longanesi, Milano, 1964 ( Opere , 5); Libri Scheiwiller , Milano 1987 (a cura di Nico Naldini)
• Pesca notturna e altre pagine , a cura di Silvio Guarnieri e Marino Buffoni, Mursia , Milano, 1964
• Gioco d'infanzia , Longanesi, Milano, 1965 (con Amori d'oriente , in Opere , 6); Guanda, Parma, 1994 (con un'appendice a cura di Nico Naldini)
• Busta chiusa , presentazione di Ruggero Jacobbi , Nuova Accademia, Milano, 1965
• Attraverso il tempo , Longanesi, Milano, 1968 ( Opere , 11)
• Diario 1951-1964 , con un ricordo di Goffredo Parise , Longanesi, Milano, 1969 [postumo]
• Il sereno dopo la nebbia , a cura di Silvio Guarnieri e Giancarlo Bertoncini, Longanesi, Milano, 1974 ( Opere , 14) [postumo]
• Storie di una vita. Trent'anni al Gazzettino , a cura di Alberto Frasson, Edizioni del Gazzettino, Mestre, 1982
• Caro Toni , a cura di Gian Antonio Cibotto, Longanesi, Milano 1983
• Veneto felice. Itinerari e racconti , a cura di Nico Naldini , Longanesi, Milano, 1984; n. ed., 2005
• Al sud , a cura di Nico Naldini, prefazione di Raffaele La Capria , Neri Pozza, Vicenza, 1995
• Una donna al giorno , presentazione di Gian Antonio Cibotto, Neri Pozza, Vicenza, 1996
• Opere , a cura di Rolando Damiani e Nico Naldini, Collezione I Meridiani , Mondadori, Milano, 2002 [contiene: Il porto dell'amore - Gente di mare - Giorni di guerra - Storia di un patrimonio - Un inganno d'amore - Gioco d'infanzia - Racconti - Amori d'Oriente - Le mie stagioni - La mia casa di campagna - La virtù leggendaria ]
• Il poeta fotografo a cura di Giuseppe Sandrini, Alba Pratalia, Verona, 2017
• Viaggi Nell'Italia perduta a cura di Nicola De Cilia, Edizioni dell'asino, 2017

Poesie

• Poesie , Longo e Zoppelli, Treviso 1916; Canova, Treviso 1995 (ristampa anastatica, a cura di Emilio Lippi)
• Bassa marea , Libreria Editrice Canova, Treviso 1946

Collaborazioni con Quotidiani e Periodici

• Quotidiani : Corriere della Sera (1930/1931 e 1943/1944), Gazzetta del Popolo (1929, 1937/1940, 1964/1967), Il Gazzettino (1948/1968), Il Giornale (1953), Il Giornale d'Italia (1964/1967), Il Messaggero (1953/1954), Il Tempo (1948/1951, La Nazione (1964/1967), La Stampa (1948/1956),
• Periodici : Il Mondo (1949/1966), L'Italiano (1927-1941), '900 (1929), Arcadie (fr) (1955/1962), Asclepieo (1962), Beltempo (1941), Bianco e Nero (1938-1940), Caffè Politico Letterario (1960/1962), Camicia Nera (1922/1924), Cinema (1939), Circoli (1931/1939), Comoedia (1934), Corrente di Vita Giovanile (1939), Costume (1946), Europeo (1947/1949), Il Convegno (1927/1929), Giornale del Veneto (1926), Il Ponte (1949/1950), Il Tempo (1941/1943), La Fiera Letteraria I (1927/1928), La Fiera Letteraria II (1946/1956), Il Risorgimento (1921/1923), La lettura (1939/1945), La rivista illustrata del popolo (1927), L'eco del Piave (1925), Le Opere ei Giorni (1931), Les Nouvelles littéraires (fr) (1929), Letteratura (1937/1940), Lettere ed Arti (1945), Le Vie d'Italia (1959/1963), L'Illustratore del Medico(1949/1963), L'Illustrazione Italiana (1953/1954), L'Italia Letteraria (1936), L'Orto (1934), Lo Smeraldo (1947/1961), Nuova Antologia (1931/1933), Occidente (1934), Oggi (1940/1942), PAN (1933/1934), Panorama (1963), Pegaso (1929/1933), Primato (1941/1943), Prosa (1946), Quadrivio (1936), Rivista Pirelli (1954), Romanzi e Racconti (1966), Settimo giorno (1958/1960), Sguardi sul Mondo (1957/1959), Solaria (1926/1930), Yoga (1920)
• Antologie : Carosello dei Narratori Italiani (1955), Scrittori Contemporanei (1929), Strapaese (1929)

Saggi e lettere

• Le più belle pagine di Baldassare Castiglione scelte da Giovanni Comisso, Treves, Milano 1929
• Questa è Parigi ^[39] , con illustrazioni di Filippo de Pisis , Ceschina, Milano 1931
• Cina-Giappone , Treves-Treccani-Tumminelli, Milano-Roma 1932
• prefazione a Diario di guerra del granatiere Giuriati Giuseppe , con disegni di Juti Ravenna , Sezione provinciale dell'Ass. Nazionale Granatieri, Treviso 1935
• Il generale Tommaso Salsa e le sue campagne coloniali: lettere e documenti (con Emilio Canevari), Mondadori, Milano 1935
• prefazione a Storia di Antonia di Giuseppe Mesirca, Primi piani, Milano 1939
• Agenti segreti veneziani nel '700 (1705-97) (a cura di), Bompiani , Milano 1941; Longanesi, Milano 1963 (come Agenti segreti di Venezia, 1705-1797 ); Neri Pozza, Vicenza 1994
• prefazione a Raccolta d'arte moderna di Mario Rimoldi, Aget, Cortina D'ampezzo 1941
• prefazione a Una notte d'agosto di Wanda Bontà , Mondadori, Milano 1942
• prefazione a Finestre di Guido Bottegal, Guanda , Modena 1944
• Sorprese sui Colli Euganei , 1947
• Sciltian , catalogo di opere di Gregorio Sciltian , Hoepli , Milano 1944
• postfazione a Gino Rossi : pittore , a cura di Benno Geiger, Le Tre Venezie, Padova 1949
• Sculture di Antonio Benetton , Longo & Zoppelli, Treviso 1950 (mostra della Galleria del libraio, Treviso, 27 maggio-3 giugno 1950)
• Capricci italiani , Vallecchi, Firenze 1952
• Sicilia , con 97 fotografie di Rudolf Pestalozzi, Cailler, Ginevra 1953
• Approdo in Grecia , Leonardo da Vinci ed., Bari 1954; Biblioteca del vascello, Roma 1995
• Carlo Guarienti , Martello, Milano 1954
• Giappone , con fotografie di Werner Bischof , Garzanti, Milano 1954
• Lettere di Arturo Martini raccolte da Giovanni Comisso, Ed. di Treviso, Treviso, 1954
• Mio sodalizio con De Pisis , Garzanti, Milano 1954; Neri Pozza, Vicenza 1993 (a cura di Nico Naldini)
• prefazione a Ornati a fresco di case trivigiane. Secoli XIII di Mario Botter , Canova, Treviso 1955; poi in Affreschi decorativi di antiche case trivigiane dal XIII al XV secolo , Canova, Treviso 1979
• prefazione a Momenti di Antonio Bassetto, Rebellato, Padova 1956
• Antonio Benetton , presentazione della mostra della Galleria d'arte Cairola , Milano, 18-29 aprile 1957
• La virtù leggendaria , Rebellato, Padova 1957
• traduzione di Giacomo Casanova di Seingalt, La mia vita , 4 voll., Longanesi, Milano 1958; ed. parziale con il titolo Tre amori di Casanova (a cura di), ivi 1966; ed. parziale con il titolo Il Casanova di Casanova , ivi, 1976
• Donne gentili , Longanesi, Milano 1958 (memorie di viaggi)
• La terra, le genti, i prodotti, i mercati e le feste delle provincie di Padova e di Treviso , con 32 fotografie di L. Scattola, Banca popolare di Padova e Treviso, Padova 1959 (ed. fuori commercio)
• Gli ambasciatori veneti (1525-1792): relazioni di viaggio e di missione (a cura di), Longanesi, Milano 1960
• Nota a Gian Piero Bona , Il liuto pellegrino , All'insegna del pesce d'oro , Milano 1960
• Mancinotti , presentazione di una mostra di Bruno Mancinotti alla Galleria "Le Jardin des Arts" di Roma dal 13 al 23 febbraio 1960
• Tono Zancanaro , Galleria d'arte Il bragozzo, Cesenatico 1961; anche in occasione della mostra dall'11 al 31 marzo 1967, Arte al Borgo, Palermo 1967
• prefazione a Mangiar friulano di Giuseppina Perusini Antonini, Neri Pozza , Vicenza 1963; Franco Angeli, Milano 1984 (come Mangiare e ber friulano )
• introduzione a Veneto , Touring club italiano, Milano 1964
• presentazione di Più che immagini di Vito Giaquinta, con un disegno di Rosario Murabito, All'insegna del pesce d'oro, Milano 1965
• introduzione a I fiori di Luciano Albertinim Edizioni d'Arte Ghelfi, Milano-Verona 1966
• prefazione a Arturo Martini , Le lettere 1909-1947 , a cura di Natale Mazzola e Giuseppe Mazzotti, Vallecchi, Firenze 1967; Charta, Milano 1992 (con altri testi di Mario De Micheli e Claudia Gian Ferrari)
• introduzione a Prima della prima guerra di Lino Carpinteri e Mariano Faraguna, La Cittadella, Trieste 1968
• Saba , Svevo , Comisso: lettere inedite , a cura di Mario Sutor, presentazione di Giorgio Pullini, Gruppo di lettere moderne, Padova 1969 (postumo)
• Trecento lettere di Giovanni Comisso a Maria e Natale Mazzolà, 1925-1968 , a cura di Enzo Demattè , Editrice Trevigiana, Treviso 1972 (postumo) (ed. fuori commercio)
• Lettere da Fiume , introduzione e note di Sandro Zanotto, con tre incisioni di Walter Piacesim Edizioni dell'istmo, Padova 1975
• Lettere ad Olga Signorelli 1929-1967 , prefazione di Patrizia Veroli, Marcello Ferri, L'Aquila 1984 (con un ricordo di Maria Signorelli )
• Il giovane Comisso e le sue lettere a casa 1914-1920 , a cura di Luigi Urettini, prefazione di Silvio Guarnieri, Francisci, Abano Terme 1985
• Divino Giovanni... lettere a Comisso, 1919-1951 di Filippo de Pisis, a cura di Bona de Pisis e Sandro Zanotto, Marsilio , Venezia 1988
• Vita nel tempo. Lettere, 1905-1968 , a cura di Nico Naldini, Longanesi, Milano 1989
• Lettere a Enzo Ferrieri 1926-1936 , a cura di Mariarosa Bricchi, Manni , Lecce 1992
• Album Comisso , a cura di Nico Naldini, con la collaborazione di Cino Boccazzi, introduzione di Carlo Bo , Neri Pozza, Vicenza 1995 (con inediti)
• Lettere a Giovanni Comisso di Goffredo Parise , prefazione e cura di Luigi Urettini, disegni di Giosetta Fioroni , due note di Raffaele Manica e Silvio Perrella , Ediz. del Bradipo, Lugo 1995
• Solstizio metafisico , a cura di Annalisa Colusso, prefazione di Ricciarda Ricorda , Il poligrafo, Padova 1999
• Quaderni ritrovati , a cura di Nico Naldini, Telecom Italia, Milano 2005

Note

Bibliografia

• Giorgio Pullini, Giovanni Comisso , "il Castoro" n. 28, La Nuova Italia , Firenze 1969; 1974
• Carlo Bo , Giovanni Comisso scrittore trevigiano , Ed. trevigiana, Treviso 1971
• Aurelia Accame Bobbio, Giovanni Comisso , Mursia , Milano 1973
• Giovanni Comisso , a cura di Giorgio Pullini, Leo S. Olschki , Firenze 1983 (atti del convegno tenuto a Venezia nel 1982)
• Nico Naldini , Vita di Giovanni Comisso , Einaudi , Torino 1985; L'Ancora del Mediterraneo, Napoli 2002
• Adriano Madaro, L'ultimo Comisso , Matteo, Treviso 1989
• Comisso contemporaneo (atti del convegno tenutosi a Treviso, 29-30 settembre 1989), Edizioni del "Premio Commisso", Treviso 1990
• Rossana Esposito, Invito alla lettura di Comisso , Mursia, Milano 1990
• Goffredo Parise , Un sogno improbabile: Comisso, Gadda , Piovene , Libri Scheiwiller, Milano 1991
• Francesca Demattè, Il gioco del teatro in Giovanni Comisso. La riscoperta della drammaturgia comissiana , Atheneum, Firenze 1991 (contiene Verso la terra )
• Nicola de Cilia, "Geografie di Comisso. Cronaca di un viaggio letterario", Ronzani Editore, 2019
• Marcello Carlino, COMISSO, Giovanni , in Dizionario biografico degli italiani , vol. 27, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1982. URL consultato il 16 aprile 2015 .
• Pierluigi Panza, "In missione sotto il tiro austriaco. La rischiosa avventura di Comisso. Un percorso letterario nel primo conflitto mondiale", in Corriere della Sera , 31-5-2016
• Rolando Damiani, "La sola verità dell'attimo, introduzione a Giovanni Comisso. Opere", a cura di R. Damiani e N. Naldini, Mondadori, Milano 2002
• Goffredo Fofi, "Strade maestre", Donzelli, Roma 1996
• Eugenio Montale, "Il secondo mestiere. Prose 1920-1979", a cura di G. Zampa, Mondadori, Milano 1996
• Nico Naldini, "Vita di Giovanni Comisso", Einaudi, Torino 1985,
• Andrea Zanzotto, "I cento metri e Comisso nella cultura letteraria del Novecento in Fantasie di avvicinamento", Mondadori, Milano 1991
• Ernesto Guidorizzi, "La 'Stimmung' paesistica di Comisso, in Giovanni Comisso", a cura di G. Pullini Leo Olshki editore Firenze 1983)
• Benedetta Centovalli, "Avere sempre vent'anni", L'Indice dei Libri on line, 15 gennaio 2020

Voci correlate

• Umberto Saba
• Eugenio Montale
• Leo Longanesi
• Mario Pannunzio
• Goffredo Parise
• Andrea Zanzotto
• Giacomo Casanova

Altri progetti

• Wikiquote contiene citazioni di o su Giovanni Comisso
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Giovanni Comisso

Collegamenti esterni

• Giovanni Comisso , su Treccani.it – Enciclopedie on line , Istituto dell'Enciclopedia Italiana .
• Giovanni Comisso / Giovanni Comisso (altra versione) , in Enciclopedia Italiana , Istituto dell'Enciclopedia Italiana .
• Giovanni Comisso , su sapere.it , De Agostini .
• ( EN ) Giovanni Comisso , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• Giovanni Comisso , su BeWeb , Conferenza Episcopale Italiana .
• ( EN ) Opere di Giovanni Comisso , su Open Library , Internet Archive .
• Bibliografia italiana di Giovanni Comisso , su Catalogo Vegetti della letteratura fantastica , Fantascienza.com .
• "Premio Letterario Giovanni Comisso, Regione del Veneto - Città di Treviso" dedicato allo scrittore , su premiocomisso.it .
• Recensione , su zret.blogspot.it .

Portale Biografie

Portale Letteratura