Giovanni Gerolamo Savoldo

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Sant'Antonio Abate și Paolo Eremita , aproximativ 1520 , Veneția , Galeriile Academiei

Giovanni Gerolamo Savoldo ( Brescia , c . 1480 - post 1548 ) a fost un pictor italian , cetățean al republicii Veneția .

Artistul, deși activ mai presus de toate la Veneția , unde a locuit mult timp, a rămas întotdeauna substanțial fidel matricei naturaliste a artei lombarde , ajungând să fie considerat unul dintre cei trei mari maeștri ai Renașterii timpurii de la Brescia , împreună cu Romanino și Moretto .
Așa-numitele sale „nocturne” (scene amplasate noaptea cu o sursă de lumină în interiorul tabloului) au fost probabil o sursă de inspirație și un punct de plecare pentru formarea lui Caravaggio [1] .

Biografie

Giovanni Gerolamo Savoldo, Pietà , Viena , Kunsthistorisches Museum

Formare

Activ pe parcursul a două decenii, între 1520 și 1540, niciuna dintre lucrările sale timpurii nu este cunoscută, deși este documentată la Parma în 1506 și la Florența în 1508 , unde s-a înscris la Arta Medici și Speziale , cea a pictorilor. . În acei ani a trebuit să intre în contact cu noutățile Modului Modern , care văzuse înflorirea capodoperelor lui Leonardo , Michelangelo și Rafael în orașul crinului.

Restul asupra zborului în Egipt din colecția von Loetzbech de Nannhofen în Augusta , Ilie hrănit de un corb , databil în jurul anului 1520 , de la National Gallery of Art din Washington și Pietà (sau Depunerea ) Kunsthistorisches Museum din Viena .

Sosire la Veneția

S-a stabilit la Veneția până în 1520 și în acel an a semnat panoul cu sfinții pustnici Antonio și Paolo , din Gallerie dell'Accademia venețiană, iar în anul următor a finalizat Madonna și sfinții pentru San Niccolò din Treviso, începută de pictor Fra Marco Pensaben , introducând îngerul muzician la poalele tronului [2] . Pentru patronii lagunei a pictat relativ puțin, rămânând totuși parte a culturii figurative locale. Cu toate acestea, pictura sa a rămas bine legată de tendința „Brescia” naturalistă și influențată de pictura nordică. Din punct de vedere sentimental, însă, a fost influențat de Giorgione și de „sugestia sa contemplativă”.

Tot din aceeași perioadă poate fi datat uleiul cuTentațiile Sfântului Antonie , conservat la Galeria de Artă Timken din San Diego , un subiect care i-a oferit posibilitatea de a interpreta motive tipice culturii flamande și în special a operei lui Bosch , foarte mult apreciat de clienții venețieni.

Retaul lui San Domenico din Pesaro

Portretul unui om în armură (aproximativ 1529), Paris , Luvru

La 15 iunie 1524 , Savoldo a semnat contractul cu părintele frate Innocenzo da Pesaro pentru construirea unei altar , care să fie alocat altarului principal al bisericii mănăstirii San Domenico din Pesaro , o lucrare din 1811 păstrată în Pinacoteca di Brera la Milano . Retaul a fost realizat între 1524 și 1526 , cu o Madună în slavă cu Pruncul, doi îngeri muzicieni și sfinții Petru, Domenico, Paolo și Gerolamo și în fundal un peisaj, identificabil cu Veneția văzut din Fondamenta Nuove . Comisia a inclus, de asemenea, executarea unui coping cu un „ Pietà di Nostro Signore Yhesu Cristo ”, identificat cu Hristos mort susținut de Iosif din Arimateea , păstrat la Muzeul de Artă din Cleveland , și o predelă , acum pierdută, formată din două „quadricti” și o ușă pentru Sfânta Taină cu Capul pictat al Sfântului Petru Mucenic . Odihna la Fuga în Egipt din colecția Castelbarco Albani din Milano , deja în aceeași biserică San Domenico din Pesaro, este, de asemenea, coeval.

În octombrie 1526 , Savoldo și-a făcut testamentul la Veneția , numindu-și soția, „Marija fijamenga de Tilandrija” drept moștenitor universal: acest document a fost întocmit de obicei fie înainte de a pleca într-o călătorie, fie în timpul unei boli aparent grave. În 1527 a datat-o „Adorația copilului din colecțiile regale de la Hampton Court și în același an a executat la Veneția un San Girolamo pentru familia din Brescia Averoldi, probabil ceea ce păstra la National Gallery din Londra .

În jurul anului 1529 Savoldo a creat Portretul unui om în armură , identificat din greșeală cu liderul Gaston de Foix , care prezintă o figură care se întinde de-a lungul unei diagonale între două oglinzi care vă permit să o vedeți din lateral și din spate: una dintre cele mai bune contribuții cunoscute pentru disputa privind comparația artelor , preluată dintr-o pictură pierdută de Giorgione , în care se intenționa să demonstreze că pictura, ca și sculptura, era capabilă să ofere mai multe puncte de vedere asupra unui subiect.

La Milano

Matei și îngerul (1534), New York , Metropolitan Museum of Art

Potrivit elevului Paolo Pino , în Dialogul său de pictură , în jurul anului 1530, Savoldo a fost menționat într-o scrisoare de la Gerolamo Genga că lucrează pentru Francesco II Sforza , Duce de Milano: Giorgio Vasari a reamintit Monedei din Milano „patru tablouri pe timp de noapte și de focuri "; unii identifică ca parte a acestei serii Adorația păstorilor , în Galeria Națională de Artă din Washington și Sfântul Matei și Îngerul , realizată în 1534 și păstrată acum în Muzeul Metropolitan din New York , situată într-o noapte nocturnă cu o sursă de lumină în interiorul picturii, care accentuează efectele de clarobscur.

În această perioadă, strălucirile tind să scadă, în numele unor tonuri mai silențioase și pasaje ale poeziei intime și delicate [2] .

Anul trecut

Magdalena , Londra , National Gallery

În 1532 este documentat la Veneția, printre executorii testamentari ai aurarului Bernardino de Bexana. În 1533 a executat Madonna și patru sfinți în Santa Maria in Organo din Verona . Între 1537 și 1538 a executat retaula pentru altarul principal al bisericii Santa Croce din Brescia , odată cu Depunerea , poate cea distrusă în cel de- al doilea război mondial , deja în Muzeul Kaiser Friedrich din Berlin . Dacă în altarele Savoldo s-a dovedit a adera la tradiție, deschizându-se la unele noutăți ale lui Tizian, mai originală a fost producția sa de tablouri de dimensiuni medii, destinate clienților privați care le foloseau adesea pentru a-și împodobi propriile studiouri. În aceste comisioane, Savoldo și-a repetat de mai multe ori temele de succes, precum Magdalena , dintre care se cunosc cel puțin patru versiuni, Odihna la fugă în Egipt , Adorația și Nașterea Domnului noaptea.

În 1539 a pictat Portretul unui om cu flaut , acum la Galeria de Artă Tosio Martinengo din Brescia , în timp ce în anul următor a creat cele două panouri cu Nașterea Domnului , unul în San Giobbe din Veneția, celălalt deja în San Barnaba din Brescia iar acum în Galeria de Artă Tosio Martinengo , în aceasta din urmă pentru capela Bargnani. Scena, situată într-o oră nocturnă, are în fundal câțiva păstori care contemplă scena. Din aproximativ 1540 este Magdalena , păstrată în Galeria Națională din Londra , sfântă identificabilă prin borcanul cu unguente și prin rochia roșie sub pelerina gri, palpitantă de lumină și cu reflexe argintii în care este înfășurată. În 1548 este menționat într-un act de vânzare întocmit la Veneția ca martor. Din același an este scrisoarea de la Pietro Aretino către pictorul brescian Giovan Maria Fadino , din care aflăm că pictorul era încă viu, dar „bătrân”.

Lucrări

Ispita Sfântului Ieronim ( 1521 - 1525 circa), Moscova , Muzeul Pușkin
Tobias și îngerul (aproximativ 1527 ), Roma , Galleria Borghese
Portret de tânăr flautist , în jurul anului 1540, Brescia , Galeria de artă Tosio Martinengo
Retaul lui San Domenico di Pesaro , 1524 - 1526 , Milano , Galeria de artă Brera

Notă

  1. ^ Longhi l-a identificat pe Savoldo printre naturaliștii lombardi și venețieni ca fiind cel mai decisiv dintre ceilalți - un profesor ideal - pentru pregătirea viitoare a lui Caravaggio: „În contextul pre-Caravaggio, atunci, Savoldo pare chiar mai decisiv decât Lotto . și temperamentul visător, mai formal, mai lucid în indicarea scopurilor probabile, este mai asemănător cu cel al lui Caravaggio. relații veridice. ", în Roberto Longhi , De la Cimabue la Morandi: eseuri despre istoria picturii italiene , Milano, Mondadori, 1978
  2. ^ a b Zuffi, cit., p. 349.

Bibliografie

  • Antonio Boschetto, Giovan Gerolamo Savoldo , Milano, Bramante, 1963, ISBN nu există.
  • Bruno Passamani (editat de), Giovanni Gerolamo Savoldo între Foppa, Giorgione și Caravaggio , Milano, Electa, 1990, ISBN 978-88-435-3093-9 .
  • Francesco Frangi, Savoldo: catalog complet de picturi , Florența, Cantini, 1992, ISBN nu există.
  • Luigi Dello Russo, Gerolamo Savoldo. Un „venețian” în Terlizzi , Terlizzi, centru de tipărire litografică, 1989, ISBN nu există.
  • Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , vol. 2, Milano, Bompiani, 1999, ISBN 88-451-7212-0 .
  • Stefano Zuffi , Il Cinquecento , Milano, Electa, 2005, ISBN 88-370-3468-7 .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 89.075.896 · ISNI (EN) 0000 0000 8753 6705 · SBN IT \ ICCU \ MACRO \ 025 666 · Europeana agent / base / 159 790 · LCCN (EN) n85202852 · GND (DE) 119 279 797 · BNF (FR) ) cb140062163 (data) · ULAN (EN) 500 013 834 · CERL cnp01329046 · WorldCat Identities (EN) lccn-n85202852
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Giovanni_Gerolamo_Savoldo&oldid=121685909 ”