Girolamo Crescentini

Girolamo Crescentini

Girolamo Crescentini ( Urbania , 2 februarie 1762 - Napoli , 24 aprilie 1846 ) a fost un celebru cântăreț de operă castrato ( sopranist ), profesor de canto și compozitor italian.

Biografie

A fost al nouălea fiu al Margheritei Coli, nobilă din Urbania și a lui Domenico Crescentini, maestrul de cor, fratele preotului paroh Gioacchino Crescentini, interesat și de muzică și dedicat studiilor literare. Considerat unul dintre ultimii mari castrati ai vremii, i-a avut ca primii profesori pe Raffaele Grechi și Pietro Morandi ; a evoluat pentru prima dată în interiorul bisericii S. Eracleano de lângă orașul natal și în care unchiul său își desfășura activitatea parohială ^[1] . Și-a continuat studiile cu Francesco Paciotti, maestrul de cor al catedralei din Urbania care, odată constatate abilitățile lui Crescentini, a decis să-l facă să facă operația de castrare pentru a-și păstra vocea și, împreună cu maestrul Grechi, a finanțat această intervenție ^{[2] [3]} . A studiat la Bologna cu celebrul profesor Lorenzo Gibelli și a debutat în 1783 la o vârstă destul de avansată pentru un castrato ^[4] . După o nefericită ședere la Londra în 1785 , unde nu a primit prea multe aprecieri, la întoarcerea în Italia a participat în schimb la Napoli , cu mare succes, la reluarea operei lui Guglielmi , Enea și Lavinia , împreună cu deja faimoasele tenorul Giacomo Davide , care împărtășea înclinațiile artistice ale lui Crescentini. După aceea, cariera sa s-a dezvoltat cu un succes din ce în ce mai mare, atingând apogeul în anii '90 și, în special, în 1796 , când a creat două roluri care vor rămâne în repertoriu câteva decenii și apoi celebre până în prezent, în ambele cazuri, alături de cvasi-elevă Giuseppina Grassini . Pentru el, de fapt, Nicola Zingarelli a scris rolul lui Romeo în opera sa Romeo și Julieta , pusă în scenă la Scala din Milano, la 30 ianuarie, în timp ce Domenico Cimarosa a compus rolul lui Curiazio în Gli Oriazi ei Curiazi , care, în schimb, a urcat pe scenă în celălalt mare teatru din nordul Italiei, La Fenice din Veneția , pe 26 decembrie. Pentru opera lui Zingarelli, Crescentini însuși a compus o arie, „ Ombra adorată așteaptă ”, care va rămâne faimoasă ca „Rugăciunea lui Romeo” și care a fost un succes imens și de durată pentru cântăreață și o îngrijorare permanentă pentru compozitor. „ rușinea muncii mele ”, întrucât îi lipsea „ bunul simț ” ^[5] . După ce a petrecut patru ani la Lisabona , după 1797 , ca director al Teatrului São Carlos , s-a întors în Italia și, după o reprezentație senzațională la Viena a „Rugăciunii lui Romeo”, pentru care a fost încoronat pe scenă, Napoleon i-a acordat Ordinul Coroanei de Fier din Lombardia ^[6] I și l-a numit profesor de canto al familiei imperiale, funcție care la condus pe Crescentini la Paris din 1806 până în 1812 , când a obținut în cele din urmă licență pentru a se restabili în patria sa și pentru a se retrage de pe scenă. Din 1814 s- a dedicat predării cântării la Liceo Musicale din Bologna , al cărui director a devenit în 1815 , apoi și la Roma și în cele din urmă la Royal College of Music din Napoli , unde a avut-o și pe Isabella Colbran ca elevă. Printre discipolii săi, ar trebui amintit și muzicianul patriot Pietro Maroncelli . În 1811 publicase deja o lucrare didactică intitulată „ Exerciții pentru vocalizare ” la Paris. Crescentini a supraviețuit până în 1846 , când lumea sa artistică nu era decât o vagă amintire estompată.

Trăsături artistice

Cu Pacchierotti , Marchesi și cu extrema ramură a lui Velluti , Crescentini a condus ultima acuzație de castrati: a fost numit, pentru prodigiile cântecului său, „Orfeul italian” și, pentru cunoștințele sale, și teoretice, despre această artă, „Nestorul muzicienilor”. El a fost înzestrat cu o voce clară, flexibilă și pură care i-a adus admirația unor figuri precum Alfred de Vigny , care, în nuvela sa La Vie et la mort du Capitaine Renaud ou la Canne de jonc , a vorbit despre „ o voce a un serafin care a venit de pe un chip slăbit și înghesuit ”, sau ca Arthur Schopenhauer , în vârstă de șaptesprezece ani, care, în jurnalul său, a notat la rândul său o voce„ supernatural de frumoasă ”și un timbru plin și dulce. Un sopranist nu deosebit de extins, Crescentini a evitat grăbirea către notele înalte ale cărora C6-ul contemporanului său Bastardella era reprezentarea vie și a evitat dorința de ornamentare excesivă a cântecului în momentele în care nu era cu adevărat necesar pentru expresia acelui quid de „ infinit de mic care a format perfecțiunea cântecului său” în Rugăciunea lui Romeo; „ Un infinit de mic care [s-a schimbat] pe de altă parte în funcție de vocea cântărețului, gradul de iluzie și entuziasm al cărui [a fost] animat ” și care a făcut ca fiecare spectacol să fie inevitabil diferit de celelalte ^[7] .

Campion al adevăratului „ cântat care se aude în suflet ”, Crescentini a condus răzbunarea bel cantoului de altădată pe moda de la sfârșitul secolului al XVIII-lea și a contribuit, împreună cu Pacchierotti, la Grassini, la Todi de Agujar , la tenor Giacomo David și altora, pentru a pune bazele gloriilor „marelui final” al lui Rossini a două secole de istorie a cântării de operă.

Ceva din concepția sa despre cântat, așa cum exprimase în „ Exerciții de vocalizare ” menționate mai sus, a trecut probabil și în stilul vocal al operelor lui Bellini .

Extras scris de mână din actul de conferire de către Napoleon al Ordinului Coroanei de Fier

Onoruri

	Cavaler al Ordinului Coroanei de Fier
	- Paris, 24 mai (corectat la „martie”) 1809

Locuri de munca

Colecții

• 22 ariete italiene, pentru voce și clavecin / fortepiano (1797, Viena)
• 6 ariette, pentru voce și fortepiano / chitară (1803, Bonn)
• 8 piese de cântat, pentru voce și fortepiano (Paris)
• 6 ariete nepublicate, pentru voce și fortepiano (Milano și Florența)
• 3 cavatine, pentru voce și fortepiano (Bologna)
• 6 cantate și 18 ariete, pentru voce și fortepiano (Bologna)
• 12 melodii, pentru voce și fortepiano / clavecin (Paris)
• 8 arii, pentru soprană și fortepiano
• 6 piese, pentru voce și fortepiano
• Duete nocturne, pentru soprană și continuo

Cântece și arii

• Întoarcerea (cântată pentru voce și fortepiano)
• Scuza (cântată pentru voce și fortepiano)
• Introito da morte (cantata pentru 4 voci și orgă, 1818)
• Ombra adorata așteaptă (scenă și aria, pentru Romeo și Julieta de Nicola Antonio Zingarelli )
• Printre numeroasele mele griji (1786, Lucca)
• Ah, explică-mă în acel moment (scenă și rondo, 1787, Reggio Emilia)
• Alma alma mea
• Ce întrebi, ce tânjești
• Din primii ani (cavatina)
• Mulțumesc că îți dau înapoi, oh zeilor (cavatina serioasă)
• Tejghea, roșu, palid
• Nu este rozul vag
• Nu vă temeți de Indus
• Doamne, mă simt lipsă
• Acum, că noaptea invită
• Când va fi ziua aceea
• Când suav
• Dacă accentele tale fine
• Cerul suprem pe care inima
• Vino la îmbrățișările mele (pentru Axur de Antonio Salieri )
• Alte ariette și cavatine

Lucrări pedagogice

• Colecție de exerciții pentru cântat în utilizarea vocalizării (1811, Paris)
• Exerciții pentru se perfecționează în dell'arte du chant (Viena)
• 25 nouvelles vocalises (Paris)
• Magazine noi (Milano)
• Solfeggi progresiv pentru soprană (Napoli)
• Cea mai recentă și nouă colecție de 24 de solfeggi (Milano și Florența)
• Douăzeci de noi solfeggi nepublicate (Napoli)
• Scurtă metodă de a cânta
• Exerciții de cântat
• Exerciții de vocalizare
• Metoda de a cânta, scurtă și îngustă
• Solfeggi pentru soprană
• Studiu de canto pentru voce de soprana

Notă

Bibliografie

• ( EN ) Patrick Barbier, The World of the Castrati: The History of an Extraordinary Operen Phenomenon , Suffolk, Souvenir Press, 1996.
• Salvatore Caruselli (editat de), Marea enciclopedie a muzicii de operă , Longanesi și C. Periodici SpA, Voll. 4, Roma , I, ad nomen
• Rodolfo Celletti: History of bel canto , Discanto Edizioni, Fiesole , 1983, passim
• Marta Mancini, Tendințe în vocalitate între secolele al XVIII-lea și al XIX-lea: Girolamo Crescentini, cariera unui artist , «Caiete de muzică de marș», I, 1994.
• Francesco Raffaelli, Girolamo Crescentini , „Cronica muzicală”, II, 1897, pp. 417-425.
• (EN) Richard Somerset-Ward, Îngeri și monștri, New Haven, Yale University Press, 2004.
• (EN) Sadie, Stanley (ed.), The New Grove Dictionary of Opera, Oxford University Press, 1992, Vols. 4, ad nomen da

Discografie

• Girolamo Crescentini: 6 cantate și 18 ariete pentru voce solo și fortepiano , 2 CD-uri, mezzosoprana Marina Comparato, Gianni Fabbrini fortepiano, Tactus, TC760390, 2012
• Cherry Ripe, Vocal Treasure of 18th-19th Century , (Muzică de Paisiello, Crescentini, Persiani, Cimarosa), 1 CD, soprana Deborah Riedel, dirijor Richard Bonynge, New Note, 1443289, 2008
• Aria preferată pentru chitară pe vremea lui Napoleon , (muzică de Sola, Puccini, Marani, Crescentini, Carulli), 1 CD, soprana Maurizia Barazzoni, chitară Sandro Volta, Tactus, TC790002, 2006
• Il Sibilo , (Muzică de Donizetti, Rossini, Pacini, Crescentini, Mercadante, Vaccaj), 1 CD, Nuccia Focile, Donata D'Annunzio Lombardi , Ildebrando D'Arcangelo, David Harper, Opera Rara, 219, 2002

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Girolamo Crescentini

linkuri externe

• Biografie și anecdote , pe haendel.it . Adus la 18 octombrie 2008 (arhivat din original la 5 martie 2016) .

Portal Biografii

Portal de muzică clasică