Giuditta Brozzetti

Portretul lui Giuditta Casini Brozzetti

Giuditta Casini Brozzetti ( Perugia , 26 septembrie 1877 - 23 mai 1975 ) a fost un antreprenor italian .

Începi în textile

Fiica unui angajat al Căilor Ferate de Stat Italiene și a unei gospodine care se ocupa de cusut pentru nevoile familiei, Giuditta Casini s-a căsătorit cu Enrico Brozzetti în 1904. Din căsătorie va avea patru fiice: Agostina, Eleonora, Clara și Gabriella și în cele din urmă Gaetano. În timpul primului război mondial, Giuditta a fost numită director al școlilor elementare ale municipiului Perugia . Giuditta a început să descopere lumea textilelor și a produselor sale în timpul numeroaselor plimbări la concert pentru a inspecta diferitele școli din zona rurală din Perugia. De fapt, intrigată de zgomotul războinicelor de la locul de muncă, ea a intrat în casele țăranilor unde femeile vremii au continuat vechea tradiție a meșteșugurilor textile. Giuditta a început astfel să adune diferitele țesături pentru a le duce în oraș și a le expune pe piața expoziției permanente „Arte decorative italiene” din Corso Vannucci . Odată cu sfârșitul războiului mondial, Giuditta și-a părăsit funcția de director, s-a înscris în Registrul meșterilor și în 1921 a deschis un atelier de țesut manual în Perugia în via Baglioni la numărul 24, care se ocupa atât de reproducerea țesăturilor tradiționale umbre (țesături rustice și fețe de masă perugiene) și damascuri din trecut. Femeia a fondat o școală de țesut de mână la care participau muncitori care ofereau și cadouri pentru a participa la atelier. De obicei, aceste cadouri erau rămase de Crăciun sau de Paște. Aceeași metodă a fost folosită de sora lui Giuditta, Margherita Casini Lastrucci, care deschisese unul dintre cei mai buni croitori din Perugia.

Laboratorul

Laboratorul Brozzetti s-a caracterizat prin faptul că a fost încă de la începuturile sale un laborator-școală, un spațiu de lucru în care angajații erau și ucenici, tineri studenți care nu numai că lucrau, dar și învățau meseria. Țesăturile rustice au fost realizate folosind țesături manuale tradiționale cu patru pedale și nu au fost produse direct în atelier, ci în satele și zonele rurale din Perugia, folosind ateliere mici care au funcționat pentru terți sau țesători individuali. Pentru fețele de masă și damascurile perugiene, realizate direct în laborator, s-au folosit războaie manuale de tip jacquard , reproducând motive decorative proiectate de tăietorul de lemne din Marche Bruno Marsili cunoscut sub numele de Bruno da Osimo și apoi transferate în cutii de carton de către compania specializată Chichizola din Milano.

Treizeci și patruzeci

În anii treizeci, laboratorul, care s-a mutat în palatul Baldelli Marsciani din via Bontempi (deținut de familia soțului Eleonorei, fiica lui Giuditta, soția contelui Cesare Augusto Baldelli Bombelli.) Și cu peste douăzeci de angajați, a lucrat în principal pe piețele externe, principalii clienți pentru majoritatea magazinelor artizanale ale vremii. În special, Statele Unite și America, în general, au apreciat broderiile, șireturile și țesăturile producției artizanale italiene, arătându-se mereu ca fiind clienți fideli. Cu toate acestea, odată cu proclamarea autarhiei de către Mussolini , laboratorul a suferit mari daune economice, având cei mai importanți clienți ai săi în Boston, Philadelphia și New York, dar a reușit totuși să supraviețuiască evenimentelor de război, mutând țesăturile jacquard la producția de țesături artistice perugiene. în casa Giudittai din via Baglioni, în timp ce țesăturile rustice continuau să fie realizate de țesători de țară. Principalul client al laboratorului Brozzetti, cel puțin până la sfârșitul anilor patruzeci, a fost Gondrand, gigantul comercial american, pentru care s-au realizat articole specifice, covoare și piese centrale în rafie de diferite culori, cu o cantitate de douăsprezece mii de bucăți pe comandă. . Din păcate, din cauza concurenței asiatice pe piața americană, acest ultim client a eșuat și producția laboratorului a fost direcționată aproape în totalitate către piața națională, văzând compania din ce în ce mai prezentă la târguri comerciale italiene importante ( Târgul Milano , Expoziția Internațională de meșteșuguri ^{[ 1]} , Fiera del Levante ).

Din anii cincizeci până în anii nouăzeci

La începutul anilor cincizeci, Giuditta a lăsat afacerea fiicei sale Tina Brozzetti Bracceschi, care și-a mutat sediul acasă la Corso Cavour 25 din centrul istoric al Perugia , dar pe 4 februarie 1957 atelierul a fost preluat de Eleonora Brozzetti surorile din Baldelli Bombelli și Gabriella Brozzetti Ricciarelli care au extins producția prin introducerea de țesături pentru îmbrăcăminte și o linie de modele proprii, mutând sediul companiei la Monteripido, lângă Perugia, unde va rămâne până în 1996. În 1957 a fost prezent la Trienala din Milano . ^[2] Începând din anii șaptezeci, compania a început o perioadă de declin economic și, la sfârșitul anilor optzeci, doar trei tineri țesători lucrau în companie, ajungând la un nivel minim de angajați. În 1993, Clara Baldelli Bombelli Cucchia, noul proprietar care a preluat de la mama ei Eleonora, a decis, prin urmare, să transforme afacerea într-o companie cooperativă, înaintând municipalității din Perugia un proiect de recuperare a unei camere vechi neutilizate pentru a o transforma în noua sediul laboratorului: biserica deconsacrată San Francesco delle Donne (prima așezare franciscană din secolul al XIII-lea) ^[3] , apoi predată cooperativei în octombrie 1996.

Din 1996 până în prezent

Transferul atelierului în camerele evocatoare ale fostei biserici San Francesco delle Donne a fost foarte complicat, întrucât a fost necesară dezasamblarea completă a tuturor cadrelor din secolele al XVIII-lea și al XIX-lea fără posibilitatea consultării vreunui „expert”, a fost nevoie de aproximativ 8 luni pentru a dezasambla, reasambla și pune în funcțiune cadrele.

Locația uimitoare și posibilitatea de a vedea războaiele de-a lungul navei, au determinat-o pe Clara Baldelli Bombelli (nepoata Giudittai) să depună cererea de a deveni muzeu-laborator: în 2004 atelierul a devenit parte a sistemului muzeal al regiunii Umbria.

De asemenea, Clara și-a dedicat viața studiului vechilor fețe de masă perugine, glorioasă producție textilă medievală a orașului nostru, cercetând și reproducând motivele decorative care le caracterizează.

Strănepoata Giudittai, Marta Cucchia, din a patra generație, conduce astăzi muzeul-laborator și este primul țesător de familie; După ce a studiat arhitectura de interior la Milano, a început să producă o nouă linie de țesături pentru mobilier de casă caracterizată prin combinații cromatice și contaminări stilistice, menținând totodată producția tradițională istorică a laboratorului.

În atelier se desfășoară astăzi cursuri de țesut și tururi ghidate.

Producție

Fondurile

Țesăturile artistice realizate de laborator au câteva caracteristici particulare care fac ca produsele companiei să fie recunoscute. Giuditta Brozzetti însăși a inventat o anumită bază ( armură ) numită „trina”: o țesătură ușoară și transparentă, care prezintă mici modele geometrice romboidale, cu un efect ajurat care amintește de dantelă. „Dantela” este un semn distinctiv al laboratorului și este o țesătură care este deosebit de potrivită pentru confecționarea fețelor de masă și a perdelelor. De asemenea, „ochiul mic” sau „ochiul de pasăre” este un fond la fel de important și folosit, dar nu este exclusiv laboratorului. Este un model geometric cu efect de relief din care se obține o țesătură mai grea și, prin urmare, potrivit pentru ghiduri, tapiserii și huse de masă.

Desenele

Din 1921, atelierul Brozzetti a strâns o cantitate mare de desene pe cutii pentru războinici jacquard, dând viață unui patrimoniu neprețuit. Toate desenele țesăturilor rustice alese de laboratorul Brozzetti provin din tradiția țărănească din zona Perugia. Giuditta Brozzetti nu a schimbat de fapt nimic, dar a selectat cu mare grijă și atenție o serie de modele care să fie țesute apoi cu o singură „filetare”, un sistem special pentru poziționarea firelor de urzeală în tricourile de la heddle, care ulterior au devenit caracteristice agenția. Confruntată cu un motiv deosebit de interesant, Giuditta a făcut o schiță a acestuia și apoi a desenat confortabil pe un taburet pliabil pe care îl purta mereu cu ea, împreună cu un tampon și creioane. În acest fel s-a născut designul „San Pietro”, copiat dintr-o incrustare a corului renascentist din lemn prezent în biserica San Pietro din Perugia. Aceeași metodă a fost utilizată și pentru desenele din fețele de masă perugiene donate de profesorul Mariano Rocchi în 1907 municipalității din Perugia („Lions rampant”, „Grifetti”, „Deer with fountain”, „Dogs with collar” și „Fiordaliso”) . Alte modele provin din diferite fețe de masă antice perugiene din colecții private (cum ar fi „Leii stilizați”, „Iepurii”, „Unicornii”, „Chimere” și „Păsările”), în timp ce altele sunt luate din lămpi și țesături brodate din Evul Mediu și Renașterea („Re Salomone” și „Settesoli”). Printre cele mai importante modele ale tradiției umbre: „belige” sau „blige” (o heringbone scăzută care pare să amintească mișcarea ondulată a apei, al cărei nume derivă cel mai probabil din „bilico”, datorită mișcării de echilibru a pedalelor ), „Madonnina” (mici hexagoane care evocă cadrul picturii care înfățișează „Madonna delle Grazie”, ocrotitoarea fetelor, situată în Catedrala San Lorenzo din Perugia ), „graticcia” (o rețea de romburi care se referă la grătar de martiriu di San Lorenzo) și „dama” (benzi de decorațiuni geometrice care amintesc frize etrusce și romane, ceramică și țesături pictate pe frescele mormintelor, intercalate cu țesătură „belige”).

Simbologie

Semnificațiile diferitelor motive decorative au fost descifrate cu certitudine doar parțial, de foarte multe ori acestea sunt ipoteze și presupuneri, în timp ce în unele cazuri simbolologia este încă necunoscută. În desenul „Grifi con fontana” sunt reprezentate două simboluri cheie ale Perugia (Grifo, emblema orașului și Fontana Maggiore ), motivul decorativ al „Iepurelor” reprezintă inocența (și, dacă este urmărit de un câine sau de un lup, este legat de conceptele de căsătorie și iubire), în timp ce „I Cervi con fontana” ar putea simboliza virtutea care bea din izvorul înțelepciunii. În sfârșit, „Păsările”, care în țesăturile companiei Brozzetti sunt intercalate cu trandafiri mici cu opt petale, ar putea avea o semnificație religioasă (aceleași modele au fost găsite, de fapt, și în basoreliefurile mormintelor etrusce și în vechile pânze de altar Perugia reprezentată în arta figurativă a secolelor XIV și XV).

Notă

Bibliografie

• Clara A. Baldelli Bombelli, artă, cultură și tradiție textilă din Umbria
• Barbara Curli (editat de), Femeile antreprenore în istoria Umbriei , Milano, Franco Angeli, 2005. ISBN 8846469070
• ML Buseghin - V. Fagone - T. Seppilli - B. Toscano (editat de), Weaving and broderie , Electa, 1992.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Giuditta Brozzetti

linkuri externe

• Site-ul oficial al atelierului Brozzetti de țesut manual , pe brozzetti.com .

Portalul Biografiilor : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de biografii