Gotic în Pavia

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Arca lui S. Agostino (1362), Pavia, S. Pietro in Ciel d'Oro

Prin gotic în Pavia înțelegem experiența artistică a orașului între sfârșitul secolului al XIII-lea și prima jumătate a secolului al XV-lea . De fapt, datorită importanței pe care orașul o deținea încă în zona Lombardiei, Pavia a fost protagonista unui sezon artistic plin de viață, mai întâi cu puterea municipală și apoi cu Visconti, care, cu comisioanele lor, intenționau să-și afirme stăpânirea asupra celui de-al doilea centru al Ducatului din Milano. , De asemenea, am comandat lucrări de mare valoare, cum ar fi arca monumentală a Sant'Agostino sau, de către Gentile di Fabriano , Madonna și Pruncul în slavă între Sfinții Francisc și Clara .

Arhitectură

Clădiri religioase

biserica San Francesco

Printre primele biserici gotice din Pavia găsim biserica San Francesco , finalizată spre sfârșitul secolului al XIII-lea . Fațada arată ca o fațadă salientă în teracotă ca element predominant, așa cum este tipic arhitecturii lombarde: este împărțită în trei părți verticale accentuate atât de contraforturi, cât și de saliente. Paravanul central este cel mai decorat, cu un portal dublu la parter, probabil împrumutat din bazilica San Francesco din Assisi, dar care amintește și arcada dublă a porților orașului milanez al vremii. Deasupra portalurilor există un traseu cu șiruri cu patru ferestre cu o singură lancetă, la rândul său surmontat de o fereastră monumentală cu trei lumini. alcătuit din cărămizi alternante de tencuială roșie și albă; fațada este terminată de cinci vârfuri cilindrice [1] [2] .

Biserica are un anumit fruct de plante al uniunii dintre planul bazilicii „ clasei ” și plantarea grecească traversează capătul estic [3] . Foarte puține fragmente de frescă rămân din decorul interior original, inclusiv un Sf. Francisc și o Fecioară și Copil de la sfârșitul secolului al XIII-lea care amintesc de arta bizantină contemporană și o prezentare în templul de la mijlocul secolului al XIV-lea de un pictor lombard deja activ între Bergamo și abația Viboldone [4] .

biserica Santa Maria del Carmine

Biserica Santa Maria del Carmine este în schimb mai târziu: începută în a doua jumătate a secolului al XIV-lea , ar fi fost finalizată la mijlocul secolului al XV-lea: proiectul bisericii este adesea atribuit lui Bernardo da Venezia care mai târziu propune acest proiect pentru biserica omonimă Santa Maria del Carmine din Milano . Fațada are forme destul de ghemuite, în contrast cu dezvoltarea verticală tipică goticului, decorată, cu excepția unor detalii, în teracotă. Este marcat de șase contraforturi care creează cinci partituri verticale, cele două partituri externe au o fereastră cu o singură fereastră cu arc ascuțit, în timp ce cele trei centrale sunt decorate cu ferestre traversate; decorul părții centrale are o fereastră de trandafir flancată de nișe cu sculpturi din teracotă ale îngerului vestitor și ale Fecioarei vestite [5] .

Interiorul are un plan longitudinal, în care se face o utilizare extinsă a unei structuri modulare, în care planul este compus din unirea mai multor încăperi cu un plan pătrat de aceeași dimensiune: latura pătratului corespunde unei treimi din lățimea fațadei; naosul central are o lățime egală cu un pătrat, în timp ce culoarele laterale și capela au un pătrat ca modul care este un sfert din pătratul principal de pornire (adică unirea a două capele și două întinderi ale culoarului lateral ocupă un spațiu echivalent la o întindere a naosului central). Bolțile de cruce sunt susținute pe stâlpi de bârnă care formează arcuri rotunde [6] . Acum, sediul departamentelor universitare este fosta mănăstire benedictină feminină din San Tommaso , menționată pentru prima dată într-o diplomă imperială de Arnolfo din 889. Trecută de dominicani în secolul al XIII-lea, a fost reconstruită începând cu 1320, totuși, din cauza numeroasele întreruperi, șantierul a fost finalizat abia în 1478.

Cartă

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Certosa di Pavia .
Interiorul Certosa di Pavia

Certosa di Pavia , comandată ex voto de Gian Galeazzo Visconti , a fost, împreună cu Catedrala din Milano, cel mai mare șantier gotic târziu din Lombardia și unul dintre cele mai mari din toată Italia. Proiectul a fost inițial atribuit lui Bernardo da Venezia împreună cu Giacomo da Campione , deja activ pe șantierul catedralei din Milano: intenția lui Gian Galeazzo de a plasa acolo mausoleul familiei Visconti a însemnat că cei responsabili au primit ordinul de a construi o biserică grandioasă, ale cărui proporții nu sunt prea diferite de șantierul grandios al catedralei orașului, din care a fost luată structura celor trei nave gotice, printre puținele elemente pur gotice ale bisericii [7] .

La moartea lui Gian Galeazzo în 1402 , construcția bisericii a încetinit considerabil: lucrările au fost reluate într-un mod apreciabil odată cu ridicarea la putere a Sforza, care a reluat lucrările într-un stil mixt între goticul târziu și Renaștere, pentru a vezi-le încheiate cu construcția fațadei, o capodoperă a Renașterii lombarde . Dintre aspectul original al goticului târziu, deja profund modificat și remodelat în perioada Renașterii, cele trei nave separate de stâlpi de grindă puternici cu bolta de cruce gotică , inspirate de sala catedralei din Milano , rămân clar vizibile [7] .

Clădiri civile și militare

Castelul Visconti

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Castello di Pavia .
Pavia, castelul Visconteo

Castelul Visconteo, o lucrare militară care a fost folosită și ca reședință nobiliară, este cu siguranță cel mai mare monument civil gotic din oraș. Castelul a fost construit pe ruinele vechii fortărețe distruse de Luchino Visconti pe baza unui proiect al lui Bernardo da Venezia începând cu 1359 : în construcție, au fost folosiți muncitori din întregul Ducat de Milano , care au atins expansiunea maximă chiar sub Gian Galeazzo Visconti , clientul Castelului; prin urmare, datorită efortului forței de muncă din tot ducatul, castelul a fost gata în doar șapte ani. Aspectul castelului, în ciuda faptului că este de fapt o fortăreață, a fost decorat într-un mod somptuos și rafinat, atât de mult încât Pier Candido Decembrio l-a definit la acea vreme „o reședință care nu are egal în Italia”. Partea de nord a castelului, distrusă de artileria franceză în timpul asediului din 1525 și niciodată reconstruită, conținea fresce de Pisanello di Animali cu un fundal auriu, similar cu capela Teodolindei din Monza [8] .

Zidurile perimetrice ale castelului sunt decorate cu un rând dublu de ferestre din teracotă: intrarea este introdusă de o ravelină . În interior, vocația rezidențială a castelului este și mai clară: curtea mare este porticată la parter cu stâlpi cilindrici din piatră cu arcuri ascuțite; la etajul superior al părții sudice există ferestre cu patru lumini unite între ele printr-un cadru continuu care se întinde de-a lungul întregului perimetru al curții. Ferestrele cu patru lumini sunt formate din stâlpi care susțin arcade trilobate , în timp ce între ferestrele cu patru lumini și cadru sunt trei oculi în care sunt inserate elemente decorative de teracotă. Ferestrele cu patru lumini, odată pe toate cele patru laturi ale curții, au fost înlocuite cu ferestre cu crampoane și ferestre cu crampoane pe partea de vest și, respectiv, de est [9] .

Castelul găzduia, de asemenea, una dintre marile biblioteci italiene: într-un inventar din 1426, au fost catalogate 988 lucrări manuscrise. Întreaga bibliotecă a fost însă pradă odată cu asediul castelului de către trupele franceze în secolul al XVI-lea , care a dispersat complet colecția [10] .

Palate

Printre celelalte clădiri civile din perioada gotic-viscontiană, una dintre cele mai faimoase este Casa Diversului , sau Casa Roșie, deoarece a fost acoperită inițial cu tencuială roșie: situată în piața principală a orașului reamenajată la cererea Visconti, are un portic cu bolți mari la a șasea acută. Restul clădirii, mult rearanjat de-a lungul anilor, prezintă rămășițele decorului primitiv în fereastra monumentală cu trei lumini din teracotă și în unele ferestre cu o singură lumină supraviețuitoare [11] . De asemenea, au fost efectuate diverse modificări asupra casei Folperti : dintre decorațiunile gotice târzii găsim portalul de intrare primitiv cu arc dublu, acum zidit, și ferestrele ogivale cu o singură lancetă de la etajele superioare [12] . Deși parțial refăcut în secole mai târziu, își păstrează o mare parte din structura lor gotic original și decorațiuni și alte palate Pavia, menționează special: Palatul fostului Hotel del Saracino , Case DANIONI , Belcredi , Lonati și Palate Aschieri și Beccaria .

Originar de la începutul secolului al XV-lea, rămâne doar o mică parte din complexul original al casei Eustachi . Casa, construită de Pasino Eustachi, comandant sub Gian Galeazzo Visconti, casa prezintă o mare decorațiune de teracotă tipică goticului târziu lombard, cu ferestre ascuțite, cu o profilare largă. Portalul de intrare are același decor cu ferestrele cu o singură lancetă și este surmontat de o țiglă decorată în teracotă [13] . Fondat în 1429 de cardinalul Branda Castiglioni , colegiul Castiglioni păstrează aproape în totalitate fizionomia pe care și-a asumat-o în prima jumătate a secolului al XV-lea.

Pictura

Cartea orelor Visconti de un iluminator lombard anonim

Printre exemplele de pictură gotică din oraș, fără rămășițele marilor cicluri picturale promovate mai întâi de Galeazzo II și de Gian Galeazzo apoi în castelul Visconteo , un loc proeminent, precum rămășițele frescelor, care înfățișează Vederea Paviei (sud aripa, a treia span) și Cavalieri (aripa de vest, a șasea și a opta span) datând din deceniul al șaptelea al secolului al XIV-lea și recent atribuită lui Giusto de 'Menabuoi , sinopia cu imaginea evlaviei pe portalul capelei, de Michelino da Besozzo , în timp ce în interiorul camerei păstrează picturile lui Andrea de 'Bartoli din Bologna și, mai presus de toate, cele două figuri ale doamnelor, atribuite recent lui Gentile da Fabriano , comandat de Gian Galeazzo în 1393 pentru „camera doamnelor” [14] .

L ' Ouvrage de Lombardie

După ce a stabilit un sediu al curții la Pavia , Visconti a fondat cea mai prestigioasă școală de miniatură din regiune în oraș, care a devenit în curând faimoasă în toată Europa pentru realismul și decorativitatea sa fină cu numele de Ouvrage de Lombardie .

Atelierul de miniaturi al lui Visconti dezvoltase deja o fuziune rafinată între cromatismul lui Giotto și temele politicoase și cavalerești încă din 1370 . Protagoniștii acestui prim sezon au fost iluminatorul anonim autor al Guiron le Coutois și al Lancelot du Lac , astăzi la Biblioteca Națională a Franței din Paris , și Giovannino de 'Grassi , care a miniaturizat cartea de rugăciuni numită Offiziolo , cu reprezentări ale marilor eleganță liniară, precizie naturalistă și prețiozitate decorativă [15] .

Următoarea generație, în special în personalitatea lui Michelino da Besozzo , a elaborat această moștenire într-un mod și mai liber, mai imaginativ și internațional. În Offiziolo Bodmer a folosit o linie fluidă, culori moi și un ritm prețios în desenarea figurilor, care au ignorat problemele spațiale cu indiferență; totul a fost îmbogățit de noi detalii naturaliste, luate din observația directă. Stilul grațios al lui Michelino a avut succes și a urmărit mult timp: pe stilul său, Zavattari a pictat frescele din Capela Teodolinda din Duomo din Monza în secolul al XV-lea, caracterizate prin culori blânde, personaje uimite și fără greutate, luate din curte. lume [16] .

Belbello da Pavia, antifonarea , Buna Vestire, Cleveland Muzeul de Arta

Cealaltă tendință alături de stilul dulce al lui Michelino a fost cea grotescă, preluată din operele lui Franco și Filippolo de Veris în fresca Judecății de Apoi a bisericii Santa Maria dei Ghirli de Campione d'Italia ( 1400 ), sau din expresivitatea miniaturile lui Belbello din Pavia . De exemplu, în Biblia de Niccolò d'Este , iluminată de Belbello în 1431 - 1434 , sunt folosite linii fluide și deformante, figuri impunătoare fizic, gesturi excesive și culori strălucitoare și irizate. El a rămas fidel acestui lexicon pe toată lunga sa carieră, până în jurul anului 1470 [17] . Un alt manuscris celebru care a văzut colaborarea lui Belbello cu așa-numitul Maestru al Vitae Imperatorum , un personaj cu un nume necunoscut care a fost deja autorul copiei Vite imperatorium a lui Suetonius păstrat în Biblioteca Națională a Franței , este Semideul lui Cato Sacco , păstrat acum în Biblioteca Națională Rusă. [18] .

Notă

  1. ^ Cassanelli , p. 68 .
  2. ^ Rossi , p. 110 .
  3. ^ Cassanelli , p. 67 .
  4. ^ Cassanelli , p. 71 .
  5. ^ Cassanelli , p. 301 .
  6. ^ Cassanelli , p. 300 .
  7. ^ a b Certosa di Pavia , pe lombardiabeniculturali.it . Adus 20.04.2016 .
  8. ^ Cassanelli , p. 298 .
  9. ^ Rossi , p. 98 .
  10. ^ Rossi , p. 189 .
  11. ^ Casa Diversei (sau Casa Roșie) , pe pavialcentro.it . Adus la 13 aprilie 2016 (arhivat din original la 27 aprilie 2016) .
  12. ^ Casa Folperti , pe pavialcentro.it . Adus la 13 aprilie 2016 (arhivat din original la 27 aprilie 2016) .
  13. ^ Casa degli Eustachi , pe pavialcentro.it . Adus 13.04.2016 (arhivat din original la 28 martie 2019) .
  14. ^ Carlo Cairati, Visconti Pavia. Capitala este responsabilă pentru reînnoirea culturii figurative lombarde. Vol. 1: castel între Galeazzo II și Gian Galeazzo (1359-1402) , Milano, Scalpendi Editore, 2021 [2021] , pp. 181-184.
  15. ^ De Vecchi, vol. Eu , p. 409 .
  16. ^ De Vecchi, vol. II , p. 8 .
  17. ^ De Vecchi, vol. II , p. 9 .
  18. ^ Rossi , p. 190 .

Bibliografie

  • Roberto Cassanelli (editat de), Lombardia gotică , Milano, Jaca Book, 2002, ISBN 88-16-60275-9 .
  • Pierluigi De Vecchi, Elda Cerchiari, The times of art , vol. 1, Milano, Bompiani, 1999, ISBN 88-451-7212-0 .
  • Pierluigi De Vecchi, Elda Cerchiari, The times of art , vol. 2, Milano, Bompiani, 1999, ISBN 88-451-7212-0 .
  • Marco Rossi (editat de), Gothic and Late Gothic Lombardy , Milan, Skira, 2005, ISBN 88-7624-451-4 .

Elemente conexe

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Gotico_a_Pavia&oldid=121889488 ”