Gottfried Silbermann

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Johann Gottfried Silbermann ( Kleinbobritzsch , 14 ianuarie 1683 - Dresda , 4 august 1753 ) a fost un constructor de organe german , unul dintre cei mai ilustri ai secolului al XVIII-lea .

Tatăl său, Michael Silbermann, a fost maestru tâmplar și probabil Gottfried a desfășurat și această activitate de ceva timp (care în orice caz a fost profitabilă pentru activitatea sa viitoare), înainte de a se muta, în 1701, la Strasbourg , unde a aflat de la fratele său Andreas arta de a construi organe și apoi a face o ucenicie cu el la Paris (1704-1706), alături de celebrul constructor François Thierry , constructor de organe al regelui Franței . În calitate de maestru constructor de organe, s-a întors din nou în Saxonia în 1710 după ce a împărțit strategic zonele teritoriale de interes comercial cu fratele său pentru a evita concurența între membrii familiei: Andreas Silbermann ar fi rămas în Alsacia pentru a construi splendide organe de fabricație franceză clasică, în timp ce Gottfried s-ar fi întors în Saxonia.pentru a construi organe sonore germanice.

Anul următor și-a inaugurat oficial propria companie în Freiberg (Saxonia), unde superintendentul Christian Lehmann a fost unul dintre cei mai mari promotori ai operei silbermanilor. Prima lucrare majoră încredințată noii companii a fost așa-numita „Mare Orgă” a Catedralei Santa Maria din Freiberg , în 1714 .

G. Silbermann a murit la Dresda în 1753 , probabil din cauza otrăvirii cu vopsea, în timp ce lucra la finisarea organului Hofkirche .

Organele lui Gottfried Silbermann

Organele construite de frații Silbermann prezintă un stil distinct distinct în calitățile muzicale și arhitecturale. Gottfried Silbermann nu și-a schimbat niciodată stilul: capacitatea sa de a câștiga sume mari de bani prin construirea de organe a fost remarcabilă, lăsându-l bogat și plin de resurse la sfârșitul vieții sale. Mai mult, operațiunile sale economice și consolidarea lentă a pozițiilor sale au creat un adevărat monopol în profesie.

El a creat aproximativ 50 de organe, dintre care 29 se găsesc și astăzi în Saxonia, cu reprezentanți de seamă precum cel al Hofkirche din Dresda care, împreună cu cel al Catedralei din Freiberg, reprezintă cele mai bune piese ale sale; acesta din urmă, în mod specific, are 3 manuale și 41 de registre împărțite în Oberwerk , Hauptwerk , Brustwerk și Pedal .

Caracteristici

  • Utilizarea metodelor de fabricație în serie și proto-industriale, cu patru modele standardizate de organe (niciodată mai mult de trei tastaturi pentru cele mai mari) destinate a trei clienți principali: „sate”, „orașe mici”, „orașe mari”;
  • Organe cu dimensiuni nemonumentale (în comparație cu contemporanii și predecesorii lor) inspirate de criterii de maximă practicitate și economie, cu o varietate discretă, dar tradițională de registre;
  • Folosirea tradițională a „octevei scurte” și a vechii reglaje de virgulă mezotonice 1/4 pentru toate organele sale, atingând maximum pentru a le „tempera” la vârsta matură până la 1/6 de virgulă sintonică în urma criticilor și presiunii muzicienilor, în principal JS Bach;
  • Câteva trestii pentru a limita intervențiile de acordare a organistului și utilizarea materialelor de calitate superioară pentru a evita întreținerea constructorului de organe. Clientul cu care a avut de-a face G. Silbermann nu a fost cel al patronilor orașelor olandeze bogate sau al nordului Germaniei, ci cel al consiliilor municipale certătoare și solicitante ale micilor orașe și sate săsești, aflate în dificultăți economice după lungul război al anii Trents.
  • Exponatele de orgă ale lui G. Silbermann sunt lipsite de elementele triunghiulare caracteristice și turelele clădirii de orgă franceză, germană și flamandă. În schimb, ele sunt în general dezvoltate „în stil italian”, pe trei deschideri cu dispunerea centrală a conductelor majore: „cuspid” sau „cuspid cu aripi”. Pentru instrumentele mai mici există, de asemenea, un singur interval „cuspid”. Foarte probabil influența constructorului de organe italo-german Eugenio Casparini (1623-1706) care a fost profesor al fratelui său Andreas între 1697 și 1699;
  • Construcție uniformă, rațională, strânsă a carcasei și a mecanicii, evitând în mod sistematic utilizarea „ spatei pozitive” ( Ruckpositiv ) și a turnurilor separate ale conductelor pedalei (aranjamentul „Hamburg”), elemente tipice ale organului nord-germanic și flamand clădire. Inspirat întotdeauna de criterii de maximă economie și practic, economisind, de asemenea, costurile forței de muncă utilizate, G. Silbermann avea, de asemenea, mai multe cufere eoliene de dimensiuni relativ mici (max. 150 cm X 70 cm transportabile de cel mult doi lucrători), " rupt "sau plasat în serie, în spatele ( Hinterwerk ) principalelor corpuri fonice ale expoziției ( Vorwerk ). În special, partea din spate pozitivă este întotdeauna înlocuită cu un „piept pozitiv” ( Brustwerk ) situat într-o poziție centrală, imediat deasupra consolei sau în spatele ( Hinterpositiv ) nucleul fonic principal al Grand Organ ( Hauptwerk ); în timp ce țevile mari de tambur de bas ale de obicei câteva opriri ale pedalei sunt plasate în partea de jos a cutiei ( Hinterpedal ) sau chiar în afara cutiei cu toată manticeria. Burduful este întotdeauna plasat în afara organului. Aceste soluții, împreună cu dispunerea centrală și descrescătoare a țevilor mai mari de pe lăzile vântului, au permis o mai bună distribuție a aerului prin rezolvarea a trei probleme cunoscute ale multor organe antice (și nu numai): 1) „căderea vântului” provoacă excesiv redactează aria după ce acordurile au fost redate cu registre și note corespunzătoare țevilor cu diametru mare; 2) atacul „întârzie”, din aceleași motive, al țevilor mai mari în comparație cu cele mai mici, deoarece primele sunt de obicei poziționate la capetele lăzilor de vânt care sunt prea extinse sau, în orice caz, subalimentate; 3) intrarea „în rezonanță” a burdufului situat în interior, la baza carcasei de organ, cu vibrațiile emise de conducte provocând oscilații și instabilitate enervantă a sunetelor emise.

Au fost astfel permise noi posibilități virtuozice atât pentru tastaturi, cât și pentru pedale, justificând aprecierea lui JS Bach pentru organele lui G. Silbermann;

  • Conform standardelor artei de construcție a organelor din vremea sa, presiuni de aer foarte mari de lucru (95-99 mm în coloana de apă pentru manuale și până la 110 mm la pedală!) Chiar și pentru cele mai mici instrumente ale sale. Cântăreții s-au plâns adesea de puterea excesivă a organelor sale capabile să copleșească cântarea adunării și a soliștilor. G. Silbermann, pe de altă parte, a promovat această caracteristică ca „marcă comercială”, cerând în mod expres diferiților clienți să-și încerce instrumentele în biserici aglomerate și zgomotoase;
  • utilizarea tijelor rezistente, cu plăci generos îngroșate într-un procent ridicat de aliaj de staniu, în special pentru registrele familiei „principale”;
  • Utilizarea lemnului de stejar masiv, precum și pentru cufere de vânt și tâmplărie, de asemenea, pentru mecanică și tije de lemn;
  • Primele cazuri de intonație modernă „picior închis” pentru unele registre de buze, cu o preferință pentru al doilea diametru armonic și standard al conductei, întotdeauna identice în fiecare instrument. Tăieturi înalte ale gurilor, cu proporții ale scalării diagramelor, care fac din Silbermann precursorul măsurătorilor normale (măsuri normale) ale secolului al XIX-lea și al fabricării de organe romantice tardive ;
  • Treimi separate strict de rândurile „ Ripieno ” ( Mixtur ) de pe fiecare tastatură pentru a compune în mod liber registrele Sesquialtera ;
  • Umpluturi „franceze” cu un timbru echilibrat, nu prea luminos, bazate exclusiv pe cincimi și octave „moi”, urmate de Cimbeln ( Ripieni acute) care în G. Silbermann pur și simplu dublează, cu aceleași refrenuri, ultimele rânduri înalte ale Mixturului . Acest lucru contribuie decisiv la „sunetul argintiu” caracteristic al tuturor organelor sale, care le distinge atât de sunetele strălucitoare, cât și de cele „dure” ale tradițiilor nord-germane ( Rauschpfeiffen , Scharffzimbeln ), și de cele mai închise, „nazale”., De la centrul și sudul Germaniei ( Terzmixturen );
  • Prezență în manualele registrelor de mutații ale lui Cornet cu diagrame mari și o singură trestie de trompetă , toate fabricate în mod clasic francez. De asemenea, registrul de stuf de obicei prezent al Vox Humana se abate de la diagramele și caracteristicile germanice în favoarea celor ale mai delicatului francez Voix Humaine ;
  • Absența pentru toate organele sale a cuplării obișnuite a pedalei la tastaturi ( Hakenkoppel ). Pentru unele dintre instrumentele sale mai mari (Dresden-Hofkirche și Frauenkirche; Fribourg-Petrikirche) găsim doar o „transmisie” mecanică a tastelor pedalei numită Bass ventil , conectată la un ventilator dublu în corespondență cu notele registrului fagot, la jos, sub cufărul de vânt al Hauptwerk . Această soluție, de fapt, nu este deosebit de reușită și funcțională. Pentru toate manualele există în schimb cuplajul „sertar” ( Schiebekoppel ) tipic pentru fabricarea de organe franceză și, mai general, pentru clavecini.

Silbermann și pianul

Coperta „Lexiconului universal” al lui Johann Heinrich Zedler

Silbermann a fost, de asemenea, o figură centrală în istoria evoluției pianului. El a transmis ideile cruciale ale lui Bartolomeo Cristofori (inventatorul pianului) către producătorii de instrumente ulterioare, inventând și personal utilizarea pedalelor.

Urme ale operei sale pot fi găsite în „Lexiconul universal” de Johann Heinrich Zedler , care îl indică pe Silbermann ca primul constructor al unui pian modern, în 1732 , la numai un an de la moartea lui Cristofori. În 1709 , Scipione Maffei a cercetat originea pianului ca instrument și a publicat un interviu cu Cristofori, publicat într-un ziar italian în 1711 . În 1725 , acest articol a fost tradus în germană de poetul de la curtea din Dresda, Johann Ulrich König .

În orice caz, Silbermann s-a străduit în lucrarea sa să copieze scrupulos acțiunea complexă a ultimelor instrumente ale lui Cristofori. Silbermann a reprodus, de asemenea, o altă faimoasă lucrare a lui Cristofori, designul tastaturii, reușind lucrarea datorită uceniciei sale și ca producător de clavecin.

În anii 1840, regele Frederic al II-lea al Prusiei a devenit unul dintre principalii patroni ai pianelor Silbermann și a cumpărat un număr considerabil (în primele decenii ale secolului al XIX-lea muzicologul Johann Nikolaus Forkel credea că există 15, dar Stewart Pollens , în studiile ulterioare, va indica numere și mai mari). Două piane Silbermann pot fi găsite și astăzi în palatul lui Frederick din Potsdam . În 2020, Paul McNulty a construit o copie a unui instrument Gottfried Silbermann din 1749 pentru Malcolm Bilson. [1]

Invenția mecanismului de ridicare a amortizoarelor

Pian din secolul al XVIII-lea cu tablă de pedale Silbermann

Silbermann a fost inventatorul unei caracteristici tipice pianelor moderne, și anume capacitatea de a ridica amortizoarele pentru a face ca corzile să vibreze liber. Se compune dintr-o pedală care acționează un mecanism care ridică amortizoarele. Cu toate acestea, proiectul inițial al lui Silbermann nu consta dintr-o pedală, ci din două pârghii manuale pe părțile laterale ale tastaturii care ridicau amortizoarele basului (stânga) sau sopranelor (dreapta), o caracteristică care, totuși, cerea ca jucătorul să folosească una sau două mâini pentru a acționa mecanismul, întrerupându-i funcția pe tastatură.

Proiectul lui Silbermann a constat atunci în gestionarea separată a tonurilor înalte de cele joase, fapt pe care astăzi a fost posibil să îl implementăm datorită invențiilor lui Borgato care a introdus a patra și a cincea pedală în consola de pian.

Silbermann și Bach

Relația dintre Silbermann și Bach este relatată de un contemporan din secolul al XVIII-lea, muzicianul german Johann Friedrich Agricola . După ce a terminat două piane, relatează Agricola, Silbermann le-a transmis lui Bach, care a răspuns critic spunând că tonul lor expresiv era slab și că tastele s-au dovedit excesiv de greu de jucat, ceea ce ar putea face treaba muzicianului incomodă. Silbermann, care de obicei nu era în favoarea criticii, pare să fi făcut modificările sugerate de Bach și că pianele sale ulterioare s-au bucurat de aprobarea completă a compozitorului german, care a acționat chiar și ca intermediar pentru vânzarea pianelor produse de Silbermann. , semnând un contract regulat din 8 mai 1749 . Cu toate acestea, este semnificativ faptul că Bach nu a scris niciodată pentru pian, continuând să prefere clavecinul din partea sa. [ fără sursă ]

Elevii lui Silbermann

Silbermann a avut printre continuatorii lucrării sale câteva personalități importante ale construcției de instrumente în secolele următoare. Nepotul și elevul său Johann Andreas Silbermann , a fost profesor al lui Johann Andreas Stein , care a perfecționat așa-numita „acțiune vieneză”, întemeind baza pentru pianele pe care au acționat muzicieni precum Haydn , Mozart sau Beethoven .

Un alt grup de elevi ai lui Silbermann a fost așa-numitul „al celor doisprezece apostoli”. Acești constructori au părăsit Germania în timpul haosului creat de războiul de șapte ani (1756-1763), migrând în Anglia , unde prosperitatea economică le-a acordat noi puncte comerciale.

Notă

Bibliografie

  • Walter Hentschel: Fermierul de organe Gottfried, om de argint. În: Asociația națională Conservarea saxonă a tradiției regionale Dresda, volumul XXI numărul 7/12 (1932), S. 197 FF.
  • Werner Mueller: Pe urmele omului de argint Gottfried: o imagine de viață a celebrelor Orgelbauers; după surse documentare trase. Editura Bear Rider, Kassel 1968
  • Franc Harald Gress: Forma sonoră a organelor Gottfried ale omului de argint Leipzig / Wiesbaden 1989

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 35.249.504 · ISNI (EN) 0000 0000 6676 4848 · LCCN (EN) n85153297 · GND (DE) 118 614 304 · BNF (FR) cb121470035 (dată) · BNE (ES) XX5300502 (dată) · ULAN (EN) ) 500 122 399 · CERL cnp01327386 · WorldCat Identities (EN) lccn-n85153297
Biografii Portalul Biografiilor : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de biografii