Goyescas

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Goyescas
Desen pentru coperta broșurii, desen de Peter Hoffer pentru Goyescas (1954) - Archivio Storico Ricordi ICON012384.jpg
Proiectare copertă broșură, desen pentru Goyescas (1954).
Limba originală Spaniolă
Muzică Enrique Granados
Broșură Fernando Periquet și Zuaznabar
Fapte unul și trei tablouri
Epoca compoziției 1915
Prima repr. 28 ianuarie 1916
teatru New York , Metropolitan Opera House
Personaje

Goyescas este o operă într-un singur act și trei tablouri, scrisă în 1911 de compozitorul spaniol Enrique Granados . Granados a compus opera libretului spaniol de Fernando Periquet y Zuaznabar cu melodii din suita sa de pian din 1911, care a fost numită și Goyescas. Opera a avut premiera la Metropolitan Opera din New York pe 28 ianuarie 1916.

Istoria performanței

Împiedicată de Primul Război Mondial să fie prezentată la Opera din Paris, premiera Goyescas a avut loc pe 28 ianuarie 1916 la Metropolitan Opera. A fost prima operă interpretată acolo în spaniolă. Cuplat pe o factură dublă cu Pagliacci de Leoncavallo, în distribuția operei au participat artiști majori Giovanni Martinelli și Giuseppe De Luca. Producția teatrală a fost regizată de Jules Speck. A prezentat decoruri ale designerului milanez Antonio Rovescalli și costume de GB Santoni care au urmat picturile lui Goya.

fundal

Granados a fost inspirat să scrie suita sa de pian populară din tablourile lui Francisco Goya . După răspunsul entuziast la lucrarea de pian, a fost încurajat să compună lucrarea lui Ernest Schelling, un pianist american care a debutat suita în Statele Unite.

În ceea ce-l privește pe Goyescas, compozitorul a scris: "Sunt îndrăgostit de psihologia lui Goya, de paleta lui, de el, de muza sa Ducesa de Alba, de certurile sale cu modelele sale, de iubirile și de lingușirea lui. Acel roz albicios al obrajilor , spre deosebire de amestecul de catifea neagră; acele creaturi subterane, prin mâna sidefului și a iasomiei, așezate pe bijuterii cu jet, m-au posedat. "

După cum sa menționat mai sus, lucrarea nu a fost scrisă ca o lucrare complet nouă. Lucrarea se bazează pe teme din celebra suită de pian, pe care a orchestrat-o și a mărit-o pentru a forma o lucrare în trei scene. Libretul trebuia montat pe melodiile existente, modalitatea obișnuită opusă de a scrie o operă. Deși opera este interpretată rar, suita pentru pian face parte din repertoriul standard pentru pian romantic.

Succesul primului Met al lui Goyescas a dus indirect la moartea lui Granados. El a fost invitat de președintele Woodrow Wilson să susțină un recital de pian la Casa Albă, obligându-l să amâne întoarcerea în Spania. Granados și soția lui și-au pierdut viața pe 24 martie 1916, când nava lor, vaporul francez Sussex, a fost torpilată de un submarin german în Canalul Mânecii.

Roluri

Rol Voce Interpreti, 28 ianuarie 1916
(Regizor: Gaetano Bavagnoli)
Rozariu soprana Anna Fitziu
Fernando tenor Giovanni Martinelli
Pepa mezzo soprană Flora Perini
Paquiro bariton Giuseppe De Luca
O cântăreață tenor Max Bloch

Rezumat

Povestea lui Goyescas se bazează pe o serie de șase picturi ale carierei timpurii ale lui Francisco Goya, inspirate de tinerii și bărbații stereotipici ai mișcării majismo. Acești majos și majas sunt cunoscuți pentru atitudinea lor boemă și pentru înclinația către florete. Scena de deschidere se bazează direct pe pictura sa din 1791 „El Pelele”, pictată pentru ca Carol al IV-lea al Spaniei să o atârne în moara sa, deși pictura implică o satiră a popularității monarhului.

Primul cadru

Majos și majas se bucură de o după-amiază în afara Bisericii San Antonio de la Florida. Pe măsură ce râul Manzanares se învârte în depărtare, compania iubitoare de distracție își petrece timpul dansând, petrecând și jucând un joc tradițional cunoscut sub numele de pelele. Acest joc implică o replică umană din paie aruncată în aer de către un grup folosind o foaie de calcul. În timp ce cochetează și discută, Paquiro intră, înconjurat de femei. El numește toate singurele flori din grădină stăpân și acestea leșină pentru el, dar toată lumea știe cui se presupune că aparține. Pepa intră în scenă călărind câinele ei alimentar, iar bărbații se înghesuie în jurul ei entuziasmat, în timp ce îi mulțumește pentru că o face să se simtă binevenită. Dintr-o dată, accentul este pus pe doi lachei îmbrăcați bogat înarmați cu scaune sedan și în care doamna născută Rosario își așteaptă iubitul. Deșeurile Paquiro atemporale se apropie de această femeie misterioasă. Își amintește un moment în care ea a apărut într-una din sferele lor aprinse cu felinare și o invită din nou în aceeași noapte. Rosario îl ignoră, dar indiferența lui trece neobservată de Fernando, căpitanul gărzii regale, care se ascundea și o spiona pe ea și pe Paquiro. Fernando presupune că flirta și, deși ea neagă categoric, el nu are încredere în ea. Ei continuă să se certe, în timp ce Pepa și femeile își bat joc de ele. Fernando decide că Rosario va accepta invitația, dar că o va însoți. Ei pleacă imediat și, după ce și-au împărtășit planurile de a-i strica pe iubiți, Pepa și Paquito își lasă câinele alimentar.

Al doilea cadru

La dansul din acea noapte, toți Majas dansează, în timp ce Majos privesc cu entuziasm. Fernando intră târându-l pe Rosario, pe care Pepa îl tachină în clipa în care trece prin ușă. Fernando îl asigură pe Rosario că își va apăra onoarea. După aceasta, Paquiro face un spectacol în care îi cere lui Rosario să danseze, iar Pepa își pune întrebările cu gelozie. Fernando insultă onoarea lui Paquiro, în timp ce Rosario protestează. Paquiro sugerează un duel pentru a-și demonstra valoarea. Începe o luptă, femeile ținându-l înapoi pe Paquiro și bărbații de la conducerea lui Fernando, iar Rosario se stinge de emoție. După ce a stabilit ora și locul duelului, Fernando pleacă alături de Rosario. Pepa, revenind în centrul atenției, angajează mulțimea într-un fandango.

Al treilea cadru

Mai târziu în acea noapte, Rosario stă pe o bancă din grădina palatului, ascultând melodia tristă a unui privighetoare sub lumina lunii. În timp ce se mișcă pentru a intra înăuntru, Fernando se apropie de casă, chemând-o. Ea răspunde dureros, dar întotdeauna cu dragoste și își îndoiește pretențiile de devotament total. Împărtășesc un moment de dragoste, afectat de prezența lui Paquiro, care este îmbrăcat într-o mantie neagră cu Pepa care se furișează. Fernando se pregătește să plece, iar Rosario se agață de el, implorându-l să rămână. Fernando se rupe, promițând că va reveni învingător și pleacă. Urmează Rosario și începe duelul. Două țipete semnalează sfârșitul duelului, cel al lui Fernando fiind rănit de moarte, celălalt de Rosario. Paquiro scapă, trăgând pelerina în spatele lui. Rosario îl trage pe Fernando rănit de moarte pe bancă, unde tocmai își împărtășiseră momentul de tandrețe. Îl ține de sânii ei și își împart un ultim sărut înainte de a muri în brațele ei.

Înregistrări

An Distribuție (Rosario, Fernando, Pepa, Paquiro) Orchestră Director Eticheta
1955 Consuelo Rubio, Gines Torrano, Ana-Maria Iriarte, Manuel Ausensi Orquesta Nacional de España Ataúlfo Argenta Decca Records
1996 Maria Bayo, Ramón Vargas, Lola Casariego, Enrique Baquerizo Orquesta Sinfónica de Madrid Antoni Ros-Marbà Auvidis
2001 Rafaella Angeletti, Yikun Chung, Francesca Franci, Davide Damiani Orchestra Teatrului Liric din Cagliari Rafael Frühbeck de Burgos Dinamic

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF ( EN ) 181040983
Muzica clasica Portal de muzică clasică : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă de muzică clasică