Grafică de utilitate publică

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Eticheta „grafice de utilitate publică” identifică un grup eterogen stilistic de graficieni italieni care și-au împrumutat profesionalismul administrațiilor publice și partidelor politice între 1971 și 1989 . [1] [2]

Operând în toată Italia, aceștia au fost uniți de căutarea unei noi forme de comunicare a mesajelor cu un conținut politic și social, de respingerea retoricii persuasive a publicității comerciale, de dezvoltarea limbajelor vizuale simple și directe.

Anii de utilitate publică (1971-1989)

Nașterea mișcării, a cărei Giovanni Anceschi a devenit teoretician oficial, a fost facilitată de noile posibilități derivate din legea privind descentralizarea administrativă, care a conferit o mai mare autonomie autorităților locale. În acea perioadă a existat o dorință tot mai mare pentru o implicare populară mai largă în deciziile politice și necesitatea de a comunica cetățenilor proiectele administrației orașului. Toate acestea au necesitat o reflecție structurată asupra limbajelor comunicării vizuale destinate cetățenilor, mutând astfel axa conținutului de la vânzarea de bunuri la informații de valoare socială. O dată actuală este 1975, anul în care administrațiile de stânga au fost alese în multe orașe italiene (Milano, Veneția, Roma, Florența, Napoli, Torino și alte orașe mai mici), deși experimentul pionier al colaborării lui Massimo Dolcini cu Municipiul Pesaro [3] .

Reflecțiile teoretice au început în 1979 în timpul unui seminar organizat la IUAV de Gaddo Morpurgo (Giovanni Anceschi și Massimo Dolcini printre participanți) [4] dezvoltat printr-o serie de expoziții și conferințe până la înființarea primei Bienale de grafică la Cattolica în 1984 ; ultimul act semnificativ al sezonului graficii publice a fost redactarea Cartei proiectului grafic Arhivat la 5 februarie 2020 în Arhiva Internet ., promotorii Anceschi, Baule și Torri, publicat în Aosta (de Franco Balan) în 1989. experiențe de grafică de utilitate publică mai structurate au avut loc în orașe provinciale sau mijlocii: grafitii ( Andrea Rauch și Stefano Rovai) din Florența, Franco Balan în Aosta, Elisabetta Ognibene în Modena, Mario Cresci în Matera, Gianfranco Torri în Torino, Studio Segno ( Pino Grimaldi și Gelsomino D'Ambrosio ) la Salerno, Tapiro (Enrico Camplani și Gigi Pescolderung) la Veneția, Massimo Casamenti la Ravenna, Studio De Liso (Geppi De Liso și Angela Chimienti) la Bari. La Roma a lucrat totuși, Giovanni Lussu și la Milano au lucrat Roberto Pieraccini și Gianni Sassi, grafician, operator cultural și figură de referință pentru mișcare [5] .

Rolul lui Massimo Dolcini

Massimo Dolcini , în Pesaro, a jucat un rol de lider în cadrul mișcării pentru că a fost primul care a stabilit, într-o manieră structurată și continuă, o relație de colaborare cu administrația municipală a orașului său; prin afișele sale cu un semn recunoscut, postate zilnic pe zidurile orașului timp de douăzeci de ani, cetățenii au fost pe deplin informați cu privire la fiecare eveniment de importanță socială, politică, culturală, urbană, de importanță pentru sănătate ...

Astfel, instituția publică a ajuns să se identifice pe deplin cu formula vizuală a lui Dolcini și, prin aceasta, a stabilit o relație mai profundă cu cetățenii; practica „implicării dialectice” între designerul grafic și client a văzut intervenția directă a lui Dolcini asupra meritelor mesajelor pe care le-ar transmite vizual, determinând o condiție unică și emblematică a simbiozei [6] .

Mario Piazza scrie despre experiența Pesaro:

« Calitatea estetică, claritatea comunicativă și implicarea socială devin polii acestui proces. Este un dialog etic care implică administrația, managerii funcției de comunicare și proiectantul. O confruntare dialectică corectă din punct de vedere democratic, dar și o cerință tehnică precisă. Acțiunea de proiectare a lui Dolcini este foarte meditată [7] . "

O teoretizare timpurie a graficelor de utilitate publică se datorează lui Albe Steiner [8] , care a fost profesor Dolcini în perioada 1967-69 la Cursul Superior de Artă Grafică din Urbino.

Notă

  1. ^ Giorgio Fioravanti, Leonardo Passarelli, Silvia Sfligiotti Graphics in Italy , Milano, Leonardo Arte, 1997, pp. 166-169
  2. ^ Daniele Baroni Grafică de utilitate publică , ArtLab, 20 iunie 2006
  3. ^ Linie grafică. Revistă bilunară de grafică și comunicare vizuală , 4, iulie 1978
  4. ^ Prima Bienală de Grafică. Propagandă și cultură: sondaj asupra manifestului de utilitate publică din anii 70 până astăzi , de Giovanni Anceschi, Milano, Arnoldo Mondadori Editore, 1984, p. 14
  5. ^ Andrea Rauch Design grafic, Istorie, protagoniști și teme din secolul al XIX-lea până în prezent , Guidecultura, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, 2006, pp. 112-115
  6. ^ Profitul manifest; grafica lui Massimo Dolcini pentru Municipalitatea din Pesaro 1976-1987 , editată de ISIA și COLONIA de comunicare a Universității din Urbino "Carlo Bo", Fara Editore, Santarcangelo di Romagna, 2006
  7. ^ Mario Piazza, Pesaro, orașul participat și grafică partajată , în: Andrea Rauch, Gianni Sinni, Desenarea orașelor: grafică pentru instituțiile publice din Italia, Florența, Lcd Edizioni, 2009
  8. ^ Albe Steiner, Profesia de designer grafic , Torino, Einaudi, 1978

Bibliografie

  • Istoria artei. Noi orizonturi creative , vol. 19, editat de Stefano Zuffi , Mondadori Electa, Milano, 2006, pp. 457-463.
  • Prima Bienală de Grafică. Propagandă și cultură: sondaj asupra manifestului de utilitate publică din anii 70 până astăzi , de Giovanni Anceschi, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, 1984.
  • Vizual urban. 10 ani de grafică publică la Ravenna , catalog al expoziției desfășurate la Ravenna, Biblioteca Classense, 7-28 februarie 1987, editat de Giovanni Anceschi, Edizioni Essegi, Ravenna, 1987.
  • Orașul în oglindă. Cincisprezece ani de comunicare murală de către Municipalitatea Pesaro în afișele lui Massimo Dolcini, 1971-1985 , editat de Gaddo Morpurgo, Municipalitatea Pesaro, 1985
  • Andrea Rauch, Stefano Rovai, Graphiti. 1986-1991 , Florența, Press 80, 1991.
  • Arta grafică pentru arte. Proiectele lui Tapiro pentru Bienala de la Veneția , Veneția, Tapiro, 2002.
  • Mario Piazza, Balan , Milano, Editura Abitare Segesta, 2001
  • Giovanni Lussu, The letter kills , Viterbo, Alternative press & Graffiti, 1999.
  • Giovanni Lussu, Teba celor șapte uși , Urbino, Isia, 2013.
  • Massimo Casamenti, Imaginea 20/30 , Ravenna, Imaginea, 2007.
  • Geppi De Liso "Creativitate și publicitate" Franco Angeli editor, Milano 1997-2003.
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Public_utility_Graphics&oldid=121685048 ”