Roman comic

Acest articol sau secțiune despre benzi desenate are o perspectivă geografic limitată . Motiv : a fost eliminată secțiunea Istorie (6 rânduri) întreaga pagină tratează subiectul doar din punctul de vedere al Italiei Ajutați la extinderea acestuia sau propuneți modificări în discuție . Dacă articolul este temeinic, ia în considerare dacă este preferabil să îl faci un articol secundar, în funcție de unul mai general. Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Romanul comic (sau roman grafic , numit și cu expresia engleză roman grafic ) este o formă narativă în care poveștile comice au structura romanului , prin urmare autonomă și cu un complot dezvoltat. Romanul grafic (sau ^[1] ) este considerat de unii cercetători, o formă de benzi desenate la jumătatea distanței dintre gen și mecanismul narativ. ^[2]

Istorie

Una dintre primele povești comice care s-a autodenumit roman grafic a fost Contractul cu Dumnezeu , publicată de Will Eisner ^[3] în 1978 ; cu toate acestea, această denumire nu a fost inventată de Will Eisner, așa cum se crede în mod obișnuit. În realitate, utilizarea termenului de roman grafic a fost atestată încă de la începutul anilor 1960 în alte publicații. ^[4] În noiembrie 1964, scriitorul de fanzine Richard Kyle se referă la acesta într-un format lung de benzi desenate și, mai târziu, în 1976, George Metzer îl folosește în Beyond Time and Again . ^[5] Romanul grafic Termenul este găsit - probabil chiar și cu atât mai mult - în Richard Corben lui Bloodstar, 1975.

Cu toate acestea, problema originii și a autorului acestui format de benzi desenate rămâne deschisă și mult dezbătută, chiar dacă în ultimii ani a fost posibil să se facă mai multă lumină asupra problemei ^[6] . În orice caz, începând cu anii 1960, multe trăsături stilistice ale romanului comic, precum profunzimea narativă și aprofundarea caracterizării psihologice a personajelor, au influențat intens întreaga scenă a benzilor desenate, marcând creșterea sa artistică. Difuzarea sa a permis o distribuție mai intensă a benzilor desenate chiar și în librării, care au dedicat secțiuni specifice romanului grafic .

Romanul comic în italiană

Coperta lui It Rhymes with Lust , ilustrare de Matt Baker, St. John Publications, 1950.

Din 1946, Editura Ventura a publicat colecții de cărți de benzi desenate sub formă de volume pe coperțele cărora apare mențiunea „roman complet” și, mai jos, specificația „în întregime ilustrată în pătrate”. Ventura a fost, de asemenea, responsabil pentru inventarea expresiei fără precedent „Picture Novel” de pe coperta revistei de benzi desenate bilingve italian-engleză „Pentru tine! Pentru tine!”, Cu patru ani înainte ca publicațiile Sf. Ioan să fie folosite pe copertă în Statele Unite. State of It Rhymes with Lust ^[7] , considerat precursorul romanului grafic.

Printre numeroșii cărturari ai originilor romanului grafic, se numără jurnalistul, eseistul și scenaristul Luca Raffaelli , expert în benzi desenate, care atribuie Italia nașterea adevăratului roman grafic cu Revolta revistelor (1966) a lui Guido Buzzelli . și cu Hugo Pratt . ^[8] „Buzzelli a fost primul autor din Italia care a observat și a reprezentat realitatea” ^[9] și a realizat primele romane comice italiene, dar în realitate acestea apăruseră deja în Argentina în deceniul anterior cu El Eternauta de Héctor Oesterheld .

În anii șaizeci, temele au devenit mai complexe, iar personajele au dobândit profunzime psihologică. Parcele se îngroașă cu conținut foarte apropiat de problemele existențiale ale individului. Unii autori literari abordează și benzi desenate, la fel ca în Poema a fumetti a lui Dino Buzzati din 1969, care este considerată o operă care anticipează cu zece ani romanul grafic al lui Eisner. ^[10] Transformarea culturală atrage, de asemenea, atenția savanților fenomenelor mass-media. Grupul 63, din care a făcut parte semiologul Umberto Eco , contribuie la concentrarea accentului pe evoluția benzilor desenate. Acesta din urmă, odată cu publicarea Open Opera, a introdus publicul cititor în analiza fenomenelor de masă conform unei noi concepții estetice. În 1963 a publicat introducerea la prima colecție italiană de benzi de Charles M. Schulz, unde l-a definit pe Schulz drept „poet”, trezind destul de multe controverse. Eco scrie în prefață: „Dacă„ poezie ”înseamnă abilitatea de a aduce tandrețe, milă, răutate în momentele de transparență extremă, de parcă o lumină a trecut prin ele și nu ar mai ști din ce sunt făcute lucrurile, atunci Schulz este poet” . ^[11] Semiologul sancționează în continuare înnobilarea literară a benzilor desenate în 1964 cu Apocaliptic și integrat .

Umberto Eco este, de asemenea, definiția lui Hugo Pratt ca „narator verb-vizual”. ^[12] Autorul în 1967 publicase deja O baladă a mării sărate , prima lucrare din seria aventurilor Corto Maltese și unul dintre primele romane grafice italiene. Vorbind despre el însuși, artistul a spus, în timpul unuia dintre interviurile cu savantul francez Dominique Petitfaux: „Sunt autor al„ literaturii desenate ”. Dialogurile mele nu sunt cele tipice benzilor desenate, ele ar putea fi găsite și într-un roman (...) Aș putea fi dialogist și, prin urmare, mai presus de toate, un scriitor care înlocuiește descrierile, expresia fețelor, ipostazele, decorul , cu desene. Desenul meu încearcă să fie o scriere. Îmi desenez scrisul și îmi scriu desenele. " ^[13] Acest lucru a ajutat lucrările sale să fie considerate mai corect și, în consecință, și unui anumit tip de benzi desenate.

O a doua inovație a limbajului comic este atinsă la sfârșitul anilor șaptezeci, în special cu reviste precum Cannibale (1977-1979) Frigidaire (născut în 1980), dar și cu publicații de calitate sistematică în reviste precum L'Eternauta (1980) ). Printre autori s-a remarcat Andrea Pazienza . Opera sa „Aventurile extraordinare ale lui Pentothal operează o primă deteritorializare la nivelul comicului specific. De fapt, ele decontextualizează benzile desenate din contextul său istoric cel mai adecvat: nu mai este evaziune, o simplă aventură, nu se adresează copiilor, nu are supereroi ca protagoniști etc. Dimpotrivă, devine o modalitate de a spune ceva ce se întâmplă într-un nou limbaj. " ^[14] Hibridismul lingvistic, contaminarea registrelor grafice caracterizează operele Pazienza, dar și întreaga generație din '77 cu care este adesea colectivizată crearea cărților de benzi desenate. Pazienza este autorul a numeroase povești. Cartea sa de benzi desenate , The Last Days of Pompey (1986), prezintă o țesătură narativă rizomatică. Sunt surprinse cele mai variate influențe, de la lexicul curtenesc la dialect și se impun tehnicile expresive tipice romanului, precum monologul interior (în unele privințe în Pompeo, mai asemănător fluxului conștiinței ), sunete adesea aliterante ; spune el răsucind sistemul narativ tradițional. ^[15]

Din anii optzeci, alți autori își vor încerca mâna asupra cărții de benzi desenate , cele ale avangardei Valvoline Motorcomics, inclusiv Igort (Igor Tuveri) și Lorenzo Mattotti , dar și unii protagoniști ai benzilor desenate de aventură precum Attilio Micheluzzi , de exemplu cu Siberia , și Tiziano Sclavi cu Roy Mann (întotdeauna împreună cu Micheluzzi).

De la începutul noului secol există o nouă evoluție și difuzare a formatului și se nasc multe edituri, inclusiv Coconino Press (fondată de Igort și în prezent regizată de Ratigher ), Editura BAO , Tunuè , Eris Edizioni, Canicola, GRRRzetic ( mai târziu GRRRZ). Alte edituri istorice italiene, pe de altă parte, lansează noi divizii dedicate în totalitate benzilor desenate, precum Rizzoli Lizard , Feltrinelli Comics , Mondadori Oscar Ink . Romanul grafic va fi formatul principal al benzii desenate cu teme noi, inclusiv autobiografice și intime. Printre cele mai autori interesante de romane de benzi desenate ale noului mileniu , putem sublinia Gian Alfonso Pacinotti cu LMVDM (My Life Drawn Bărbat), unastoria, La terra dei figli, Manuele Fior cu 5000 de kilometri pe secundă, interviu, Davide Reviati cu Morti di Sleep , Scuipă de trei ori .

O altă tendință a romanului grafic din această perioadă este știrile, istoriografia, evenimentele actuale, ceea ce este adesea identificat cu expresia jurnalism grafic (jurnalism comic), o categorie care include documentare sau reportaje printre genurile sale ^[16] Există, așadar, autori care preferă dezvăluirea episoadelor și a faptelor istoriei, printre cele mai interesante putem menționa Caiete Caiete Caști ruși și ucraineni din Igort ^{[ necesită citare ] [ clarifica ]} . Se nasc și edituri specializate precum Edizioni BeccoGiallo ^[17] care publică știri, de exemplu pe G8 , dar și crima PPPasolini și Peppino Impastato sau fenomene media precum WikiLeaks cu romanul grafic Julian Assange , din etica hackerilor la WikiLeaks . În acest vânt de reînnoire, Sergio Bonelli Editore se mișcă și în această direcție cu inițiative editoriale precum seria de benzi desenate Bonelli , care folosește în mod deliberat expresia italiană pentru a sublinia diferența stilistică cu romanele grafice americane ^[18] .

Utilizarea termenului în italiană

Termenul de roman grafic în utilizarea italiană este de obicei inflexionat la feminin prin asonanță cu novela ; ^[19] în realitate „romanul” englezesc este un termen neutru a cărui traducere corectă este romană , deci traducerea literală în italiană este „roman grafic” (deși expresia „roman comic” este mai răspândită). ^{[3] [18]} Accademia della Crusca indică masculinul după genul preferabil, dar admite femininul deoarece este utilizat pe scară largă și înregistrat de diferite dicționare. ^[1] Daniele Barbieri scrie că „Expresia roman grafic a intrat în italiană prin utilizarea sa feminină: romanul grafic . Va exista, de asemenea, o eroare la baza acestei utilizări, dar utilizarea este cea care face regula și nu invers. " ^[20]

Notă

Bibliografie

• Andreani Nicola, Roman grafic. Benzi desenate explicate tatălui meu , NPE (Nicola Pesce Editore), 2014. ISBN 978-88-97141-29-7
• Baetens Jan, Romanul grafic , Leuven University Press, 2001. ISBN 978-90-5867-109-7
• Bavaro Vincenzo și Izzo Donatella (editat de), The Graphic Novel in the United States , Acoma, ShaKe Edizioni. ISBN 978-88-88865-82-9
• Greco Cristina, Cu porțelanul pe cap. Benzi desenate și memoria culturală. Pentru o lectură a lui Maus și Palestina , Libreriauniversitaria.it Editore, Padova, 2009. ISBN 978-88-6292-006-3
• Andrea Tosti, Roman grafic. Istoria și teoria cărții de benzi desenate și a relației dintre cuvânt și imagine , Tunué, Latina, 2016. ISBN 978-88-6790-139-5

linkuri externe

• Diatriba italiană cu privire la termenul articol de Roman grafic de Marco Pellitteri
• Ipoteza romanului grafic asupra unui gen comic , Nicola Andreani
• Roman grafic: o oarecare claritate asupra unui termen abuzat , pe marcolupoi.nova100.ilsole24ore.com . Accesat la 29 februarie 2008 (arhivat din original la 21 aprilie 2008) .
• Roman grafic (formular) , pe claudionader.nova100.ilsole24ore.com . Adus la 25 august 2009. Arhivat din original la 13 decembrie 2009 .
• ( RO ) Care este părerea dvs. despre termenul „Roman grafic”? , la forbiddenplanet.co.uk . Accesat la 25 august 2009. Arhivat din original la 12 februarie 2012 .
• Fumettologicamente - Acele probleme grave cu cuvântul roman grafic , pe fumettologicamente.wordpress.com .

Portal de benzi desenate : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de benzi desenate