Grota Buontalenti
Coordonate : 43 ° 45'58.32 "N 11 ° 15'06.83" E / 43.7662 ° N 11.251897 ° E
Grota Buontalenti , sau Grotta Grande , este unul dintre cele mai valoroase și faimoase medii ale grădinii Boboli din Florența .
Istorie
A fost început de Giorgio Vasari , care a creat partea inferioară a fațadei, dar construcția sa se datorează în principal lui Bernardo Buontalenti , care a construit-o între 1583 și 1593 , la comanda lui Francesco I de 'Medici .
Peștera artificială este o capodoperă a arhitecturii și culturii manieriste și reprezintă un amestec foarte unic de arhitectură, pictură și sculptură. Nu întâmplător cele patru închisori neterminate ale lui Michelangelo au fost plasate acolo până în 1924 , acum păstrate în Galeria Academiei .
Descriere
Cota exterioară
Exteriorul peșterii prezintă interiorul bizar și surprinzător. Se caracterizează printr-o intrare mare între două coloane surmontate de arhitravă, cu concrețiuni spongioase asemănătoare stalagmitelor de deasupra capitelelor, care par a fi „turnate” din deschiderea lunetei neregulate superioare, unde există concrețiuni similare cu stalactitele tipice peșterilor .
Pe ambele părți ale intrării există tot atâtea nișe care conțin statuile lui Ceres și Apollo de Baccio Bandinelli .
Registrul superior, dominat de luneta deschisă, este, de asemenea, decorat de două rame de mozaic cu pietricele colorate, în cadrul cărora există stucuri cu festoni și capricorni marini. Timpan este , de asemenea , decorat cu concrețiuni spongioasă pe fiecare margine, în timp ce în centrul este haina Medici de arme . Puțin mai jos este flancat de două figuri feminine culcate, realizate în basorelief mozaic.
Prima cameră
Prima cameră a peșterii este mult mai mare decât celelalte și are un decor în care elementele picturale, sculpturale și arhitecturale se îmbină dând un sentiment de mirare și uimire.
Tema este cea a materiei fără formă, haosului, care prin metamorfoză găsește ordine și armonie, o temă legată de alchimia atât de dragă lui Francesco I. De pe pereți, de fapt, stâncile, stalactitele, bureții, cochiliile par să vină la viață, compunându-se în figuri antropomorfe și zoomorfe sculptate de stucistul Pietro Mati . La colțuri, cele patru închisori ale lui Michelangelo (înlocuite acum cu copii) se armonizează bine, care, fiind doar pe jumătate sculptate, par să iasă viguros din stânca fără formă. Doar într-un al doilea moment imaginea este recompusă ca scena unei peșteri naturale în care păstorii (făcuți atât în stuc, cât și în frescă) se refugiază pentru a se apăra de animalele sălbatice.
Picturile în frescă ale lui Bernardino Poccetti se amestecă admirabil cu celelalte elemente, continuând până în tavan, care este decorat ca o pergolă iluzionistă cu un oculus deschis în centrul de unde se filtrează lumina.
Un element care astăzi nu mai poate fi apreciat este cel legat de trăsăturile apei, din care s-au găsit mai multe urme în timpul restaurării generale care s-a încheiat la sfârșitul anilor nouăzeci : cu acea ocazie nenumăratele canale de teracotă din care au coborât picături de apă tavan, creând un spectacol vibrant de lumini și reflexii, înainte de a transporta la bazinele de lângă pereți. Pe oculusul tavanului se afla un rezervor cu pești, în timp ce în centrul camerei există încă o fântână cu o stâncă care în vremurile străvechi strălucea apă.
Partile nordice si vestice.
Partea estică.
Tavanul: capra și râsul.
Tavanul: capra, leopardul și maimuțele.
A doua cameră
În a doua cameră, aliniată între prima și a treia și de dimensiuni mai mici, există decorațiuni similare cu stalactite și scoici și fresce. Pe pereții laterali, Juno și Minerva sunt pictate în două nișe iluzioniste cu timpan . În centrul acestei camere se află grupul de marmură al răpirii Parisului Elena (sau Teseo și Arianna ) de Vincenzo de 'Rossi ( 1560 )
Detaliu al pasajului dintre prima și a doua cameră.
Decor cu Minerva .
A treia cameră
Ultima cameră este amenajată și ca peșteră, cu un cer fictiv în care zboară păsările. Camera este dominată de fântâna lui Venus care iese din baia lui Giambologna , care se ridică deasupra bazinului de marmură pe care urcă patru satiri răutăcioși care o subminează pulverizând apă pe ea.
Complexul de decorațiuni poate fi, de asemenea, citit în conformitate cu o temă erotică care, deși sublimată de mitologie și schema filosofică, este prea evidentă pentru ochii înțelepți ai unui vizitator modern: în prima cameră victimele au fost uluite de sensul magnificului iar grotescul, în a doua tema frumuseții răpite a favorizat încercările de apropiere, în timp ce în a treia cameră nuditatea perfectă a lui Venus ar putea da punctul de plecare pentru o comparație directă.
Celelalte mari peșteri
În secolul al XVI-lea în Toscana, moda grădinilor italiene s- a răspândit pentru palatele nobile și unul dintre mediile esențiale a fost Grota , adică reconstituirea imaginativă și complexă a peșterilor naturale, cu sculpturi, picturi și jocuri de apă, cu concrețiuni reale de calcar care au fost deseori scoase din peșteri reale și refolosite de artiști. În Florența , prima peșteră fantastică este cea numită Degli Animali din vila Medici din Castello , cu sculpturi de Giambologna ; de atunci modelul peșterii a fost repetat în toate reședințele Medici și nu numai (vezi de exemplu Fonte della Fata Morgana ), până la a depăși granițele regionale, în marile parcuri romane și în nordul Italiei. Peștera lui Moise este cunoscută și în Palazzo Pitti, iar în Boboli mai sunt două: grotticina della Madama (tot de Buontalenti) și peștera lui Adam și Eva , din secolul al XIX-lea.
Bibliografie
- Gardens of Tuscany , editat de Regiunea Toscana, Edifir, Florența 2001.
- Guida d'Italia, Florența și provincia sa („Ghidul roșu”), edițiile Clubului de turism italian, Milano 2007.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Grotta del Buontalenti
linkuri externe
- Foaia de catalog oficial , pe polomuseale.firenze.it .
