Grupul de origine
Grupul Origine este un grup format din patru artiști italieni născuți în Italia la începutul anilor cincizeci ai secolului trecut. Grupului i s-au alăturat: Mario Ballocco , Alberto Burri , Giuseppe Capogrossi și Ettore Colla . Gruppo Origine s-a născut la Milano în noiembrie 1950, a expus (pentru prima și singura dată) în ianuarie 1951 la Roma și s-a despărțit în aprilie 1951 [1] .
Nașterea revistei „AZ”
În vara anului 1949 Mario Ballocco a fondat revista „AZ” la Milano și deja la sfârșitul acelui an avea o intenție vagă de a înființa un nucleu, un parteneriat care definește un program de reînnoire artistică și angajament uman, bazat pe conștientizarea trăirii într-un moment de schimbare epocală, în care este nevoie să scapi de trecutul recent pentru a da viață unei arte bazate pe metode, motivații și scopuri complet diferite. La sfârșitul anului 1949, Gianni Monnet vorbește despre gudronul lui Alberto Burri , trezind în el curiozitate și interes. În februarie 1950 Ballocco l-a cunoscut pe Giuseppe Capogrossi cu ocazia expoziției acestuia din urmă la Galleria Il Milione din Milano; apreciază noile lucrări de pictură ale pictorului roman (pe care le va revizui pozitiv pe „AZ”) și îi propune să formeze împreună un grup care va face o curățare a involuciunilor manieriste ale abstracționismului pentru a reveni la rădăcini, la originile și implicarea lui Burri în ea; dimpotrivă, îi cere să acționeze ca intermediar cu artistul umbrian, neavând cunoștință directă cu el. Prin urmare, inițiativa începe de la Ballocco, care este de fapt „teoreticianul”, organizatorul, „agitatorul”, care va fi, de asemenea, responsabil cu definirea programului comun, convenit cu Capogrossi prin telefon și scrisoare, și apoi acceptat de către alții, inclusiv Ettore Colla , a cărui includere - în calitate de fondator al „AZ”, se referă la el însuși - ar fi o condiție stabilită de Burri pentru propria sa adeziune. Ballocco acceptă această intrare și pentru a evita alte intrări care au apărut, și anume cea a lui Corrado Cagli . Apoi, în ceea ce privește eficacitatea și convingerea concretă a aderenței lui Burri, trebuie remarcat cât de mult a fost supraestimat. Și un adevărat manifest, rezultatul elaborării comune a celor patru artiști, nu există și nu va exista niciodată: nașterea Originei este anunțată de un articol de fundal scris și semnat de Ballocco singur și publicat în numărul "AZ" din noiembrie 1950, în care numele celorlalți trei membri ai grupului nici măcar nu sunt menționați. Este celebrul editorial Origine , care exprimă necesitatea întoarcerii în zori, la cea mai „naivă, liberă, primordială natură”, eliberându-se de condiționarea prezentului și a trecutului recent, de suprastructurile intelectuale și ideologice. Pe scurt, acest articol este adevăratul document programatic.
Expoziția Grupului Origine
Pe următorul număr al „AZ”, din decembrie 1950 - ianuarie 1951, editorialul Ballocco de pe prima pagină este intitulat semnificativ Punto ea capo . De asemenea, pe prima pagină sunt reproduse o lucrare de Capogrossi, una de Ballocco, una de Colla, una de Burri, însoțită de o scurtă cursivă informativă: „Prima expoziție a Grupului Origine va avea loc la Roma la galeria privată a grupului, via Aurora 41. Inaugurarea va fi pe 15 ianuarie 1951 ”. Sosește fatidicul 15 ianuarie 1951, data inaugurării singurei expoziții a Grupului Origine. Locația aleasă este foarte „acasă”: „galeria privată” despre care s-a scris în „AZ” constă de fapt în camerele de la subsol care fac parte din casa lui Ettore Colla. În micul catalog de douăsprezece pagini, dintre care trei sunt tipărite color, cei patru autori au reprodus fiecare câte trei lucrări din 1950, reprezentative pentru cea mai recentă evoluție artistică a acestora. Subtitrările nu afișau titlurile, ci materialele de construcție (pictură în ulei pentru Ballocco, gudron pentru Burri, ulei și tempera pentru Capogrossi, glazură pentru Glue).
- Ballocco a fost apoi în faza de Monadele, reticule și Grătare, lucrări caracterizate printr - un fel de „primordial“ abstracționism personală, de „asimetrie instinctiv“ plasat „sub stăpânirea nevoii expresiv și comunicativ“, „indiferent de conținutul sau de formă“ .
- Burri, care se mutase la Roma în 1946, a expus primele gudroane în 1948; apoi a venit rândul lui Muffe și Sacchi , care au calificat contribuția sa de cercetare gratuită pe acest subiect ca fiind extrem de originală, dincolo de orice referință iconică, în contextul Romei vioi și magmatice din acei ani.
- Capogrossi ajunsese să elaboreze celebrul „semn”, element al unui alfabet arhetipar imaginar: lucrările acestui nou curs non-figurativ fuseseră prezentate pentru prima dată în ianuarie 1950 la Galleria del Secolo din Roma (cu un text însotitor semnificativ de Corrado Cagli), și în luna februarie la Milione di Milano.
- Colla, de asemenea rezident al Romei, deși născut la Parma în 1896 și apoi format la Paris, începuse în 1947 să se îndrepte spre un abstracționism personal. Celebrele sculpturi realizate cu fier vechi și materiale industriale vor ajunge la scurt timp după aceea, dar în jurul anilor 1949-1950 există picturi de email pe pânză bazate pe un limbaj geometric esențial și riguros, aproape concretist.
Expoziția Grupului Origine a mers prost și s-a strecurat în tăcere generală; deja în perioada de pregătire începuseră divizii și divergențe, în special între Capogrossi și Colla. În seara inaugurării, au apărut alte probleme: presa nu fusese invitată, iar cei patru artiști nici măcar nu luau cina cu toții împreună: Burri a făcut doar o apariție trecătoare, Colla a plecat pe cont propriu și doar Ballocco și Capogrossi au rămas împreună ., care, în plus, a fost ținut la telefon mult timp de Cagli, care a cerut o explicație a excluderii sale din grup.
Presupusul „Manifest al grupului de origine”
Textul introductiv al catalogului expoziției Origine este un alt nod de dezlegat. Este o pagină fără titlu și nesemnată; dar, întrucât pagina de titlu a cărții poartă numele „Ballocco - Burri - Capogrossi - Colla” la rând, ar trebui atribuită implicit, argumentând în maniera unui tehnician de catalogare bibliografică, autorului comun al celor patru artiști. Cu toate acestea, problema nu este atât de simplă. Această scurtă piesă a fost transmisă prin Manifestul Grupului de Origine ; atribuindu-i acest titlu abuziv, Tristan Sauvage, alias Arturo Schwarz , l-a republicat în cartea sa din 1957, Italian Post-War Painting , unde, în plus, numele celor patru membri, precum și presupușii autori ai textului, sunt listate la partea de jos în ordine alfabetică modificată („Giuseppe Capogrossi, Mario Ballocco, Ettore Colla, Alberto Burri”). De atunci, eroarea a fost repetată și mărită, până când a câștigat rangul unei noțiuni general acceptate. Dar adevărul este altul: scrierea preluată de Schwarz și perpetuată în memoria colectivă ca Manifest al Grupului Origine nu a fost altceva decât introducerea catalogului expoziției din 1951. care reflecta intențiile reale ale tuturor celor patru exponenți Origine, este util să luăm în considerare ceea ce a declarat Burri: „Am citit textul […] numai în seara primei noastre expoziții […]. Nu era niciun cuvânt care să fie al meu. M-am alăturat pentru că m-au întrebat, pentru că un grup ar putea fi totuși o forță ” [2] . Nici măcar Ballocco nu ar fi văzut și aprobat anterior textul introductiv al catalogului, care, prin urmare, în timp ce colecta numeroase idei din editorialul său Origine care a apărut în numărul din noiembrie 1950 al „AZ”, ar fi atribuit unui blitz de către Capogrossi și Colla numai . Ballocco, dimpotrivă, i-a considerat responsabili pe Giuseppe Capogrossi și Ettore Colla pentru publicarea unui scris neînțeles. Concluzia care se trage este că textul introductiv al catalogului expoziției din ianuarie 1951 de la Roma nu numai că nu poate fi considerat în niciun fel manifestul de origine, ci că chiar autorul comun care a fost întotdeauna atribuit celor patru exponenți ai grupul este îndoielnic și discutabil. Având în vedere că singurul alt text programatic a fost editorialul publicat în „AZ” în noiembrie 1950, semnat de Ballocco, putem afirma că Origine nu a produs niciun text poetic teoretic convenit între membrii săi.
Concluzia grupului de origine
Experiența romană, rezultatul nefericit al inaugurării din 15 ianuarie 1951, lipsa empatiei de caracter cu Colla și Capogrossi au lăsat un sentiment de neliniște în Ballocco milanez. Acesta este modul în care Ballocco ia o decizie hotărâtă, iar în numărul din aprilie 1951 al „AZ” al său, sub reproducerea propriei picturi intitulată simbolic The Unborn , anunță într-un scurt articol că Origine, „născut așa cum este la Milano din ' a - z ', […] se dizolvă ca grup pentru a prelua numele și caracteristicile mișcării ”. Mai mult, este planificată o expoziție viitoare (niciodată realizată) care va include și proiectele arhitecturale ale lui Carlo Perogalli și Attilio Mariani . În mod evident, Ballocco a avut o speranță de a păstra împreună echipa eterogenă și dezorganizată, în componența milaneză (pe care probabil a urmărit să o întărească, inclusiv în prietenul său arhitect Carlo Perogalli împreună cu Attilio Mariani) și în cea romană; și mai ales prin faptul că nu a renunțat la bâjbâit să exercite un rol de „direcție” și conducere, fiind inventatorul și creatorul. Dar povestea a luat o schimbare diferită și a devenit curând clar că romanii (în special Colla) puteau continua foarte bine singuri și nu mai aveau nevoie de Ballocco, a cărui decizie unilaterală de a dizolva grupul pentru a-l transforma în mișcare, dacă dintr-o pe de altă parte, fusese un fel de cerere de paternitate, pe de altă parte, îi determina auto-marginalizarea de la Origine.
Fundația Origin și revista „Arte vizuale”
Origine a continuat să funcționeze ca o galerie la Roma în via Aurora, iar în 1952 va deveni o Fundație, dotându-se cu revista „Arti Visive” și conducând o activitate bogată până în 1958, tot cu contribuția critică a poetului Emilio Villa . Mario Ballocco a depus numele „Origine” și a contestat puternic, nu în ultimul rând în sediul legal, inițiativa lui Ettore Colla, care, în opinia sa, ar fi folosit abuziv termenul pentru a numi Fundația menționată mai sus. Toate acestea nu au valorat nimic, dacă nu pentru a aprofunda o brazdă adâncă.
Sfârșitul revistei „AZ”
Pentru Ballocco, care a întrerupt orice contact cu Capogrossi și Colla (în timp ce cu Burri, care alunecase imediat de afacere, a rămas o sinceră simpatie, care în anii optzeci va fi reînnoită într-o relație cordială), sfârșitul Grupului Origine a fost o lovitură dură, agravată de convingerea că a fost furată cu trădare din Fundația creată de Colla, ideea, numele, inspirația și programul pe care le-a dezvoltat. „AZ” își va închide porțile (după numărul 11 din aprilie 1951 va urma doar unul, în aprilie-mai 1952), iar cercetările lui Ballocco ca pictor, teoretician și organizator cultural vor continua pe noi căi [3] .
Notă
- ^ Daniele Astrologer Abadal - Paolo Bolpagni - Ruggero Montrasio (editat de), La originea formei. Mario Ballocco - Alberto Burri - Giuseppe Capogrossi - Ettore Colla , Allemandi, Torino-Milano, 2012
- ^ Cit. în P. Palumbo, Burri. O viață , Electa, Milano, 2007, pp. 54-55
- ^ Paolo Bolpagni (editat de), Mario Ballocco , Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo, 2009
Bibliografie
- Paolo Bolpagni (editat de), Mario Ballocco , Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo, 2009.
- Daniele Astrolog Abadal - Paolo Bolpagni - Ruggero Montrasio (editat de), La originea formei. Mario Ballocco - Alberto Burri - Giuseppe Capogrossi - Ettore Colla , Allemandi, Torino-Milano, 2012.
Elemente conexe
linkuri externe
- Arhiva Ballocco [1]
