Hilton Kramer

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Hilton Kramer ( Gloucester (Massachusetts) , 25 martie 1928 - Damariscotta , 27 martie 2012 ) a fost un critic de artă și eseist american de origine evreiască.

Biografie

Absolvent în limba engleză de la Universitatea Syracuse , și-a continuat educația în literatură și filozofie la Columbia , Harvard , Indiana și The New School din New York.

Director al revistei Arts și critic de artă al The Nation , din 1965 până în 1982, în calitate de șef al informațiilor de artă pentru New York Times . În plus, a publicat diverse articole în Art and Antiques Magazine și The New York Observer . Din '93 până în noiembrie '97 a editat săptămânal rubrica „Media Watch” pentru New York Post .
Critica sa s-a opus orientării de stânga politico-culturale apărute în critica anilor 1960-1970, precum și nihilismului estetic perceput de mulți artiști și critici de artă din secolul XX.

În 1952, Kramer s-a opus concepției dominante a picturii de acțiune ca „eveniment psihologic”, susținând că acest tip de interpretare „a negat eficacitatea estetică a picturii în sine și a încercat să separe arta de sfera unică. În cadrul căreia poate fi cu adevărat experimentat, adică din sfera estetică ". [1] Această critică a fost exprimată în ceea ce privește arta Pop , arta conceptuală și postmodernul artelor vizuale, definită ca o variantă a „ modernismului cu [adăugarea] unui rânjet, a unei chicoteli, a unui modernism lipsit de orice credință vivificantă. în statura etică și relevanța mandatului său cultural ", care în comparație cu acesta din urmă s-a distins prin a fi" o eră a ironiei și a subversiunii instituționalizate ... [sărăcită] disciplina adevărului și rigoarea onestității ". [2]

În 1982 a demisionat din New York Times , dezamăgit de linia editorială a ziarului și, împreună cu Samuel Lipman, a fondat lunarul literar The New Criterion , o revistă clasicistă și conservatoare, a cărei co-autor și editor a fost .
În acel deceniu, el a propus redistribuirea granturilor federale activităților artistice pe baza meritelor lor estetice respective, mai degrabă decât pe contribuția la corectitudinea politică . [1] [2] În 1993 a scris:

( EN )

„Cel mai semnificativ lucru despre acest leviatan birocratic este că este complet captiv pentru stânga politică. Scopul său principal astăzi este de a avansa agenda stângii radicale pentru revoluția culturală care și-a finalizat deja „marșul lung” prin universități și se află în prezent în procesul de anexare a multor alte instituții ale vieții culturale - muzeele de artă, de exemplu, unde revoluția a făcut o incursiune enormă în programe și achiziții și în politicile fundațiilor, corporațiilor și agențiilor guvernamentale care sprijină muzeele "

 ( IT )

„Cel mai semnificativ aspect al acestui leviatan birocratic este faptul că este complet supus politicii de stânga. Scopul său principal astăzi este de a avansa agenda programatică a revoluției în cultură a stângii radicale, reușind deja să-și finalizeze „marșul lung” prin universități, în timp ce se pregătește în prezent să reînglobeze numeroase alte instituții ale vieții culturale, precum muzeele de artă , în care revoluția a făcut progrese enorme în programele, achizițiile și politicile fundațiilor, companiilor și agențiilor guvernamentale care le susțin activitatea "

( Hilton Kramer, Art & its institutions: notes on the war war in The New Criterion , septembrie 1993 [3] )

El a definit Bienala Whitney , unul dintre cele mai importante evenimente internaționale de artă contemporană din Statele Unite , ca un factor de risc pentru identitatea etnică și de gen, generalizând discursul la toate evenimentele bienale care „par a fi guvernate de ostilitate pozitivă și pozitivă. un dezgust cu adevărat visceral pentru orice poate implica în mod rațional ochiul într-o experiență vizuală relevantă sau plăcută ". [1] [2]
În volumul Amurgul intelectualilor , publicat în '99, a susținut tezele anticomuniste ale criticului de artă Clement Greenberg . Patru ani mai târziu, el a exprimat aceleași idei anticomuniste într-un mod mai marcat în recenzia sa a volumului Gulag: History of Soviet Concentration Camps

A murit pe 27 martie 2012 în Harpswell, Maine , a doua zi după împlinirea a 84 de ani, din cauza insuficienței cardiace, a relatat soția sa Esta Kramer. [2] Prietenul și colegul Roger Kimball și-au amintit de el în următoarele cuvinte:

( EN )

„[Kramer] a fost ... un apărător dur al culturii înalte într-un moment în care forțele demotice ale comercialismului grosolan, corectitudinii politice și hermetismului academic amenințau să distrugă resursele umanizante ale tradiției intelectuale și morale din Occident.”

 ( IT )

„[Kramer] a fost ... un ferm apărător al culturii înalte într-un moment în care forțele demotice ale comercialismului brut, corectitudinii politice și hermetismului academic amenințau să distrugă resursele umanizante ale tradiției intelectuale și morale din Occident.”

( Roger Kimball, Hilton Kramer 1928-2012 , Pajamas Media, 27 martie 2012 [4] )

Lucrări

Notă

  1. ^ a b c Elaine Woo, Hilton Kramer moare la 84 de ani; critic de artă polarizant, dar citit pe scară largă , în Los Angeles Times , 28 martie 2012.
  2. ^ a b c d William Grimes, Hilton Kramer, critic de artă și campion al tradiției în războaiele culturii, moare la 84 , New York Times , 27 martie 2012.
  3. ^ Kramer al finanțării federale a artelor , în The New Ceriterion , septembrie 1993.
  4. ^ Roger Kimball, Hilton Kramer 1928-2012 , pjmedia.com , Pajamas Media, 27 martie 2012.

Bibliografie

Perspective

Elemente conexe

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 120 695 011 · ISNI (EN) 0000 0001 1480 821X · LCCN (EN) n79126824 · GND (DE) 141 360 291 · BNF (FR) cb13478872q (dată) · BAV (EN) 495/171884 · WorldCat Identities (EN) lccn -n79126824
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Hilton_Kramer&oldid=121526501 ”