Horror vacui

Multe tablouri ale lui Adolf Wölfli umple complet spațiul, cu note de scriere sau muzicale

Horror vacui este o expresie latină care înseamnă literalmente teroarea golului , un concept cunoscut în psihologie sub numele de cenofobie sau agorafobie . În artă definește actul de a umple complet întreaga suprafață a unei opere cu detalii fin detaliate. Are o utilizare similară în decorare , ornamentare și mobilier ^[1] .

În lumea fizică

Același subiect în detaliu: Vidul (filosofia) .

În fizică și filozofie, horror vacui indică o teorie concepută de Aristotel care afirmă că „natura evită golul” ( natura abhorret a vacuo ) și, prin urmare, o umple în mod constant; fiecare gaz sau lichid încearcă în mod constant să umple fiecare spațiu, evitând să lase porțiuni goale. Teoria contrazicea gândirea vechii școli pitagoreice și a filosofiei atomiste , pentru care existența golului nu era doar posibilă, ci a fost făcută o necesitate , plasându-se ca principiu ontologic pentru existența entităților ^[2] : pentru atomiști , de exemplu, vidul care pătrunde atomii este ceea ce permite mișcarea ^[2] .

Poziția lui Aristotel a fost răspândită pe scară largă de mult timp. Galileo Galilei însuși nu s-a îndepărtat de el în investigațiile sale despre „știința vidului”; cu toate acestea, cu siguranță a ajutat la evoluțiile sale ulterioare: elevul său Evangelista Torricelli a declarat în 1644 că nivelul de mercur dintr-un tub închis depinde de presiunea atmosferică . În 1647 Blaise Pascal a confirmat această ultimă teorie, cu experimentul său numit vide dans le vide („golul în vid”). În cele din urmă, la fel cum în 1650 Paolo Casati în teza sa Vacuum proscriptum a proclamat încă validitatea teoriei aristotelice bazându-se pe dovezi filozofice și principii teologice , Otto von Guericke a demonstrat definitiv falsitatea teoriei aristotelice din punct de vedere fizic, producând material nul. Deși, în cele din urmă, starea de vid perfectă nu este realizabilă în laborator și nu a fost niciodată observată în natură, se crede că o mare parte din spațiul intergalactic constă dintr-un vid aproape perfect, cu un număr mic de molecule pe metru cub. Mai mult, chiar presupunând că într-o anumită regiune a spațiului fizic nu există molecule, prezența câmpurilor (gravitaționale, electromagnetice etc.) ar duce în continuare la absența unui vid complet în acea regiune a spațiului.

În art

Folosirea termenului horror vacui în artă se datorează criticului italian Mario Praz , care l-a introdus pentru a descrie atmosfera sufocantă a mobilierului în epoca victoriană . Exemple mai vechi și mai importante pot fi găsite printre obiecte tipice artei barbare, cum ar fi manuscrisele iluminate - printre acestea, putem menționa decorarea covorului din Cartea Kells - sau, chiar mai devreme, în Evul Mediu elen , când stilul geometric realizat propriul său concept de groază vacui . Aceeași dorință de a umple meticulos spațiile goale pătrunde arabescurile artei islamice sau operele lombardilor . Chiar și manifestările artistice ale unor culturi antice native americane , cum ar fi Huichole , au aceleași caracteristici.

Multe alte reprezentări ale acestui concept provin din ceea ce se numește Art Brut , pictură neconvențională creată de oaspeții spitalelor de psihiatrie , precum Adolf Wölfli , sau în operele de artă Tingatinga , o mișcare tanzaniană a secolului XX . Horror vacui a avut, de asemenea, un impact asupra operelor grafice (precum David Carson sau Vaughan Oliver ), în unele benzi desenate ale culturii underground americane (precum S. Clay Wilson , Robert Crumb , Robert Williams sau Mark Beyer ), în „ pop suprarealismul ” (sau Lowbrow ) s-a dezvoltat în California în anii șaptezeci (gândiți-vă la Faris Badwan , Joe Coleman sau Todd Schorr ) și în lucrările artistului elvețian HR Giger . În cadrul culturii populare, designul care caracterizează seria de cărți pentru copii Unde este Wally? este un exemplu accesibil de horror vacui .