Copiii ne privesc
Children Watch Us este un film din 1943 regizat de Vittorio De Sica , bazat pe romanul Pricò de Cesare Giulio Viola . Construit între 1942 și 1943, a întâmpinat dificultăți de distribuție cauzate de evenimentele contingente de război.
Este considerat de istoricii cinematografiei, împreună cu Ossessione coeval de Visconti și 4 pași în nori de Blasetti , un punct de cotitură pentru cinematograful italian, care marchează abandonarea temelor dezangajate ale comediei și ale felietonului sentimental, pentru a descrie dramele obișnuite oameni, anticipând astfel tendința care va duce la neorealism câțiva ani mai târziu.
Bazat pe interpretarea intensă a copilului din Torino Luciano De Ambrosis (care a devenit un actor de voce cunoscut ca adult), acesta constituie pentru De Sica începutul unei serii de filme dedicate condiției copilăriei precum Sciuscià sau copilul de hoții de biciclete . Este, de asemenea, primul film în care devine oficială acea colaborare cu Zavattini, care va constitui una dintre pietrele de temelie ale cinematografiei italiene din anii 1940 și 1950.
Complot
Pricò, un copil de cinci ani care locuiește cu părinții săi, tatăl său Andrea și mama sa Nina, într-un cartier popular din Roma , observă prin ochii săi inocenți povestea care duce la dizolvarea dureroasă a familiei sale, cauzată de relația mamei cu un alt bărbat, Roberto, cu care într-o zi femeia pleacă de acasă. Tatăl, pentru a evita trauma copilului, îl găzduiește cu mătușa sa care conduce o croitorie, unde copilul aude discursurile neducaționale ale lucrătorilor adulți; mătușa lui, însă, nu dorește să-l țină. Andrea încearcă apoi să-l găzduiască de mama sa, care locuiește la țară, dar chiar și aici mediul este ostil unei bune primiri față de copil, care se îmbolnăvește grav și este dus acasă de tatăl său. Aici mama sa merge să-l viziteze și, aparent pocăită, cere să se întoarcă la familie, obținând iertarea soțului ei. Pentru a încerca reconstituirea unității familiale, Andrea își ia soția și copilul în vacanță lângă mare în Alassio , rămânând într-o pensiune, unde ea și copilul stau chiar și atunci când soțul ei trebuie să se întoarcă la Roma pentru muncă.
Roberto o urmărește pe Nina în stațiunea de pe litoral, iar cei doi își reiau relația extraconjugală sub privirile nedumerite ale copilului care încearcă să scape pentru a se întoarce la Roma la tatăl său, riscând serioase până când carabinierii îl vor găsi. La întoarcerea la Roma, femeia își lasă fiul acasă și pleacă din nou cu iubitul ei, comunicându-i soțului ei cu o scrisoare. El, disperat, înscrie copilul la un colegiu religios și apoi se sinucide. Când mama și menajera, cărora copilul îi place foarte mult, îi aduc vestea tragică, Pricò o salută pe femeia în vârstă, dar refuză să o îmbrățișeze pe mama sa, îndepărtându-se spre singurătatea internatului. Drama lui Pricò și a părinților săi este marcată de curiozitatea morbidă și vulgară a oamenilor care, atât în condominiul roman, cât și pe plaja din Alassio, comentează cu cinism și răutate evenimentele triste ale familiei respective.
Realizarea filmului
Subiect
Copiii care ne privesc , al cincilea film regizat de De Sica, este și primul în care nu apare ca actor într-un film al cărui regizor este, pentru a transfera întreaga atenție asupra filmului și pentru a exclude acea liniștitoare și imagine pozitivă pe care el, ca actor, a reprezentat-o până atunci [1] . Este preluat din Pricò , o nuvelă pe care scriitorul și dramaturgul Cesare Giulio Viola a publicat-o în 1928 la Treves , apoi reeditată în 1943 de Mondadori cu ocazia lansării planificate a filmului [2] și care a fost raportată lui De Sica de criticul Adolfo Franci [3] . «Am citit romanul respectiv - și-a amintit De Sica aproximativ treizeci de ani mai târziu - într-o perioadă în care m-am săturat cu adevărat de o anumită formulă de„ telefoane albe ”sau de cinema romantic, vechi, vechi. Eram nerăbdător că scopul se va apropia mai mult de bărbați [4] ».
În film, concluzia este diferită de cea a romanului, dat fiind faptul că în aceasta copilul își iartă mama, cu un rezultat consolator pe care De Sica îl refuză [5] . Titlul se schimbă, de asemenea, în ciuda unei rezistențe inițiale și puternice pe care Viola, deși dorea să facă orice alte schimbări, s-a opus acestei schimbări [6] . În cele din urmă, titlul a fost găsit la propunerea lui Zavattini, care a pus la dispoziție titlul unei rubrici jurnalistice pe care a păstrat-o la sfârșitul anilor treizeci în săptămânalul Grazia intitulat Copiii noștri ne privesc dedicat doamnelor cu copii mici [7] .
Scenariu de film
În plus față de autorul cărții, De Sica a folosit colaboratorii obișnuiți cu care tocmai făcuse mănăstirea A Garibaldino al , inclusiv olandezul Margherita Daxhofer (care se prezintă ca Maglione) pentru scenariu. Dar noutatea de aici este reprezentată de contribuția lui Cesare Zavattini care fusese deja chemat să colaboreze pentru tratamentul Teresa Friday , dar într-un mod confidențial și distinct de ceilalți scenaristi, în timp ce aici semnează oficial pentru prima dată un film de De Sica [8] .
Sosirea scriitorului vulcanic din Luzzara supără echilibrul grupului și în curând apare o ciocnire [7] . „A fost prima dată - amintea Zavattini - că am colaborat cu acei oameni, dar nu ne-am înțeles și la un moment dat continuarea a devenit foarte dificilă [3] ”. Din acel moment, activitatea de scriere, care a început între mai și iunie 1942, mai întâi la Milano și apoi la Roma [6] , a fost încredințată în întregime lui Zavattini: „De Sica a înțeles calitățile lui Zavattini și a simțit contribuția care ar putea decurge din el pentru lacrima către cinematograful antecedent pe care intenționa să-l facă: i-a încredințat responsabilitatea principală pentru scenariu [7] ».
Producție
Copiii care ne privesc este produs de compania „Invicta”, dar deși aceasta este indicația creditelor de deschidere, în realitate este o coproducție cu „Scalera film” [9] , una dintre cele mai importante companii de film ale vremii , capabil să producă alte 11 filme în același an, a căror activitate a fost îndreptată în principal către lucrări de natură propagandistică, atât de mult încât în același 1942 a realizat și Giarabub , Noi vivi și Addio Kira! , toate trei regizate de Alessandrini și Alfa Tau! de De Robertis . Cu toate acestea, tocmai cu lucrările mai puțin aderente la acel model (pe lângă filmul lui De Sica și Zavattini, și Tragica notte di Soldati ), „Scalera” a obținut cele mai bune rezultate [10]
Filmările au început în septembrie 1942, cu exteriorul împușcat în Alassio [11] și apoi a durat câteva luni, continuând în plantele romane ale „Scalera” până în ianuarie 1943, după o suspendare în decembrie ’42 din cauza unei boli a lui Isa Pula [ 12] . Multele luni petrecute în producție vor duce filmul să fie gata în primăvara anului 1943 și, prin urmare, să sufere de dificultăți de distribuție din cauza evenimentelor dramatice de război care au zguduit Italia în acea perioadă [13] .
Relația cu cenzura
În film, De Sica abordează două subiecte nepermise în cinematografia celor douăzeci de ani: adulterul feminin și sinuciderea. „ Copiii ne urmăresc - a scris De Santi - este un film curajos, sau cel puțin hotărât de neobișnuit, în scena cinematografică din anii 1940, adulterul a fost cel mult contemplat în comediile înalt burgheze situate într-un context fals de la Budapesta [14] ", în timp ce sinuciderea, precum și nefericirea din copilărie, nu ar putea exista în lumea fascistă ideală. În schimb, „De Sica arată un tată non-viril, o soție adulteră, un copil care este martor la adulter și sinucidere. Un complot foarte îndepărtat de tonurile zâmbitoare de puțin timp înainte. Un film dur, fără un final fericit posibil [15] ». De teama intervențiilor de cenzură, însă, trebuiau filmate două finaluri, unul - cel care va rămâne - în care copilul o respinge pe mamă și un al doilea în care Pricò o îmbrățișează, iertând-o [16] .
Interpreti
Rolul dificil al lui Pricò a fost jucat de Luciano De Ambrosis , un băiat din Torino care, la momentul filmării, nu împlinise încă 6 ani și care va deveni ulterior un cunoscut și apreciat actor de voce . În urma unei practici la modă (așa cum se făcuse de exemplu anul precedent pentru alegerea lui Mariù Pascoli pentru Piccolo mondo antico ), „Scalera film” a lansat un concurs pentru a selecta un mic interpret, primind sute de fotografii [17] . Copilul, fiul unui muncitor Fiat , își pierduse de curând mama când a fost ales de De Sica, care îl remarcase deja într-o piesă școlară și, așa cum a spus el însuși, acest lucru l-a făcut foarte sensibil la durerile familiale [18]. . Audițiile pentru alegerea copilului și apoi pentru rafinarea acestuia în prezența în platou au durat mai mult de o lună [19] . Spre micul interpret De Sica, el pune în practică marea sa capacitate de a direcționa copiii actori, așa cum va face mai târziu cu foarte tânărul marginalizat al lui Sciuscià și cu micuța Enzo staiola din Hoții de biciclete [8] și care, potrivit unor comentatori, va continua până la două episoade din L'oro di Napoli [20] .
Un trio de actori consacrați lucrează alături de micul Luciano, Isa Pola , Emilio Cigoli și Adriano Rimoldi , flancat de numeroși alți interpreți care întruchipează „denunțarea conformității morale dominante”, reprezentată de locatarii cartierului fără suflet și opresiv de la periferia Roma, unde locuiește familia lui Pricò (printre care Tecla Scarano , o actriță pe care De Sica o cunoscuse când, ambii copii, au debutat în teatrul din Napoli [8] ) și de grupul social insultant de pe plaja din Alassio , în care se află în afara vacantului și petulantului viveur jucat de un tânăr Ernesto Calindri [1] . Necreditați, câțiva viitori actori importanți au participat la film în părți secundare: Marcello Mastroianni , aici un simplu extra, Giovanna Ralli , o fată care apare pentru câteva momente, și Riccardo Fellini într-o secvență foarte scurtă filmată în gara Alassio.
Alte contribuții
În timpul producției, De Sica l-a înlocuit pe directorul de fotografie, deoarece nu era mulțumit de opera lui Giuseppe Caracciolo. Sarcina a fost apoi încredințată lui Otello Martelli , care a finalizat filmul [21] . Viitorul regizor și producător Paolo Moffa a îndeplinit sarcina de asistent de regie aici, în timp ce pentru muzică De Sica s-a încredințat din nou lui Renzo Rossellini , care a creat deja coloanele sonore pentru trei dintre cele patru filme pe care le regizase până atunci.
Ospitalitate
Copiii ne privesc , când s-a încheiat într-o țară copleșită de război și apoi împărțită în două, a fost distribuită prost și într-un mod confuz. În memoria lui De Ambrosis, a fost prezentată la Veneția (unde se mutase Scalera - și, de asemenea, familia lui De Ambrosis - ca parte a Cinevillage ) la sfârșitul anului 1943 [18] , deși nu există dovezi ale acestui eveniment. Dar abia la sfârșitul anului 1944 filmul a circulat în nordul Italiei RSI , ocazional, „singurul film cu un anumit nivel cultural într-o producție de consens și evaziune maximă față de realitatea înconjurătoare [22] ”.
Critica contemporană
„Forța calmă și intensă a filmului - a scris Cristina Bragaglia - a fost evidentă pentru toată lumea, chiar de la primele sale lansări în acel climat de decădere provocat de precipitatul războiului [23] ». De fapt, puținele comentarii disponibile sunt de apreciere pentru filmul lui De Sica care, totuși, după ce a respins cererea de a-l muta și în nord pentru a dirija cinematograful republican, i-a fost scos numele din creditele de deschidere [4] . «Este dificil - scria Corriere della Sera - ca poveștile cu care copilăria este protagonistă să ajungă la final fără a arăta coarda și, în orice caz, fără a face auzite nicio notă falsă. În acest sens, copiii ne privesc , ar putea fi considerat în ansamblu ca o excepție de la regulă. Reprezentarea evenimentelor nefericite ale lui Pricò este măsurată și am fi tentați să spunem modest, dacă adjectivul, potrivit pentru a defini aspectul formal al filmului, nu ar fi în schimb nepotrivit pentru a defini substanța. Care este de un realism crud și teribil, totul menit să exprime suferința unui copil. Și cu cât direcția este mai iscusită, cu atât are mai multă consternare [24] ». O judecată analogă a fost cea a lui La Stampa, care a evaluat filmul „realizat cu grijă, cu o multitudine de episoade, cu nuanțe artistice demne de remarcat, cu delicatețe de sentimente, astfel încât aventura jalnică captivează, convinge și se mișcă [25] ”.
Rezultatul comercial
Numai pe baza datelor disponibile [26] se pare că, în ciuda perioadei cu siguranță nefericite în care a fost lansat, I bambini ne urmăresc a obținut un succes comercial bun, având încasări de peste 18.800.000 de lire la acea vreme. O sumă a doua doar la una dintre numeroasele ediții ale lui Carmen care a depășit 28 de milioane, deși trebuie remarcat faptul că există doar aproximativ cincisprezece titluri din acel an pentru care sunt cunoscute datele economice [27] .
Comentarii ulterioare
În comparație cu recenziile contemporane rare și rare, comentariile retrospective par a fi mult mai semnificative pentru I Bambini , care l-au considerat în unanimitate un punct de cotitură în cinematografia italiană, făcându-l subiect de eseuri, studii și recreații. „Dureros și complexe de lucru - a scris De Santi - care nu numai că anticipează neorealismul, în același mod și cu aceeași importanță a Visconti Obsession , dar în multe feluri transcende aceasta, venind la prefigureze cinema de singurătate și de incommunicability [14] “ . De asemenea, în reconstrucția istorică de Ernesto G. Laura Copiii priviți la noi ar trebui să fie așezați lângă filmul lui Visconti ca o „balamală și un punct de cotitură între înainte și după (ca) film care se neagă ferm oricărui rezultat consolatoriu [5] " . Pentru filmografia lui De Sica este o schimbare radicală: «nu mai sunt colegiale sau domnișoare care așteaptă să se căsătorească sau orfani care își răscumpără originile prin căsătoria cu tânărul și frumosul doctor. Copiii se uită la noi și se dezvăluie ca una dintre primele flori ale unei plante care în curând ar da roade în întregime [28] ».
După o difuzare problematică din timpul războiului, filmul lui De Sica, pe valul neorealismului, a fost apoi pus în circulație în 1950, chiar dacă într-o versiune redusă și redusă în comparație cu originalul, așa cum și-a amintit regizorul însuși. [29] . Cu acea ocazie, La Stampa a descris semnificația sa istorică: «Între '42 și '43 De Sica s-a bucurat încă de reputația unui regizor zâmbitor dulce sentimental și fericit. În schimb, în acea perioadă grea și tristă de doi ani, el finaliza etapa decisivă a fructuoasei sale călătorii ca artist. În acele luni, cinematograful nostru s-a forțat încă să se gândească la diferitele Benghazi și Giarabubs . De Sica a simțit în schimb toată angoasa momentului și a exprimat-o cu angoasa misterioasă și arzătoare a unui biet copil pierdut [30] "
Papa Francisc , pe stadionul San Siro din Milano , la 25 martie 2017 i-a sfătuit pe toți părinții și pe ceilalți să vizioneze acest film: „Copiii ne privesc: acesta este titlul unui film de Vittorio De Sica din 1943.. Caută-l. Caută-l. Copiii ne privesc. Și, apropo, aș vrea să spun că acele filme italiene din perioada postbelică și puțin după aceea au fost - în general - o adevărată „cateheză” a umanității [31] ».
Notă
- ^ a b Jean A. Gili, cap. Nașterea unui realizator de filme alb-negru , cit. în bibliografie, p. 57.
- ^ Cosulich, cap. Începuturile în De Sica , cit. în bibliografie, p. 29.
- ^ a b Zavattini în Cinecittà în anii treizeci , cit. în bibliografie, p. 1164.
- ^ a b De Sica în Cinecittà în anii treizeci , cit. în bibliografie, p. 488.
- ^ a b Ernesto G. Laura, cap. Firele lungii tranziții în Istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p. 26.
- ^ a b Articol de A. Franci, Prim-planuri , n. 6, iunie 1942.
- ^ a b c De Santi în monografia Copiii ne privesc , cit. în bibliografie, p. 34.
- ^ a b c Pecori, De Sica , cit. în bibliografie, p. 38.
- ^ Vezi fila Credite din monografia Copiii ne urmăresc , cit. în bibliografie, p. 10.
- ^ Paolo Lughi, film La Scalera în Istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p. 395.
- ^ Știri în prim-planuri , n. 9 septembrie 1942.
- ^ Ecranul , nu. 12 decembrie 1942.
- ^ Vezi Aldo Bernardini. Cinematograful întrerupt , în Istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p. 486.
- ^ a b De Santi, cit. în bibliografie, p. 40.
- ^ Vito Zagarrio, De Sica's Maturation in History of Italian Cinema , cit. în bibliografie, p. 172.
- ^ Manuel De Sica în monografia Copiii ne privesc , cit. în bibliografie, p. 15.
- ^ Știri în ecran , n. 7, iulie 1942.
- ^ a b De Ambrosis, Când eram Pricò în monografia Copiii se uită la noi , cit. în bibliografie, p. 17.
- ^ Cigoli în Cinecittà în anii treizeci , cit. în bibliografie, p. 345.
- ^ Vezi Massimo Garritano Copilăria pierdută a filmelor de de Sica în monografia I bambini watch us , cit. în bibliografie, p. 57.
- ^ Martelli în Cinecittà în anii treizeci , cit. în bibliografie, p. 734.
- ^ Brunetta, cit. în bibliografie, p. 527.
- ^ Bragaglia, cit. în bibliografie, p. 122.
- ^ Raul Radice , Corriere della Sera din 24 noiembrie 1944.
- ^ Articol semnat ab, La Stampa din 4 noiembrie 1944.
- ^ Nu există date oficiale despre filmările din anii 1930 și începutul anilor 1940. Sumele citate sunt prezentate în tabelele publicate în volumul VI al Istoriei cinematografiei italiene , op. cit. în bibliografie, p. 670 și următoarele, în care sumele au fost reconstituite indirect pornind de la contribuțiile la cinematografe acordate de stat pe baza regulilor de stimulare ale vremii. Trebuie remarcat faptul că în această cercetare filmul lui De Sica este clasificat ca o lucrare din 1944, cu prima proiecție publică la 27 octombrie a acelui an și încasările se referă la anii 1944 și 1945, excluzându-se deci pe cele ale reeditării ulterioare.
- ^ Din motivele lipsei datelor economice privind cinematografia perioadei, cf. .Barbara Corsi Cu câțiva dolari mai puțin , Roma, Editori Riuniti, 2001, p. 12 și următoarele ISBN 88-359-5086-4 .
- ^ Angela Prudenzi în De Sica, autor, regizor, actor , cit. în bibliografie, p. 197.
- ^ Mărturia lui Vittorio De Sica publicată în monografia I bambini watch us , cit. în bibliografie, p. 7.
- ^ Mario Gromo, articol în La Stampa din 20 mai 1950.
- ^ Vizită pastorală: întâlnire cu băieți confirmați (stadionul Meazza - San Siro, 25 martie 2017) | Francesco , pe w2.vatican.va . Adus la 26 martie 2017 .
Bibliografie
- Associazione Amici di Vittorio de Sica, Copiii se uită la noi , (monografie de G. De Santi și M. de Sica), Roma, Panteon, 1999, ISBN nu există
- Cristina Bragaglia Plăcerea poveștii. Literatură și cinema italian 1895 - 1990. , Florența, La Nuova Italia, 1993, ISBN 88-221-1249-0
- Gianpiero Brunetta Istoria cinematografiei italiene (vol. II - cinematograful regimului 1929-1945 ), Roma, Editori Riuniti, ed. A II-a. 1993, ISBN 88-359-3730-2
- Orio Caldiron (editat de), Alb și negru , număr special dedicat lui Vittorio De Sica, n. 9-12, septembrie - decembrie 1975.
- Gualtiero De Santi, Vittorio De Sica , Milano ,, Cinema Il Castoro, 2003, ISBN 88-8033-259-7
- Lino Micciché (editat de), De Sica. Autor, regizor, actor , Veneția, Marsilio, 1992, ISBN 88-317-5700-8
- Delia Morea, Vittorio De Sica, om, actor, regizor . Roma, Newton Compton, 1997, ISBN 88-8183-852-4
- Franco Pecori, Vittorio De Sica , Florența, La Nuova Italia, 1980, ISBN nu există
- Francesco Savio, Cinecittà în anii treizeci. Vorbesc 116 protagoniști ai celui de-al doilea cinema italian (3 vol.), Roma, Bulzoni, 1979, ISBN nu există
- Istoria cinematografiei italiene , volumul VI (1940-1944), Veneția, Marsilio și Roma, Ediții alb-negru, 2010, ISBN 978-88-317-0716-9 ,
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Copiii ne urmăresc
linkuri externe
- (RO) Copiii ne urmăresc pe Internet Movie Database , IMDb.com.
- ( RO ) Copiii ne urmăresc , pe AllMovie , All Media Network .
- ( RO ) Copiii ne urmăresc , pe Rotten Tomatoes , Flixster Inc.
- ( EN , ES ) Copiii ne urmăresc , pe FilmAffinity .
- ( RO ) Copiii ne urmăresc , pe baza de date BFI Film & TV , British Film Institute .
- (RO) Copiii ne urmăresc , de la boyactors.org.uk.
| Controlul autorității | LCCN ( EN ) n2004024774 |
|---|
