Magazinele universale
Magazinele mari (sau magazinele mari) este un film din 1939 regizat de Mario Camerini , prezentat în competiție la cel de - al 7 - lea Festival Internațional de Film de la Veneția .
Complot
La magazine universale apar unele furturi și șeful de personal acuză o vânzătoare, șantajând-o în schimbul favorurilor sexuale. Fata, logodită cu un șofer, este totuși inocentă: se pare că în spatele furturilor se află bărbatul care o șantajează, în fruntea unei bande de criminali meschini.
Comedia conform Camerini
" Magazinele universale , noul film al lui Mario Camerini , au fost proiectate în această seară la Festivalul de Film de la Veneția, în prezența ministrului Alfieri și a dr. Goebbels , cu mare succes. De la data memorabilă a Gli uomo, che rascal ... i films Camerini au întotdeauna figurând în competițiile venețiene ca fiind una dintre cele mai sigure garanții pentru culorile noastre .... Noroc și aplauze râsul din scenă deschisă ... care a fost reînnoit cu aceeași fervoare și aplauze la Assia Noris , prezentă în cameră. Camerini, a reținut prin angajamente de muncă din Roma, nu a putut să vină ". [1] În anul în care Cupa Mussolini este atribuită cardinalului propagandistic Cardinal Messias , „rezervat și modest” [2] Mario Camerini , directorul căruia „... relațiile cu regimul fascist, deși marcate de o toleranță aparentă, mascat un'inconciliabilità bottom " [3] , continuă să fie mândria cinematografiei italiene
Epilogul „pentalogiei micului burghez” [4] (după The Men, who rascals ... of 1932 , will give a million of 1935 , but is not a serious of 1936 , Mr. Max of 1937 ) Department Stores exprimă întregul maturitatea regizorului în abordarea sa originală (originală parțial împărtășită cu Alessandro Blasetti ) a comediei sofisticate . Departe de a fi uzat [5] cinematograful telefoanelor albe (sau „ comedia maghiară ” sau „drumul italian spre Deco” [6] ) populat de contese, bărbați în smoking, tineri dactilografi unde o dragoste norocoasă cu șeful său deschide ușa fericirii și bogăție, Camerini aduce cinematograful „într-o lume reală ... a angajaților, a asistenților de magazine” [7], anticipând unii spun comedia neorealistă.
Prin urmare, nu este o coincidență faptul că, dizolvat parteneriatul său cu Mario Soldati , el folosește în această perioadă de colaborare în scenariu și ca asistent de regie al lui Renato Castellani , una dintre figurile proeminente ale reînnoirii postbelice.
Totul din interiorul concepției meșteșugărești a regizorului , viziunea sa despre film ca o combinație de profesioniști diferiți, [8] este rolul jucat de scenă , condus de Guido Fiorini , cu Gastone Medin și Carlo Enrico Rava , unul dintre marii regizori de artă a cinematografiei italiene din anii 30 și 40. Așa este și pentru arhitectura originală a magazinelor universale (poduri, lifturi), precum și pentru decorul caracteristicii narațiunii. De exemplu, manechinele (menționate deja în creditele de deschidere), dintre care unul, construit jucăuș pentru a imita trăsăturile șoferului Guido, protagonistul, care apare brusc în fața lui Lauretta, o reține de la intenția sa de sinucidere, introducând un grotesc nota în doza înțeleaptă de ingrediente, de la pochade , la umor, la acțiune, care caracterizează filmul.
Critică
Scrie Paola Ojetti în paginile filmului din 19 august 1939: „Filmele întotdeauna impecabile Camerini, scenariile sale nu sunt impecabile, totul curge limpede și clar și convingându-se reciproc ca și cum am fi trăit noi înșine. Am îndrăzni să spunem că dacă Camerini greșește, greșește exact atunci când el, regizorul pe vârfuri, își sprijină întregul picior pe pământ, cu toată puterea corpului său. Că Glori-Scarpia este bună, dar deplasată în culoarea filmului. Și nu este vina lui Glori, desigur, ci a acelui moment al unei mâini ușor prea grele ".
Citate
Într-una dintre scenele de început ale filmului, Lauretta ( Assia Noris ) și Emilia ( luisella beghi ) urmează să intre în mașina lui Bertini ( Enrico Glori ) parcată lângă un perete plin de afișe. Noris însăși este recunoscută în cel puțin două dintre acestea. Remarcăm în special afișul filmului Batticuore (1939), a cărui direcție este încă Camerini .
În filmul Fellini's Roma (1972), sosirea tânărului Frederick la stația Termini, care a avut loc în ianuarie 1939, apare un panou imens al magazinelor I (unde numele filmului apare fără articol). Într-o scenă ulterioară, regizorul Camerini este citat de un actor vechi care se laudă că a lucrat cu el „în rolurile de viveur”.
Notă
- ^ Filippo Sacchi, "Corriere della Sera", 11 august 1939
- ^ Gian Piero Brunetta , „O sută de ani de cinema italian”, Editori Laterza, Bari, 1995, p. 196
- ^ Alessandra Cimmino , "Enciclopedia filmului", Institute of Italian Encyclopedia dondata de Giovanni Treccani, Milano, 2003
- ^ Gian Piero Brunetta , cit, pag.198
- ^ "În Italia, de fapt, potrivit acestor oameni, există mai mulți cerșetori (aproape de bogați), există mai multe taverne (de la spitale), nu mai mult decât scene de dragoste nebunești (aproape de sfințenia familiei), nu mai carosabil, beția portului de bas, nu viața reală, ci zâmbetul etern al lui Besozzi și De Sica ", scria el în 1938 Alberto Lattuada , revista Domus
- ^ Gian Piero Brunetta , cit, pag.251
- ^ Simon Bedetti, în DVD-ul atașat "Department Stores", Hobby & Work Editor
- ^ Simone Bedetti, cit.;
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere în magazinele universale
linkuri externe
- (EN) Magazine universale , pe baza de date Internet Movie , IMDb.com.
- (EN, ES) Magazine universale , de filmaffinity .
