Necunoscutul obișnuit

Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea programului de televiziune Rai 1 , consultați Soliti ignoti (program de televiziune) .

Necunoscutul obișnuit
Credite de deschidere ale filmului
Limba originală	Italiană
Țara de producție	Italia
An	1958
Durată	102 min
Date tehnice	B / W raport : 1,33: 1
Tip	comedie
Direcţie	Mario Monicelli
Subiect	Age & Scarpelli
Scenariu de film	Mario Monicelli, Suso Cecchi D'Amico , Age & Scarpelli
Producător	Franco Cristaldi
Casa de producție	Vides Cinematografica , Cinecittà (Unități cinematografice), Lux Film
Distribuție în italiană	Film Lux
Fotografie	Gianni Di Venanzo
Asamblare	Adriana Novelli
Muzică	Piero Umiliani
Scenografie	Vito Anzalone
Costume	Piero Gherardi
Machiaj	Romolo De Martino
Interpreti și personaje
Vittorio Gassman : Giuseppe Baiocchi, cunoscut sub numele de "Peppe er Pantera" [1] Marcello Mastroianni : Tiberio Braschi Renato Salvatori : Mario Angeletti Totò : Dante Cruciani Claudia Cardinale : Carmelina Nicosia Tiberio Murgia : Michele Nicosia cunoscut sub numele de „Ferribotte”, fratele său Memmo Carotenuto : Cosimo Proietti Carlo Pisacane : Pierluigi Capannelle Carla Gravina : Nicoletta Rossana Rory : Norma Nino Marchetti : Luigi, funcționarul de amanet Gina Rovere : Teresa, soția lui Tiberiu Elena Fabrizi : una dintre cele trei „mame” ale lui Mario Gina Amendola : una dintre cele trei „mame” ale lui Mario Elvira Tonelli : una dintre cele trei „mame” ale lui Mario Mario Feliciani : comisarul de poliție Mimmo Poli : un prizonier Mario De Simone : gardul Aldo Trifiletti : Fernando, portarul clădirii Nicolettei Gustavo Serena : gardianul orfelinatului Pasquale Misiano: Massimo Renato Terra : Eladio Ida Masetti : Gabriella Edith Bruck : Femeie care se ceartă sub luminator Lisa Romey : Emilia Roberto Spiombi : Piero
Actori vocali italieni
Marcello Prando : Mario Angeletti Renato Cominetti : Michele Nicosia cunoscut sub numele de "Ferribotte" Lucia Guzzardi : Carmelina Nicosia Nico Pepe : Pierluigi "Capannelle" Monica Vitti : Norma Aldo Giuffré : comisarul de poliție Franco Latini : gardul

Big Deal este un film din 1958 regizat de Mario Monicelli .

Considerat una dintre capodoperele cinematografiei italiene, ^[2] filmul este, de asemenea, cunoscut ca liderul genului de film caper . ^[3] A câștigat două panglici de argint și o nominalizare la Oscar la 1959 pentru cel mai bun film străin . Ulterior a fost inclusă, ca o lucrare reprezentativă, în lista celor 100 de filme italiene de salvat . ^{[4] [5] [6] [7]}

Ideea de bază a filmului și mai ales finalul sunt preluate din romanul Furt într-o patiserie din antologia Ultimo vine corbul de Italo Calvino . ^{[8] [9]}

Complot

Cosimo și vechiul bolognese „Capannelle“, doi hoți de la Roma , încearcă să fure o mașină , dar sunt surprins de poliție : primul este arestat în timp ce bătrânul reușește să scape. Deținut în închisoarea Regina Coeli , Cosimo află de la un alt deținut planul unei lovituri de stat ușor de executat la Monte di Pietà ; el îl instruiește astfel pe Capannelle să găsească o oaie , un termen de argou penal pentru a indica pe cineva care, contra cost, scade sentința în locul altuia.

Capannelle apelează la prietenii din mediul înconjurător - chipeșul Mario, sicilianul Michele numit „Ferribotte” și fotograful Tiberio - dar, având în vedere refuzul, trebuie să se întoarcă printre necenzurați, optând pentru Peppe „er Pantera”, un boxer jucat care merge punctual la saltea. Comisarul, însă, nu se lasă înșelat și îl condamnă cu Cosimo. În timpul detenției sale, Cosimo îl menționează pe Peppe despre plan, întrucât îl face pe celălalt să creadă că a suferit o pedeapsă lungă, astfel încât să-i mărturisească detaliile; el este de fapt pe punctul de a fi eliberat în aceeași zi, folosindu-și condiționarea . A trebuit să restituie prietenilor săi banii pe care i-a înscris pentru încarcerare și decide să-i angajeze pentru lovitura de stat.

Planul constă în a ajunge în camera Banco dei Pegni unde se află „comare” sau seiful, intrând mai întâi în apartamentul alăturat, considerat nelocuit, și dărâmând zidul despărțitor. Prin intermediul unui film, realizat cu o cameră furată de Tiberio de pe piața Porta Portese și prezentat lui Dante Cruciani, un cunoscut spărgător pensionar care joacă acum rolul de „consultant”, banda este instruită de el cu privire la modul de faceți împușcătura.

Cu toate acestea, lucrurile se complică: între timp, două femei în vârstă au plecat să locuiască în apartament, care au la dispoziție o fată pe nume Nicoletta. Peppe își asumă apoi sarcina de a o seduce pe tânără pentru a obține informații. Între timp, Cosimo, eliberat din închisoare datorită unei amnistii , se alătură bandei pentru a se răzbuna, dar este uimit de Peppe cu un pumn. Acesta din urmă îi oferă să participe la furt, dar Cosimo refuză din mândrie și încearcă să jefuiască singur casa de amanet. La tejghea îl va găsi pe funcționarul care, deloc înspăimântat de pistol, îl ia din mâini și îl tratează ca pe orice bun care trebuie folosit pentru o sumă modestă. Ulterior, Cosimo va fi redus la o încercare de a jefui o doamnă, dar în evadare el moare lovit de un tramvai.

Într-o seară, profitând de absența proprietarilor, ajunge momentul potrivit pentru bandă. Mario, însă, renunță și, în schimb, promite să vegheze pe Carmelina, sora lui „Ferribotte”, cu care s-a născut o relație sinceră. După ce a depășit numeroasele dificultăți, pe care, printre altele, bietul Tiberio este forțat să le înfrunte cu un braț în tencuială, rezultatul întâlnirii cu vânzătorul de la care îi furase camera, cei patru „parteneri” rămași ajung în sfârșit în apartament. Aici reușesc să demoleze ceea ce cred ei că este zidul desemnat, dar spre uimirea lor se regăsesc în bucătăria casei: de fapt, proprietarii schimbaseră recent amenajarea mobilierului, mutând sala de mese care se învecina cu Monte di Pietà. . Având în vedere ora târzie, banda este forțată să renunțe, dar nu fără a profita de pastele și nautul găsit în bucătărie. O scurgere de la hoți la o conductă de gaz provoacă totuși o explozie, așa că trebuie să bată o retragere pripită și mai zdrențuită și mai distrusă decât înainte.

La prima lumină a zorilor, trupa se topește cu tristețe. Tiberio ia tramvaiul și merge să-și recupereze fiul, lăsat în custodia soției sale reținută în Regina Coeli pentru contrabandă. „Ferribotte” se întoarce acasă, iar Capannelle, lăsată singură cu Peppe, atrage atenția a doi carabinieri pe biciclete cu sunetul neașteptat al unui ceas cu alarmă furat din apartament. Cei doi, pentru a scăpa de control, sunt forțați să se amestece cu muncitori aspiranți care se înghesuie în fața porții unui șantier; astfel încât Peppe este angajat în ciuda lui, în timp ce Capannelle, aruncată într-un mod rău, își avertizează prietenul degeaba și sarcastic că acolo îl vor face să lucreze serios.

A doua zi, un articol de presă dintr-un ziar raportează despre exploatările „necunoscutului obișnuit”, al cărui pradă slabă rămâne o farfurie cu paste și năut.

Filmul

Cu acest film de Monicelli, criticii și istoriografia cinematografiei italiene sancționează debutul oficial al unui nou gen cinematografic , redenumit ulterior Comedia italiană , ^[10] care va fi însoțit de neorealism , vena istorică mitologică peplum și spaghete - vest , post consacrat - cinema italian de război .

Cu I soliti ignoti , s-a născut în Italia un nou tip de comedie comică care renunță la canoanele obișnuite, ^[11] inspirate din tradiția spectacolului , varietatea sau Cafè Chantant și care moștenește martorul neorealismului , are ca obiect tema vieții de zi cu zi, oameni obișnuiți, cu referințe sociale precise în care publicul se poate recunoaște.

Interpretii acestui film renunță la rolul de mască teatrală - care joacă comedie bazată pe gag , jocul de cuvinte sau prostia - articulând aici dialogurile și ideile pline de umor pe teste definite, uneori caricaturizate, dar în orice caz referindu-se la un scenariu clar.

Dante Cruciani ( Totò ) în timp ce explică cum să pătrundă în seif

Mulți critici văd în personajul interpretat de Totò un ipotetic pasaj generațional al Comediei italiene, de la epoca genialului actor napolitan - „Prințul râsului” - până la cea pe care un grup acerb de scenaristi (precum Sergio Amidei , Rodolfo Sonego , Age & Scarpelli , Ettore Scola și Ruggero Maccari ) se vor baza în povestirea realității într-un moment istoric critic și important, plin de contradicții, de incompatibilitate între vechi și nou, de identități falace și efemere, adesea construite pe condiționări sociale și interferențe culturale externe. .

Concepția despre I soliti ignoti s-a născut într-o cheie caricatură. După cum recunoaște Monicelli însuși, intenția a fost să parodieze un anumit gen de film noir francez sau gangster american , în special în vogă în acei ani, și apreciat de un public italian mare. Subiectul este inspirat din drama franceză Rififi a lui Jules Dassin din 1955 , unde o bandă formată din patru criminali profesioniști efectuează un jaf perfect care se va dovedi a fi un eșec și, după cum povestește regizorul, unul dintre titlurile interimare a fost parodia Rifufu . ^[13]

Cu toate acestea, ar fi eronat să considerăm I soliti ignoti pentru a se limita la simpla parodie a altor titluri ilustre, deoarece același film este îmbogățit cu noutăți importante și contexte originale în timpul producției sale, deoarece concepția regizorului i-a conferit o conotație tragicomică.

I soliti ignoti , potrivit regizorului Carlo Lizzani , îl scoate pe comediant din limitele obișnuite ale farsei, dobândind propria consistență cinematografică. Pentru prima dată într-o comedie italiană asistăm la moartea tragică a unuia dintre protagoniști. ^[14] Moartea sau cel puțin eșecul este o temă fundamentală în cinematografia lui Monicelli, așa cum explică el, fiind parte a aceleiași esențe și tradiții a commedia dell'arte , caracterizată prin prezențe maligne, nenorociri și personaje mizerabile, imită măștile lui Arlecchino și Pulcinella , care lucrează în căutarea zadarnică a unui expedient definitiv și decisiv. ^[15]

Mario ( Renato Salvatori ) și Carmelina ( Claudia Cardinale )

Vena dramatică a filmului nu se termină doar în personaje, ci este însoțită de portretul unei Rome străine proceselor economice ale boomului acelor ani. Este Roma cartierelor populare, a suburbiilor degradate, a subclasei urbane, care acționează ca un fundal tragic al faptelor mizerabilei găuri a găurii , aceeași Roma înfățișată de contemporanul Pier Paolo Pasolini în Ragazzi di vita . Scurt dialog între Capannelle și un băiat la care se adresează pentru a cere informații despre un anumit Mario, o amintire perfectă a ficțiunii lui Pasolini, este semnificativ.

Fotografia a fost îngrijită în mod deosebit din acest ultim punct de vedere. ^[16] Imaginile trebuiau să transmită ideea unei Rome dramatice, pentru care tonurile excesiv de luminoase erau evitate în mod deliberat, contrastele și tăieturile decisive erau preferate și concesiunile la obișnuință și confort erau evitate în costume , având grijă în loc de ceea ce avea să fie furnizate îmbrăcămintea improvizată dictată doar de starea de sărăcie (vezi pantalonii de călărie pe care Capannelle îi poartă pe tot parcursul filmului ).

Filmul, datorită noutății sale, nu a fost primit favorabil de către criticii oficiali, care aveau referințe foarte clare. La început, alegerea înlocuirii comedianților de artă cu actori serioși deja stabiliți în contexte dramatice ( Vittorio Gassman ) nu a fost apreciată; Totò , notoriu iubit de critici culti , dar puternic susținut de producători, a fost considerat excesiv în ciuda interpretării sale limitate. Practic, mediul oficial nu era pregătit să întâmpine ceea ce se va dovedi a fi trucul eficient al filmului, transformarea actorilor serioși în „personaje” de comedie, înzestrate cu o viziune comică grozavă. Scena setului de comedie, în opinia celor mai severi critici, ar fi trebuit să semene cu scena unui spectacol de varietăți în care maeștrii solitari, ajutați de umeri pricepuți, s-au alternat în divertismentul publicului.

Cosimo ( Memmo Carotenuto ) explicându-i planul ingenios lui Peppe "er Pantera" ( Vittorio Gassman )

Producătorii înșiși s-au opus mult timp alegerii lui Vittorio Gassman ^[17] (producția gândită de Alberto Sordi ). Aerul său intelectual și, mai presus de toate, repertoriul său teatral dramatic, combinat cu rolurile „rele” pe care le jucase anterior nu oferea nicio garanție de succes. Dar regizorul și scenaristii au reușit să reziste solicitărilor producătorilor. Au modelat toate personajele în jurul unui centru de greutate realist și apoi le-au oferit o moștenire farsă pe care ar trebui să se joace toată comedia. Pentru „Pantera” a recurs la un truc greu care a coborât linia părului , a redus fruntea spațioasă , accentuând nasul și căzând buzele , în acel aer stupid caracteristic unui boxer jucat din suburbii. Mersul a fost studiat și în cele din urmă a fost concepută bâlbâiala , cu efecte comice hilar.

Dincolo de caracterizările personajelor, este important să se definească care va fi o temă importantă și recurentă a genului, o constantă care, deși transformată, va rămâne centrală de-a lungul istoriei de zece ani a comediei italiene , de la nașterea sa la sfârșitul anului cincizeci până la apusul soarelui, la mijlocul anilor '70 : reprezentarea sistemului social prin clase și critica dură a societății de bunăstare, prinsă în dezechilibre și contradicții.

Din acest punct de vedere, I soliti ignoti este un mare mozaic istoric care ne oferă ușor imaginea complexă a unei ere. ^[18] O lume a sărăciei urbane care, în valorile sale tradiționale, rezistă atacului noii societăți de masă a cărei, totuși, se simte o atracție din ce în ce mai puternică. Societate care este reprezentată în film exclusiv de miturile importului american: bunăstarea economică ușoară, liberalizarea moravurilor sexuale, confortul vieții. Conotația farsă apare din modul de relaționare pe care îl au protagonistii cu această dublă identitate, împărțită între tradiție și inovație. Valorile tradiționale de referință rămân întotdeauna binevoitoare și evidente în fundalul poveștii și sunt reprezentate treptat de aproape toate personajele: de Carmelina Claudia Cardinale (securitatea adevăratei legături emoționale), de dulceata Nicoletta Carla Gravina (inocența ) și de însuși Cruciani Totò (înțelepciunea bătrâneții). Grupul rămâne ezitant pe toată durata filmului , nimeni nu este capabil, cu convingere, să îmbrățișeze acel nou spirit care se reflectă în societatea bunăstării, nici măcar protagonistul, „Pantera”, care, singur într-o lucrare de convingere de sine, continuă să repete: «Este sc-sc-științific!», Prin urmare modern, deci corect, legal, moral.

Regia

O scenă din film: pe acoperișul unei clădiri, Peppe arată grupului camera în care se află seiful

• În ciuda faptului că a jucat rolul „Ferribotte” sicilian , Tiberio Murgia a fost de fapt sard și a debutat în cinematografie datorită lui Mario Monicelli , care îl remarcase într-un restaurant roman. În film, el este exprimat de Renato Cominetti . Murgia va juca alte filme cu roluri similare.
• Tânăra Carla Gravina , la doar șaptesprezece ani, se află la a treia apariție în film. A debutat în 1956 cu Alberto Lattuada și în același an din I soliti ignoti a filmat Amore e chiacchiere cu Alessandro Blasetti , alături de Vittorio De Sica și Gino Cervi .
• Claudia Cardinale , în vârstă de încă douăzeci de ani, cu o singură experiență anterioară de film în Tunisia natală, începe cu acest film contractul cu Vides Produzioni care o va transforma în câțiva ani într-una dintre divele majore ale cinematografiei italiene. La momentul filmării, era gravidă în secret cu primul ei copil. ^[19]
• Vittorio Gassman în cartea sa autobiografică Un mare viitor în spatele nostru , referindu-se la atmosfera jovială care domnea pe platou , spune: "Majoritatea scenelor nu ne-am putut opri din râs!" .
• Carlo Pisacane , personajul actor care interpretează „Capannelle”, a fost unul dintre cei mai buni actori ai cinematografiei napolitane , deja un interpret macchiettist al numeroaselor filme încă din epoca filmului mut , dar a obținut notorietate cu acest film, unde este dublat cu accent bologonez de către Nico Pepe . Din acest film, Pisacane va fi uneori creditat în creditele de deschidere ale unor filme la fel ca „Capannelle”.
• Rossana Rory , care o interpretează pe Norma, partenerul lui Cosimo și singura femeie din bandă, este exprimată de Monica Vitti în acest film.
• Apariția scriitoarei maghiare Edith Bruck , care a scăpat din lagărele de concentrare naziste, în rolul unei fete într-o ceartă cu un prieten de-al ei, în clădirea unde urmează să aibă loc furtul.

Detalii

Ușa loviturii de stat din via delle Madonne (de fapt via delle tre cannelle)

Via delle tre cinelle astăzi

• Coloana sonoră, încredințată lui Piero Umiliani , debutând aici ca autor de muzică pentru cinema, este considerată prima dintr-un sistem de jazz pentru un film italian.
• Furtul este stabilit într-un inexistent via delle Madonne din centrul Romei. În realitate, banda intră într-o clădire situată la colțul dintre treptele de via della Cordonata și via delle Tre Cannelle (lângă piața Venezia ), unde se află casa de amanet și intrarea în ușa apartamentului.
• Când formația îl întâlnește pe Dante Cruciani pentru prima dată, „Ferribotte” își prezintă acreditările, raportând că a lucrat în țevi de plumb în trecut. Referința, a cărei semnificație s-a pierdut, a implicat furtul și primirea țevilor de plumb (precum și a altor părți din cupru, fontă și fier), o activitate răspândită în rândul infracțiunilor mici în perioada postbelică, dată fiind lipsa de materiale.materii prime pentru construcții.

Marcello Mastroianni așteaptă tramvaiul în Piazza Armenia (lângă via Britannia)

Pauză pe platoul I soliti ignoti , de la stânga: Renato Salvatori , Carlo Pisacane , Tiberio Murgia , Marcello Mastroianni , Vittorio Gassman și Erico Menczer (operator de mașini)

Monicelli și Totò în timpul unei pauze pe platou

• Filmul lui Marco Ponti Andata + Return este inspirat în mod liber de I soliti ignoti . Cele mai evidente citate care pot fi întâlnite sunt numele protagonistului interpretat de Libero De Rienzo (Dante Cruciani) și scena în care „gașca” participă la proiecția recuperării seifului în care să fie spart, de această dată întrerupt de un porno amator.

Distribuție

Inițial filmul ar fi trebuit să fie intitulat Le Madame ^[20], dar acest nume a fost respins din cauza problemelor de cenzură , dat fiind că cel conceput de Monicelli a evocat porecla dată poliției într-un mediu criminal. Filmul a fost lansat în cinematografele italiene la 26 iulie 1958 și apoi a fost exportat în următoarele țări, cu următoarele titluri: ^[21]

• Spania : Rufufú , 30 iulie 1958
• Franța : Le Pigeon , 11 septembrie 1959 - 13 aprilie 2011 (reeditare)
• Suedia : Kvartetten som sprängde , 26 februarie 1959
• Portugalia : Gangsters Falhados , 13 noiembrie 1959 - 24 iunie 1970 (reeditare)
• Germania de Vest : Diebe haben's schwer , 18 decembrie 1959
• SUA : Big Deal pe Madonna Street , 22 noiembrie 1960 - octombrie 1984 ( Chicago International Film Festival )
• Marea Britanie : Big Deal pe Madonna Street , 1960
• Polonia : Sprawcy nieznani
• Argentina : Los desconocidos de siempre
• Brazilia : Os eternos Desconhecidos
• Ungaria : Ismeretlen ismerősök

Ulterior a fost prezentat și în Grecia , Egipt , Finlanda și Filipine . ^[22]

Colecții

Colecția constatată a fost de 901.562.000 lire . ^[23]

Critica

Totò ne învață cum să deschidem seifuri: cum a fost și cum este

• Morando Morandini în Noaptea de 3 octombrie 1958 :

„Acest dans al hoților este probabil cel mai amuzant film al sezonului. Asta nu este tot, unul dintre cele mai politicoase și inteligente filme de comedie italiene din ultimii ani. La prima vedere poate părea doar o parodie a celebrelor filme criminale Rififi , de exemplu. Analogiile nu lipsesc. Dar urmărirea abia se face aluzie, comedia filmului este autonomă, încredințată bogăției invențiilor și adnotărilor, varietății tipurilor, îndemânării interpreților, fluidității poveștii, ritmului. Mai este și ceva: I soliti ignoti , este un film cu fund dublu. Există un aer de melancolie și tristețe care este aproape întotdeauna implicația comediei autentice, există semnul unei păcate care nu devine niciodată veselă. Pentru acești hoți, pentru aceste necunoscute obișnuite, li se potrivește deviza care, potrivit lui Longanesi, este un steag al italienilor: „Am o familie!” Care sunt coeficienții acestui succes, cu atât mai plăcut cu atât mai puțin așteptat? Seriozitatea, curajul și inteligența unui regizor, care încă nu și-a găsit propria cale, dar care poate oferi mai mult decât a făcut până acum. Mastroianni este ceea ce se poate numi securitate ".

• Giuseppe Berto în Rorosei din 24 octombrie 1958 :

„[...] Ținând atâtea vedete laolaltă este primul merit major al regizorului Mario Monicelli și Vittorio Gassman trebuie mai ales să-i fie recunoscător, un prim actor foarte înzestrat, a cărui carieră cinematografică, însă, părea limitată din chiar la început, la expoziții de gigionism sumbru. Aici, după ce s-a coborât în ​​glumă într-un personaj grotesc și neobișnuit pentru el, acționează într-un mod proaspăt, foarte amuzant și mai puțin superficial decât s-ar putea crede la prima vedere. "

Mulțumiri

• 1959 - Panglică de argint
  • Cel mai bun actor în rol principal ( Vittorio Gassman )
  • Cel mai bun scenariu ( Age & Scarpelli , Suso Cecchi D'Amico , Mario Monicelli )
• 1958 - Festivalul Internațional de Film din San Sebastián
  • Silver Seashell ( Mario Monicelli )
• 1959 - Premiul Academiei
  • Nominalizare la Oscar pentru cel mai bun film străin

Continuările

• În 1959 , în regia lui Nanni Loy și scenariul lui Age & Scarpelli - în plus față de coloana sonoră semnată din nou de Piero Umiliani și interpretată parțial de trompeta lui Chet Baker - Audace împușcat al necunoscutului obișnuit a fost lansat în cinematografe, o continuare interpretată de aceiași actori., cu Nino Manfredi care joacă Bitter Foot , care înlocuiește personajul lui Tiberio ( Marcello Mastroianni ).
• În 1985 , în regia lui Amanzio Todini, I soliti ignoti a ieșit douăzeci de ani mai târziu , cu Vittorio Gassman , Marcello Mastroianni , Tiberio Murgia , același grup de scenaristi ca I soliti ignoti și muzica compusă de Nino Rota .

Hollywood-ul reface

Succesul I soliti ignoti a depășit granițele naționale pentru a ateriza la Hollywood , ceea ce a apreciat-o până la punctul de a face câteva remake-uri de-a lungul anilor ^{[ este necesară citarea ]} :

• Primul film de la Hollywood inspirat de I soliti ignoti este Crackers ( 1984 ), în regia lui Louis Malle , alături de Donald Sutherland și Sean Penn .
• Un tribut adus filmului a fost făcut în 2000 de Woody Allen în Criminali da ragazzo , în special în prima parte a filmului și în scena perforării peretelui apartamentului care comunică cu banca. ^[24]
• Un alt film puternic inspirat de capodopera lui Monicelli este Welcome to Collinwood ( 2002 ), regizat de frații Anthony și Joe Russo . Parcela a fost, desigur, parțial remodelată, modernizată și transportată în Statele Unite ale Americii . Distribuția îl include și pe George Clooney , în ceea ce a fost ideal rolul lui Totò sau al instructorului formației. ^{[25] [26] [27]}

Notă

Bibliografia

• Age & Scarpelli, Suso Cecchi D'Amico, Mario Monicelli, I soliti ignoti, sceneggiatura originale , a cura di Alberto Pallotta, Roma, Un mondo a parte, 2002.
• Adriano Aprà (a cura di), Ladri di cinema , Milano, Ubulibri, 1983.
• Fabrizio Borghini, Monicelli, cinquanta anni di cinema , Pisa, Master, 1985.
• Gian Piero Brunetta , Guida alla storia del cinema italiano: 1905-2003 , Torino, Giulio Einaudi, 2003 ISBN=88-06-16485-6.
• Franca Faldini e Goffredo Fofi , Totó, l'uomo e la maschera , Milano, Feltrinelli, 1977.
• Nicola Fano, Ferribbotte e Mefistofele, storia esemplare di Tiberio Murgia , Roma, Exorma Edizioni, 2011.
• Ornella Levi (a cura di), Catalogo Bolaffi del cinema italiano, 1945-1965 , direzione di Gianni Rondolino, Torino, Bolaffi, 1977.

Voci correlate

• Audace colpo dei soliti ignoti
• I soliti ignoti vent'anni dopo

Altri progetti

• Wikiquote contiene citazioni di o su I soliti ignoti
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su I soliti ignoti

Collegamenti esterni

• I soliti ignoti , su CineDataBase , Rivista del cinematografo .
• I soliti ignoti , su MYmovies.it , Mo-Net Srl.
• I soliti ignoti , su Il mondo dei doppiatori , AntonioGenna.net.
• ( EN ) I soliti ignoti , su Internet Movie Database , IMDb.com.
• ( EN ) I soliti ignoti , su AllMovie , All Media Network .
• ( EN ) I soliti ignoti , su Rotten Tomatoes , Flixster Inc.
• ( EN , ES ) I soliti ignoti , su FilmAffinity .
• I soliti ignoti Scheda, foto, videoclip, locandine
• Scheda dettagliata + videoclip "I soliti Ignoti" , su antoniodecurtis.org .
• Le location esatte de "I soliti ignoti" , davinotti.com

V · D · M Totò
Film	Anni trenta Fermo con le mani (1937) · Animali pazzi (1939) Anni quaranta San Giovanni decollato (1940) · L'allegro fantasma (1941) · Due cuori fra le belve (1943) · Il ratto delle Sabine (1945) · I due orfanelli (1947) · Fifa e arena (1948) · Totò al Giro d'Italia (1948) · I pompieri di Viggiù (1949) · Yvonne la Nuit (1949) · Totò cerca casa (1949) · Totò le Mokò (1949) · L'imperatore di Capri (1949) Anni cinquanta Totò cerca moglie (1950) · Napoli milionaria (1950) · Figaro qua, Figaro là (1950) · Le sei mogli di Barbablù (1950) · Tototarzan (1950) · Totò sceicco (1950) · 47 morto che parla (1950) · Totò terzo uomo (1951) · Sette ore di guai (1951) · Guardie e ladri (1951) · Totò ei re di Roma (1951) · Totò a colori (1952) · Dov'è la libertà...? (1952) · Totò e le donne (1952) · L'uomo, la bestia e la virtù (1953) · Un turco napoletano (1953) · Una di quelle (1953) · Il più comico spettacolo del mondo (1953) · Totò e Carolina (1953) · La patente (1954) · Miseria e nobiltà (1954) · Tempi nostri - Zibaldone n. 2 (1954) · I tre ladri (1954) · Il medico dei pazzi (1954) · Totò cerca pace (1954) · L'oro di Napoli (1954) · Totò all'inferno (1955) · Siamo uomini o caporali (1955) · Racconti romani (1955) · Destinazione Piovarolo (1955) · Il coraggio (1955) · La banda degli onesti (1956) · Totò lascia o raddoppia? (1956) · Totò, Peppino e la... malafemmina (1956) · Totò, Peppino ei fuorilegge (1957) · Totò, Vittorio e la dottoressa (1957) · Totò e Marcellino (1958) · Totò, Peppino e le fanatiche (1958) · Gambe d'oro (1958) · I soliti ignoti (1958) · Totò a Parigi (1958) · La legge è legge (1958) · Totò nella luna (1958) · Totò, Eva e il pennello proibito (1959) · I tartassati (1959) · I ladri (1959) · Arrangiatevi (1959) · La cambiale (1959) Anni sessanta Noi duri (1960) · Signori si nasce (1960) · Totò, Fabrizi ei giovani d'oggi (1960) · Letto a tre piazze (1960) · Risate di gioia (1960) · Chi si ferma è perduto (1960) · Sua Eccellenza si fermò a mangiare (1961) · Totò, Peppino e... la dolce vita (1961) · Totòtruffa '62 (1961) · I due marescialli (1961) · Totò diabolicus (1962) · Totò contro Maciste (1962) · Totò e Peppino divisi a Berlino (1962) · Lo smemorato di Collegno (1962) · Totò di notte n. 1 (1962) · I due colonnelli (1962) · Il giorno più corto (1963) · Totò contro i quattro (1963) · Il monaco di Monza (1963) · Le motorizzate (1963) · Totò e Cleopatra (1963) · Totò sexy (1963) · Gli onorevoli (1963) · Il comandante (1964) · Totò contro il pirata nero (1964) · Che fine ha fatto Totò Baby? (1964) · Le belle famiglie (1964) · Totò d'Arabia (1965) · Gli amanti latini (1965) · La mandragola (1965) · Rita, la figlia americana (1965) · Uccellacci e uccellini (1966) · Operazione San Gennaro (1966) · Le streghe (1967) · Capriccio all'italiana (1968)
Teatro	Compagnia Maresca Madama Follia (1928) · Il Paradiso delle donne (1928) · Girotondo (1928) · Mille e una donna (1928) · Peccati... e poi virtudi (1928) · Si, si, Susette (1928) · La stella del Charleston (1928) · Monna Eva (1929) · La giostra dell'Amore (1929) Compagnia Molinari Messalina (1929) · Santarellina (1929) · Amore e cinema (1929) · Il processo di Mary de' Can (1929) · Bacco, Tabacco e Venere (1929) · I tre moschettieri (1930) Compagnia Totò La vile seduttrice (1932) · Al pappagallo (1933) · L'ultimo Tarzan (1939) · Aria Nuova (1943) Grandi riviste Quando meno te l'aspetti... (1940-41) · Volumineide (1941-42) · Orlando curioso (1942-43) · Aria nuova (1943-44) · Che ti sei messo in testa? (1943-44) · Con un palmo di naso (1944-45) · Imputato... alziamoci! (1944-45) · Un anno dopo (1945-46) · Eravamo 7 sorelle (1946-47) · Ma se ci toccano nel nostro debole... (1946-47) · C'era una volta il mondo (1947-48) · Bada che ti mangio! (1949-50) · A prescindere (1956-57)
Canzoni	Margherita (1935) · Ddoje strade (1944) · Dincello, mamma mia (1945) · Ischia mia (1946) · Margellina blu (1947) · Napule, tu e io (1948) · La mazurka di Totò (1949) · L'ammore avesse a'essere (1949) · Casa mia (1950) · Che me diciste a ffà (1951) · Malafemmena (1951) · Nun si 'na femmena (1951) · Carme'... Carme' (1953) · Luntano a te (1953) · Tapioca (1954) · Con te (1954) · Core analfabeta (1955) · Sulo (1955) · Miss... mia cara miss (1958) · Mammarella (1958) · Nemica (1959) · Aggio perduto ammore (1959) · Geppina Gepi (1960) · Filomè (1960) · Scettico Napulitano (1961) · Le Lavandou (1962) · I voglio bene 'e femmene (1962) · Uocchie ca me parlate (1963) · Baciami (1965)
Poesie	'A livella · 'A mundana · Sarchiapone e Ludovico · L'acquaiola · 'A vita

Portale Cinema : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di cinema