Potirul Titanului

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Potirul Titanului
Cole, Thomas - Der Pokal des Riesen - hi res - 1833.JPG
Autor Thomas Cole
Data 1833
Tehnică ulei pe pânză
Dimensiuni 49,2 × 41 cm
Locație Muzeul Metropolitan de Artă , New York
O ilustrație a arborelui norvegian Yggdrasil
Panoul exterior al Grădinii pământene Delights de Hieronymus Bosch Gradina Pământești Delights „s

Potirul titanului este o pictură în ulei a artistului de peisaj american de origine engleză Thomas Cole . Pictată în 1833, este probabil cea mai enigmatică lucrare peisagistică alegorică a lui Cole. Este o lucrare care „scapă de o explicație completă”, potrivit Metropolitan Museum of Art . [1] Potirul Titanului a fost numit „figură fără figură” și „peisaj fără peisaj”: potirul se află pe un teren convențional, dar locuitorii săi trăiesc de-a lungul marginii sale superioare într-o lume proprie. Vegetația acoperă întreaga margine, întreruptă doar de două clădiri mici, un templu grecesc și un palat italian. Corpul mare de apă este presărat cu bărci cu vele. Acolo unde apa stropeste pe jos, civilizația rudimentară și iarba înfloresc.

Interpretări

Relația dimensională dintre potirul de piatră mare contrastează cu peisajul tradițional al peisajului înconjurător, invitând la comparație cu obiectele mari din piatră lăsate în urmă de rasele de giganți din mitologia greacă - o viziune susținută de istoricul Erwin Panofsky în anii 1960. [2] Titlul imaginii (dat de Cole pe spatele pânzei) pare să susțină această idee, de parcă s-ar fi scurs mult timp de la crearea acestui calic și a scenei actuale. Soarele care apune, un simbol romantic, evocă, de asemenea, trecerea timpului.

Exaltarea potirului din imagine poate sugera o interpretare cosmologică. Parry consideră acest lucru, dar respinge o comparație cu panoul exterior al lui Hieronymus Bosch, The Garden of Earthly Delights , (c. 1500), care este denumit în general o descriere a creației Pământului. Ambele imagini sunt ale unei lumi circumscrise, dar folosesc apa și solul în proporții diferite. Potirul lui Cole nu oferă nici inscripții și nici iconografii care să confirme o interpretare religioasă a picturii. Mai mult, pictorul a așezat paharul departe de centrul pânzei, ceea ce minimizează semnificația emblematică.

Apa potirului, gândindu-se la asta, ar putea fi văzută ca influența civilizației. Locuitorii Potirului trăiesc o existență utopică. Plăcerea de a naviga pe apele calme și de a trăi printre temple și păduri cu frunze. Acolo unde apa scapă spre peisajul de dedesubt - unde interacționează cele două lumi - apar semne de viață. În partea de jos, departe de influența apei Potirului , munții sunt stâncoși și pustii. O descriere similară a civilizației locurilor cu apă poate fi văzută în lucrarea lui Cole: O seară la Arcadia (1843).

Louis Legrand Noble a fost un prieten și biograf al lui Cole și poate că a avut cunoștințe despre lucrare. Cu toate acestea, în mărturia sa nu există mențiuni despre aceste idei. El a scris: „Potirul stă acolo, așezându-se drept pe tulpină, o structură asemănătoare unui turn cu mușchi, strălucind ca o bulă de apă și acum o secțiune a unui glob de dimensiuni considerabile. Ca un glob ocular, janta sa mare rotunjită, o circumferință de mulți kilometri, se găsește într-o țară de zâne; în comun cu natura în vasta sa dimensiune ... Turiștii pot călători în țările acestui inel imperial și își pot descrie fanteziile în multe pagini romantice. Scufundată aici în splendoarea aurie a unui apus de vară se află o mică mare a Greciei sau a Țării Sfinte, cu viață greacă și siriană; natura greacă și siriană și observarea apelor lor liniștite “. [3]

În schimb, un articol din 1971 al lui Parry despre pictură leagă imaginația lui Cole de prima sa călătorie în Europa (1829-32). Cole l-a vizitat pe pictorul peisagist preferat William Turner în Anglia, de a cărui operă s-a simțit aproape. De asemenea, a fost condus de pictura lui Turner, Ulysses Mocks Polyphemus (1829), realizând două schițe ale imaginii și un alt studiu pentru o posibilă utilizare pentru el însuși, care nu a fost folosit. Titlul Cyclops Polyphemus este piatra de temelie a poveștii epice antice grecești a Odiseei. Interesul lui Cole pentru subiect a demonstrat deschiderea sa către „posibilitatea creativă a scenelor mediteraneene” [4] . Între timp, pe măsură ce Cole cercetează teme pentru saga de picturi Corso dell'Impero , el va întâlni povestea Muntelui Athos în Zece cărți de arhitectură ale lui Vitruvius . Vechiul scriitor roman spune despre sugestiile arhitectului Dinocrate către Alexandru; că muntele a fost modelat în „statuia unui om care ținea un oraș vast în mâna stângă și o ceașcă enormă în mâna dreaptă, în care aveau să curgă toate pâraiele de munte, care să curgă apoi în mare” [5 ] . Această imagine fantezistă, pe care ar fi putut-o vedea Cole, a apărut în unele ilustrații din secolele XVIII și XIX. După cum a scris Parry, „fantezia clasică anterioară a arhitecturii reduse sugerează o alternativă la deducerea că Potirul titanului a fost construit de un uriaș care l-a lăsat pur și simplu acolo” [6] . O interpretare literară a acestei imagini nu a putut fi urmată artei lui Cole: fiind un artist peisagist, este posibil să fi avut mai mult confort exprimându-l doar topografic, evitând dorința de a transforma un bolovan într-o formă umană.

O schiță imaginativă a unei fântâni cu căzi, de Cole, c. 1832 - 33

Desenele lui Cole [7] din călătoria sa în Europa prefigurează ușor potirul . Îi arată interesul pentru fântâni și căzi. A fost influențat de cei văzuți în timpul călătoriei în Italia la Florența, Roma și Tivoli. Într-un desen, o serie de bazine mari împodobite cu vegetație care coboară în mare. O alta descrie o cada cu dimensiuni mari, cu o jantă acoperită cu mușchi, dar vederea de la nivelul solului o face să arate monumental. Desenele lui Cole ale lacurilor vulcanice Nemi și Albano amintesc, de asemenea, de apele și marginea Potirului. Astfel, ei sugerează că: „a existat o viziune de lucru similară în gândurile lui Cole; o egalitate între aceste peisaje actuale pe care le-a observat și forma bazinului de apă pe care și-a imaginat-o. " [8]

Parry a sugerat , de asemenea, „neobișnuit , dar nu imposibil“ , ideea că Pocalul lui Cole a fost răspunsul peisajul artistului la fel de viață liniștită. Vizitând casa maestrului său Luman Reed, un colecționar pasionat de artă, Cole ar fi putut vedea o pictură de viață liniștită cu „Calic și lămâie” a artistului olandez: Willem van Aelst . Subiectul evidențiat în pictura respectivă este un pahar de sticlă translucid. Asemănarea este esențială, ambele picturi având un format vertical și un accent central în cupă.

Origine

Lui Cole îi plăcea să deseneze imagini în perioade destul de scurte, folosind dimensiuni mici și aplicații foarte fine de vopsire. (Pânza este cel mai vizibilă în imaginea însoțitoare, redusă la rezoluție maximă). El a creat fără comandă și astfel subiectul a fost pur el însuși. El a cerut o sută de dolari pentru lucrare, aparent pe baza mărimii cadrului. Picturile sale peisagistice de dimensiuni originale i-au adus de la 250 la 500 de dolari în acele zile.

Cole i-a trimis Calea titanului către Luman Reed, crezând că nu era clar dacă Reed dorea să-l dețină sau doar să arunce o privire. Lucrarea a fost expusă la Academia Națională de Design în 1834, în timp ce James J. Mapes o deținea. Artistul John Mackie Falconer a deținut-o din 1863. Samuel Putnam Avery a donat pictura Muzeului Metropolitan de Artă în 1904. [9]

Recunoscut ca o operă de artă unică, Potirul titanului a fost singura pictură americană dinaintea secolului XX expusă la Muzeul de Artă Modernă din 1936 „Artă fantastică, Dada, suprarealism”. [10]

Notă

  1. ^ Calea titanului. Baza de date a colecțiilor, Muzeul Metropolitan de Artă. Accesat la 14 august 2010.
  2. ^ Atribuit lui Panofsky în fn. 3, Parry, 123
  3. ^ Citat cu elipsa în Parry, 126
  4. ^ Parry, 131
  5. ^ Citat de Joseph Gwilt, traducător, în Parry, 131
  6. ^ Parry, 133
  7. ^ Găsit în caietele sale de schițe la Detroit Institute of Arts
  8. ^ Parry, 135
  9. ^ Vezi intrarea Muzeului Metropolitan de Artă pentru proveniență.
  10. ^ Parry, 123

Bibliografie

Alte proiecte

linkuri externe

Artă Portal de artă : accesați intrările de pe Wikipedia referitoare la art