Castelul

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Castelul (dezambiguizare) .
Castelul
Titlul original Das Schloß
Kafka Das Schloss 1926.jpg
Autor Franz Kafka
Prima ed. original 1926
Tip roman
Limba originală limba germana
Protagonisti K.

Castelul (titlu original german : Das Schloß ) de Franz Kafka (1883-1924), scris în jurul anului 1922 [1] și publicat postum în 1926, este ultimul dintre cele trei romane ale scriitorului de la Praga. Lăsat neterminat, castelul , adesea întunecat și uneori suprarealist, este centrat pe temele birocrației, ale dreptului ca ordine globală și, prin urmare, ale înstrăinării și frustrării continue a omului care încearcă să se integreze într-un sistem care, în timp ce îl invită, în același timp îl împinge marginalizându-l. [1]

Intriga

În timpul unei nopți reci, protagonistul, indicat pur și simplu în roman cu inițialul K., ajunge într-un sat dominat de figura misterioasă a unui Castel . Căutând ospitalitate în han, el susține că este topograf și că a fost invitat acolo de însuși Earl, Earl Westwest, să lucreze acolo.

După câteva neînțelegeri inițiale între K. și hangiștii care se dovediseră ostili, printr-o scrisoare care i-a fost transmisă de un mesager pe nume Barnaba, K. este informat oficial că a fost angajat de contele și că superiorul său direct va fi primarul . Scrisoarea este semnată de șeful secțiunii X, un oficial pe nume Klamm.

La Albergo dei Signori K. se întâlnește cu Frieda, sluga și amanta oficialului Klamm. Frieda însăși îi va permite lui K. să-l spioneze pe oficial dintr-o gaură specială în timp ce se odihnește într-o cameră rezervată. Imediat după aceea K. va avea o îmbrățișare în secret cu Frieda pe podeaua de sub tejghea. [2] Frieda va părăsi postul onorabil al iubitului lui Klamm pentru a-l urma pe K.

Ajuns în prezența superiorului său, primarul, îl informează că apelul său ca topograf a fost doar o greșeală foarte neplăcută, o greșeală birocratică datorată complexității administrației. Mai mult decât o eroare, totuși, primarul se grăbește să precizeze în urma insistențelor lui K., este o neînțelegere, deoarece:

„„ Unul dintre principiile care guvernează activitatea administrației este acela că nu trebuie niciodată să contemplăm posibilitatea unei greșeli. [...] Nu se fac greșeli și, chiar dacă acest lucru se întâmplă prin excepție, ca în cazul dumneavoastră, cine poate spune până la urmă că este într-adevăr o greșeală? "

( Mondadori 1979, traducere de Anita Rho, p. 98 și p. 99 )

Profesorului școlii locale i se oferă apoi un loc de muncă temporar ca portar. Forțat de circumstanțe, dar și de insistența lui Frieda, care înțelege dificultatea situației, K. acceptă.

Cu toate acestea, scopul lui K. rămâne să i se recunoască poziția de topograf și va încerca să aibă o întâlnire cu Klamm prin toate mijloacele. Îl va aștepta mult timp la ieșirea din Albergo dei Signori; el îl va instrui pe mesagerul Barnaba să i se transmită cererea; va profita de încrederea micului Hans Brunswick pentru a-și folosi familia și așa mai departe. Dar totul este în zadar, iar sătenii par să formeze un front comun în jurul funcționarului, aproape de parcă ar trebui protejat, dar din ceea ce nu le este nici măcar clar. De la Barnaba K. primește o a doua scrisoare de la Klamm în care citește că oficialul îl felicită pentru zelul său de topograf. K. este uimit.

Reproducerea primei pagini a primei ediții: Das Schloß , München, Kurt Wolff Verlag, 1926, Seite II

Prima zi a noului său post de portar este un dezastru. Noaptea, frigul îl obligă pe K. să forțeze pădurarul și noaptea trece așa, printre multe inconveniente, cu cei doi ajutători mereu în jur și din ce în ce mai stângaci, atât de mult încât unul dintre cei doi ajunge să se strecoare în patul lui K. profitând de absența momentană.de Frieda. A doua zi, profesorul îl concediază pe K. care refuză să părăsească școala. Profesoara, Gisa, cu labă a pisicii ei obeze zgârie mâna lui KK până la sânge, îi dă afară pe cei doi ajutători și îi închide, dar aceștia continuă neobosiți să bată împotriva ferestrelor. Frieda sugerează ca K. să părăsească satul, dar ceva întunecat pare să-l lege deja pe K. de acel loc:

„„ Nu pot să plec ”, a spus K.,„ am venit aici să stau și voi rămâne acolo ”. Și cu o contradicție pe care nu s-a deranjat să o explice, a adăugat aproape vorbind în sinea lui: „Ce m-ar fi putut atrage în această țară sumbră decât dorința de a rămâne acolo?”.

( Mondadori 1979, traducere de Anita Rho, p. 162 )

Aproape la jumătatea romanului, Olga, sora mesagerului Barnaba, îi povestește lui K. despre povestea propriei familii, o familie la vedere și respectată până la respingerea Amaliei, cealaltă soră a lui Barnaba. La o petrecere publică, un oficial numit Sortini o observă pe Amalia, bine îmbrăcată și atrăgătoare. Fata care probabil se aștepta la o atenție demnă de rangul ei, pe de altă parte, vede o scrisoare vulgară și aproape amenințătoare transmisă de oficial. Cu dispreț, Amalia rupe scrisoarea.

Din acel moment, deși nimeni nu a acuzat-o pe Amalia sau familia ei, acest lucru a început inexorabil să cadă în rușine. Tatăl este eliberat din funcția de pompier, dificultățile economice și indiferența concetățenilor și a prietenilor îi împing din ce în ce mai mult spre margini. Locul pe care Barnaba a reușit să îl obțină acum după ani de zile încercând să fie acceptat de Castel este un prim semn de reabilitare. K. ascultă cu atenție povestea Olga, reușind astfel să obțină o idee mai precisă, deși încă incompletă, despre modul în care Castelul reglementează treburile satului.

Ceea ce pare sigur este modul în care toți sătenii îi consideră pe oficialii Castelului în cea mai înaltă privință. Mașina birocratică este vastă și complexă: secretarii și oficialii vin și pleacă în mod constant de la Castel, se întocmesc minute despre toate și cetățenii sunt auziți noaptea. Procesele-verbale sunt pentru înalți oficiali, cum ar fi Klamm de exemplu, dar în majoritatea cazurilor nu le citesc. În cele din urmă, accesarea castelului este o sarcină dificilă, deoarece, așa cum explică Olga lui K:

„Castelul are multe intrări. Acum unul este la modă și toată lumea trece pe lângă el, acum celălalt, iar primul este pustiu. Conform regulilor care au loc aceste schimbări, nu am putut încă să le descoperim. "

( Mondadori 1979, traducere de Anita Rho, p. 227 )

La întoarcerea de la întâlnirea cu Olga, K. află că a fost dat în judecată de asistenții săi pentru maltratare și nu numai: Frieda l-a abandonat pentru unul dintre cei doi, Geremia, și s-a întors la locul de muncă la barul din Albergo dei Gentlemen. Mai târziu, K. este convocat de Erlanger, unul dintre secretarii lui Klamm. La Hotelul dei Signori, este ora patru dimineața.După ce a văzut-o din nou pe Frieda, căutând camera lui Erlanger, intră accidental în camera lui Bürgel, o altă secretară. Se trezește și îl ține în camera sa, care servește și ca birou, ambii așezați pe pat. Bürgel pare să continue explicațiile lui Olga cu privire la progresul lucrurilor din sat, dar K., depășit de somn și oboseală, adoarme strângând piciorul lui Bürgel.

La trezire, K. îl întâlnește pe Pepi, un servitor care luase locul lui Frieda la tejghea, dar avea să se întoarcă pentru a servi ca chelneriță. Pepi insinuează lui K. suspiciunea că întreaga sa istorie cu Frieda se încadrează într-un complot perfid al aceleiași, pentru a sublinia importanța poziției sale. La scurt timp, K. îl întâlnește pe Gerstacker, un șofer deja cunoscut de el, care intenționează să-i ofere un loc de muncă. În acest moment, romanul se încheie brusc.

Într-o notă de la Max Brod la prima ediție, curatorul explică faptul că, la cererea sa expresă, Kafka i-ar fi mărturisit intenția ca K. să moară de epuizare și că tocmai în acel moment ar ajunge formalizarea dreptului său de ședere. de la Castel.în sat și lucrează acolo. [3] Atunci un sfârșit care sună ca o batjocură.

Geneza și structura

Kafka începe să lucreze la roman probabil în jurul anului 1921, dar îl finalizează în mare parte în anul următor. Pe 15 martie anul acesta îi citește partea inițială prietenului său Max Brod . Într-o scrisoare primită la 11 septembrie, din nou către Max Brod, Kafka se plânge că nu poate traduce în cuvinte „caracterul demonic al figurilor din roman” [1] și concluzionează că a întrerupt „ istoria Castelului pentru totdeauna. . ". [1] Sunt anii în care tuberculoza se înrăutățește și spitalizările devin mai frecvente, dar și anii în care relația dificilă cu Milena , probabil inspirator al figurii lui Frieda, poate fi considerată încheiată. Kafka a murit doi ani mai târziu, internat în sanatoriul Kierling. [1]

Manuscrisul, care, conform instrucțiunilor lui Kafka, urma să fie ars la moartea sa, are o singură subdiviziune și este fără titlu. Întotdeauna va fi inseparabilul Max Brod care se va ocupa de prima ediție în 1926, împărțind lucrarea în douăzeci de capitole și intitulând-o Das Schloß ( Castelul ), Kafka făcându-se mereu referire la roman ca atare. [1]

Sensurile

Franz Kafka cu câțiva ani înainte de moartea sa

Romanul lui Kafka a dat naștere la numeroase interpretări critice în secolul al XX-lea. Romanul a fost publicat postum în 1926 de prietenul său Max Brod , care a adăugat o postfață în care a avansat o interpretare teologică a operei. Potrivit Brod Castelul ar reprezenta harul divin , în timp ce Procesul , al doilea roman al lui Kafka, ar fi centrată pe tema Dreptatea lui Dumnezeu. Deus absconditus, că legea care stabilește binele, răul și destinul în sine, care legea este imposibilă să acceseze, dar pe care omul aspiră să se încreadă în bunăvoința lui Dumnezeu, în harul său. Interpretarea lui Brod a influențat puternic toți comentatorii timpurii. [1]

În anii 1940, de Erich Fromm , Angel Flores , Charles Neider și alții, s-a răspândit interpretarea psihanalitică a romanului. Referindu-se la faimoasa Scrisoare către tatăl său , expresia persecuției, vinovăției și singurătății omului în prezența autorității a fost astfel văzută în Castel . Satul unde ajunge K. este un mediu ciudat, misterios și advers, pe care figura Castelului stă ca amenințătoare și ostilă. [1]

Ulterior, critica sociologică a încercat să se elibereze de interpretările religioase și psihanalitice pentru a evidenția concretitatea legăturilor pe care Kafka le evidențiază în relația dintre om și societate. Walter Benjamin , Theodor W. Adorno , György Lukács sunt cele mai cunoscute nume ale unei analize efectuate în acest sens. [1]

Evenimentele topografului K. reprezintă proiecția impotenței și frustrărilor omului modern, care se găsește zdrobit de o realitate care scapă criteriilor sale de evaluare. Protagonistul se simte singur și înstrăinat peste tot, relația sa cu lumea exterioară este acum complet compromisă, iar prezența întunecată și amenințătoare a Castelului reprezintă o entitate negativă superioară care ajunge să determine și să oprimă existența omului. În această perspectivă, sensul tuturor a fost pierdut. Pentru Kafka, rațiunea devine astfel inutilă: ființa este deconstruită până își pierde identitatea, așa cum demonstrează numele topografului redus la doar litera K. (utilizarea acestei inițiale amintește inevitabil numele autorului).

Conform criticii marxiste , Castelul reprezintă poziția omului contemporan oprimat de capitalism și contradicțiile sale. Criticii care se inspiră din existențialism au o cu totul altă părere, care întrezăresc condiția eternă a vieții omului în vicisitudinile lui K.

Potențial, geniul lui Kafka constă în înțelegerea faptului că nu încetezi să fii parte integrantă a mașinii chiar și în afara contextului de lucru. Înstrăinarea omului nu este niciodată „suspendată”, dimpotrivă, ea persistă chiar și în relațiile sociale și familiale. „ Mecanismul face parte din Mașină ca piesă mecanică, dar și atunci când încetează să mai fie ”, scriu Deleuze și Guattari în Kafka. Pentru o literatură minoră .

Pentru scriitorul și criticul Pietro Citati din acest roman, Kafka descrie o lume în care domină forțe diferite și diferite, care pot fi încadrate ca expresie a unui divin multiform, un univers politeist , prin urmare, începând cu inefabilul conte Westwest, zeu dincolo de dincolo de apus; să urmeze cu mesagerul Barnaba-Ermete; cu oficialul Klamm-Eros; cu figuri feminine precum Gardena-Demetra sau Frieda, care acum arată ca un Circe acum o zeiță a iubirii. Spre deosebire de zeii greci, cu toate acestea, aceste figuri văzute de aproape se dovedesc a fi foarte umane, defecte și chiar vulgare, deși evazive și de neînțeles. Sub tunica albă strânsă, Barnaba ascunde o cămașă uzată și un piept îndesat; un oficial ca Sortini îi scrie o scrisoare scârboasă Amaliei; Deși este temut și respectat, Klamm este de fapt timid și rezervat. În această lume K. se mișcă ca un Ulise modern, tenace, chiar dornic să mintă pentru a ajunge la Klamm, Castelul.

Autorul însuși, Kafka, insinuează îndoieli: K. pretinde că este topograf, cineva care vrea să măsoare, să raționalizeze, dar naratorul nu confirmă niciodată acest lucru, mai degrabă îl descrie pe K. ca expert în medicină. Spre deosebire de Ulysses, cercetările lui K. sunt însă marcate de eșecuri continue, anxietatea îl copleșește din ce în ce mai mult, în aceasta el seamănă mai mult cu doctorul Faust decât cu eroul homeric. Castelul este inabordabil și zeii nu numai că nu-l ajută pe K. dar nici nu i se opun, nu se opun lui așa cum se întâmplă cu Ulise: K. se găsește luptând doar cu forțe care nu acceptă lupta, evită încercările sale, lasă-l să se epuizeze. La urma urmei, K. este un om care trăiește într-un mediu pe care nu-l simte al său, care este avers față de el pentru că, chiar dacă dorește, nu îl poate înțelege. Independența sa este, de asemenea, vulnerabilitatea sa. [4]

Personaje

Personaj Descriere
K. , topograful Protagonistul poveștii, recunoscut ca topograf, este în schimb angajat ca portar de școală. Este străin și parțial nedorit pentru sătenii locali. Cu excepția unei amintiri îndepărtate din copilărie, aproape nimic nu se știe despre K. Pentru o mare parte a poveștii, care are loc peste o săptămână, el încearcă să depășească barierele birocratice impuse de castel și să aibă o audiență cu unul dintre cei mai importanți oficiali ai săi, Klamm.
Frieda Blondă cu aspect melancolic, fostă chelneriță la barul Albergo dei Signori și fostă iubitoare a oficialului Klamm, care pentru cea mai mare parte a romanului este logodită cu K. Spre final, ea îl părăsește, logodindu-se cu unul dintre fostii lui -servitori, Ieremia, care a fost angajat în cele din urmă ca ospătar la barul Lorzilor.
Hans , proprietarul Hanului de la Pod Nepot al proprietarului original al hanului. Potrivit soției sale, Gardena este lent și inactiv.
Gardena , proprietarul Locandei al Ponte O femeie gigantică, a fost iubita lui Klamm pentru o scurtă perioadă de timp, iar din această poveste are un șal, o șapcă de noapte și o fotografie a mesagerului care i-a comunicat intențiile oficialului: trăiește și pine din aceste amintiri. Este foarte suspectă de K.
Barnaba , un mesager El este mesagerul pe care Castelul l-a ales să dialogheze cu K. Această misiune este nouă pentru el. Îmbrăcat într-o tunică albă strânsă, cu ochi mari și zâmbitori, el se dezvăluie imatur și sensibil. Fratele lui Olga și Amalia, se află că a acceptat această misiune de a răscumpăra vinovăția surorii sale Amalia.
Arturo și Geremia , asistenți ai lui K. La scurt timp după sosirea sa în sat, lui K. i se atribuie doi asistenți care să-l ajute cu temele. Arturo și Geremia, care seamănă ciudat, atât subțiri, cât și cu barba ascuțită, se dovedesc a fi stângaci și puerili, aproape clovnici și ajung să fie mai mult o piedică decât un ajutor. Acestea reprezintă o sursă de mare frustrare pentru K., care, cu căile sale, îi conduce în cele din urmă să părăsească serviciul. Au fost instruiți de oficialul Galater (care la vremea respectivă l-a înlocuit pe Klamm) să înveselească viața lui K. Ieremia va fi logodit în cele din urmă cu logodnicul lui K. Frieda.
Primar Încărcat de Klamm să atribuie sarcini lui K. și să fie superiorul său. El îl informează pe K. că nu au absolut nevoie de un topograf.
Mizzi , soția primarului Soție și asistent al primarului. Potrivit lui Gardena, ea este cea care de fapt face treaba. În conversația pe care K. o are cu primarul, Mizzi se joacă construind o barcă cu scrisoarea de angajare a lui K.
Klamm Șef al secțiunii X, oficial schimbător și evaziv al Castelului, care reprezintă autoritatea Castelului asupra lui K. La fel ca și ceilalți oficiali ai Castelului, domeniul său actual de expertiză nu este menționat în carte. K. petrece cea mai mare parte a romanului încercând să aibă o întâlnire cu Klamm. El crede că a putea vorbi cu el îi va rezolva majoritatea problemelor. Klamm are cel puțin doi secretari, Erlanger (primul secretar) și Momus.

În cehă (Kafka era capabil să vorbească, să citească și să scrie cehă), klam înseamnă „iluzie”. Deși Klamm este menționat de multe ori în roman, el apare o singură dată, când K. are ocazia să-l spioneze printr-o gaură făcută într-o ușă. Nici măcar sătenii nu-l cunosc bine și singurul lucru în care sunt de acord este să-l descrie îmbrăcat într-o jachetă întunecată, cu boruri largi.

Momus , secretarul lui Klamm El gestionează toată corespondența pentru Klamm și primește toate petițiile care îi sunt adresate. El este, de asemenea, secretar al Vallabene, care nu mai este menționat în roman. Momusul apare o singură dată în roman pentru a-l supune pe K. la întrebări, pe care K. le refuză. Momus este numele zeului grec al backbiting-ului.
Erlanger , secretarul lui Klamm Primul secretar al lui Klamm, el este trimis la întrebarea K. dar primește doar un scurt mesaj de la el.
Olga , sora lui Barnaba Sora mai mare a lui Amalia și Barnaba. Blând, încearcă să-l ajute pe K. în întreprinderea sa. Ea le spune povestea familiei ei și de ce sunt considerați marginalizați. Îl instruiește asupra unor obiceiuri ale sătenilor.
Amalia , sora lui Barnaba Sora mai mică a Olga, a căzut din grație, refuzând o cerere explicită și brutală de favoruri sexuale din partea oficialului Castelului Sortini. Își petrece cea mai mare parte a timpului acasă, asistându-și părinții grav bolnavi, închisă în disperarea de a fi experimentat în primul rând răul pe care l-a ascuns Castelul și cu care a refuzat să facă compromisuri.
Tatăl lui Barnaba Tatăl lui Olga, Amalia și Barnaba. A fost un cizmar de sat și un pompier de prestigiu. După respingerea de către Amalia a propunerii lui Sortini, afacerea sa intră în faliment și acreditările sale de pompier sunt retrase. El devine invalid din cauza unei boli reumatice ca urmare a numeroaselor și prelungite așteptări în aer liber, în căutarea contactului cu oficialii Castelului pentru a pleda cauza familiei.
Mama lui Barnaba Mama lui Olga, Barnaba și Amalia. Numele familiei nu apare niciodată în roman, nume de familie care pare să fi fost uitat pentru totdeauna după episodul Amaliei. Toată lumea se referă la familie ca „cea a lui Barnaba”.
Otto Brunswick , ginerele lui Lasemann Tatăl micului Hans Brunswick. El ia oportunist clienții tatălui lui Barnaba după ce a căzut în paragină cu familia sa. Potrivit primarului, Brunswick este singurul din țară care a necesitat angajarea unui topograf. Cu toate acestea, motivul nu a fost dezvăluit.
Frau Brunswick Mama lui Hans Brunswick. Ea se referă la ea însăși ca „a Castelului” și este singura reprezentare feminină la Castel.
Hans Brunswick , un student drăguț Elev în școala unde K. este angajat ca portar. El se oferă să-l ajute pe K., iar K. îl folosește pentru a încerca să obțină o cale spre Castel datorită mamei sale.
Gospodar al Hotelului dei Signori Cârciumarul de la Albergo dei Signori.
Hostess la Hotel dei Signori Doamnă bine îmbrăcată și gazdă a Albergo dei Signori. Pare a fi amanta hotelului (deoarece Gardena era de la Locanda al Ponte). Este suspectă de K.
Galater Oficialul Castelului este cel care îi atribuie pe cei doi asistenți lui K. În trecut a fost „salvat” de tatăl lui Barnaba în timpul unui incendiu la Albergo dei Signori.
Bürgel Secretarul lui Friedrich, oficialul Castelului. (Friedrich nu mai este menționat în carte, dar textul șters de autor dezvăluie că este un oficial rușinat). În întâlnirea întâmplătoare pe care K. o are noaptea cu Bürgel într-o cameră de la Albergo dei Signori, secretarul îi dezvăluie, pe un ton vesel și lipsit de griji, detalii prețioase despre mecanismele care stau la baza apariției relațiilor dintre sat și Castelul. În timp ce Bürgel continuă, K. adoarme.
Sordini Oficial italian, secretar al castelului, care gestionează în mod cuprinzător toate tranzacțiile pentru departamentul său.
Sortini Oficial al castelului responsabil cu serviciul de pompieri. Se dezvăluie că i-a făcut cereri sexuale explicite Amalei, cerându-i să i se alăture în camera lui de la Albergo dei Signori.
Profesor Oferă lui K. un loc de muncă ca portar. Când K. devine portarul școlii, profesorul devine efectiv superiorul său. El nu aprobă munca lui K. în școală, dar nu pare să aibă suficientă autoritate pentru a se opune.
Domnișoară Gisa Asistentul profesorului școlii care este curtat de Schwarzer și îl disprețuiește pe K.
Schwarzer Fiul unui castelan, el pare să fi renunțat să locuiască în castel pentru a o curtea pe domnișoara Gisa și a devenit studenta ei.
Pepi O fostă cameristă de cameră care este promovată la o chelneriță de bar în locul lui Frieda care și-a părăsit poziția pentru a intra în direct cu K. ea pentru a-și sublinia poziția de iubit al lui Klamm, ceea ce în realitate nimeni nu știe dacă este adevărat.
Lasemann , un tanar Tanarul satului care îi oferă lui K. adăpost pentru câteva ore în prima sa zi în sat.
Gerstacker , un cocher Suspectiv inițial de K. îi dă un lift la hanul de pe pod după ce refuză să-l ducă la Castel. La sfârșitul cărții este sociabil cu K. deoarece crede că K. poate avea influență asupra lui Erlanger.
Seemann , șef de pompieri Șeful brigăzii de pompieri care smulge diploma de pompier a tatălui lui Barnaba după ce familia sa căzuse din grație în urma răspunsului grosolan al fiicei sale Amalia la cererile trimise de mesagerul lui Sortini.
Bertuch , grădinar Personaj nominalizat o singură dată. Îi aruncă o pătură, din milă, tatălui lui Barnaba când își propune să ierte iertarea pentru comportamentul fiicei sale de la toți oficialii Castelului pe care îi întâlnește.
Mama Gerstacker Personaj menționat o singură dată. Apare la sfârșitul romanului în timp ce, cu o carte în mână, încearcă să relaționeze ceva cu K.
Contele Westwest Păzitorul Castelului, este menționat doar la începutul romanului. Numele său, care în engleză înseamnă „Vest-Vest”, pare a fi tabu, atât de mult încât, în conversația cu profesorul, lui K. îi este reproșat că nu i-a menționat numele în prezența elevilor.

Influențele Castelului în cinematografie și literatură

  • În 1968 regizorul Rudolf Noelte a regizat o versiune de film cu același titlu.
  • În 1997, regizorul austriac Michael Haneke a terminat al patrulea lungmetraj, filmat pentru televiziunea austriacă, inspirat din romanul lui F. Kafka, al cărui titlu îl poartă, Das Schloss . Filmul este încă inedit în Italia și din acest motiv nu a fost încă dublat în italiană.
  • Filmul Crime și secrete (titlul original Kafka ), lansat în 1991 sub regia lui Steven Soderbergh , este un film cu Jeremy Irons în rolul lui Kafka. Filmul îmbină viața și ficțiunea oferind o prezentare semi-biografică a vieții și operei lui Kafka. Intriga se învârte în jurul lui Kafka care investighează dispariția unuia dintre colegii săi de muncă. Narațiunea îl duce pe Kafka prin multe dintre scrierile sale, în special Castelul și Procesul .
  • Dino Buzzati a fost foarte influențat de opera lui Kafka ; în special, complotul Deșertul tătarilor reia, în termeni largi, cel al Castelului : în timp ce K., protagonistul romanului lui Kafka, așteaptă cu disperare în fața castelului așteptând să primească o „legitimare” a rolului său în orașul și când are în sfârșit șansa de a obține o explicație de la un oficial de rang înalt, este prea epuizat de uzura așteptării, în același mod Giovanni Drogo, protagonistul romanului lui Dino Buzzati , după ce a petrecut o viață care așteaptă un război care îi legitimează rolul de soldat într-o fortăreață îndepărtată, când în sfârșit se prezintă ocazia, este prea obosit și bolnav pentru a putea participa.
  • În prima parte a Imperiului visului lui Vanni Santoni , protagonistul ajunge într-un vis la un castel similar cu cel al romanului, atât de mult încât spune că „fusese confundat cu un topograf”, omagiu operei lui Kafka.
  • Cartea se află în centrul complotului filmului Guilty of Romance (2011), al regizorului japonez Sion Sono .

Ediții italiene

Notă

  1. ^ a b c d e f g h i Roberto Fertonani , introducere la ediția Oscar Mondadori din 1979.
  2. ^ Aceasta este una dintre singurele două experiențe erotice prezente în opera kafkiană, cealaltă este cea a lui Josef K. cu Leni în Proces .
  3. ^ Roberto Fertonani , introducere la ediția Oscar Mondadori 1979, p. 22.
  4. ^ Citat 1992, cap. XI.

Bibliografie

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 179716704 · GND ( DE ) 4099251-2 · BNF ( FR ) cb11953742g (data)
Letteratura Portale Letteratura : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di letteratura