Clavecinul bine temperat

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Clavecinul bine temperat
Das Wohltemperirte Clavier pagina de titlu 2.jpg
Pagina de titlu a primei cărți a claviaturii bine temperate a lui Johann Sebastian Bach ( 1722 )
Compozitor Johann Sebastian Bach
Nuanţă 24 de nuanțe
Tipul compoziției Colecție de diptice preludiu / fugă
Numărul lucrării BWV 846-869 (partea I)

BC L 80-103 (partea I)
BWV 870-893 (partea II)
BC L 104-127 (partea II)

Epoca compoziției 1722 (partea I)

1739 - 1742 (partea II)

Publicare 1866 ( BGA XIV)

1989 ( NBA V / 6.1) (partea I)
1995 ( NBA V / 6.2) (partea II)

Autograf DB Mus.ms. Bach P 415 (partea I)

GB-Lbl Add. MS. 35021 (partea II, versiunea A)
DB Mus.ms. Bach P 430 (partea II, versiunea B)

Organic clavecin , clavicord , orgă sau pian
ascult
Prima carte - Preludiu în Do major, interpretat pe clavecin de Martha Goldstein ( fișier info )
A doua carte - Preludiu și fugă în Do major, interpretată la pian de Raymond Smullyan ( fișier info )
Ave Maria de Charles Gounod , bazat pe Preludiul 1 al primei cărți, Arr. pentru pian și violoncel. Executarea lui John Michel ( fișier info )
Fugă în mi bemol major din a doua carte a Clavirului bine temperat (manuscris)

Clavecinul bine temperat (titlu original în germană : Das Wohltemperirte Clavier, oder Praeludia, und Fugen durch alle Tone und Semitonia ... ) [1] este o colecție, împărțită în două cărți, de preludii și fugi pentru instrument de tastatură (fără distincție între clavecin, clavicord și organ de cameră), în toate cele 12 taste , în modurile majore și minore, compuse de Johann Sebastian Bach . Bach a compus colecția „pentru utilitatea și utilizarea tinerilor muzicali dornici să învețe și, de asemenea, pentru distracția celor care sunt deja experimentați în acest studiu”. [2] Deși există multe instrumente cu tastaturi, clavecinul bine temperat se joacă mai ales pe clavecin sau pian .

Geneza operei

Prima carte a fost scrisă în 1722 , în timpul șederii lui Bach în Köthen ; a urmat a doua carte, douăzeci și doi de ani mai târziu, în timp ce se afla la Leipzig , în 1744 . Ambele sunt larg circulate sub formă de manuscris, iar edițiile tipărite nu au apărut decât în 1801 .

Fiecare carte conține 24 de perechi de pasaje, fiecare dintre ele constând dintr-un preludiu și o fugă în aceeași cheie. Prima pereche este în Do major, a doua în Do minor, a treia în Do major, a patra în Do minor, și așa mai departe. Modelul continuă, urmând scara cromatică până când toate tonurile majore și minore sunt finalizate.

Bach a refolosit unele dintre preludiile și fugele scrise anterior: Klavierbüchlein pentru Wilhelm Friedemann Bach din 1720 , de exemplu, conține o versiune similară a unsprezece dintre preludii. Preludiul și fuga în Do major din Cartea I erau inițial în Do major; Bach a adăugat doar șapte obiecte ascuțite în cheie pentru a converti cele două piese în cheia dorită (inserând ascuțiturile duble pentru modulații).

Întrebarea temperamentului

Potrivit unei opinii răspândite, lucrarea va mărturisi sprijinul lui Bach pentru un sistem inovator de reglare ( temperament ) pentru timpul său, pe care mulți în secolul al XX-lea l-au identificat în mod eronat pe tout court cu temperamentul egal modern. De fapt, pe vremea lui Bach, orice sistem de acordare care îi permitea să se joace în toate tastele, rămânând inegal, a fost definit ca „temperament bun”, spre deosebire de temperamentul mezotonic al utilizării actuale din secolele XVI și XVII. [3] Cele mai vechi exemple de „temperament bun” sunt cele descrise de organistul și teoreticianul muzicii Andreas Werckmeister în 1691: Werckmeister a fost cel care a inventat termenul Wohltemperierte Stimmung ” (acordare bine temperată) .

Pe vremea lui Bach existau numeroase scheme de „temperamente bune”, bazate pe modificări diferite ale intervalelor a cincea (unele corecte, altele scăzând cu un sfert de virgulă - ca și în temperamentul mezotonic - sau într-o măsură mai mică, în funcție de schemă folosit); cu fiecare dintre aceste acorduri, numite „inegale”, a fost posibil să se joace în toate tastele, dar modificarea fiecărui acord în ceea ce privește consoanțele perfecte a variat de la o tastă la alta. În acest fel, fiecare nuanță a căpătat o „culoare” caracteristică, care însă depindea de „temperamentul bun” particular adoptat. Pe vremea lui Bach, temperamentul egal modern era, de asemenea, cunoscut, la nivel teoretic, în care toate cincimile sunt în același timp în scădere; această schemă, care pentru unii teoreticieni a reprezentat soluția ideală la problema reglării, în timp ce pentru alții a constituit o soluție inacceptabilă, deoarece se baza pe rapoarte de intervale iraționale, a fost totuși dificil de implementat în practică, deoarece nu conține niciun interval „corect” care ar putea fi folosit ca referință la acordare, în afară de intervalul de octave. La ce temperament specific Bach a vrut să se refere în titlul operei sale rămâne, așadar, de clarificat.

Colecții similare cu cele ale lui Bach, compilate în aceiași ani de alți autori, mărturisesc explorarea tuturor tonurilor posibile, chiar și pe instrumente care nu sunt de la tastatură: nu există deci niciun motiv să credem că Bach a dorit să scrie această lucrare pentru a „promova” un anumit tip de temperament. În 2005 s-a prezentat ipoteza că Bach dorise să lase elevilor indicații precise asupra schemei de temperament pe care o prefera, ascunsă în friza caligrafică neregulată pe care el însuși l-a plasat deasupra titlului Das Wohltemperierte Clavier în pagina de titlu a manuscrisului autografat; Această ipoteză, datorată lui Bradley Lehman [4] , este încă subiectul controversei [5] și al interpretărilor alternative ale designului, de asemenea, în raport cu titlul subiacent și conectat Das Wohltemperierte Clavier , care ar oferi cheia soluției proiectarea și elaborarea exactă a „temperamentului bun” (fin inechitabil) dorit de Bach. [6] [7]

Structura lucrării

Prima carte BWV 846-869

  1. Preludiu și fugă pentru 4 voci în Do major BWV 846
  2. Preludiu și fugă în 3 părți în do minor, BWV 847
  3. Preludiu și fugă din 3 părți în Do major major BWV 848
  4. Preludiu și fugă pentru 5 voci în Do major minor BWV 849
  5. Preludiu și fugă pentru 4 voci în re major BWV 850
  6. Preludiu și fugă pentru 3 voci în re minor BWV 851
  7. Preludiu și fugă în trei părți în mi bemol major BWV 852
  8. Preludiu în mi bemol minor și fugă în 3 părți în re ascuțit minor BWV 853
  9. Preludiu și fugă pentru 3 voci în mi major BWV 854
  10. Preludiu și fugă pentru 2 voci în mi minor, BWV 855
  11. Preludiu și fugă pentru 3 voci în fa major BWV 856
  12. Preludiu și fugă pentru 4 voci în fa minor BWV 857
  13. Preludiu și fugă pentru 3 voci în F ascuțit major BWV 858
  14. Preludiu și fugă pentru 4 voci în fa major minor BWV 859
  15. Preludiu și fugă pentru 3 voci în sol major BWV 860
  16. Preludiu și fugă pentru 4 voci în sol minor BWV 861
  17. Preludiu și fugă pentru 4 voci în La bemol major BWV 862
  18. Preludiu și fugă pentru 4 voci în sol major minor BWV 863
  19. Preludiu și fugă pentru 3 voci în A major BWV 864
  20. Preludiu și fugă pentru 4 voci în La minor BWV 865
  21. Preludiu și fugă în trei părți în bemol major BWV 866
  22. Preludiu și fugă pentru 5 voci în bemol minor BWV 867
  23. Preludiu și fugă pentru 4 voci în B major BWV 868
  24. Preludiu și fugă pentru 4 voci în b minor, BWV 869

A doua carte BWV 870-893

  1. Preludiu și fugă în 3 părți în Do major BWV 870
  2. Preludiu și fugă pentru 4 voci în do minor, BWV 871
  3. Preludiu și fugă în trei părți în Do major major BWV 872
  4. Preludiu și fugă în 3 părți în Do major minor BWV 873
  5. Preludiu și fugă pentru 4 voci în re major BWV 874
  6. Preludiu și fugă pentru 3 voci în re minor BWV 875
  7. Preludiu și fugă în 4 părți în mi bemol major BWV 876
  8. Preludiu și fugă pentru 4 voci în re ascuțit minor BWV 877
  9. Preludiu și fugă pentru 4 voci în mi major BWV 878
  10. Preludiu și fugă pentru 3 voci în mi minor, BWV 879
  11. Preludiu și fugă pentru 3 voci în fa major BWV 880
  12. Preludiu și fugă pentru 3 voci în fa minor BWV 881
  13. Preludiu și fugă în trei părți în F ascuțit major BWV 882
  14. Preludiu și fugă pentru 3 voci în fa major minor BWV 883
  15. Preludiu și fugă pentru 3 voci în sol major BWV 884
  16. Preludiu și fugă pentru 4 voci în sol minor BWV 885
  17. Preludiu și fugă pentru 4 voci în La bemol major BWV 886
  18. Preludiu și fugă pentru 3 voci în sol major minor BWV 887
  19. Preludiu și fugă pentru 3 voci în A major BWV 888
  20. Preludiu și fugă pentru 3 voci în La minor BWV 889
  21. Preludiu și fugă în 3 părți în bemol major BWV 890
  22. Preludiu și fugă pentru 4 voci în bemol minor BWV 891
  23. Preludiu și fugă pentru 4 voci în B major BWV 892
  24. Preludiu și fugă pentru 3 voci în b minor BWV 893

Înregistrări

Numeroase sunt spectacolele și înregistrările clavecinului bine temperat , care a inspirat mulți muzicieni atât din punctul de vedere al executării pianului și clavecinului, cât și din cel al compoziției.

Prima înregistrare completă este cea a pianistului Edwin Fischer și a fost realizată între 1933 și 1936 . În 1943 , Glenn Gould (născut în 1932) avea deja întreaga primă carte în repertoriul său, dar înregistrările pentru Columbia , la pian, au avut loc începând cu 10 ianuarie 1962 , la studiourile din 30th Street, din New York . Vândut inițial pe șase LP-uri și ulterior remasterizat cu tehnologii digitale moderne pe patru CD-uri , [8] Performanța lui Gould fusese asamblată, așa cum descrie în Perspectivele gravurii sale , reunind cel mai convingător material produs în cel mult 35 de zile de înregistrare. sesiuni.

În ceea ce privește clavecinul, gravura realizată de Helmut Walcha ( 1907 - 1991 ), publicată în 5 LP-uri de către casa de discuri EMI, a fost realizată pe un clavecin din anii 1960. [9]

Înregistrarea realizată de Daniel Chorzempa pentru Philips (4 CD-uri ) a fost realizată folosind șapte instrumente diferite de „perioadă” (3 clavecini, 2 clavicordi, 1 organ de cameră, 1 fortepiano), alese din când în când prin evaluarea caracteristicilor preludiului unic -pereche de fugă. [10]

Notă

  1. ^ Scrierea de mână wohltemperirte este atestată de manuscris; în plus, confirmat în ediția critică editată de Otto von Irmer (München, G. Henle, sd, pagina 4 a ambelor volume) și în Dicționarul universal enciclopedic de muzică și muzicieni , Le Biografie, vol. I, Torino, UTET, 1985, p. 252.
  2. ^ vezi: Alberto Basso, Frau Musika. Viața și operele lui JS Bach , vol. I, Torino, EDT, 1979, p. 657
  3. ^ Cu temperamentul mezotonic, pentru a juca în cheie cu multe modificări în cheie, a fost necesar să existe un instrument special construit cu freturi distincte, de exemplu, pentru D♯ și E ♭, care în acel temperament au tonuri diferite. Cu toate acestea, temperamentul mezotonic a continuat să fie utilizat pe scară largă pentru acordarea de organe până la mijlocul secolului al XIX-lea.
  4. ^ B. Lehman, temperamentul extraordinar al lui Bach: piatra noastră Rosetta , Early Music 33 (2005), pp. 3-24, 211-232
  5. ^ M. Lindley, I. Ortgies, acordarea tastaturii în stil Bach , Early Music 34 (2006), pp. 613-623
  6. ^ L. Swich, „Alte gânduri despre temperamentul lui 1722 al lui Bach”, Early Music 39 (2011), pp. 401-407
  7. ^ Alda Bellasich, Emilia Fadini, Ferdinando Granziera, Sigfrido Leschiutta, clavecin, noua editie, Turin, EDT, 2005, pp. 126-131
  8. ^ Există și pe 3 CD-uri : CBS M3K42266.
  9. ^ Ediția sa pe CD este inclusă în următoarea colecție de 5: EMI Classics France B000V1Z0CQ / B00004UT8G.
  10. ^ Philips 446690-2. Instrumentele folosite sunt toate din secolul al XVIII-lea; dintre cele 6 clavecini și clavicordi, 2 sunt păstrate la Museum für Hamburgische Geschichte, Hamburg, 4 la Stiftung Preußischer Kulturbesitz, Berlin; orga, într-o colecție privată, în Olanda. Diapason: A 3 = 412 Hz; temperament inegal la 1/6 din a doua virgulă Barca / van Biezen.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 383145911073927060072 · GND (DE) 300 011 881 · BNF (FR) cb139151495 (data)
Muzica clasica Portal de muzică clasică : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă de muzică clasică