Generalul Della Rovere

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea pentru miniseria de televiziune, a se vedea General Della Rovere (miniseria de televiziune) .
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea pentru roman, vezi generalul Della Rovere (roman) .
Generalul Della Rovere
Stejar de sica.jpg
Vittorio De Sica într-o scenă din film
Limba originală Italiană , germană , engleză , franceză , ebraică , latină
Țara de producție Italia , Franța
An 1959
Durată 127 minute
Date tehnice B / W
raport : 1,37: 1
Tip dramatic
Direcţie Roberto Rossellini
Subiect Indro Montanelli
Scenariu de film Indro Montanelli , Sergio Amidei și Diego Fabbri
Producător Alain Poiré (uncredited)
Producator executiv Moris Ergas
Casa de producție Zebra Film, Société Nouvelle des Établissements Gaumont
Distribuție în italiană Cineriz
Fotografie Carlo Carlini
Asamblare Cesare Cavagna și Anna Maria Montanari
Muzică Renzo Rossellini
Scenografie Piero Zuffi
Costume Piero Zuffi
Machiaj Goffredo Rocchetti
Interpreti și personaje
Actori vocali italieni

General Della Rovere este un film de din 1959 în regia lui Roberto Rossellini , construit pe o poveste de Indro Montanelli , un redesign care a luat forma " romanul cu același nume [1] .

Complot

„Când nu știi care este calea datoriei, alege cea mai dificilă”.

(General Della Rovere, în scrisoarea scrisă de soția sa)

Genova în 1944 , în momentul Republicii Sociale Italiene . Emanuele Bardone este un scammer care se prezintă ca fiind un inginer sau colonel Grimaldi: meserii mici, el este un iubitor de jocuri de noroc și de femei. Într-o dimineață devreme, întorcându-se acasă, este oprit de un colonel german, Müller, care a perforat cauciucul mașinii cu cuie puse de partizani. Bardone îi spune șoferului ofițerului un mecanic din apropiere să contacteze. Astfel, au ocazia să converseze și să schimbe câteva cuvinte despre vremurile actuale și despre război, promițând să se revadă.

Cu complicitatea lui Walter, subofițer german al Wehrmacht - ului , Bardone extorcă bani de la membrii familiei prizonierilor politici, lăudându-se cu influenți cunoscuți cu autoritățile germane de ocupare și promițând, în schimbul banilor care vor fi folosiți ca mită pentru a mitui unele oficialilor, interesul acestora pentru o soluție favorabilă a cazurilor rudelor lor, eliberare sau o sentință mai mică. Această activitate ilicită îl servește pentru a-și procura bani de jocuri de noroc, ale căror pierderi constante îl devorează. Apoi se îndreaptă spre Valeria, o dansatoare cu care locuiește, pe care o folosește pentru a obține împrumuturi sau obiecte de angajat. Dar acum nici ea nu mai are încredere. În coletele destinate prizonierilor, pe care le lasă rudele celor persecutați, se găsește adesea salam, considerat apoi o delicatesă, pe care acum o detestă. Lăsați facturi neplătite în restaurante. Olga, o altă femeie care l-a iubit foarte mult și pe care a înșelat-o cu promisiunile obișnuite, rămânând amărâtă, încă îl ajută pe Bardone, oferindu-i economiile.

Hannes Messemer și Vittorio De Sica într - o scenă din film

Dar într-o zi jocul său este descoperit. Bardone telefonează unei femei, căreia îi promisese anterior să mijlocească în favoarea soțului ei Michele Fassio, pentru a obține bani pentru a-și elibera soțul. Femeia, deocamdată șocată că a primit vești despre execuția consoartei sale, a împușcat în spatele monumentalului cimitir din Staglieno , îl raportează autorităților și face o programare într-un bar pentru a-l încadra, dezvăluindu-i că soțul ei a fost ucis. . Bardone, odată arestat, este interogat de colonelul Müller în fața victimelor sale, familiile italienilor arestați. Pentru a-și ușura poziția serioasă, Bardone este de acord să colaboreze cu Müller, care, după ce și-a găsit capacitatea de a înșela oamenii, îi propune să își asume identitatea generalului Giovanni Braccioforte Della Rovere - un important ofițer Badogliano , care tocmai a aterizat clandestin în Liguria, și ascuns pe un camion - ucis la un punct de control de către soldații germani în timp ce acesta fugea, care nu a îndeplinit ordinul de a-l captura în viață. Müller poruncește să îngroape trupul Della Rovere departe de Genova, astfel încât nimeni să nu știe de moartea sa, în timp ce aranjează să răspândească vestea că a fost arestat. Bardone vor fi internați în Milano , în brațul politic al închisorii San Vittore , cu sarcina de a pretinde Della Rovere să se infiltreze și să obțină informații de la alți deținuți politici.

Realitatea închisorii și cea a Rezistenței, cu care escrocul intră în contact, îl determină încet să reconsidere valorile demnității, curajului și patriotismului. Treptat, el termină nu doar rolul Della Rovere, pierzându-și propria identitate, ci și insuflând curaj și speranță celorlalți prizonieri. El este profund afectat de moartea lui Aristide Banchelli, partizan căruia el trece în secret o notă scrisă. Descoperit, Banchelli este torturat, dar, temându-se să nu se trădeze sub noi constrângeri, pe care fizicul său în vârstă nu le poate suporta, se sinucide. Falsul general este și el torturat, astfel încât să-l treacă în brațul eroului.

În cele din urmă, o noapte, după un raid din Milano , care a dus la capturarea civililor și a unor partizani, falsul general este trimis să -și petreacă noaptea în camera unde există aproximativ douăzeci de oameni care așteaptă să fie împușcat în represalii , în urma uciderii federal din Milano. Printre acești bărbați, germanii știu cu certitudine că există și „Fabrizio”, un lider al Rezistenței, pe care Gestapo îl urmărește și despre care nu a reușit încă să dea un nume. Colonelul Müller îi cere să afle cine este Fabrizio printre ei.

De fapt, „Fabrizio“ introduce el însuși celui care crede a fi general Della Rovere: acum Bardone are informațiile pe care l - ar garanta libertatea, în conformitate cu promisiunile colonelului Müller, precum și un premiu în bani (1 milion de lire ) și un comportament sigur pentru Elveția . Dar, când Müller îi cere să-și dezvăluie numele, el renunță la a fi spion, preferând să împărtășească soarta bărbaților care vor muri decât să-l trădeze pe cel care, cu riscul vieții sale, luptă nobil pentru libertatea toate. Răscumpărând în acest fel o viață făcută din mizerie umană, Bardone se prezintă cu demnitate echipei de executare și moare împreună cu alți zece bărbați, inclusiv unii evrei, după ce l-a rugat pe Müller să trimită o scrisoare de rămas bun soției adevăratului general. El se adresează însoțitorilor săi îndemnul de a încredința gândurile lor extreme familiilor lor, regelui și patriei: cade după ce a strigat „Trăiască Italia!”. După ce a asistat la execuție, când un alt soldat german i-a arătat colonelului Müller, prezent acolo, că au mai împușcat încă un om din greșeală, el recunoaște că a greșit, adică intenționând, pentru el însuși, că a greșit judecând personajul. de italiană.

Geneza filmului

Roberto Rossellini și Indro Montanelli

După trilogia cu privire la războiul care sa încheiat în 1948 cu Germania anno zero , , Roberto Rossellini cu acest film și următoarea Era Notte rrom revine la teme de război și de rezistență; Rossellini a terminat doar filmul India și a plecat deja la Brazilia , în august din 1958 care , cu intenția de a verifica condițiile pentru realizarea unui film bazat pe Geografia Foamea de brazilian etnolog Josué de Castro . „[...] Aș dori să continui ceea ce am început cu India:. Pentru a descoperi ființele și lucrurile așa cum sunt, în simplitatea lor extremă“ [2]

Rossellini a fost apoi trăiesc în Paris ( în cazul în care noul său partener, Sonaly Sen Roi, l - au adus din India). El acceptă propunerea producătorul Moris Ergas pentru a face un film în coproducție italiană-franceză; Seturile de Ergas ca o condiție care a prezentarea filmului la Festivalul de Film de la Veneția . Acest lucru îl obligă pe Rossellini, pentru a accelera filmările, să-și concentreze munca în studio. De fapt, filmul subliniază reproducerea artificială a spațiului (așa cum se poate vedea bine în scenele exterioare și prin utilizarea „transparențelor”).

Revenirea la realizarea unui film tradițional a reprezentat pentru Rossellini o operațiune de compromis. "[...] Mă tem că filmul va primi un mare succes și în ciuda tot ce sper. Poate că a fost o greșeală tactică din partea mea să vrea să - l facă. [...] Eu încerc să -și imagineze argumente pro și contra, pericolele pentru continuarea cercetării mele și posibilitățile pe care le îmi oferă. „Confruntată cu nedumeririle producătorului Sergio Amidei despre fezabilitatea imediată a proiectului brazilian ambițios, el a acceptat oferta Moris Ergas' pentru a lucra la o poveste scurtă de Indro Montanelli , chiar în timp ce în Franța au fost pe cale de a începe difuzarea programului de 10 părți India văzută de Rossellini .

Subiectul cinematică (Il Generale, Roma, Zebra de film, 1959), care , după lansarea filmului, refăcut, va deveni , de asemenea , un roman , sa născut din experiența Montanelli însuși , care a fost închis în San Vittore și într - adevăr a cunoscut o anumită Giovanni Bertoni., apoi împușcat de germani în Fossoli în 1944 . [3] Filmul este în cele din urmă produs de Angelo Rizzoli , care a fost titularul drepturilor asupra poveștii publicate de jurnalistul. Familia lui Bertoni, după lansarea filmului, a depus o calomnie proces impotriva directorului [4] .

Context istoric

Roberto Rossellini în timpul filmării

Rossellini pare mai puțin interesați să intervină în dezbaterea politică-culturală, în confruntarea dintre idei, decât în continuă reflecția privind izolarea individului, care a început în ceea ce Gianni Rondolino defineste trilogia singurătății [5] ( Stromboli, teren de Dumnezeu , Europa '51 și Călătorie în Italia ).

După cum Adriano APRA [6] observă, tema peretelui este dominant în această peliculă . Filmat în mare parte în închisoare, se deschide cu o imagine de ansamblu asupra zidurilor din Genova , acoperite cu afișe ale Republicii Sociale și se încheie cu împușcăturile, în fața unui perete pe care, totuși, un „ graffiti ” anonim a pictat în frescă imaginea a unui oraș (aluzie la răscumpărarea morală a protagonistului). Structura poveștii este, de asemenea, centrată pe confruntarea dintre Bardone și Müller, pe încercarea reciprocă de a înțelege motivațiile din spatele acțiunilor lor și de a depăși neînțelegerile. Rezistența și Italia perioadei rămân în fundal.

Cu toate acestea, sfârșitul deceniului este, de asemenea, o perioadă de puternică pasiune civilă și confruntare politică aprinsă. La scurt timp după aceea, criza a guvernului Tambroni va deschide calea pentru experiența de centru-stânga . Accesând „blândă și conciliant“ versiunea [7] a comediei italiene care a caracterizat anii cincizeci , sub ochii unui sistem vigilent și omniprezentă de cenzură: "[...] Cel în care autorii cinematografice este un câmp minat real. tehnica de cenzura se extinde pentru a ocupa fiecare spațiu minim, în punerea în aplicare a diferitelor practici și descentralizate de control, disuasiune, impediment. " [8] este acum inadecvat pentru a reprezenta o realitate socială în mișcare rapidă.

1959 este , de asemenea , anul afirmarea Nouvelle Vague la Festivalul de Film de la Cannes .

Ospitalitate

Critică

Monicelli și Rossellini la Festivalul de Film de la Veneția

La 20 Festivalul Internațional de Film de la Veneția filmul a fost distins cu Leul de Aur , ex aequo cu Mario Monicelli lui Marele Război ( în ciuda prezenței operelor străine notabile , cum ar fi Chipul lui Ingmar Bergman ) [9] .

Mai mult atacul ireverențioasă Monicelli asupra retorica militară legată de evenimentele din primul război mondial , a fost filmul lui Rossellini (care , de asemenea , ar fi fost obiectul unor dispute senzationale: „[...] Pe Roberto Rossellini General Della Rovere indignarea și mânia dreapta, cu aruncarea de ouă stricate și împuțite pălării melon în teatrele în care este proiectat filmul " [10] ) pentru a acumula aclamațiile cea mai răspândită, în presa moderată precum și în stânga. În Corriere della Sera din 1 septembrie, regizorul a scris despre „întoarcere fericit la cel mai bun vena lui“ regizorului și, de-a lungul aceleași linii, comentariul de l'Unità a insistat „[...] Ceea ce sa întâmplat timp de cel puțin zece ani am insistat asupra speranței „: adică revenirea la originile lui Roberto Rossellini ,“ [...] după dureroasă, halucinantă ... decadență“.

Succesul, chiar și la box-office, a celor două filme a produs și efectul reînnoirii semnificative a producției de filme. În anii imediat următori, au existat numeroși directori care au ocupat cu tema rezistenței sau a ultimilor ani ai fascismului : de la Florestano Vancini ( Lunga noapte de '43 , 1960 ) către Giuliano Montaldo ( tiro al Piccione , 1961 ), de Nanni Loy ( Cele patru zile de Napoli , 1962 ) la Luigi Comencini ( Tutti o casa si la ragazza di Bube , 1960 și 1963 ).

Lino Micciche , care deja în Veneția , în calitate de corespondent al Avanti! , arătase cu degetul „prea multe pericole între retorică și mișcare, pe de o parte, și între satiric și comic, pe de altă parte” [11] , va identifica în filmul lui Rossellini arhetipul acelui „spirit absolutist” „care ar fi caracterizat o mare parte din producția de film italian referitoare la acea perioadă istorică. [12]

Franco Fortini critică Della Rovere lui „conversie“: „[...] Falsa Della Rovere nu vede nici un adevăr în împotrivitori , ci numai curajul lor Aceasta este diferența de la preot din Roma, oraș deschis [...] Anii de film.. morală și estetică neînțelegere este după ce a transformat spiritul de rezistență într - un fel de convertire eternă bun și sacrificiu de sine. [...] " [13]

Diferită este poziția lui Pier Paolo Pasolini , care consideră filmul „un eveniment cu adevărat important”, care arată că în Italia există o cultură capabilă să „scoată din nou masca din Italia, văzându-și din nou adevărata față, cincisprezece ani mai târziu” [ 14]

Bosley Crowther, în New York Times în 1960, spune că „ în general filmul este splendid, mai mult și mai articulată și profundă pe măsură ce înaintează“. [15]

Curiozitate

  • În rolul de director adjunct, viitorii directori Tinto Brass și Ruggero Deodato a lucrat la realizarea filmului.
  • Este primul film italian în care zoom - ul este utilizat, care Rossellini se va folosi apoi în producțiile sale, în special de televiziune [16] .

Premii și recunoștințe

Notă

  1. ^ Igor Principe, Montanelli a adus istoria cinematografiei prea , pe www.storiain.net, martie 2018. Adus de 04 septembrie 2020 (arhivate din original la 10 septembrie 2012).
  2. ^ Interviu cu Rossellini de Jean Douchet , în Rossellini. Metoda mea, 1959.
  3. ^ General Della Rovere, de Indro Montanelli arhivării 17 octombrie 2014 la Internet Archive .
  4. ^ Vezi Arhiva Națională de Filme a Rezistenței.
  5. ^ Gianni Rondolino, Roberto Rossellini, Il Castoro Cinema.
  6. ^ Adriano APRA, "Rossellini: bugete, teste tehnice, proiecte", în istoria cinematografului italian, vol. X, editat de Giorgio De Vincenti, Marsilio. Edițiile „Bianco & Nero”, Roma, 2001.
  7. ^ Sandro Bernardi, „Anii de centrismul și cinema populare“, în istoria cinematografiei italiene, vol. IX, editat de Sandro Bernardi, Marsilio. Edițiile „Bianco & Nero”, Roma, 2004.
  8. ^ Franco Vigni, „bunelor moravuri și morala publică“, în istoria cinematografiei italiene, vol. IX.
  9. ^ "[...] Două filme care reînvie cu stil și accente diferite, dar cu același spirit și cu o forță expresivă admirabilă, o tradiție a umanității și adevărului care a dat rezonanță internațională cinematografiei italiene [...]", citește motivația juriului.
  10. ^ Franco Vigni, op.cit.
  11. ^ În continuare, 08 septembrie 1959.
  12. ^ „... [medie italian, fascist malgré lui sau agnostic , deoarece el“ are o familie „ , sau chiar un înmatriculați personaj negativ [...], eroul din întâmplare [...], dintr -o dată aude vocea etice sau politice conștiință sau națională și trăiește ziua lui ca un leu pe partea dreapta „: Lino Micciche,“ Rossellini și Monicelli, convergentele paralele“, în istoria cinematografiei italiene, vol. IX cit.
  13. ^ Franco Fortini, "Cronicile din viața scurtă", Next, 10 noiembrie 1959.
  14. ^ Pier Paolo Pasolini, anul "General Della Rovere", "reporter Il", 05 ianuarie 1960.
  15. ^ Bosley Crowther, "General della Rovere", New York Times, 22 noiembrie 1960. http://movies.nytimes.com/movie/review?res=9D02E7DA1431EF3ABC4A51DFB767838B679EDE
  16. ^ Adriano APRA, Adevărul de ficțiune. Text atașat DVD-ului „Il Generale della Rovere”.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Il_generale_Della_Rovere&oldid=120438809 “