Hoțul (film din 1956)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Hoțul
The-Wrong-Man-poster.jpg
Afișul vintage
Titlul original Omul greșit
Limba originală Engleză , italiană , spaniolă
Țara de producție Statele Unite ale Americii
An 1956
Durată 105 min
Date tehnice B / W
raport : 1,85: 1
Tip detectiv
Direcţie Alfred Hitchcock
Subiect Maxwell Anderson
Scenariu de film Maxwell Anderson și Angus MacPhail
Producător Herbert Coleman și Alfred Hitchcock (necreditat)
Casa de producție Warner Bros.
Distribuție în italiană Warner Bros. Continental Films
Fotografie Robert Burks
Asamblare George Tomasini
Muzică Bernard Herrmann
Scenografie Paul Sylbert și William L. Kuehl
Interpreti și personaje
Actori vocali italieni

Hoțul (Omul greșit) este un film din 1956 , regizat de Alfred Hitchcock .

Complot

Vera Miles în remorcă

Muzicianul Christopher Emmanuel Manny Balestrero, în vârstă de aproape patruzeci de ani (în versiunea italiană tradusă ca Ballister, din cauza unui fel de cenzură a vremii, care a găsit incomod ca o persoană cu un nume italian să poată fi acuzată - deși pe nedrept - de jaf) își trăiește și își menține familia (soția și cei doi copii) cântând la contrabas noaptea în orchestra clubului Stork din New York , un club foarte exclusivist. Întorcându-se acasă într-o dimineață de iarnă, află că soția sa Rose are nevoie de tratament dentar care va costa trei sute de dolari, sumă pe care familia nu o deține. Așadar, după-amiază, înainte de a merge să-și vadă mama, merge la agenția de asigurări pentru a afla dacă și cum poate obține un împrumut de aceeași sumă pe polița sa de viață.

Și aici începe necazul. Angajații agenției cred că îl recunosc ca fiind persoana care, în luna iulie anterioară, jefuise agenția și luase două sute de dolari. După ce a primit răspunsul afirmativ, Manny își părăsește mama, dar între timp poliția din cartier a fost sesizată, astfel încât seara, la întoarcerea acasă și chiar înainte de a putea deschide ușa, doi ofițeri în civil au invitat-o ​​să intre în mașină la du-te la secția de poliție. Aici, după un scurt interogatoriu, este dus la alte două afaceri jefuite anterior, probabil de același individ, iar proprietarii apropiați, deși cu o oarecare ezitare a unuia dintre ei, îl recunosc. O examinare a scrisului de mână cu majuscule cu care Manny dictează aceleași cuvinte scrise de tâlhar pe o bucată de hârtie predată grefierului în timpul jafului de la agenția de asigurări relevă, potrivit agenților, o asemănare semnificativă, dar ultima dă recunoașterea, printre alte cinci persoane alese la întâmplare, a celor doi angajați, care a avut loc în incinta secției de poliție. Manny este arhivat și plasat în pază, în timp ce familia, într-o teamă puternică, neștiind unde se află, încearcă cu disperare să-l găsească telefonând la spitale și secții de poliție: cumnatul său, care a venit la casa lui Manny cu mama sa și sora să afle despre situație.dă ajutor bietei Rose. Audierea preliminară de a doua zi stabilește data procesului la câteva săptămâni distanță și cauțiunea de 7.500 dolari pentru probațiune, care este departe de mijloacele financiare ale lui Manny. Cu toate acestea, imediat ce intră în celulă, Manny este eliberat, deoarece cumnatul său și alții au încasat suma necesară pentru cauțiune.

Procurorul O'Connor, la care apelează la propunerea prietenilor, le cere să caute dovezi că el a petrecut după-amiaza zilei de 14 iulie, când agenția a fost jefuită. Când s-au dus la pensiunea care i-a găzduit în acel moment pentru sărbători, își amintesc că Manny, din cauza ploii, a petrecut după-amiaza aceea jucând cărți cu alți trei clienți ai pensiunii, ale căror nume și adrese se găsesc ușor în registre ale aceluiași. Din păcate, vizita la adresa primelor două se dovedește a fi o dezamăgire amară: prima a murit de două luni, iar a doua a fost scăpată de ceva vreme. Rose începe să dea semne de dezechilibru. Prima audiere a procesului are loc cu examinarea martorilor agenției de asigurări, ceea ce nu este foarte favorabil acuzatului, dar intervenția neîndemânatică a unui jurat în timpul interogării unuia dintre ei de către apărătorul lui Manny trimite totul în aer : juriul este respins și procesul trebuie reluat la o altă dată cu un alt juri. Între timp, însă, Rose iese din minte, se acuză că este cauza problemelor familiei datorită incapacității sale (presupuse) de a salva și devine apatică și insensibilă până la punctul de a fi admisă la o clinică de psihiatrie.

În așteptarea reluării procesului, însă, adevăratul vinovat pe nume Daniel încearcă o altă lovitură într-un magazin de droguri din zonă, dar nu merge bine: negustorul reacționează, îl blochează și sună la poliția care îl arestează. Asemănarea remarcabilă cu Manny lovește unul dintre agenții care l-au arestat pe acesta din urmă, care decide să o investigheze. Comparația cu angajații obișnuiți ai agenției de asigurări este pozitivă, iar Manny este eliminată de toate taxele. Dar Rose nu dă semne de îmbunătățire nici măcar la știrea că totul a fost rezolvat în bine și rămâne în clinică: o legendă de pe ecran avertizează că peste doi ani Rose va fi vindecată și întreaga familie trăiește acum fericită în Florida .

Cameo Hitchcock

Prologul lui Hitchcock

Spre deosebire de alte filme, regizorul nu „semnează” opera cu apariția sa rapidă, ci precede filmul cu un scurt prolog, probabil pentru că povestea este adevărată.

Producție

Filmul a fost produs de Alfred Hitchcock pentru Warner Bros. Pictures ; producător asociat Herbert Coleman.

Subiect

Subiectul a fost preluat dintr-un eveniment real pe care regizorul l-a citit pe 29 iunie 1953 în Life Magazine povestit de jurnalistul Herbert Brean cu titlul Un caz de identitate . [1]

La 14 ianuarie 1953, Christopher Emmanuel Balestrero, muzician de contrabas de la Stork Club din New York, a fost oprit în fața casei sale și acuzat de efectuarea unor jafuri armate în zona înconjurătoare. În ciuda proclamării sale de nevinovăție, el este arestat și judecat, dar în cursul evenimentelor adevăratul vinovat încearcă o altă lovitură și este capturat: captura sa îl exonerează pe muzicianul nevinovat.

Scenariu de film

Warner cumpărase știrile pentru un tratament cinematografic și îi încredințase scenariul lui Maxwell Anderson și Angus MacPhail. [1]

Distribuție

Hitchcock a crezut că a găsit-o pe mostenitoarea Ingrid Bergman și Grace Kelly în blonda Vera Miles și i-a încredințat rolul de soție. În timpul filmărilor, lucrarea a fost întreruptă pentru a-i permite să se căsătorească cu Gordon Scott , care joacă rolul lui Tarzan în șase filme. [1]

Henry Fonda a fost ales pentru rolul protagonistului. Interpretarea sa este definită de critici ca fiind „magistrală” pentru că, deși era deja un actor foarte celebru, a reușit să se facă „neutru”, „anonim”, un „om obișnuit”, cu care privitorul se poate identifica cu ușurință. „De puține ori a suferit spectatorul ca atunci când, în fața ochilor lui, Henry Fonda gâfâie îngrozit cu ochii plini de rușine chinuitoare”. [2]

Filmare

Hitchcock a început filmarea filmului în martie 1956.

Locuri în aer liber

Filmările au avut loc la New York la Stork Club unde a lucrat protagonistul, casa în care locuia pe strada 78, Prudential Insurance Office din Victor Moore Arcade, tribunalul și celulele în care a fost închis în Manhattan și Queens .; în ferma Edelweiss din Cornwall, unde familia Balestrero și-a petrecut vacanța de vară; în Ossining la Greenmont Sanatorium, unde soția sa fusese internată în spital pentru a trata depresia. [1]

Inainte de

Primul a avut loc la New York pe 22 decembrie 1956.

Ospitalitate

Presa de film a crezut în mod greșit că Hitchcock a luat calea neorealismului, a adevărului cinematografic. Publicul a fost dezorientat de alegerea alb-negru și de absența completă a situațiilor pline de umor. [1]

Judecata lui Hitchcock

Hitchcock aderă strict la știri și acest lucru îl va face să spună, mai târziu, că filmul său nu a avut cel mai mare succes tocmai din cauza acestei dihotomii: nevoia de ficțiune filmică în contrast cu aceea, impusă de regizor, de o aderare strictă la noutățile ar fi făcut din film un fel de documentar nereușit. [3]

Teme

  • omul nevinovat este incapabil să-și demonstreze străinătatea față de crima de care este acuzat și, ca și în Celălalt om și în Crima perfectă, omul singur nu poate învinge răul, își poate schimba propriul destin tragic.
  • întâmplarea decide soarta unui individ
  • dublul: protagonistul are un dublu.
  • Catolicism și referințe la credință: când regizorul îl arată pe bietul Manny scoțând rozariul în timpul procesului, când mama, confruntată cu disperarea sa (procesul este amânat, alibiul său nu are martori credibili, soția lui are sens într-o clinică pentru nervoși boli), îl îndeamnă să se roage și, în cele din urmă, când, la scurt timp, dispariția imaginii Sfintei Inimi la care se uită se deschide spre scena decisivă, încercarea adevăratului vinovat de a mai face o lovitură, de care îl va elibera de teribilul coșmar.
  • limitele justiției umane: aparatul judiciar, de la poliție la sistemul judiciar actual, apare ca o mașină inexorabilă care copleșește individul vinovat sau nevinovat. Martorii cred că au văzut ce nu este. Unul dintre angajații agenției refuză chiar să se uite la acuzat și, după ce a făcut-o în treacăt, nu face altceva decât să repete ceea ce spun colegii ei: ajung să-l recunoască pe Manny drept vinovat mai întâi și apoi, de parcă nu s-ar fi întâmplat nimic, chiar și adevăratul una. Anchetatorii sunt grăbiți și superficiali (confruntarea caligrafică se limitează la ridicol) și judecătorii nu sunt dispuși să acorde atenția cuvenită. [4]
  • degradarea unei persoane care este supusă detenției: arestare, deposedarea obiectelor personale, amprente, cătușe, închisoare, proces. Subiectul a fost abordat de Hitchcock de la The Boarder , Blackmail , Murder! , Cazul Paradine ; Mărturisesc ; la sfârșitul carierei a reluat în Frenzy .

Tehnica cinematografică

Privirea lui Henry Fonda din fantă

Fotografia alb-negru, cu jocul de lumină și umbră, dă sensul opresiunii care cântărește foarte bine victima și persoanele dragi lui.

Filmul „... înainte de a fi o lecție de morală, este în fiecare moment o lecție de punere în scenă”. [5]

Aici sunt cateva exemple:

  • Camera profită de limitările impuse de spațiul de manevră, coridoarele înguste, mobilierul așezat pe pereți: „... se strânge pe fețe și, prin urmare, ne crește impresia de sufocare”. [6]
  • Soarta care îl așteaptă pe Balestrero este prefigurată în secvența inițială în care, imediat ce iese din clubul de noapte în care lucrează, întâlnește doi polițiști care par să se aranjeze lângă el, așa cum vor face mai târziu gardienii închisorii.
  • În mașina poliției, Balestrero nu vede unde se îndreaptă și vede doi inspectori care l-au arestat, umeri, profile, ochi în oglinda retrovizoare.
  • Imaginea barelor și a cuștii revine continuu: când Balestrero merge la asigurare, neștiind de închisoarea care îl așteaptă în curând, la tejghea, el și angajatul sunt separați de un grătar ale cărui bare proiectează sinistre pe fața lui.
  • După ce polițistul și-a luat amprentele, Balestrero își privește mâinile cu cerneală; apoi îi privește în celulă curate și neînarmate, apoi palmele i se strâng în pumni de rebeliune neajutorată.
  • Rușinea protagonistului încătușat este reprezentată de privirea joasă care vede doar podeaua, picioarele polițiștilor și o serie de picioare care urcă pe telefonul mobil.
  • Când prizonierul intră în celulă și stă epuizat pe paletul sprijinit de perete, peretele pare să se întoarcă în fața camerei într-un crescendo de vertij agonizant.
  • Camera intră prin ochiul celulei, urmează pașii nervoși ai prizonierului, iese, ușa se deschide și gardianul informează că garanția a fost plătită: împușcătura izolează necredința ochilor uriași și larg deschiși, prinși în portiţă.
  • Când soția o ia razna, aruncă o perie asupra soțului ei, care este ușor rănit în frunte: regizorul arată doar începutul lansării și rezultatul, oglinda spartă reflectându-i fața ruptă și deformată.
  • Balestrero se roagă acasă în fața unei imagini a lui Hristos în timp ce polițiștii l-au arestat pe adevăratul vinovat: pe ecran prim-planurile celor doi bărbați, spațial îndepărtați, se suprapun (astfel, cazul le-a suprapus destinele); când se întâlnesc fizic la capătul coridorului secției de poliție, profilurile lor sunt opuse și o privire lungă și mută trece de la unul la altul.
  • După capturarea adevăratului hoț, Balestrero în birourile de poliție se întâlnește cu angajații agenției (care anterior îl recunoscuseră din greșeală ca făptaș) cărora le este chiar rușine să-l privească în ochi. Imediat după aceea, escortat de agenți, adevăratul vinovat trece pe lângă el și Balestrero se întoarce către el reamintind, într-un mod entuziasmat, dar puternic, că din cauza lui soția sa se află într-o clinică de psihiatrie.

Notă

  1. ^ a b c d și Donald Spoto, The dark side of genius , Lindau, Turin, 2006, pp. 481-486.
  2. ^ Bruzzone-Caprara, op. cit. , p. 221.
  3. ^ François Truffaut , Cinema conform lui Hitchcock , Pratiche Editrice, Parma-Lucca, 1977
  4. ^ Bruzzone-Caprara, Filmele lui Alfred Hitchcock , Gremese, Roma, 1992. pp. 219-222.
  5. ^ Jean Luc Godard , Cahiers du Cinéma , 72, iunie 1957.
  6. ^ Éric Rohmer - Claude Chabrol , Hitchcock , Marsilio, Veneția, 1986, p. 134.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 305 886 823 · LCCN (EN) nr2007050262
Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Il_ladro_(film_1956)&oldid=120066162 ”