Primarul districtului Sanità

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Primarul districtului Sanità
Comedie în trei acte
Il sindaco Sanità.jpg
Eduardo De Filippo îl interpretează pe Don Antonio Barracano
Autor Eduardo De Filippo
Limba originală Italiană
Tip Teatru napolitan
Compus în 1960
Premiera absolută 9 decembrie 1960
Teatrul Quirino din Roma
Personaje
  • Imaculat
  • Geraldina
  • Gennarino
  • - O Palummiello
  • - O Nait
  • Catiello 'și Somma
  • Fabio Della Ragione
  • Don Antonio Barracano
  • Vicienzo 'O Cuozzo
  • Rafiluccio Santaniello
  • Pascale 'O Nasone
  • Armida
  • Amedeo
  • Retuşare
  • Arturo Santaniello
  • Luigi
  • Vincenzella
  • Peppe Ciuciù
  • Zibbacchiello
  • Soția lui Pascale
Reduceri de film

Primarul districtului Sanità este o comedie în trei acte scrise și interpretate de Eduardo De Filippo , inserată de autor în colecția ciudată Cantata dei Giorni .

Istorie

După cum spune el însuși, personajul central al dramei a fost luat din viața reală:

«Se numea Campoluongo. Era un bărbat maro. A ținut cartierul în ordine. Au venit la el pentru a cere opinii cu privire la modul de soluționare a disputelor în districtul Sanità. Și s-a dus. Odată a avut o ceartă cu Martino 'u Camparo, iar asta i-a mâncat nasul. Acestea Campoluongo nu au fost Camorra , au trăit în afara activității lor comerciale, au fost factorii de decizie de mobilier. Întotdeauna venea la toate primele în dressing. "Deranjez?" el a intrebat. S-a așezat, încă cu mâna pe baston. „Vrei„ o ceașcă ”și cafea?”. El a răspuns „Cu bucurie”. Apoi a plecat. [1] "

Complot

Cortina se deschide pe scenă , complet în întuneric. [2]

Zorile vin într-o noapte de septembrie . Din a cincea parte începe să pătrundă într-o lumină, care apoi se concentrează pe o cameră mare, de la ferestrele căreia puteți vedea campania Vezuviu . Mai întâi slujitorul casei Immacolata și, ulterior, Geraldina, fiica cea mică a proprietarului, care se amestecă între căscări și întinderea membrelor, încep să organizeze un spectacol ciudat: alăturarea meselor din cameră și apoi acoperirea lor cu cearșafuri albe. , poartă lumini puternice; pe scurt, instalează o stație de chirurgie improvizată la domiciliu. Gennarino, un alt fiu al proprietarului, încă în pijamale, aduce un set de instrumente chirurgicale în cameră. Din fundal, doctorul Fabio Della Ragione intră în scenă, tot în pijamale, cu trei personaje în remorcă; doi dintre ei, Catiello, slujitorul casei, și 'o Nait, îl susțin pe al treilea, Palummiello, rănit grav la picior pentru o împușcare care a implicat doar cu' o Nait, care îl ajută acum. În timp ce medicul operează rana, cei doi povestesc ce s-a întâmplat; bărbatul rănit strigă de durere, fiind mustrat cu promptitudine de către medic deoarece, făcând acest lucru, ar putea trezi proprietarul, Don Antonio Barracano, o personalitate distinsă cunoscută în Napoli drept „ primaruldistrictului Sanità , un fel de Camorra șef de familie, cu care cei doi criminali ar dori să vorbească pentru a-și rezolva disputa. Între timp, Don Antonio doarme, neștiind complet că soția sa Armida, în aceeași perioadă a acțiunii în desfășurare, a fost mușcată de unul dintre câinii de pază ai proprietății și, dusă la camera de urgență din oraș, este acum găzduită în casa orașului al treilea fiu, Amedeo.

La apariția lui Don Antonio, un bărbat „înalt, slab, agitat”, cu un fundal social mai mult decât evident, dar ferm și onest în principiile sale, medicul îl informează despre incident și despre accidentul care i-a venit soției sale , sprijinindu -se pe vina pe ferocitatea Malavita Mastiff . Don Antonio ascultă imperturbabil raportul, continuând să ia micul dejun cu pâine și lapte. De asemenea, medicul îi raportează lui Barracano intenția sa de a-l părăsi: ar dori să emigreze în Statele Unite de la fratele său, întrerupând astfel colaborarea lor prietenoasă, care a durat acum de treizeci și cinci de ani, din cauza realizării inexorabile a eșecului proiectul lor de a oferi ajutor și protecție delincvenților din districtul Sanità, numai vinovați, potrivit lui Barracano, de săraci și ignoranți și, prin urmare, incapabili să jongleze cu legăturile legii: „cine ține sfinții merge la Rai, cine nu grija îmi vine ”.

Don Barracano este oarecum supărat de știri și îl avertizează pe medic cu privire la consecințele „neplăcute” pe care le-ar putea avea dacă ar persista în decizia sa. Doctorul primește brusc febră de furie și frică și se retrage în camera sa.

Don Antonio începe apoi „audiențele” zilnice ale disperatilor care apelează la el în căutarea dreptății și protecției. Plesniți și lichidați cei doi infractori, dându-le greșeala amândurora pentru că s-au împușcat reciproc fără consimțământul său, Rafiluccio și Rituccia, partenerul său în sarcină avansată, cer să fie primiți de el. Cei doi sunt în stare proastă, dar demni în sărăcia lor extremă: chiar și tânăra săracă se simte rău de foame . Ea este imediat salvată și hrănită de Don Antonio care, totuși, amână ascultarea a ceea ce Rafiluccio trebuie să-i spună pentru că între timp s-a întors de la Napoli Armida care, la fel ca medicul, îl învinovățește pe mastin pentru că a mușcat-o fără niciun motiv. Don Antonio, care simte în viață simțul dreptății, îl absolve pe câine, pentru că soția sa, în mod imprudent și în toiul nopții, ar fi intrat pe furiș în coșul de pui; prin urmare, câinele și-ar fi îndeplinit datoria. Don Antonio ar dori să amâne întâlnirea cu Rafiluccio pentru o altă ocazie, dar o avertizează că a doua zi își va ucide tatăl. Confruntat cu această decizie, pe care Don Antonio o simte neclintită, decide să-l asculte pe Rafiluccio care îi spune cum tatăl său, Arturo Santaniello, un brutar bogat, văduv care s-a îndrăgostit de o altă femeie, l-a dezmoștenit și l-a dat afară din casă. .

Înainte de a-și da părerea, totuși, Don Antonio vrea să audă celălalt clopot : tatăl său este convocat și se prezintă cu o atitudine respectuoasă, dar conștient de demnitatea sa. Pe parcursul interviului, Don Antonio se lasă să meargă la o încredere, povestind ce i s-a întâmplat când era păstor. Adormise, iar caprele pătrundeau în proprietatea păzită de gardianul Giacchino. Acesta din urmă, prinzându-l în somn, îl bătuse până la moarte și îl rănise grav. Din acel moment, Barracano a avut un singur gând: „să-l omoare pe Giacchino”. Dacă n-ar fi satisfăcut acel îndemn irezistibil, ar fi murit el însuși: „Fie el, fie eu”. Așa a făcut cu prima ocazie, înjunghindu-l pe Giacchino până la moarte. Scăpat în America, unde a făcut averea în serviciul unui mafiot local, sa întors sau natal Napoli și, folosind un celebru avocat și mituirea diverse martori, a fost pe deplin achitat în auto- apărare în revizuirea procesului . Este încă o amintire vie: „Au trecut 57 de ani, Don Artù, trebuie să mă crezi, ultima lovitură la Giacchino, nu am dat-o încă”.

Barracano îl invită pe tatăl său să se împace cu fiul său, dar brutarul refuză, invitându-l pe bătrân să se gândească la propria afacere. În acest moment Don Antonio pune deoparte toată prudența și, profund ofensat de lipsa de respect a lui Santaniello, [3] l-ar ucide pe loc dacă rudele sale și faptul că brutarul este neînarmat nu l-ar fi reținut. Barracano îi raportează interviul lui Rafiluccio, încercând să-l convingă să nu-și omoare tatăl, care trebuie totuși respectat. Tânărul, aproape repetând aceleași cuvinte din povestea lui Don Antonio, afirmă însă că acum nu se mai poate opri: „Fie el, fie eu”.

Atunci Barracano, însoțit de doctor, decide să meargă la Napoli pentru a-l avertiza pe brutar - nu a făcut-o în timpul interviului - cu privire la intenția de neclintit a lui Rafiluccio. Santaniello, speriat de vizita bruscă a bătrânului criminal, nici măcar nu-i dă timp să vorbească și îl înjunghie prompt în abdomen. Don Antonio decide să nu-l omoare pe brutar pentru a evita un lanț de decese în răzbunare și, murind acum, organizează o cină în casa din Napoli, sub pretextul sărbătoririi iminentei călătorii a medicului în America. Doi dintre oamenii săi îl târăsc cu forță și pe Santaniello, care este apoi obligat de Barracano să plătească fiului său o sumă mare.

Șeful moare și medicul, supărat de moartea prietenului său, decide să revină la legalitate, dezamăgit de acea umanitate crudă și primitivă pe care Don Antonio nu a putut să o schimbe și să întocmească raportul medical care denunță adevărata cauză a morții, contrar a ceea ce s-a stabilit cu Barracano, căruia i-ar fi plăcut ca el să treacă pentru o moarte naturală.

Critică

Unii critici, în analiza comediei, și-au exprimat perplexitatea și cea a spectatorilor pentru contradicția, care a ieșit din complot, între soluția concepută de primar pentru restabilirea dreptății pentru Rafiluccio și cea a medicului care a dezvăluit în mod deschis ilegalitatea. înșelăciune orchestrată de la prietenul său acum mort.

Luciano Codignola , având în vedere comedia în contextul mai general al pesimismului subiacent al lui Eduardo, a văzut în personajul lui Barracano pur și simplu un lider al amorisului legat de „familia” sa criminală și nu a crezut în gestul final al medicului, adică că « o nouă conștiință s-a născut în el "," cum poate gândi Eduardo însuși " [4] .

Giorgio Prosperi a remarcat pur și simplu aspectul napolitan reflectat de comedie. Napoli are „ o inimă cu o sistolă paternalistă și o diastolă radicală ”. Prin urmare, comedia a reprezentat criza paternalismului „a la Antonio Barracano” din care s-a născut gestul radical al medicului, care exprima „ acceptarea responsabilității individuale în fața moralității grupului, adică a tăcerii tipic criminale „de care aparținea chiar primarul cu„ conceptul său eronat de justiție[5] .

Cu toate acestea, Prosperi nu pare să înțeleagă că Antonio Barracano, pe de altă parte, are un simț clar al dreptății , nu este un dușman al legii, deoarece, așa cum spune: „ Legea este bine făcută, oamenii sunt cei care mâncați-vă reciproc " [6] .

Renzo Tian, ​​pe de altă parte, pare să fi înțeles sensul profund al comediei, menționând în analiza sa că: „ Don Antonio este ceva foarte diferit de acea capocamorră care la început s-ar părea că el a fost: este un vizionar care încearcă să restabilească o ordine care a ieșit din cale în lume. al șaselea " [7] .

Însuși Eduardo, cu ocazia difuzării televizate a lucrării din 1979 , a dorit să exprime, răspunzând criticilor, care a fost sensul pe care el a vrut să-l atribuie poveștii spuse. În Napoli, povestește Eduardo, l-au văzut în mod eronat pe primar ca pe un lider Camorra, atât de mult încât „ publicul s-a identificat cu el, l-a confundat cu o„ mammasantissima ”și nu l-a vrut mort ”. Don Antonio Barracano, a precizat Eduardo, nu este un „naș”, ci un om care a suferit nedreptăți pe propria piele și care, de dragul dreptății și neîncrederii față de oameni, o face el însuși cu mijloacele de care dispune.

Potrivit autorului, comedia a exprimat criza justiției din societatea italiană din acei ani, pentru care a întrebat: „ Nu este lipsa de justiție că ne găsim în această stare?” ".

Adevăratul, singurul caracter pozitiv al piesei a fost medicul, care a exprimat soluția corectă pentru fiecare act derivat dintr-un sentiment de dreptate neînțeles „ Ne putem reevalua acțiunile, dar numai spunând adevărul[8] . Justiția nu poate fi construită decât prin respectarea legii.

Doctorul, a spus Eduardo, este adevăratul moștenitor al lui Don Antonio Barracano, a cărui afacere dorește să o continue, dar urmând o cale complet diferită: în numele adevărului și legalității, care singur asigură rezultatele corecte în timp, sperând că în final îți dai seama de o lume „ mai puțin rotundă și puțin mai pătrată ”.

Cinema și televiziune

La scurt timp după debutul operei, un maior din SUA i-a propus lui De Filippo să facă o adaptare teatrală și cinematografică cu actorul Anthony Quinn în rol principal: autorul a refuzat însă oferta, deoarece în intențiile producătorilor, structura dramaturgică a textului ar fi au fost modificate pentru a face din tema crimei organizate pivotul central al operei, în timp ce, pentru autor, a fost doar un pretext pentru a descrie protagonistul. [9]

O versiune teleteatrală a operei, regizată și interpretată de De Filippo însuși, a fost difuzată pe RAI pe 29 aprilie 1964, interpretată și de Ugo D'Alessio , Antonio Casagrande , Pietro Carloni , Luisa Conte , Hilde Renzi , Enzo Cannavale , Franco Camera , Carlo Lima și Gennarino Palumbo . [9] În 1979 a existat o altă versiune teleteatrală RAI interpretată de De Filippo, Ferruccio De Ceresa , Luca De Filippo , Franco Angrisano , Hilde Renzi , Lina Polito , Cloris Brosca , Gino Maringola , Sergio Solli , Marzio Honorato și un tânăr Vincenzo Salemme . [10]

În 1996, după moartea lui De Filippo, s-a făcut o primă reducere cinematografică a operei, intitulată The Mayor și cu Anthony Quinn în rol principal: în distribuție au fost și Lino Troisi (Fabio Della Ragione), Franco Citti (Arturo Santaniello), Raoul Bova (Rafiluccio Santaniello) ) și Maria Grazia Cucinotta (Rituccia), în timp ce povestea a fost modificată liber și transferată în Statele Unite în anii 1940 . [11] Oadaptare cinematografică cu același nume a fost realizată în 2019 de Mario Martone , cu Francesco Di Leva (Don Antonio), Roberto De Francesco (Fabio Della Ragione) și Massimiliano Gallo (Arturo Santaniello): această versiune este în locul unei contemporane setare. [12]

Curiozitate

Piesa s-a născut cu un alt titlu. Eduardo afirmă într-un interviu cu Lello Bersani pe platoul filmului Ghosts in Rome , că va trebui să debuteze la scurt timp după aceea cu compania sa în noua sa comedie intitulată: Primarul districtului Vasto Vicarìa . [13]

Notă

  1. ^ M.Giammusso, Viața lui Eduardo , Mondadori, Milano 1993
  2. ^ Ca și în alte comedii, Eduardo cu acest artificiu scenografic repetat pare să vrea să le spună spectatorilor că o creație din întuneric este pe cale să înceapă: viața comediei se naște din întuneric așa cum se întâmplă pentru viața reală.
  3. ^ «Panettie», pentru mine „Ai grijă de propria ta afacere” nimeni nu mi-a spus-o vreodată! ... Încrederea pe care ți-am dat-o te-a întunecat ”sau numele meu. Este mai bine să nu vă amintiți: mă numesc Antonio Barracano! "
  4. ^ L. Codignola , Teatrul războiului rece , Universitatea din Urbino, Urbino 1969, pp. 78-80
  5. ^ (G. Prosperi, Primarul Rione Sanità , il Tempo, 8 februarie 1973)
  6. ^ (De Filippo, Cantata zilelor impare , cit., P. 176)
  7. ^ R. Tian, primarul districtului de sănătate , Il Messaggero, 8 februarie 1973
  8. ^ M. Prisco, Salutări de la primarul meu , astăzi, 20 aprilie 1979
  9. ^ a b Primarul districtului Sanità (1964) , pe Rai Play . Adus la 10 august 2019 (depus de „url original 10 august 2019).
  10. ^ Primarul districtului Sanità (1979) , pe Rai Play . Adus la 10 august 2019 (depus de „url original 10 august 2019).
  11. ^ (RO) David Rooney, Recenzie: „The Mayor” , în Variety , 19 ianuarie 1997. Accesat la 22 aprilie 2014.
  12. ^ Marzia Gandolfi, Revoluția în trei acte de Mario Martone , pe MyMovies.it , 2 august 2019. Accesat la 10 august 2019 .
  13. ^ Lello Bersani, Eduardo pe platoul filmului Ghosts in Rome , pe www.teche.rai.it . Adus la 14 ianuarie 2021 .

Bibliografie

  • Eduardo De Filippo, Teatru (Volumul al treilea) - Cantata zilelor impare ( Volumul al doilea) - Mondadori, Milano 2007, pp. 791-950 (cu o notă istorico-teatrală de Paola Quarenghi și o notă filologico-lingvistică de Nicola De Blasi)

linkuri externe

teatru Teatrul Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu teatrul