Foc în Borgo

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Foc
Incendiu în sat 01.jpg
Autor Raffaello Sanzio și ajutoare
Data 1514
Tehnică frescă
Dimensiuni 500 × 670 cm
Locație Muzeele Vaticanului , Vatican Oraș
Detaliu
Detaliu
Detaliu

Incendio di Borgo este o frescă (aproximativ 670x500 cm) realizată de Rafael și ajutoare, datând din 1514 și situată în Camera Focului din Borgo , una dintre camerele Vaticanului .

Istorie

Rafael a început să lucreze la cel de-al treilea Stanze la scurt timp după alegerea Papei Leon al X-lea. Pontiful, poate inspirat de scena Întâlnirii dintre Leu cel Mare și Attila din camera lui Heliodor , în care își inserase propriul portret în locul celui al lui Iulius al II-lea, a ales ca temă a decorului sărbătoarea papilor cu propriul său nume, Leo III și IV , în ale cărui povești, preluate din Liber Pontificalis (Cartea Papilor), aluzii la actualul pontif, inițiativele sale și rolul său s-ar putea găsi [1] .

Prima scenă care a fost finalizată a fost Incendio di Borgo , care a dat apoi numele întregii încăperi. În acesta intervențiile autografate ale maestrului sunt încă consistente, în timp ce în episoadele următoare noile angajamente luate cu papa (față de Bazilica Vaticanului și tapiseriile pentru capela Sixtină in primis ) au făcut necesară o intervenție din ce în ce mai evidentă a ajutorului, printre care s-a remarcat Giulio Romano ., Giovan Francesco Penni și Giovanni da Udine [1] .

În special, evaluările privind autografia Focului din Borgo se bazează în continuare pe evaluările Cavalcaselle și privesc stânga și o parte din zona dreaptă referitoare la Roman, grupul de femei din centru la Penni sau Giovanni da Udine , și Raffaello la testa. a fetei care se întoarce înainte ținând două vaze, unele figuri în fundal, inclusiv papa și unele detalii împrăștiate [2] . În timpul Republicii Romane înființate de iacobini și mai târziu în perioada napoleonică, francezii au elaborat câteva planuri pentru a desprinde frescele și a le face portabile. De fapt, s-a exprimat dorința de a îndepărta frescele lui Rafael de pe zidurile Camerelor Vaticanului și de a le trimite în Franța, printre obiectele trimise Muzeului Napoleon al jafului napoleonian [3] , dar proiectul nu a fost niciodată realizat din cauza dificultăți și încercări eșuate și dezastruoase ale francezilor la Biserica San Luigi dei Francesi din Roma [4] .

Descriere și stil

În 847 a izbucnit un incendiu teribil în cartierul din fața vechii bazilici San Pietro („ Borgo ”). Leon al IV-lea , oferind binecuvântarea solemnă de la Loggia delle Benedizioni, a stins miraculos focul, salvând populația și bazilica [2] .

Povestea este amplasată într-un mediu clasic, populat de figuri eroice care sunt influențate de Michelangelo , cu vene literare, care fac aluzie la focul memoriei Troiei de Virgiliu și politice, care fac aluzie la rolul pacificator al papei printre flare- izbucnirea focarelor de război între puterile creștine [2] . Recreația Eneidei a fost, de asemenea, un pretext pentru a celebra istoria Romei în cea mai eroică dimensiune a sa [5] .

Două grupuri de arhitecturi formează aripile laterale extrem de dinamice, în timp ce în centru un decalaj la distanță dezvăluie figura pontifului, de seninătate nemișcată datorită conștientizării infailibilității sale [2] .

Partea stângă, cu un templu în ruină care amintește de colonada corintică a templului Dioscurilor , arată printr-un arc o clădire în flăcări cu acoperișul acum descoperit. Un bărbat gol coboară de pe perete cu tensiunea musculară a efortului evident, în timp ce o femeie îi înmânează unui bărbat un bebeluș înfășurat; mai departe, o scenă care evocă episodul în care Enea înainta purtându-l pe tatăl său Anchise pe umeri și pe fiul său Ascanius în lateral [2] . În spatele lor, femeia îmbrăcată în galben, Creusa , își amintește vag Sibila libiană a lui Michelangelo în bolta Capelei Sixtine .

În dreapta, un grup de femei se luptă să aducă recipiente pline cu apă pentru a stinge flăcările într-un templu ionic , care amintește de cel al lui Saturn [2] .

În centru, o serie de femei cu copii se îndreaptă către papa, care privește din arhitectura rustică a lui Bramante . Mai la stânga puteți vedea fațada bazilicii antice a Vaticanului , decorată cu mozaicuri. Golul central și setul de gesturi reușesc să facă ochiul privitorului să convergă asupra figurii pontifului, oricât de mic în comparație cu primul plan. Această schemă a fost preluată pe scară largă de clasicienii secolului al XVII-lea [2] .

Citatele științifice și rafinate, preluate din clasicism și modernitate, reprezintă bine mediul evocat de scriitorii curții lui Leo X.

De la frumusețea armonioasă a Stanza della Segnatura, am trecut acum la un stil mai îndrăzneț și mai inegal, cu o compoziție scenografică mai intensă, fără o organizare structurală articulată a clădirilor, care arată ca fundaluri teatrale sau aparate efemere înființate în timpul sărbătorile (însuși Rafael se ocupa direct de scenografie). Componenta experimentală este puternică și a fost comparată de unii, în desenul său din repertoriile urbino, umbru, florentin și venețian, cu procedura care în aceiași ani i-a implicat pe scriitori în alegerea limbii. De fapt, Rafael a prelucrat limbile predecesorilor săi pentru a da naștere acelui clasicism (artă) care a influențat foarte mult generațiile ulterioare [2] .

Notă

  1. ^ a b De Vecchi-Cerchiari, cit., pp. 209-210.
  2. ^ a b c d e f g h De Vecchi, Raphael , cit., p. 112.
  3. ^ Steinmann, E., „Die Plünderung Roms durch Bonaparte”, Internationale Monatsschrift für Wissenschaft, Kunst und Technik, 11 / 6-7, Leipzig ca. 1917, p. 1-46, p. 29 ..
  4. ^ ( FR ) Cathleen Hoeniger, The Art Requisitions by the French under Napoléon and the Detachment of Frescoes in Rome, with a accent on Raphael , in CeROArt. Conservare, expunere, Restauration d'Objets d'Art , HS, 11 aprilie 2012, DOI : 10.4000 / ceroart.2367 . Adus pe 23 iunie 2020 .
  5. ^ Franzese, cit., P. 27.

Bibliografie

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe