Incendiu și reconstrucție la Palazzo Ducale din Genova

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

1leftarrow blue.svg Element principal: Palazzo Ducale (Genova) .

Palazzo Ducale din Genova a fost devastat de un incendiu în 1777 și reconstruit începând cu anul următor . În dimineața zilei de 3 noiembrie a acelui an, flăcările au izbucnit în unele camere ale vechiului palat ducal, numit apoi Palatul real .

Unii oameni, văzând o coloană de fum neobișnuită ieșind de pe acoperiș lângă turnul Grimaldina, au avertizat gardianul de la poarta Piazza Nuova. Ofițerul de serviciu, efectuând o primă recunoaștere, a descoperit că focul se înrădăcinase în camerele etajelor superioare ale aripii de vest, unde ardeau grinzile acoperișului și ale tavanelor.

Salvarea a fost pregătită imediat, cei mai buni rezidenți , adică cei doi patricieni sau doi din casa care locuiau în clădire, au fost avertizați. Aceștia fugeau din camerele lor, care erau situate în partea care dădea spre piața San Matteo , și-l avertiza pe dogele Giuseppe Lomellini , care la rândul său ieșea în grabă în loggia curții Ponente.

Cronica unui incendiu

Între timp, focul s-a răspândit și, în jurul orei opt dimineața, toate forțele disponibile au fost chemate în caz de urgență. Un ordin emis în toate districtele numea trupele; Buonavoglias din galere , în regia lui Giovanni Battista Spinola și Carlo Staglieno, au venit în fugă. În cele din urmă au fost numiți hamali, zidari, dulgheri. S-au făcut toate eforturile pentru a salva arhivele și pentru a scoate muniția din vecinătatea focului.

Maestrul constructor al Camerei Gaetano Perucco a primit de la Doge ordinul de a tăia acoperișul pentru a bloca răspândirea focului, care ar fi putut ajunge în Camerele Consiliului Major și Minor. Perucco, crezând că această măsură este exagerată, nu a pus-o în aplicare; focul s-a răspândit apoi în partea centrală. Aripile au fost salvate, cea a Levantului, cu armeria și cea a Ponentei cu apartamentele Dogilor. Cea mai mare teamă a fost că focul va ajunge la depunerile de praf ale fondurilor palatului, iar majoritatea locuitorilor din cartierele vecine și-au abandonat casele.

După mai multe ore, incendiul a fost stins și pagubele au fost evaluate. Acoperișul celor două camere ale consiliului se prăbușise, ale cărui plafoane erau deteriorate iremediabil. În această parte, picturile lui Marco Franceschini și Solimena fuseseră distruse, înnegrite sau semi-carbonizate și, împreună cu ele, decorațiile de Aldobrandini (erau perspectivele și monocromul cu care bologonezul Tommaso Aldobrandini decorase cadrele concetățeanului Marcantonio Franceschini ). [1]

Fațada de sud-vest, care atunci nu era deschisă spre oraș, ci separată într-o curte închisă de cortina-baracă de pe Piazza Nuova, a fost devastată și cu pereții înnegriți.

Ancheta și primele soluții de restaurare a clădirii

A urmat o anchetă, pentru care generalul de arme a efectuat o inspecție. În cartierele trupei a descoperit că militarii, inclusiv cei neeligibili (absolvenții de carieră numiți „pâine albă”), se obișnuiseră să se stabilească în cazarmă și aici să deschidă șeminee ilegale cu fumuri în pericol. În plus, numeroasele familii care locuiau aici instalaseră bucătării sau sobe și mai riscante, chiar și la mansarde. Toți acești locuitori au fost respinși, indiferent de rugămințile celor care nu aveau încotro. S-a descoperit apoi că căpitanul dogului își umpluse cartierele cu lemne, pentru a îndepărta în ultimul moment ceea ce, din avansul foarte periculos al flăcărilor, câțiva camalli fuseseră plătiți.

O acuzație a fost adresată direct unei persoane. Întrucât guvernul lui Doge Brizio Giustiniani sa încheiat la 31 ianuarie 1777, iar succesorul său, Giuseppe Lomellini , a fost ales la 4 februarie, au fost urmate toate ceremoniile pentru acesta din urmă. La 6 septembrie a fost încoronat Doge și a avut loc banchetul grandios de soluționare. Cancelarul, cunoscut și sub numele de „traglietta”, în zilele premergătoare incendiului a depus materialul care fusese folosit pentru această cină în septembrie și, acuzat că a dat mai multă momeală flăcărilor, a fost arestat. Dar, din moment ce mulți au colaborat cu el la aducerea ordinii în acest fel, a fost exonerat. Prin urmare, suspiciunile s-au mutat la unul dintre fiii săi, în calitate de autor material al unui atac incendiar cu directori de rang înalt. Motivele acestei acuzații dure au fost dezacordurile apărute între colegii Serenissimi cu privire la restaurarea vechii clădiri: au fost cei care au dorit să limiteze costurile de intervenție la un nivel minim și cei care au dorit să refacă clădirea de la zero. O primă procedură de restaurare, începută în ianuarie 1777, s-a limitat la repararea fisurilor din Camerele Marelui Consiliu. [1]

Competiția pentru reconstrucție

Fațada neoclasică de pe Piazza Matteotti

În zilele imediat următoare incendiului, camerele au fost acoperite cu o scândură de lemn pentru a le proteja temporar de elemente [1] și spre sfârșitul anului se lansează o competiție pentru reconstrucția părților deteriorate, în care Giacomo Maria era a invitat să participe Gaggini , Gregorio Petondi și Emanuele Andrea Tagliafichi , printre cei mai cunoscuți arhitecți activi la Genova în acei ani. În plus, arhitectul Gaetano Cantoni , de origine Ticino, dar activ în Genova, a raportat competiția fratelui său Simone, sfătuindu-l să participe chiar dacă nu este invitat.

Proiectul Simone Cantoni a prezentat ideea originală de a nu folosi structuri din lemn pentru acoperișuri. Această soluție ar fi adăpostit sălile de orice incendii viitoare și, în același timp, ar fi făcut posibilă ridicarea înălțimii acoperișurilor, sporind efectul de măreție a sălilor. Pentru a contracara creșterea încărcării datorită acoperișurilor din cărămidă și a consolida fațada care, chiar înainte de incendiu, dăduse semne de cedare sub presiunea acoperișurilor grele din lemn ale celor două hale, Cantoni a propus un sistem de patru contraforturi înclinate exterior în centrul fațadei.

Proiectul Cantoni a făcut imediat apel la originalitate, dar a stârnit unele îndoieli din punct de vedere static. S-a cerut apoi părerea inginerului Senatului, Gerolamo Gustavo, care a lăudat măreția bolților, chiar dacă înălțimea lor ar putea diminua picturile și stucurile cu care ar fi fost decorate, dar și-a exprimat unele îndoieli cu privire la capacitatea structurilor de a susțineți fațada. Simone Cantoni, avertizat de fratele său Gaetano că pe întreaga durată a concursului a îndeplinit funcția de purtător de cuvânt și intermediar, a trimis un raport, datat 7 martie 1778, în care descria în detaliu proiectul său structural. O altă opinie a fost cerută apoi matematicienilor François Rodolphe Correard și Glicerio Sanxay, care au recunoscut validitatea statică a proiectului.

Simone Cantoni a câștigat apoi concursul, pentru care a prezentat desenele definitive la 26 mai 1778, iar lucrările au început câteva zile mai târziu, după cum a confirmat o scrisoare din 14 august adresată de Gaetano Cantoni fratelui său care vorbește despre lucrările deja începute . Sala Maggior Consiglio a fost acoperită cu o boltă de zidărie de pavilion a cărei formă seamănă cu carena unei nave răsturnate, susținută de arcuri de zidărie. Aceeași soluție a fost utilizată și pentru bolta de butoi a sălii adiacente a Consiliului Minor . Fațada sud-vest, care în acel moment dădea spre curtea interioară închisă, spre sud-vest, din corpul clădirii „cortinei”, a fost restaurată în stil neoclasic , iar sistemul de contrafort a fost mascat cu o serie de perechi de coloane .

Lucrările de reconstrucție au fost urmate pentru tot timpul de Gaetano Cantoni și au fost practic finalizate în 1783. [2]

Decorarea camerelor

Sala Consiliului Minor

Odată ce bolțile camerelor Maggior și Minor Consiglio au fost reconstruite, partea picturală a rămas de restaurat.
Sala Consiliului Minor a fost decorată anterior cu trei pânze mari care înfățișau masacrul Giustiniani , sosirea în Genova a cenușei Botezătorului și debarcarea lui Columb în Indii , pictată la Napoli de pictorul campanian Francesco Solimena după victorie în competiție.din 1700 pentru decorarea celor două săli ale clădirii. Lucrările „salonetto” au fost încredințate în special pictorului Savona Carlo Giuseppe Ratti , care fusese elev al lui Anton Raphael Mengs și Pompeo Batoni la Roma, și tencuitorului milanez Carlo Fozzi .

Detaliu al lunetei cu sosirea la Genova a cenușei Botezătorului de Carlo Giuseppe Ratti

Pentru lunetele din partea de sus a pereților de intrare și din spate a camerei, Ratti a pictat respectiv Palierul lui Columb în Indii și Sosirea în Genova a cenușei Botezătorului, propunând din nou lucrările anterioare de Francesco Solimena, care au fost distrus în foc, dar din care schițele fuseseră păstrate. Pe bolta este posibil să vedeți două pânze monocrome care înfățișează Liguria distribuie comori provinciilor și Giano sacrifică pacea , o lucrare a lui Ratti, precum și pânza centrală cu Apoteoza Republicii cu alegoria Înțelepciunii divine , pe care pictorul a luat dintr-o schiță pe care Domenico Piola o prezentase în 1700 într-un concurs pentru decorarea sălii Maggior Consiglio. Aceste trei pânze și, în special, sacrificiile Giano pentru pace, care a fost complet revopsită, au fost restaurate puternic în 1949, în urma pagubelor suferite în timpul bombardamentelor de război.
De asemenea, de Carlo Giuseppe Ratti sunt cele treisprezece pânze care descriu alegoriile virtuților bunei guvernări care se găsesc în corespondență cu deschiderile camerei (începând de la peretele din fața intrării și rotind în sens invers acelor de ceasornic, Sapienza , Magnanimitate , Concordia , Fortezza , Charity Guard, blândețe, pace cu dreptate, speranță, avere, adevăr, istorie și secret) și mici pânze monocromatice deasupra ușii care îi înfățișează pe putti și Giano în cea de deasupra ușii din față.
În plus față de stucurile de Carlo Fozzi, opt statui din stuc ale unor oameni ilustri ai Republicii completează decorarea camerei, poziționată de-a lungul pereților lungi alternând cu picturi cu alegorii ale virtuților bunei guvernări, create de Nicolò Traverso , Andrea Casareggio și Francesco Maria Ravaschio , care a lucrat și la stucurile de pe fațada de pe Piazza Matteotti și în holul Maggior Consiglio. În cele din urmă, balustrada circulară caracteristică din spatele camerei este atribuită arhitectului genovez Carlo Barabino , care avea funcția de a delimita spațiul rezervat dogelui. [3] [4] [5]

Alegoria comerțului ligurilor de Giuseppe Isola

Incendiul a distrus frescele pictate în holul Maggior Consiglio de Marcantonio Franceschini și Tommaso Aldovrandini ca câștigători ai concursului din 1700. Pictorului piemontez Giovanni David i s-a încredințat înlocuirea, care a creat un tablou pentru luneta din partea de sus a intrării perete pe pânză a bătăliei de la Meloria . De asemenea, David a realizat schița lunetei situată pe partea opusă, înfățișându-l pe dogele Leonardo Montaldo îl eliberează pe Jacopo di Lusignano , regele Ciprului , care a fost totuși pictat de Emanuele Tagliafichi .

Pentru seif, a fost aleasă între 1783 și 1785 o frescă a pictorului venețian Giandomenico Tiepolo , fiul celebrului Giambattista Tiepolo , care descrie Liguria și gloriile familiei Giustiniani în omagiu familiei care finanțase lucrarea. Cu toate acestea, pictura a pierit la câteva decenii de la crearea sa și a fost înlocuită în jurul anului 1866 de marea frescă care înfățișează o alegorie a comerțului ligurian , opera lui Giuseppa Isola , încă vizibilă astăzi.

Doge Leonardo Montaldo îl eliberează pe Jacopo di Lusignano, regele Ciprului, de Emanuele Tagliafichi

Pentru a completa aparatul decorativ în stil neoclasic al camerei, caracterizat prin alternarea culorii marmurilor și a marmurei false în stuc lucios, artistul stucco Carlo Fozzi a participat cu colaborarea lui Alessandro Bolina și Bartolomeo Fontana , creând o serie de cariatide poziționat în partea de sus a balustradei care depășește coloanele de marmură și imitație de marmură. Opera lui Fozzi este, de asemenea, decorarea stucului bolții. În nișele dintre cariatide, fuseseră așezate opt statui ale unor bărbați ilustri, distruse în timpul răscoalelor din 1797. Înfățișau pe T. Raggio, A. Grimaldi, V. Odone, G. Sale (lucrare de Domenico Parodi), P. Sauli și G. Sauli (opera lui GB Carrara), dogele Giovanni Battista Cambiaso (opera lui Pasquale Bocciardo ) și ducele de Richelieu , un general francez care apărase Genova în timpul războiului succesiunii austriece din 1746-47 (opera lui Francesco Maria Schiaffino ).

Lângă ușa de intrare se află două statui din stuc care prezintă Concordia și Pace, opera artistului genovez Andrea Casareggio (sau Casaregi) în timp ce pe partea opusă a sălii, unde odată a existat tronul doge, distruse ca statuile ilustrului bărbații din timpul revoluției din 1797, sunt statuile alegorice ale Justiției și Cetății, opera lui Nicolò Traverso și respectiv a lui Francesco Maria Ravaschio. [3] [6] [7]

Notă

  1. ^ a b c Gaggero , pp. 5-10 .
  2. ^ Andrea Buti , pp. 11-16 .
  3. ^ a b Giovanni Spalla, Caterina Arvigo Spalla , pp. 78-83 .
  4. ^ Franco Ragazzi , pp. 39-45 .
  5. ^ Sala Consiliului Minor , pe palazzoducale.genova.it , palazzoducale.genova.it . Adus la 4 februarie 2013 (arhivat din original la 7 iulie 2013) .
  6. ^ Franco Ragazzi , pp. 47-53 .
  7. ^ Sala Maggior Consiglio , pe palazzoducale.genova.it , palazzoducale.genova.it . Adus la 4 februarie 2013 (arhivat din original la 12 mai 2013) .

Bibliografie

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Bibliografie despre Genova .
  • Giuseppe Gaggero, Compendiu de istorii din Genova: din anul 1777 până în 1797 , San Matteo Editore, 1850.
  • Orlando Grosso , Giuseppe Pessagno, Primăria din Genova , Genova, Societatea Ligură de Istorie a Patriei, 1933.
  • Franco Sborgi , Palatul Ducal din Genova. Urban stratification and architecture , Genoa, Pagano tipografi editori, 1970.
  • Andrea Buti, Gianni Vittorio Galliani, Palatul Ducal din Genova - Concursul din 1777 și intervenția lui Simone Cantoni , Genova, Sagep Editore, 1981.
  • Carlo Osti, Recuperarea și redescoperirea sediului guvernamental al republicii maritime , Roma, Editer, 1988.
  • Giovanni Spalla, Caterina Arvigo Spalla, Palatul Ducal din Genova - de la origini până la restaurarea din 1992 , Genova, Sagep Editore, 1992, ISBN 88-7058-464-X .
  • Franco Ragazzi, Palazzo Ducale , Genova, Tormena Editore, 1996, ISBN 88-86017-68-5 .

Elemente conexe

Alte proiecte

Dezastre Portalul Catastrofelor : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de Catastrofe