Incipit

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Vocea verbală latină incipit (cu accentul pe prima ì ; de la verbul incipĕre , literalmente „începe”) este cuvântul inițial al formulei latine care introduce titlul unei opere, uneori și cu numele autorului. În filologie și în bibliografie , cu incipitul , fundamentat, ne referim la primele cuvinte cu care începe un text și, în special, la primul rând al unei poezii .

Cu toate acestea, dacă, strict vorbind, termenul incipit definește corect cuvântul sau expresia sau linia de deschidere a oricărei proză sau versuri, utilizarea pe care și-a asumat-o în critica literară modernă este mai extinsă. Prin urmare, nu numai primul cuvânt sau prima propoziție, ci întreaga tranșă de pornire, care poate avea lungimi diferite.

Propoziția finală sau versul unei opere literare se numește în schimb explicit .

Utilizare

Incipitul este, cum spune Traversetti [ unde o spune? ] , „explozia semantică care generează și pornește cosmosul fictiv și ne permite să-i identificăm personajele, să intuim viitoarele panorame și evoluții” și acest lucru „se întâmplă de îndată ce citim primele zece sau douăzeci de rânduri”. De fapt, citirea primei pagini nu ajunge să cunoască întregul roman, dar sunt create căi mentale de-a lungul cărora ne vom orienta lectura.

Atât retorica clasică, cât și teoria modernă a literaturii știu că, dacă un scriitor vrea să fie întâmpinat, trebuie să știe cum să influențeze dispoziția publică în avantajul său și că publicul, pentru a-l întâmpina pe scriitor și, prin urmare, ceea ce scrie, trebuie să găsească un marea similitudine a emoționale și ideologice topoi . Baudelaire a spus că trebuie să existe o complicitate între romancier și cititorii săi și că această complicitate trebuia activată imediat chiar înainte de începerea lecturii reale.

Retorica clasică

Retorica clasică încredințată regulile argumentative tocmai la exordiu sau proemium, prin urmare , la începutul discursului . Exordiul a avut de fapt „să direcționeze atenția, dispoziția favorabilă și bunăvoința judecătorului către cauza partizană prezentată în discurs: ceva deosebit de dificil atunci când sunt date grade de credibilitate slabă” ( H. Lausberg , în Elementi di retoric , Bologna, Moara, 1969 , p. 31).

Această tehnică, care a inclus captatio benevolentiae , a fost preluată și în romanul modern.

Titlul și incipitul

Deja cu titlul, romanul declanșează un proces comunicativ care, deși extern textului, dezvăluie adesea multe aluzii, deoarece este de obicei compus dintr-un scurt motto rezumat. Totuși, titlul rămâne întotdeauna un element extern textului actual, în timp ce incipitul este o parte fundamentală a acestuia și nu apare doar ca un semnal generic de recunoaștere a identificării operei, ci stabilește imediat în cititor un mecanism de așteptări complexe .

Unde se termină incipitul

Fiecare început, indiferent de modalitățile sale, are ceva simbolic și este un act de creație care servește la definirea lecturii tematice, așa cum fac Enciclicele papale și astăzi, care încredințează o scurtă deschidere a câtorva cuvinte cu dubla sarcină de a documenta și delimita. citind textul. Totuși, ceea ce acum se numește incipit în literatură este ceva foarte diferit și mai complex și prima întrebare care se pune este cea a lungimii sale. De fapt, dacă știm că incipitul începe de la primul cuvânt, trebuie să definim unde se termină.

Incipitul se termină acolo unde povestea, acum sigură a convenției sale, se bazează exclusiv pe ea însăși și acest lucru se poate întâmpla după o singură linie, la sfârșitul unui argument introductiv lung, după o pauză conceptuală bine definită sau de-a lungul unei căi, scurte sau lungi , care epuizează introducerea adâncindu-se în complot sau în profilul protagonistului.

In medias res

Incipitul în medias res [1] , deși este adesea ambiguu și conduce la informații indirecte suplimentare, este, fără îndoială, cel a cărui modalitate este cea mai apropiată de ipoteticul grad zero ipotezat de Barthes și este cel mai răspândit la toate nivelurile și în toate perioadele istorice ale lumea narativă.

În roman

Importanța incipitilor

Până în momentul înainte de a începe să scriem, avem lumea la dispoziție (...) lumea dată ca un întreg, fără un înainte sau după, lumea ca memorie individuală și ca potențial implicit (...). De fiecare dată, începutul este acel moment de detașare de multiplicitatea posibilităților: pentru narator este distanțarea de el însuși multiplicitatea posibilelor povești, pentru a izola și a face povestea singură pe care a decis să o spună ".

Italo Calvino - „Apendice” la „Lecțiile americane”, în Saggi, Mondadori, v. 1, pp. sgg.

În eseul său Rolul zero al scrierii Roland Barthes se întreba dacă este posibil un grad zero , adică un grad de inocență al scrierii fără niciun semn, o scriere neutră precum cea albă a lui Camus și Blanchot sau cea vorbită a lui Queneau elaborând un celebru și definiție problematică. La deschiderea romanului se poate întâmpla.

Aplicațiile practice ale unui incipit care intră imediat în evenimentele romanului pot fi găsite în multe lucrări și în moduri diferite. Analizând lumea incipitelor pornind de la un posibil grad zero, în special în romanul modern și contemporan, ne dăm seama că cel mai folosit incipit este cel care nu se referă la primul și motivul unui eveniment, dar este plasat imediat în mass-media res lider cititor cu aroganță , dar evitând , de asemenea , elaborarea laborios de construire a unui scenariu. Când incipitul este plasat în resurse media, câteva linii sunt suficiente pentru a ține și direcționa imediat cititorul spre identificare și în centrul acțiunii povestite:

„Avocatul este aici” a anunțat mama Grazia, privind pe ușă. Și din moment ce marchizul nu s-a întors sau nu a răspuns, bătrâna asistentă a făcut câțiva pași în cameră și a exclamat: „Marchiz, fiul meu, nu ești fericit, în sfârșit vom avea ploaie!” De fapt, a fulgerat și a tunat ca să ne facă să credem că va ploua în curând puternic ... și deja câteva picături stropeau în fereastra deschisă a terasei .

Acest incipit de Luigi Capuana preluat din marchizul de Roccaverdina este un exemplu specific al fiecărui debut în medias res .

Cititorul, târât în ​​inima narațiunii , reușește să înțeleagă o mulțime de informații în câteva rânduri (de la mediul social în care se desfășoară acțiunea, la rudenia unor personaje, până la dureroasa așteptare a evenimentului meteorologic ) și să se pregătească pentru a urma povestea.

In cinematograf

Tehnica de debut în medias res este unul dintre canoanele constante ale tehnicii cinematografice . De fapt, în filme , excluzând acele câteva exemple în care privitorul este martor la un prolog sau la un fundal, poate povestit în afara ecranului, este întotdeauna dată o primă secvență care pare a fi indiferentă oricărei explicații, altele decât gradul de suspans predispus la organizare, dar pe care apoi, pe parcursul narațiunii, își dezvăluie motivele.

Diferitele moduri de a conduce cititorul în medias res

Un debut narativ în medias res , ca și în film, își poate ascunde scopurile, se prezintă imediat cu un hic et nunc care creează suspans sau solicită cititorului analogii cu propria experiență.

In medias res cu suspans

Adesea secvența de deschidere este dată aparent indiferent de orice altă justificare decât gradul de suspans creat pentru a organiza acele motive care vor fi dezvăluite în cursul narațiunii.

Anumite începuturi narative de acest tip își ascund scopurile și nu prezintă nicio clarificare, care va fi furnizată numai odată cu dezvoltarea complotului, făcând pasiv fiecare răspuns critic al cititorului care este încurajat să trăiască cu ambiguitate și „așteptarea ca în cazul lui Martin London Eden al lui Jack London care, prin prezentarea liniilor sale de deschidere, nu transmite altceva decât o informație vagă marinară, cu un suspans captivant, fără ca cititorul să poată chiar să-și imagineze toată încurcarea dificultăților existențiale care se vor termina în sinuciderea eroului:

" Primul a deschis ușa cu o cheie plată și a intrat urmat de un tânăr care și-a scos șapca stingher. Tânărul purta cârpe grosiere care miroseau puternic a mării și era clar deplasat în holul spațios în care se afla. Nu știa ce să facă cu șapca și îl baga în buzunar când celălalt i-a luat-o din mână. Gestul era calm și natural, iar tânărul incomod l-a apreciat .
In medias res cu familiaritate

Cititorul nu este lăsat întotdeauna în suspans, dar se poate întâmpla să fie introdus în medias res într-un mod mai dulce, cu o serie de analogii cu propria sa experiență care, deși nu dezvăluie povestea viitoare care i-a fost povestită, îi oferă garanții cu fragmente a unui comportament obișnuit. Un început în medias res , deci, fără un climat de așteptare care, totuși, își găsește justificarea în propunerea convingătoare de familiaritate, indiferent de materialul istoric poate necunoscut cititorului.

Citind incipitul dublei lui Dostoievski , cititorul nu trebuie să-și amintească contextul istoric al Rusiei, pentru că este totuși luat de simțul obișnuit al trezirii și se identifică imediat:

" Era aproape opt dimineața când consilierul titular Jakov Petrovich Golyadkin s-a trezit după un somn lung, a căscat, s-a întins și a deschis în sfârșit ochii complet. Sigur dacă este treaz sau dacă încă mai doarme, dacă tot ce se întâmplă în jurul lui este veghe și realitate sau mai bine zis continuarea viziunilor dezordonate ale visului ” .

În acest caz, cititorul se recunoaște în protagonist și găsește ușor și nu traumatizant să trăiască în casa din via Sestilavocnaja din Petersburg, din care, prin fluxul de evenimente neobișnuite, este condus treptat, prin angoasa duplicității și anomaliile de identitate, în cercul rotativ al psihologiei lui Dostoievski.

Aceste modalități de a introduce cititorul intuitiv în centrul evenimentului povestit compensează lipsa intenționată a romancierului de orice cauzalitate și temporalitate determinate. Scrierea începe de la un ex nihilo care își vede explozia big bang-ului , doar dintr-o formă codificată de comportament tacit care se stabilește între scriitor și cititor și care permite celui mai slab, adică cititorul, să trăiască împreună. , deja la începutul scrierii, personajele personajelor și toate celelalte detalii, începând de la o distanță zero.

În medias res cu gradualitate și geometrie

Romancierul nu își aruncă întotdeauna cititorul în inima operei cu o trăsătură nonșalantă, ci încearcă, în incipit, să o introducă treptat în poveste, conturând deseori forme geometrice.

Spirală

Adesea se folosește o tendință descriptivă în spirală care trece de la general la particular, de la mare la mic, de la indistinct la specific, până la atingerea acelei acțiuni decisive care pune în mișcare întregul complot.

Un exemplu clasic este cel al lui Manzoni I promessi sposi .
Începe cu descrierea unui peisaj larg și expansiv pe care privirea se afirmă imediat:

Acea ramură a lacului Como care se întoarce spre amiază, între două lanțuri neîntrerupte de munți, toate în sâni și golfuri, în funcție de proeminența și revenirea acestora, se micșorează aproape brusc și ia cursul și forma râului, între un promontoriu pe dreapta și o coastă largă pe cealaltă parte; iar podul, care unește cele două maluri de acolo, pare să facă această transformare și mai sensibilă la ochi și marchează punctul în care lacul încetează și Adda începe din nou, spre apoi ia înapoi numele lacului unde țărmurile, îndepărtându-se din nou, permit apei să se relaxeze și să încetinească în noi golfuri și sâni noi ".

Imediat după ochi, după ce a privit spre vârfurile din jur, se îngustează până când prinde punctul în care orașul Lecco se ridică și apoi, făcând perspectiva și mai mică, identifică rețeaua de benzi de țară până la momentul focalizării în masă și lărgirea figurii lui Don Abbondio pentru a încheia cu căutarea, și mai detaliată, a pietrelor pe care le lovește și numai în acest moment se pot încheia cuvintele de deschidere.

În cazul incipitului lui Manzoni există o dinamică geometrică și figurativă, după care acțiunea continuă și cititorul intră în roman pentru a-i găsi pe cei buni care apar spunând „ această căsătorie nu se face, nici mâine și niciodată”.

Într-un cerc

Dacă incipitul spiralat arată întotdeauna o figură dinamică, cu figura cercului, emoția pe care cititorul o simte la intrare este de un mare calm.

Cuvintele de deschidere din The Secret Companion, ale lui Joseph Conrad, pot fi date ca exemplu, în care cineva întâlnește imediat naratorul care ocupă centrul cercului mare pe care îl observă cu privirea:

A trebuit să tribordez două rânduri de stâlpi de pescuit asemănători unui misterios complex de garduri de bambus semi-scufundate, care împărțea neînțeles regatul peștilor tropicali și părea că se prăbușește ca și cum un trib nomad de pescari l-ar fi abandonat pentru totdeauna. ocean; pentru că, până la ochi, nu era nici o urmă de locuință umană. În stânga, un grup de insulițe sterile, care evocau ruine de ziduri, turnuri și cazemate de piatră, era ca și cum ar fi blocat cu baza într-un albastru de mare care, de asemenea, părea solid, atât de ferm și stabil era sub picioarele mele ... Și când am întors capul pentru a arunca o privire de rămas bun la remorcherul care tocmai ne lăsase ancorat în afara barului, am scuturat linia dreaptă a coastei plate, alăturat acelei mări stabile, clapă împotriva clapetei, cu o sudură invizibilă perfectă, într-un singur nivel pe jumătate maro, pe jumătate albastru sub cupola enormă a cerului ".
În linii paralele

Dacă învățăm din geometrie că întâlnirea a două linii paralele este plasată la infinit și, prin urmare, nu se întâlnesc niciodată, de la romancier putem descoperi uneori locul lor de întâlnire, care poate fi plasat mult mai devreme, ca la sfârșitul unui roman sau pur și simplu la sfârșitul unui incipit.

Naratorul

Ceea ce creează adesea o implicare mai mare a cititorului este, în aceste incipit in medias res , prezența naratorului, a „subiectivității” pentru a utiliza un termen cinematografic, care propune să se dezvăluie acum și imediat plasându-se în centrul observației . și oferind cititorului propriul său unghi vizual ca în incipitul semnificativ al lui Anatole France în Crima academicianului Silvestro Bonnard care introduce cu „eu narator” persoana academică cu o autodescriere care nu dezvăluie niciun aspect al personalității și intențiile autorului care, abia mai târziu, va învăța deformarea psihologică care îl face să devină un hoț al propriilor sale cărți:

" Îmi îmbrăcasem papucii și îmi îmbrăcasem halatul. Am șters o lacrimă provocată de vântul care sufla din bulevard și mi-a ascuns vederea. Am adus fotoliul și masa aproape de foc și am luat locul Hamilcar demn să mă lase lângă flacără. în capul andironiilor, pe o pernă de pene, era ghemuit cu nasul între labele sale ".

Prima persoană

Adesea, tehnica de introducere a mediilor res impune în mod necesar utilizarea primei persoane, mai ales atunci când autorul vrea să clarifice faptul că situația prezentată nu este normală și utilizarea ego - ului este impusă deoarece nu este posibil să ignori sau să minimizezi esențialul. . În acest fel, cititorul este catapultat în punctul dramatic al dezlănțuirii emoțiilor pe care autorul le mărturisește ca în incipitul Inimii revelatoare de Edgar Allan Poe :

" Este adevărat! Sunt nervos, teribil de nervos, am fost și sunt, dar nu nebun! Și te prefaci că sunt. Boala mi-a ascuțit simțurile, nu i-a distrus, nu i-a întunecat. ! toate auzeau. Am auzit toate lucrurile cerului și ale pământului. Am auzit multe lucruri ale iadului. Deci, cum să fiu supărat? Ascultă cu atenție! Și observă cu ce echilibru, cât de calm pot spune toată povestea. este imposibil să spun cum ideea a intrat în creierul meu la început; dar odată ce a fost concepută, m-a bântuit zi și noapte. Nu exista nici un motiv. Nu exista pasiune. Îmi plăcea bătrânul, el nu făcuse niciodată greșit. nu m-a jignit niciodată. Nu am vrut aurul lui. Cred că era ochiul lui! Da, asta era! Avea ochiul unui vultur: un ochi albastru pal acoperit cu un voal. Toate acestea. pe mine sângele mi-a înghețat în vene și așa încet - foarte încet - dec isi pentru a scăpa de vechi și astfel a scăpa de ochi pentru totdeauna . "

În acest început, Poe se impune cititorului cu subiectivitatea sa și implică atenția sa în cadrul operei.

În vremurile contemporane, incipitul lui Poe devine adesea prototipul fără viață al majorității literaturii Trivial care, după cum știm din multe lucrări de astăzi, este doar indicația informativă a unui gen narativ destinat consumului de masă.

În aceste cazuri se folosește confesiunea sau jurnalul care dă ideea unei dialectici intime, a unui început doar șoptit care evită descrierea și sugerează o simplă înregistrare a evenimentelor, un fel de grad zero care este anunțat în primele rânduri, dar să se trădeze pe sine în cursul narațiunii .

Notă

  1. ^ Pietro Greco, Naratorul , 2009, DOI : 10.1007 / 978-88-470-1099-4 . Adus la 8 aprilie 2019 .

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității Tesauro BNCF 9482 · LCCN (EN) sh85064749 · GND (DE) 4114002-3 · BNF (FR) cb119489483 (data)
Literatură Portalul literaturii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de literatură