Întâlnirea lui Leo cel Mare cu Attila

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Întâlnirea lui Leo cel Mare cu Attila
Întâlnirea leului cel mare și attila 01.jpg
Autor Raffaello Sanzio
Data 1514
Tehnică frescă
Dimensiuni 500 × 750 cm
Locație Muzeele Vaticanului , Vatican Oraș
Detaliu

Întâlnirea lui Leo cel Mare cu Attila este o frescă (aproximativ 660x500 cm) realizată de Rafael și asistenți, databilă în 1513 - 1514 și situată în Camera lui Eliodoro , una dintre camerele Vaticanului . Un exemplar este prezent și în Sala delle Galere din Palazzo Chigi . După cum se poate vedea din imaginea picturii, Attila este descris ca un rege ucigaș, nemilos și sângeros, deoarece în spatele său există doar foc, dărâmături și orașe asaltate.

Istorie

Primele fresce din cameră din subiectul acestei fresce au fost pregătite de Rafael încă din vara anului 1511 , când lucrarea la Stanza della Segnatura nu era încă terminată. În special, alegerea subiectelor, legată de intervenții miraculoase pentru salvgardarea Bisericii, a fost sugerată de către pontif și a reflectat momentul dur după înfrângerile împotriva francezilor, care a dus la pierderea Bologna și la amenințările continue ale străinilor. armate din peninsulă. Întâlnirea lui Leo cel Mare cu Attila în special a reprezentat protecția divină a Bisericii împotriva dușmanilor ei [1] . Poate că, în viitorul imediat, Iulius al II-lea a dorit să facă aluzie la recenta bătălie de la Ravenna .

Pentru a picta fresca, Rafael a trebuit să distrugă o serie de Condottieri ai lui Bramantino . Nu este clar dacă Întâlnirea a fost pictată înainte sau după Eliberarea Sfântului Petru și, prin urmare, dacă este a treia sau ultima dintre frescele din cameră. Cu siguranță, trebuie să fi fost interpretat deja după moartea lui Iulius al II-lea și poate că a fost ultima, deoarece ruperea simetriei este mai evidentă în ea decât în ​​celelalte scene din cameră [2] .

Printre ajutoarele lui Rafael, Giulio Romano a jucat probabil un rol important, căruia unii îi atribuie părți întregi ale frescei. Roberto Longhi a menționat și numele lui Lorenzo Lotto , o ipoteză, însă, astăzi aruncată din cauza limitelor cronologice [3] . În timpul Republicii Romane înființate de iacobini și mai târziu în perioada napoleonică, francezii au elaborat câteva planuri pentru a desprinde frescele și a le face portabile. De fapt, s-a exprimat dorința de a îndepărta frescele lui Rafael de pe zidurile Camerelor Vaticanului și de a le trimite în Franța, printre obiectele trimise Muzeului Napoleon al spolierii napoleoniene [4] , dar acestea nu au fost făcute niciodată din cauza dificultăților tehnice și încercările eșuate și dezastruoase ale francezilor la Biserica San Luigi dei Francesi din Roma [5] .

Descriere și stil

Scena povestește legendarul întâlnire, care a avut loc lângă Mincio în 452, între Attila, regele hunilor și papa Leon I, care l-ar fi distras pe liderul barbar războinic de la invadarea Italiei. În ceea ce privește bătălia de la Ponte Milvio, propaganda creștină îl transformase într-un episod miraculos, cu apariția cerească a unui bătrân în haine preoțești care ar fi îngrozit atacatorii, dar a fost înlocuit de Rafael de Sfinții Petru și Pavel , ocrotitori ai eternului oraș.

Rafael a stabilit scena lângă Roma, cu referiri evidente la situația politică contemporană. În fundalul din stânga putem recunoaște un oraș cu ziduri, o bazilică, un apeduct și Colosseumul, în timp ce dealul pe care se aprinde focul, în dreapta, este Monte Mario. Cele două grupuri opuse sunt cele mai diferite. Grupul hunilor se grăbește extrem de dinamic și furios, cu toate acestea blocat de aspectul orbitor al apostolilor înarmați cu săbii pe cer. În stânga, totuși, papa cu alaiul său continuă ordonat și calm în infailibilitatea sa. O astfel de diferențiere se reflectă și în peisaj, placid în stânga, devastat de foc și ruină în dreapta. Trăsăturile pontifului sunt cele ale lui Leo X, care a preluat conducerea lui Iulius II care murise în 1513, tot datorită omonimiei cu Leo I. Noul papă, însă, a apărut deja ca cardinal în frescă, ultima pe stanga. Ideea omonimiei i-a plăcut noului pontif, care a ales-o ca temă pentru camera următoare, acea cameră a Focului din Borgo și în care compozițiile asimetrice vor fi dominanta stilistică.

Notă

  1. ^ De Vecchi-Cerchiari, cit., P. 206.
  2. ^ De Vecchi, cit., P. 107.
  3. ^ De Vecchi, cit., P. 108.
  4. ^ Steinmann, E., „Die Plünderung Roms durch Bonaparte”, Internationale Monatsschrift für Wissenschaft, Kunst und Technik, 11 / 6-7, Leipzig ca. 1917, p. 1-46, p. 29 ..
  5. ^ ( FR ) Cathleen Hoeniger, The Art Requisitions by the French under Napoléon and the Detachment of Frescoes in Rome, with a accent on Raphael , in CeROArt. Conservare, expunere, Restauration d'Objets d'Art , HS, 11 aprilie 2012, DOI : 10.4000 / ceroart.2367 . Adus pe 23 iunie 2020 .

Bibliografie

  • Pierluigi De Vecchi, Raffaello , Rizzoli, Milano 1975.
  • Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
  • Paolo Franzese, Raffaello , Mondadori Arte, Milano 2008. ISBN 978-88-370-6437-2

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Meet_of_Leone_Magno_con_Attila&oldid=120387040 ”