Infanta Isabella Clara Eugenia și Caterina Michela
| Infanta Isabella Clara Eugenia și Caterina Michela | |
|---|---|
 | |
| Autor | Sofonisba Anguissola |
| Data | 1569-1570 |
| Tehnică | ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 133,5 × 145 cm |
| Locație | Royal Collection , Palatul Buckingham , Londra |
Infanta Isabella Clara Eugenia și Caterina Michela este un tablou de Sofonisba Anguissola , datat din 1569-1570, care face parte din Colecția Regală și se păstrează în Palatul Buckingham . Cele două fete prezentate sunt doi sugari din Spania, fiice ale lui Filip al II-lea și ale reginei Elisabeta de Valois .
Istorie
Catherine Michela de Habsburg (1567-1597), a doua fiică a lui Filip al II-lea al Spaniei și a celei de-a treia soții a sa Elisabeta de Valois, a fost numită după bunica ei maternă Catherine de Medici , regina Franței. Și-a pierdut mama când avea un an. S-a căsătorit cu Carlo Emanuele I de Savoia .
Sora ei mai mare Isabella Clara Eugenia de Habsburg (1566-1633), infanta Spaniei și Portugaliei, a devenit arhiducesă a Austriei pentru căsătoria cu arhiducele Albert și a condus, ca prințesă suverană și în numele regelui Spaniei, țările basului spaniol . A rămas întotdeauna foarte atașată de tatăl ei, cu care și-a împărtășit religiozitatea. La bătrânețe, acum văduvă, a devenit călugăriță bietă Clare. Un portret al ei ca o femeie în vârstă, cu un obicei monahal, a fost pictat de Rubens .
Doi ani mai târziu, Alonso Sánchez Coello a pictat portretul celor doi copii din Spania, care se află în Muzeul Prado ; dar fetele nu au compania animalelor și își pasează reciproc o coroană de flori. Ei poartă o rochie de damasc, cu guler înalt cu vârf de Veneție și au bijuterii de perle, safir și rubin. [1]
Perlingieri a publicat cele două portrete ale fetelor, una cu fața către cealaltă. Cea mai veche, și anume cea din 1569-70, este atribuită Sofonisba Anguissola (acum se află în colecția Reginei Elisabeta); în timp ce celălalt (cel din Prado) îl atribuie lui Coello, afirmând că reflectă sobrietatea și austeritatea instanței rigide spaniole și că fețele celor doi sugari au o anumită abstracție. Sofonisba Anguissola, pe de altă parte, a dat fețelor fetelor o emoție, în ciuda controlului asupra austerității spaniole. Ilya Sandra Perlingieri a observat, de asemenea, o asemănare între chipul bebelușului Caterina Michela și cel al mamei sale, portretizat de Anguissola cu câțiva ani mai devreme. [2]
În catalogul expoziției din 1994, Sofonisbaa Anguissola și surorile ei , cele două portrete care reprezintă cei doi sugari sunt publicate, încă o dată, pe două pagini față și sunt atribuite ambelor lui Coello. Cu toate acestea, nu există o descriere stilistică precisă a motivului acestei duble atribuții. [3]
Descriere
Sofonisba Anguissola prinde o mare tristețe în ochii celor două fetițe, palide, închise ca în pieptare în somptuoasele lor rochii, confecționate din brocart greu de culoare neagră și tivite cu ornamente bogate. Garderoba, bijuteriile, coafura, expresia sunt identice, de parcă fetele ar fi gemeni. Corpul lor dispare în interior într-o carcasă în formă de clopot care se termină într-o rufă albă, amidonată și plisată. Ei poartă haine care dau o idee de necorporalitate, o cerință necesară pentru membrii unei familii regale. Îmbrăcămintea lor este, de asemenea, dictată de climatul Contrareformei . Aceste fetițe, fără un zâmbet, își manifestă soarta melancolică, din cauza pierderii mamei lor. Ele sunt rigidizate în natura oficială a hainelor lor, îmbogățite cu bijuterii prețioase. Părul lor, despărțit în centru, este închis în împletituri, înfășurat în jurul capului și decorat cu mici flori de aur și pietre prețioase.
Isabella Clara Eugenia are un papagal ca o colegă de joacă care se odihnește pe încheietura mâinii, protejată de o bandă de piele gri. Cu cealaltă mână atinge o clapetă a mantalei care atârnă de umerii ei. Pe masă, acoperit cu un damasc roșu, un câine mic este ghemuit și Caterina Michela își mângâie ușor laba. Nicio concesie pentru vitalitatea copiilor, pentru nevoia lor de a se mișca: la instanță, moda pentru adulți a fost impusă copiilor.
Sofonisba Anguissola a pictat, de asemenea, un portret integral al Isabelei Clara Eugenia, datat din 1599, care se află acum în Muzeul Prado . Infanta a pozat pentru pictorul din Genova, într-o oprire în timpul călătoriei pentru a ajunge la logodnicul. De fapt, anul portretului coincide cu cel al nunții infantei, cu care s-a căsătorit la 18 aprilie 1599. În acest portret, ea ține o batistă de mătase împodobită cu dantelă. Bijuteriile pe care le poartă, la centură și la gât, sunt similare cu cele pe care le purta mama ei Elisabetta di Valois, în portretul pe care i-l făcuse Sofonisba Anguissola, cu mulți ani înainte.
Notă
- ^ Perlingieri , pp. 146-150 .
- ^ Perlingieri , pp. 146-147 .
- ^ Sofonisba 1994 , pp. 144-145 .
Bibliografie
- Flavio Caroli, Sofonisba Anguissola și surorile ei , Milano, A. Mondadori, 1987, SBN IT \ ICCU \ CFI \ 0111864 .
- ( EN ) Ilya Sandra Perlingieri, Sofonisba Anguissola: prima mare femeie artistă a Renașterii , Rizzoli, 1992, SBN IT \ ICCU \ BVE \ 0032355 .
- AA VV, Sofonisba Anguissola și surorile ei , Milano, Leonardo arte, 1994, SBN IT \ ICCU \ VEA \ 0063954 . Catalogul expoziției desfășurate la Cremona în 1994, la Viena și Washington în 1995.
- ( EN ) Femei italiene artiste de la Renaștere la Baroc , Milano, Skira, 2007, SBN IT \ ICCU \ VEA \ 0702687 .
