Inlay de marmură și pietre semiprețioase în relief

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

fundal

Madonna cu Pruncul încrustată în relief

Fabricarea napoletană a incrustărilor de marmură începe sub domnia lui Carol al III-lea de Bourbon (Madrid, 20 ianuarie 1716 - Madrid, 14 decembrie 1788), care în 1737 i-a adus pe primii muncitori la Napoli din Florența care i-au învățat pe ucenicii locali această tehnică. născut în fabricile florentine Grand Ducal ( Opificio delle Pietre Dure ). Regizat inițial de Francesco Ghinghi (Florența, 1689-Napoli, 29 decembrie 1766), Laboratorul real de pietre semiprețioase din Napoli situat în clădirea San Carlo alle Mortelle , a fost un focar de lucrări importante, inclusiv o placă octogonală cu un Buna Vestire în relief, acum în Palatul Regal din Madrid și două panouri cu decorațiuni de flori, păsări și fructe, acum în Muzeul Prado .

În 1759, Carol de Bourbon a părăsit Napoli pentru a deveni rege al Spaniei , luând muncitorii cu el pentru a-i folosi în Laboratorul real al pietrelor dure din Parcul Retiro din Madrid , totuși fabrica napoletană a rămas activă, iar maeștrii florentini au rămas la Napoli, astfel precum Gaspare Donnini, Giovanni Mugnai și alții, inspirându-se din modele și modele florentine, combinându-le cu căutarea de motive locale și experimentând tehnici particulare, cum ar fi incrustările în relief , au creat lucrări valoroase. Reale Manifattura di San Carlo alle Mortelle , din Napoli, a funcționat foarte încet până în 1861 când a fost suprimat prin decret regal. În secolul al XX-lea, pentru a perpetua această tradiție uitată de relief, există doar câteva realități artistice artizanale.

Introducere în tehnică

Inlay de marmură și pietre semiprețioase în relief

Deși utilizarea tehnicii de incrustare a pietrei în relief are origini antice, este necesar să ne întoarcem la sfârșitul secolului al XVII-lea pentru a găsi lucrări de fabricație fină în tradiția noastră artistică. Cu toate acestea, lucrările create cu această tehnică sunt rare, deoarece pietrele dure și marmura prețioasă pentru a fi utilizate cu grosimi mari au avut un cost foarte mare, având în vedere că pentru un mozaic florentin au fost suficiente grosimi de doi sau trei milimetri în comparație cu doi sau trei centimetri de incrustare. în relief.

Tehnică

Prima fază pentru realizarea unui panou încrustat în relief începe de la un model pictural din care se obține un desen executiv de hârtie pe care sunt numerotate diferitele secțiuni care alcătuiesc mozaicul . Toate secțiunile acestui design sunt decupate și lipite cu cleiuri de vinil pe felii de piatră de diferite grosimi, cu atenție la tăieturile și nuanțele care conferă culoare, armonie și un sens realist subiectului ales. Odată ce aceste felii sunt decupate cu ajutorul sârmei metalice și a smirghelului sau cu unelte rotative cu diamant, acestea sunt asamblate pentru a compune figura dorită, acordând atenție proeminenței de jos (de obicei marmură neagră belgiană numită și Paragone delle Fiandre) perforată anterior sau excavat în punctele în care relieful va fi mai mic sau lăsat plat acolo unde este mai mare. Odată ce toate piesele mozaicului au fost lipite, cu o parte din ceară de albine și două părți de colofon fuzionate împreună, trecem la sculptura propriu-zisă a subiectului portretizat, dând armonie formelor cu acțiunea lentă a instrumentelor rotative abrazive care deja în secolul al XVIII-lea au fost acționate de mașini bazate pe principiul strungului . Faza de lustruire, la fel de laborioasă, implică utilizarea unor substanțe abrazive cu granulație tot mai fină care, târâte de un băț de lemn mișcat prin mișcarea degetelor, înconjoară întregul relief până când subiectul împreună cu fundalul sunt perfect lustruite.

Artă Portal de artă : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de artă