Jacopo della Quercia

Portretul lui Jacopo della Quercia, din Viața de Giorgio Vasari .

Jacopo di Pietro d'Agnolo di Guarnieri cunoscut sub numele de Jacopo della Quercia ( Siena , aproximativ 1374 - Siena , 1438 ) a fost un sculptor italian .

El a încercat o sinteză între sculptura gotică a lui Giovanni Pisano și cea burgundă , în special a lui Claus Sluter, pe de o parte, cu clasicismul, pe de altă parte, asimilat prin noile descoperiri ale Renașterii florentine : interesul său cel mai mare s-a îndreptat către figuri, redat monumental și străbătut de o vitalitate copleșitoare. Opera sa nu a găsit adepți imediați. Din punct de vedere stilistic, a fost un bloc, care ulterior a fost înțeles doar de Michelangelo . ^[1]

Biografie

Instruire și lucrări timpurii

Madonna a rodiei (Madonna Silvestri), 1403-1408, Muzeul Catedralei din Ferrara .

Născut la Siena (știrea, raportată pentru prima dată de Vasari, că Jacopo s-a născut în Quercegrossa , un sat din mediul rural sienez la granița cu statul florentin, datorită epitetului „dalla Quercia”, nu are nicio bază; acest nume nu nu este altceva decât o înnobilare târzie a unei porecle prin care bunicul lui Jacopo era deja cunoscut, un astfel de Angelo „della Guercia”, ceea ce înseamnă în mod evident că străbunica sculptorului avea ochii strânși), probabil între 1371 și 1374 , de la un tată aurar și sculptor în lemn, numit Piero d'Angelo (sau d'Agnolo) di Guarnieri, și de o anumită Maddalena ^[1] . De asemenea, s-a emis ipoteza că numele ar avea ceva de-a face cu cartierul antic din Quercia .

În jurul anului 1386 s-a mutat împreună cu familia la Lucca unde poate a fost pus în atelierul sculptorului Antonio Pardini . În 1394 a fugit din oraș pentru că a bătut la sânge un cetățean din Lucca. Cu toate acestea, această circumstanță nu a compromis relațiile lui Jacopo cu piața de artă din Lucca, grație relațiilor sale personale cu Domnul din Lucca Paolo Guinigi și bunelor oficii ale municipiului Siena.

În 1401 a participat la competiția pentru ușa de nord a Baptisteriului Florentin , dar țiglele sale de testare nu au fost păstrate. După câteva lucrări minore la Catedrala Santa Maria del Fiore s-a îndepărtat de mediul florentin, apelând, de atunci, la alte centre artistice, importante dar periferice ^[1] .

În septembrie 1403 se afla la Ferrara pentru a realiza marmura Madonna della Melagrana în Catedrală , comandată pentru Virgilio Silvestri și finalizată în 1408 . În stilul operei putem vedea influențele goticului internațional pe care autorul și le-a făcut din șederea sa la Bologna.

Monumentul Ilaria del Carretto

Același subiect în detaliu: Monument la Ilaria del Carretto .

Monument funerar al Ilariei del Carretto
Catedrala San Martino (Lucca)

Între 1406 și 1407 a creat ceea ce va fi cea mai faimoasă lucrare a artistului, și anume monumentul funerar al Ilaria del Carretto din catedrala San Martino din Lucca , comandat de soțul domnului, Paolo Guinigi, domnul Lucca în 1405 .
Iconografia derivă din sculptura burgundiană, cu simulacrul morților, îmbrăcați bogat, întinși întinși pe un pubel; rochia este ridicată la picioare, unde un câine mic este ghemuit, simbol al fidelității conjugale; părțile laterale ale sertarului sunt decorate cu heruvimi, un motiv preluat din sarcofagele clasice .

Fonte Gaia

Madonna și Pruncul
Fonte Gaia , Siena

Același subiect în detaliu: Fonte Gaia .

În 1409 a primit comisia Fonte Gaia în Piazza del Campo din Siena , la care a lucrat din 1414 până în 1419 .
Lucrarea constă dintr-un bazin dreptunghiular înconjurat pe trei părți de un parapet înalt, din care cele două laturi scurte poartă basoreliefurile cu Creația lui Adam și Expulzarea progenitorilor și, pe stâlpii frontali, cele două statui din rotund cu Rea Silvia și Acca Larenzia , în timp ce în cea mai lungă, reliefurile cu Madona și Pruncul întronate în centru înconjurate de Virtuți și Îngeri .
În reliefuri figurile ies din spații tocmai definite de un profil oval cu efecte de mișcare circulară, iar în cele două statui din rotund figurile urmează un mers serpentin, echilibrând torsiunea laterală cu capul înclinat.

Lucrarea este înlocuită acum cu o copie făcută în 1858 de Tito Sarrocchi și ceea ce rămâne din original este păstrat în muzeul găzduit în fostul spital, Santa Maria della Scala din Piazza del Duomo .

Anii douăzeci

Grupul de lemn cu Buna Vestire , construit pentru Colegiul San Gimignano, datează din 1421 .

Pentru capela familiei Trenta a bazilicii San Frediano din Lucca , în 1416 , a executat câteva morminte de pământ și polipticul sculptat ( 1422 ): figurile acestuia din urmă sunt alungite și serpentine în conformitate cu căile goticului internațional .

Între 1425 și 1427 a sculptat relieful cu anunțul către Zaccaria și cinci profeți și San Giovanni Battista pentru fontul de botez din Siena ; în relief figurile, străbătute de o vitalitate copleșitoare, sunt așezate în fața arhitecturii, în așa fel încât să le respingă fără să le locuiască.

Portalul San Petronio

Același subiect în detaliu: Porta Magna .

Păcat original
Porta Magna , Bologna

Din 1425 până în 1434 a lucrat la decorarea Porta Magna a bazilicii San Petronio din Bologna . Ciclul a inclus reliefuri cu Povești din Geneza și Povești din tinerețea lui Hristos pentru a încadra portalul. Cifrele sunt dinamice și masive și ocupă plăcile pentru întreaga lor înălțime, ascunzând atât peisajele, cât și decorurile arhitecturale. În aceste scene, el atinge rezultate expresioniste care vor ocoli tot stilul renascentist din secolul al XV-lea pentru a ajunge la manierismul din secolul al XVI-lea. Relievelele trezesc admirație în tânărul Michelangelo pentru a rămâne la Bologna și le vor lua ca model pentru unele dintre figurile din Capela Sixtină din Roma , evident prin compararea țiglei de Jacopo cu Creația Evei din bolta.

Ultimele lucrări

În 1435 a lucrat la monumentul funerar al lui Anton Galeazzo Bentivoglio în biserica San Giacomo Maggiore din Bologna, iar la Siena a terminat luneta pentru cardinalul San Marcello, Antonio Casini .

A murit la Siena în 1438 . A lăsat cele mai multe bunuri fratelui său Priamo della Quercia (pictor), sorei sale Elisabetta și nepotului său, fără a uita niște studenți.

A fost înmormântat în biserica Sant'Agostino din Siena .

Descoperire

Profesorul James Beck în activitatea sa de savant al maestrului din anii 90 a descoperit și i-a atribuit lui Jacopo o marmură numită Madonna di Agliano . Studiul său a fost publicat în „Studii de istorie a artei în onoarea lui Mina Gregori” de Silvana Editoriale. ^[2]

Madona din Agliano
descoperit de James Beck

La 29 aprilie 2019, o lucrare inedită găsită la Rocchetta Mattei este atribuită lui Jacopo della Quercia care descrie un basorelief circular în calcar cu portretul ecvestru al căpitanului bologonez Niccolò Ludovisi datat între decada a treia și a patra a secolului al XV-lea. ^{[3] [4]}

Stil

Stilul lui Jacopo della Quercia s-a dezvoltat dintr-o reînnoire foarte personală a modurilor de sculptură gotică , folosind influențe și stimuli în limbajul respectiv. Pregătirea sa s-a bazat pe limbajul gotic sienez , pe care l-a tuns cu cele mai grațioase și, într-un anumit sens, efecte cerebrale. A asimilat cele mai avansate cercetări florentine ale sculpturii burgundiene și moștenirii clasice, pe care le-a reinterpretat cu originalitate, dând naștere unor lucrări virile și concrete, unde corpurile robuste și solide sunt ascunse sub pliurile complicate ale draperiei gotice . Deja în reliefurile Fonte Gaia , în comparație cu un aspect general, în conformitate cu tradiția, se poate observa o libertate compozițională extraordinară și o vitalitate inovatoare a reliefurilor. Draperia, împreună cu ipostazele și gesturile figurilor, creează un joc învârtit de linii care rupe frontalitatea tradițională, invitând privitorul să se deplaseze pentru a descoperi mai multe vederi ale operelor din rundă ^[1] .

În nuduri a sculptat figuri puternice și viguroase, cu mușchi marcați și cu un realism care uneori pare chiar nepoliticos. ^[1] Punctul central al producției sale neliniștite și multiforme, care a variat cu certitudine de la sculptura monumentală în marmură până la lucrările policrome din lemn și teracotă, este probabil tocmai vitalitatea eruptivă a personajelor sale, care copleșește și se topește, plasându-le în fundal. , sursele de inspirație și referințele culturale ale operelor sale. ^[5]

În reliefuri, el a dezvoltat un stil foarte diferit de stiacciato al lui Donatell , unde în loc de tăieturi fine, figurile erau comprimate între două planuri invizibile, cu linii ascuțite și umbre reduse la minimum. Părțile netede și rotunjite ale figurilor sunt adesea alternate cu fracturi de planuri și contururi rigide, din contrastul cărora eliberează un efect de forță reținută, care nu are egal în sculptura din secolul al XV-lea. Rezultatul este cel al unor personaje concentrate, energice și expresive, care dezvoltă tradiția toscană a lui Nicola și Giovanni Pisano și care l-au avut pe Michelangelo Buonarroti ca singurul mare continuator ^[1] .

Principalele lucrări

Lucrări atribuite

• Statuia ecvestră a monumentului funerar al lui Paolo Savelli , Veneția , Bazilica Santa Maria Gloriosa dei Frari ^[6]

Lucrări de atelier

• Madonna cu Pruncul , teracotă, Paris, Luvru

Notă

Bibliografie

• Stefano Zuffi, Il Quattrocento , Milano, Electa, 2004, ISBN 88-370-2315-4 .
• Marco Paoli, Jacopo della Quercia și Lorenzo Trenta: noi observații și ipoteze pentru capela din San Frediano di Lucca , în Antichità Viva, XIX, 1980, 3, pp. 27-36.
• James H. Beck, Jacopo della Quercia , Columbia University Press, New York 1991. ISBN 0-231-07200-7
• Fabio Gabbrielli, Îndepărtarea sursei lui Jacopo Della Quercia din Piazza del Campo și recompunerea acesteia în loggia Palazzo Pubblico , în Sienese Bulletin of patria history, 101.1994 (1995), p. 312-352.
• Robert Munman, Monumente funerare renascentiste și gotice de Jacopo della Quercia , în Ilaria del Carretto și monumentul ei: femeia în arta, cultura și societatea secolului al XV-lea / Stéphane Toussaint [Hrsg.]. - Lucca: Ediții S. Marco Litotipo, 1995, p. 57-78.
• Marco Paoli, Monumentul Ilariei Del Carretto de Jacopo Della Quercia , Lucca, Pacini Fazzi, 1999.
• Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, De la goticul internațional la rococo , în I Tempi dell'Arte , vol. 2, Milano, Bompiani, 1999, ISBN 88-451-7212-0 .
• Massimo Ferretti, Fonte Gaia de Jacopo della Quercia - Santa Maria della Scala Siena, Protagon, 2001.
• Gabriele Fattorini, Pietro Lorenzetti, Jacopo della Quercia și ceilalți mari maeștri pentru un itinerariu de toamnă în căutare de „capodopere redescoperite” în unsprezece muzee sieneze, în Accademia dei Rozzi , 12.2005, 23, p. 31-36.
• Luciano Bellosi , Jacopo della Quercia and the terracotta sculpture , în Perspective, 112.2003 (2005), p. 2-17.
• Gabriele Fattorini, Jacopo della Quercia , Roma, L'Espresso Publishing Group, 2005.
• Vittorio Sgarbi , Jacopo della Quercia , în Fotologii: scris în onoarea lui Italo Zannier / editat de Nico Stringa. - Padova, Il Poligrafo, 2006. - (Diverse; 10). - ISBN 88-7115-522-X , p. 345-34.
• Gabriele Fattorini, Jacopo della Quercia și începutul Renașterii în Siena: Domenico di Niccolò „al corurilor”, Francesco di Valdambrino, Giovanni di Paolo, Sassetta, Sano di Pietro, Pietro di Giovanni d'Ambrogio, Domenico di Bartolo, Vecchietta , Florența [ua], E-Ducation.it [ua], 2008.
• Giacomo Gorrini , Documente de Jacopo della Quercia care se întorc la Siena , Siena, Stab. artigrafiche Lazzeri, 1934, p. 13,OCLC 192117467 . Găzduit pe archive.is .

Alte proiecte

• Wikicitatul conține citate de sau despre Jacopo della Quercia
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Jacopo della Quercia

linkuri externe

• Luca Bortolotti, JACOPO al lui Piero , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 62, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 2004. Accesat la 30 noiembrie 2015 .

Portal Biografii

Sculptură portal