Jean-Joseph Rousseau

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Rousseau ca Renaud (în Gluck 's Armide - circa 1780)

Jean-Joseph Rousseau , denumit de obicei simplu J. Rousseau [1] ( Soissons , 1761 - Paris , 1800 ), a fost un tenor francez . Înzestrat cu o caracterizare vocală haute-contre , a fost un membru de frunte al companiei stabile a Académie Royale de Musique din Paris în ultima parte a secolului al XVIII-lea .

Biografie

Născut la Soissons în 1761, Rousseau a fost admis la vârsta de nouă ani la bufetul corului catedralei din orașul său, primind acolo rudimentele educației literare și muzicale și lăsându-l cu o frumoasă voce de înalt tenor sau haute-contre , deoarece a fost numit apoi în Franța. Având ocazia să se facă remarcat în timpul spectacolelor din teatrul Reims , în 1779 a primit, conform practicii folosite atunci pentru recrutarea membrilor Académie Royale de Musique din Paris, un ordin regal (echivalent cu o literă de cachet ) pentru că a apărut în capitală pentru o audiție și a fost imediat înrolat în compania Opéra , ca înlocuitor al tenorului principal, Joseph Legros . [2] În septembrie același an, i s-a încredințat prima sa piesă originală (un locuitor în pădure) în Écho et Narcisse, de Christoph Willibald Gluck . [3]

Începuturile de la Opéra

Începuturile carierei sale la Opéra au fost destul de agitate. În Académie Royale de Musique exista o nemulțumire considerabilă la acea vreme: artiștii nu suportau că salariile lor erau de trei ori mai mici decât cele ale actorilor din Comédie-Française și Comédie-Italienne și, în plus, doar parțial fix și continuu și altfel legat de activitățile desfășurate de teatru. Rousseau a devenit apoi protagonistul unei confruntări aprinse, de tip aproape sindical (în sensul modern al termenului), către direcție, flancată de doi tineri cântăreți care au intrat în companie practic simultan cu el, baritonul François Lays și basul Auguste - Athanase Chéron (1760-1829). Când în iunie 1781 un incendiu a distrus a doua cameră a Palais-Royal , sediul teatrului, provocând întreruperea spectacolelor și, prin urmare, lăsând cântăreților doar tratamentul fix, cei trei au decis să remedieze această situație acceptând angajamente la în străinătate, ceea ce nu le era permis în mod legal de poziția de pensionari (actori salariați) a regelui pe care îl ocupau. Cu toate acestea, Rousseau a fost singurul care a reușit să ajungă furtunos la Bruxelles și să cânte în Teatrul de la Monnaie , al doilea cel mai mare teatru în limba franceză din lume la vremea respectivă, în timp ce Lays a fost de fapt arestat în seara de 20 august 1781, în ajunul plecării sale și a ținut zece zile de închisoare. [4]

Sursele consultate nu raportează nici durata, nici consecințele escapadei lui Rousseau la Bruxelles, totuși este adevărat că nu există noi roluri încredințate acestuia în repertoriul Operei din 1781 și al primului semestru din 1782. [5] În același 1782, directorul teatrului, Antoine Dauvergne , a fost forțat să demisioneze din funcția sa, iar conducerea structurii a fost asumată în cooperare de către artiști, cu rezultate atât de dezastruoase încât vechiul regizor a trebuit să fie repus în funcțiune pe 1 aprilie 1785, fără relațiile sale cu trio-ul de protestatari s-au îmbunătățit mult. În relatarea sa despre conduita adunării generale a artiștilor din 1786, Dauvergne a definit Lays drept sufletul negru al grupului, Rousseau ca „un mare băiat bun”, dacă ar fi frecventat Lays puțin mai puțin, iar Chéron însuși ca un bun băiat (deși dotat cu creierul unui copil de doisprezece ani), dar intimidat de loviturile promise de ceilalți doi în caz de trădare a asociației. În cele din urmă, cei trei au trebuit să se plece în fața presiunii conducerii teatrului, dar nu înainte de a fi promovați " Premiers Sujets " (primele părți), mai degrabă decât simple întăriri așa cum au fost până atunci [4] și, în orice caz, după salariile medii ale artiștilor s-au dublat practic comparativ cu valorile pe care le aveau la sfârșitul deceniului precedent. [6]

Activitate ca „prim tenor” și moarte timpurie

Rousseau, în special, i s-a alăturat Étienne Lainez (1753-1822) în funcția de prim tenor care rămăsese vacant în 1783 după retragerea lui Joseph Legros, fiind încredințate mai presus de toate - în contextul activității de repertoriu - părțile ( cum ar fi cel al protagonistului din Orfeo ed Euridice al lui Gluck sau Atys de Piccini ) care necesitau un anumit grad de flexibilitate a vocii [2] și probabil, de asemenea, o mai bună stăpânire a zonei acute. Potrivit astronomului și călătorului francez care a iubit lucrarea Joseph-Jérôme Lefrançois de Lalande , dacă cineva l-a luat ca piatră de încercare pe marele Pierre de Jélyotte în cariera sa până în anii 1950-1960, Rousseau a fost singurul dintre succesorii lui Legros care a fost capabil să ajungă cu încredere la tonurile unui adevărat haute-contre , [7] chiar dacă „avea un volum de voce foarte modest” [8] . Cu toate acestea, el a fost probabil ultimul cântăreți din secolul al XVIII-lea al Académie Royale de Musique care a putut purta pe bună dreptate porecla de haute-contre , destinată să fie în curând depășită de cea modernă de „tenor” ( ténor ).

În primul deceniu de activitate, însă, i s-au încredințat mai puține părți noi decât lui Lainez și adesea într-o poziție subordonată față de el: în Tarare di Salieri , de exemplu, în 1787, în timp ce rolul principal a fost jucat de cel de-al doilea , [9] lui Rousseau i s-a atribuit rolul de actor-rol secundar eroico-comic al lui Calpigi, liderul eunucilor. Cu toate acestea, au existat cu siguranță și roluri principale precum cele ale lui Ippolito în Phèdre (1786) și ale lui Valerio în Les prétendus (1789), ambele lucrări ale lui Jean-Baptiste Moyne , cunoscute sub numele de Lemoyne. În următorul deceniu, după 1792, noile roluri jucate de Rousseau au scăzut în număr și au devenit mai neregulate în timp: aceasta nu s-a datorat totuși repercusiunilor evenimentelor revoluției franceze, atunci în cea mai furtunoasă fază cântărețul, francmason de multă vreme, [10] a fost un susținător [11] ca și colegii săi de luptă Lays și Chéron), dar la probleme cronice de sănătate - „une maladie de langueur” conform Fétis (adică durerea subtilă ) - care începuse să-l afecteze și care a dus la moartea sa prematură în 1800. [12]

Cu toate acestea, nu l-au împiedicat să se alăture unei relații amoroase cu Claude Oudette Gilles Charles (1766-1832), [13] soția fără scrupule a bătrânilor - și, de asemenea, consumatoare - baronul Henri de Navailles, relație din care s-a născut. 1792 (și deci într-o stare de nelegitimitate) o fiică, Pauline. Ea a fost probabil legitimată după moartea baronului în 1794 și, în orice caz, și-a asumat numele de familie Rousseau, precum și al doilea copil născut mai târziu din relația de cuplu și a murit prematur. Pauline Rousseau (1792-1839) va deveni, în anii douăzeci ai noului secol , prima soție a celebrului istoric Jules Michelet . [14]

Roluri create

Următorul repertoriu al personajelor interpretate inițial de Rousseau este preluat din cel raportat, cu toate acestea, cu multe lacune, în vocea cântăreței enciclopediei The Paris Opéra editată de Spire Pitou (și mai bine specificată în bibliografie): abaterile sunt justificat în nota de subsol a paginii.

personaj Operă autor an
Un locuitor al pădurilor Écho et Narcisse Christoph Willibald Gluck 1779
Un adept al lui Morfeu [15] Atys Niccolò Piccinni 1780
Euryale ( travesti ) [15] PerséeFrançois-André Danican Philidor 1780
Provostul Le Seigneur bienfaisant Étienne-Joseph Floquet (1748 - 1785) 1780
An Argive [15] Électre Jean-Baptiste Moyne , zis Lemoyne 1782
Valère [15] L'Embarras des Richesses André Grétry 1782
Tisiphone [16] (travesti) /
Cavaler saracen		 Renaud Antonio Sacchini 1783
Sainquentin son [17] Peronne sauvée Nicolas Dezède (c.1740-1798) 1783
Efestare Alexandre aux Indes Nicolas-Jean Lefroid de Méreaux (1745 - 1797) 1783
Tamorin Caravane du Caire André Grétry 1784 [18]
Don Sanche Chimène Antonio Sacchini 1784
Ofițer al gărzilor [15] Les Danaïdes Antonio Salieri 1784
Tibulle Tibulle et Delie Mademoiselle Beaumesnil
(Henriette Adélaïde Villard, 1748-1813)		 1784
Acaste [15] Panurge dans l'île des lanternes André Grétry 1785
Eumée [15] Pénélope Niccolò Piccinni 1785
Neocles [15] Thémistocles François-André Danican Philidor 1785
Mercure [15] Amfitrion André Grétry 1786
Hipolit Phèdre Jean-Baptiste Moyne, zis Lemoyne 1786
Calpigi Calibra Antonio Salieri 1787
Sandrin Le Roi Théodore à Venise Giovanni Paisiello 1787
Néade Demofon Luigi Cherubini 1788
A merita Les Prétendus Jean-Baptiste Moyne, zis Lemoyne 1789
Lucas Les Pommiers et le moulin Jean-Baptiste Moyne, zis Lemoyne 1790
Hémon Antigona Nicola Antonio Zingarelli 1790
Almodan Ludovic al IX-lea en Egypte Jean-Baptiste Moyne, zis Lemoyne 1790
Dorval Le Portrait Stanislas Champein (1753-1830) 1790
Alonzo Cora Étienne Nicolas Méhul 1791
Dulcindor Corisandre Honoré Langlé (1741-1807) 1791
Periandre [17] Toute la Grèce, ou ce que peut la liberté Jean-Baptiste Moyne, zis Lemoyne 1794
Tânărul Horace [17] Horatius Coclès Étienne Nicolas Méhul 1794
Liza La Rosière républicaine André Gretry 1794
Ofițer elvețian Journée du 10 août 1792 Rodolphe Kreutzer 1795
Olphide Anacréon chez Polycrate André Grétry 1797
Pharnaspe Adrien Étienne Nicolas Méhul 1799

Notă

  1. ^ Numele complet este listat în „Personalul fraților talentați din Loggia pariziană a Saint-Jean d'Écosse du Contrat Social (1773-89)” raportat în apendicele la Zeffiro Ciuffoletti și Sergio Moravia (editat de), francmasonerie . Istorie, bărbați, idei , Milano, Mondadori, 2004, ISBN 978-8804536468 . Numele complet este raportat și în cardurile viitorului ginere al cântăreței, Jules Michelet .
  2. ^ a b Fétis.
  3. ^ Chouquet, p. 362.
  4. ^ a b Anne Quéruel, François Lay, dit Laÿs: la vie tourmentée d'un Gascon à l'Opéra de Paris , Cahors, La Louve, 2010, cap. 2, Le rebelle - 1779-1788 , pp. 25-49 ( passim ). ISBN 978-2-916488-37-0 .
  5. ^ Pitou, p. 477.
  6. ^ Youri Carbonnier, Le personnel musical de l'Opéra de Paris sous le règne de Louis XVI , «Histoire, économie et société», 2003, 22-2, 177-206, p. 192 (accesibil gratuit online în Persée ).
  7. ^ În utilizarea franceză din epoca barocă, în timp ce termenii folosiți pentru a desemna tipurile vocale feminine erau de gen gramatical masculin, la fel ca și echivalentele lor italiene ( dessus / soprano, bas-dessus / contralto), cei folosiți pentru bărbați erau în loc de femei gen; în plus, termenul folosit pentru voce joasă , „joasă”, a rămas în genul feminin.
  8. ^ Citat de Mary Cir în Despre interpretarea rolurilor Haute-Contre din secolul al XVIII-lea , "Musical Times", vol 118, 1997, pp 292 (eseul a fost repropus ulterior în id. , Eseuri despre interpretarea muzicii baroce. Opera și Muzica de cameră în Franța și Anglia , Aldeshot (Marea Britanie) / Burlington, VT (SUA), Ashgate Variorum, 2008 (eseul nr. IX). ISBN 978-0-7546-5926-6 ), și preluat din cronica lui de Lalande Voyage en Italie (2/1786), p. 204-5. Data la care Cyr urmărește declarațiile lui Lalande, 1768, este evident o eroare de tipărire, deoarece precede în mare măsură faptele raportate: Rousseau avea atunci doar șapte ani și Legros tocmai își începuse cariera și era departe de a se retrage. Data exactă este cel mai probabil data publicării declarate a operei lui Lalande sau, mai bine spus, cea a ediției din care Cyr susține că a luat citarea, și anume 1786 (care corespunde, de altfel, cifrelor parțial inversate, la 1768) .
  9. ^ Mai mult, cu o reticență extremă: Lainez detesta profund caracterul lui Tarare și, numai cu mandatul de arestare în buzunar, directorul muzical al Operei , Louis Joseph Francœur (1738-1804), a reușit să-l determine să ia parte la a șasea performanță; ceea ce, însă, nu l-a salvat de la închisoare la 25 noiembrie, după ce refuzase în continuare, în repetate rânduri, să preia rolul urâtului Tarare (Lajarte, p. 358).
  10. ^ Participarea lui Lays, Rousseau și Chéron la o ceremonie funerară desfășurată în 1785 la loja pariziană a Neuf Sœurs , unde cei trei au interpretat un imn masonic de Piccinni, este mărturisită de exemplu de Guillaume Imbert de Boudeaux (1744-1803) în the Correspondance secrète, politique, & littéraire (Londra, Adamson, 1789, XVII, p. 402; acces gratuit online ca o carte electronică gratuită Google ). Conform site-ului web al Musée virtuel de la musique maçonnique (accesat la 6 mai 2015), Lays și Rousseau erau membri, pe lângă Neuf Sœurs , de asemenea, din loja Saint Jean d'Ecosse du Contrat Social , în timp ce Chéron aparținea numai pentru primii. (surse amintite: Louis Amiable , Une loge maçonnique d'avant 1789, la loge des Neuf Sœurs , Paris, Alcan, 1897, pp. 339 și 350, acces gratuit online la Internet Archive ; Alain Le Bihan, Francs-maçons parisiens du Grand Orient de France (fin du XVIIIe siècle) , Paris, Bibliothèque nationale, 1966). Vezi și nota 1 de mai sus.
  11. ^ Este chiar posibil ca în 1793 intrările revoluționare ale lui Rousseau să fi salvat din spânzurătoare nobilul soț al amantei sale Madame de Navailles (Gabriel Monod, La Vie et la Pensee de Jules Michelet (1798-1852) , Geneva / Paris, Slatkine Reprints / Honoré Campion, 1975, p. 35).
  12. ^ Pitou, p. 478 și passim .
  13. ^ Gabriel Monod, op. cit. deasupra .
  14. ^ Stephen A. Kippur, Jules Michelet: A Study of Mind and Sensibility , Albany, State University of New York Press, 1981, p. 20. Michelet ar fi fost obsedat mult timp de gândul că soacra sa ar fi putut trăi împreună mai mult uxorio , după 1800, cu fiul ei de șaptesprezece ani de la căsătoria ei cu baronul și, prin urmare, într-un stare incestuoasă.
  15. ^ a b c d e f g h i Rolul nemenționat de Pitou, dar indicat în broșura originală disponibilă online (vezi mai jos: Bibliografie ).
  16. ^ Sau Aletto: prima este notată în cheia lui C 3 sau alto ( haute-contre ), a doua în cheia lui C 4 sau tenor și se poate presupune doar care dintre cele două părți a fost interpretată de Rousseau și care de Lainez.
  17. ^ a b c Rol care nu este enumerat de Pitou, dar indicat în intrarea specifică a lucrării
  18. ^ Anul indicat de Pitou este cel al primei reprezentații publice la Opera din Paris; premiera mondială a avut loc anul precedent, la curte, la Castelul Fontainebleau .

Bibliografie

  • ( FR ) Gustave Chouquet, Histoire de la musique dramatique en France depuis ses origines till nos jours , Paris, Firmin Didot, 1873 (accesibil gratuit online la Gallica - BNF )
  • ( FR ) François-Joseph Fétis , Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique (ediția a doua), Paris, Didot, 1866, VII, intrare: Rousseau (J.) , p. 337 (accesibil gratuit online la Gallica - BNF )
  • ( FR ) Théodore de Lajarte, Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. Catalog Historique, Chronologique, Anecdotique , Paris, Librairie des bibliophiles, 1878, Tome I, ad nomen , pp. 333–334 (acces gratuit online la Arhiva Internet )
  • ( EN ) Spire Pitou, Opera din Paris. O enciclopedie de opere, balete, compozitori și interpreți - rococo și romantic, 1715-1815 , Westport / Londra, Greenwood Press, 1985. ISBN 0-313-24394-8

Broșuri citate

  • Amphitrion, Opéra en trois actes, Représenté devant Leurs Majestés, à Versailles, le 15 Mars 1786 , Paris, Ballard, 1786 (digitalizat de Gallica - BNF )
  • Atys, tragedie-lyrique, en trois actes, représentée, pour la premiere fois, par l'Academie-royale de musique, le Mardi 22 Février 1780 , Paris, de Lormel, 1780 (digitalizat de Gallica - BNF )
  • Les Danaïdes, tragédie-lyrique en cinq actes, Représentée pour la première fois sur le Théâtre de l'Académie Royale de Musique, le lundi 19 Avril 1784 , Paris, Didot, 1784 (digitalizat de Gallica - BNF )
  • Électre, tragédie en trois actes, représentée pour la première fois par l'Académie-royale de musique, le Mardi 2 Juillet 1782 , Paris, de Lormel, 1780 (digitalizat de Gallica - BNF )
  • L'Embarras des richesses, comédie-lyrique en trois actes, représentée pour la premiere fois, par l'Académie-Royale de musique, le Mardi 26 noiembrie 1782 , Paris, de Lormel, 1780 (digitalizat de Gallica - BNF )
  • Panurge, dans l'Isle des Lanternes, comédie-lyrique en trois actes; représentée pour la première fois, par l'Academie Royale de Musique, Le Mardi 25 Janvier 1785 , Paris, de Lormel, 1785 (digitalizat de Gallica - BNF )
  • Pénélope, tragédie-lyrique en trois actes; représentée pour la premiere fois, devant Leurs Majestés, a Fontainebleau, le 2 November 1785, et a Paris, sur le théatre de l'Académie-royale de musique, le Mardi 6 Décembre de la même année , Paris, de Lormel, 1785 ( digitalizat de Gallica - BNF )
  • Persée, tragédie-lyrique, remise en 3 actes représentée pour la première fois par l'Académie-royale de musique, le Mardi 24 Octobre 1780 , Paris, de Lormel, 1780 (digitalizat de Gallica - BNF )
  • Thémistocle, Tragedie lyrique en trois actes, Représentée, pour la premiere fois, devant Leurs Majestés à Fontainebleau, 13 octombrie 1783; et a Paris, sur le théatre de l'Académie-royale de musique, le Mardi 25 Avril 1786 , Paris, de Lormel, 1785 (digitalizat de Google Books )

Alte proiecte

Controlul autorității VIAF (EN) 76.579.679 · BNF (FR) cb14775216h (data)
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Jean-Joseph_Rousseau&oldid=120384730 ”