Jean-Paul Spesoller de Latour

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Jean-Paul Spesoller , cunoscut în general drept (de) La Tour, (de) Latour sau Delatour (înainte de 1724 - Paris , 12 sau 24 iunie 1789 ), a fost un tenor francez ( haute-contre [1] ), membru timp de cincisprezece ani, în jurul mijlocului secolului al XVIII-lea , al companiei Académie Royale de Musique . La sfârșitul vieții, el și-a înnobilat într-un fel numele de familie patern, integrându-și numele de scenă în acesta și, prin urmare, apare din documentele oficiale cu detaliile personale ale lui Jean-Paul Spesoller de Latour [2] .

Biografie

În mod tradițional, se cunosc foarte puține lucruri despre evenimentele acestui cântăreț în afara Operei din Paris: de peste două secole sursele au raportat doar, recompuse în mod divers, numele de scenă care a apărut în actele Académie Royale de Musique , fără a putea face referire la un nume propriu sau un nume de familie constatat. [3] Numai de Théodore Lajarte (1826-1890), în dosarul privind activitatea Mondonville Dafnis și Alcimadura , a afirmat un Gascon origine, [4] în timp ce Émile Campardon (1837-1915) a raportat o copie a unui proces, care datează la 29 mai 1744, prezentat împotriva lui Latour pentru că a insultat și amenințat în public, cu palma mâinii pe mâna sabiei, un domn „secretar al regelui”, acuzat că a bârfit despre spectacolele sale la Opéra . [5] În ceea ce privește evenimentele care au urmat retragerii sale de pe scenă, s-a spus doar că trebuie să fie încă în viață în 1786, întrucât a fost inclus într-o listă a pensionarilor regelui pentru acel an. [6] Cercetările efectuate recent de Sylvie Bouissou și digitalizarea surselor de arhivă pariziene [7] ne-au permis să clarificăm într-o oarecare măsură detaliile personale ale artistului.

Potrivit lui Bouissou, el s-a născut înainte de 1724, probabil în Occitania , dintr-un cuplu de origine belgiană și avea două surori și un frate, ale căror surse documentare indică nașterea în Carcassonne . Nu se știe nimic despre pregătirea sa muzicală înainte de a se alătura trupei Académie Royale de Musique : a fost angajat în 1742, ca solo haute-contre , cu sarcina de a acționa ca o rezervă pentru primul tenor Pierre de Jélyotte - care deja, totuși, , a avut un înlocuitor, în persoana lui Jean-Antoine Bérard (1710-1772), în vigoare din 1737. În special, sarcina sa instituțională a fost aceea de a sprijini părțile secundare, atât în ​​repropunerea operelor de repertoriu, cât și eventual în compoziția celor noi. Primul rol original care i-a fost încredințat pare să fi fost acela de „un astrolog” în comedia-balet La princesse de Navarre de Voltaire - Rameau , interpretată la Versailles în februarie 1745, urmată îndeaproape de cea a lui Thespis în prologul baletului bouffon Platée , din nou de Rameau, reprezentat și la curte la sfârșitul lunii martie. În aceasta din urmă, partea grotescă a nimfei de mlaștină îndrăgostită, protagonistă a baletului , a fost încredințată, în travestie , primului tenor Jélyotte. Spre deosebire de ceea ce se făcea de obicei, însă, niciuna dintre cele două compoziții nu a fost repropusă imediat la Palais-Royal, unde Academia și-a oferit producția publicului parizian. Cu toate acestea , prințesa a văzut debutul teatral al unui al patrulea haute-contre , François Poirier, venind din Musique du Roi și destinat mai întâi să se alăture Latour ca „a doua parte”, apoi să devină primul tenor pentru câțiva ani după pensionarea Jélyotte; În schimb, Platée a marcat rămas bun de la companie de către Bérard, poate enervat de supraabundența acum evidentă a tenorilor, care au plecat fără să fi dobândit măcar dreptul la pensie. [8]

Cariera lui Latour a continuat deci fără probleme timp de câțiva ani, cu angajamentele obișnuite ca actor secundar atât în ​​principal în reprezentări de repertoriu, cât și în lucrări noi (de Rameau, Leclair , Bodin de Boismortier etc.), până în februarie 1749 [9]. direcția Academiei a decis să propună din nou în fața Platoului public parizian, într-o versiune revizuită și corectată de Rameau cu sprijinul libretistului Sylvain Ballot de Sauvot (1703–1760). Contrar obiceiurilor Operei , nu toți cântăreții au păstrat rolurile care le-au fost atribuite inițial: din motive necunoscute, Jélyotte nu a participat, iar Latour a fost promovat, în locul său, la rolul de proprietar, în timp ce Poirier s-a ocupat de piese. interpretat în 1745 de Latour și Bérard. Succesul lucrării a fost senzațional, atât pentru public, cât și pentru cunoscători. Pentru a face față afluenței extraordinare de spectatori, s-a repetat de șapte ori în primele zece zile și apoi s-a repetat încă șase în timpul Postului Mare. Apoi a fost reînviat în 1750 și, cu mult mai puțin succes, în 1754, din nou cu Latour ca protagonist. [10] La nivelul evaluării critice, cea mai senzațională judecată a fost exprimată de Jean-Jacques Rousseau , căruia cu siguranță nu i-a lipsit bunăvoința față de Rameau. Într-o scrisoare adresată lui Friedrich Melchior von Grimm , care fusese provocat pentru că a definit muzica lui Platéé ca fiind „sublimă”, el l-a invitat sarcastic să accepte critica și să o definească în schimb ca „divină”, fără însă să regrete că a considerat opera ca „ capodopera lui M. Rameau ". [11] Pentru Latour a fost lovitura de aripă majoră din cariera sa: «M. De la Tour - a scris Pierre-Louis d'Aquin - trebuie să ocupe un loc în rândul oamenilor talentați: după ce l-a înlocuit pe M. Geliote [Jélyotte], a fost văzut excelând în Opera Platée a marelui Rameau, ar fi dificil să facă acest rol mai mult vesel și spiritual. " [12] Și a fost, printre altele, un rol din punct de vedere vocal, în afară de ușor: conform Rodolfo Celletti , a fost într-adevăr parte din cea mai ascuțită țesătură scrisă vreodată de Rameau pentru haute-contre și a venit, în termeni de diapozitiv modern, la C 4 . [13]

Având în vedere ușurința sa în benzi desenate, pentru restul i s-au încredințat în principal (dar nu numai) roluri ușoare, precum cel al „profesorului de nebunie” din replică la Le carnival et la folie de Destouches , sau roluri amuzante în travesti ca Nérine în Les Festes vénitiennes of Campra sau Bélise în Les festes de Thalie de Mouret , [14] până la sosirea în octombrie 1754 la ceea ce sa dovedit a fi al doilea cel mai de succes din cariera sa. Ne aflam acum în scurtarea Querelle des Bouffons , controversa istorică care opusese în Franța partizanii muzicii italiene, în tradiția operei comice , susținătorilor muzicii franceze, în tradiția tragédie lyrique . Compozitorul Mondonville a susținut partidul francez , al cărui bărbat devenise într-adevăr un fel de standardist după succesul, în 1753, al titlului său și l'Aurore și, pentru a-și consolida supremația, „a avut ideea ingenioasă de scriind o „operă - cuvinte și muzică - în dialectul țării sale, Languedoc , care, pentru dulceața și sonoritatea sa, are o oarecare analogie cu limba italiană ca limbaj muzical." [4] Pentru a produce o operă în limba lingadociană, a fost totuși necesar să existe cântăreți din sudul Franței, care să vorbească, dacă nu chiar acest dialect, cel puțin unul dintre celelalte vernaculare derivate din limba d'oc . Prin urmare, personajele libretului erau conținute în numărul de trei și încredințate primului tenor Jélyotte, care era originar din Béarn , primei femei Marie Fel , care era gasconă din Bordeaux , și lui Latour, care, ca menționat, provenea probabil din sudul.din zona Carcassonne. „Pastorala linguadociană” în trei acte, Dafnis și Alcimadura (franceză, Daphnis și Alcimadure ), a fost pusă în scenă pentru prima dată la 24 octombrie și 5 noiembrie 1754 în Castelul Fontainebleau , în prezența regelui Ludovic al XV-lea și a curții sale, bucurându-se de un franc succes: s-a repetat și duetul ultimului act. Prima reprezentație publică a avut loc la teatrul Palais-Royal pe 29 decembrie 1754, când, potrivit Spire Pitou, s-a adăugat prologul în franceză. [15] Succesul, chiar și la nivel public, a fost considerabil: lucrarea a continuat să se desfășoare în sudul Franței până în ajunul Revoluției Franceze , a făcut obiectul a numeroase parodii, a fost filmată la curte și chiar tradusă (cu puțin succes) în franceză când cântăreții vorbitori de occitană nu mai erau disponibili la Opéra . [16] Personajul atribuit lui Latour, Janet, fratele lui Alcimadura și un pic fanfaronat, a avut o importanță muzicală și dramatică egală, dacă nu chiar mai mare, decât iubitorii celor doi protagoniști și i-a adus cântăreței aprecierea sinceră a publicului și a criticilor : recenzia operei care a apărut în „Mercure de France” a doua zi după premiera de la Paris, a reamintit „Delatour” de două ori, a recunoscut că a cântat rolul de benzi desenate care i-a fost încredințat „fort bien” și l-a citat mai întâi în finală listarea interpreților. [17]

Cu toate acestea, cariera lui Latour se apropia de sfârșit. Bouissou se referă la un episod care a avut loc în 1753, atunci când, cu ocazia unei reprise de Fêtes lui Rameau de Polymnie, tenorul a refuzat să preia de la Poirier în caracterele Alcide și Antioh (precum și susținerea partea sa de „șef artelor "), care merită o mustrare amenințătoare din partea direcției Opéra . Ținând cont de faptul că personajele lui Alcide și Antiochus au fost create de Jélyotte, ar putea fi de fapt o resentimente din partea lui Latour de a fi plasat în a doua linie a lui Poirier în înlocuirea primului tenor, care era pe punctul de a se retrage. (atunci a avut loc în 1755). Faptul este că, pe baza datelor furnizate de Bouissou, rolul lui Janet a fost ultimul rol inițial jucat de Latour, care, în august 1756, și-a încheiat cariera scenică luând rolul primului om al lui Almanzor într-un film. Zaïde, reine de Grenade of Royer . În același timp a devenit parte a Musique du Roi , începând cu 1757 i s-a acordat o pensie anuală de o mie de lire , o sumă care, de altfel, era mai mică decât cea pe care o acumulase cu statutul său de serviciu; după care numele său a dispărut definitiv din cronici. [2]

Din Registre des tutelles din 15-30 iulie 1790, [18] se pare că Jean-Paul Spesoller de Latour murise la Paris la 12 sau 24 iunie 1789.

Roluri create

Următorul tabel a fost întocmit prin extrapolarea rolurilor originale ale lui Latour din lista spectacolelor sale întocmite de Sylvie Bouissou. [19]

personaj Operă autor an
Un astrolog La princesse de Navarre comédie-balet de Voltaire e
Jean-Philippe Rameau		 1745
Thespis ( Thespis ) Platée (prima versiune) Rameau 1745
Șef al artelor Les Festes de Polymnie Rameau 1745
Un păstor / unul dintre regii învinși Le Temple de la Gloire Rameau 1745
Apollon ( Apollo ) / Ministrul Destinului Jupiter vainqueur des Titans François Colin de Blamont (1690-1760)
și Bernard de Bury		 1745
Un cioban Scylla și Glaucus Jean-Marie Leclair 1746
Agéride Les Fêtes de l'Hymen et de l'Amour Rameau 1747
O plăcere / un păstor Daphnis et Chloé Joseph Bodin de Boismortier 1747
Platée ( travesti ) Platée (a doua versiune) Rameau 1749
Neptun ( Neptun ) (în Prolog) Naïs Rameau 1749
Un adept al lui Euterpe Carnavalul du Parnasse Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville 1749
Third Fury (travesti) / Voice from the cloud Zoroastre Rameau 1749
Un cioban Acanthe et Céphise Rameau 1751
Janet Dafnís și Alcimadura Cassanea de Mondonville 1754

Notă

  1. ^ Termenul în franceză este feminin. De fapt, în utilizarea franceză din epoca barocă, în timp ce termenii folosiți pentru a desemna tipurile vocale feminine erau de gen gramatical masculin, precum și echivalentele lor italiene ( dessus / soprano, bas-dessus / contralto), cei folosiți în schimb pentru bărbați erau femei. Chiar și astăzi, la urma urmei, termenul folosit pentru voce joasă , joasă, a rămas în genul feminin.
  2. ^ a b Boissou.
  3. ^ Vezi de exemplu Pitou și Campardon. Numele „Georges Imbart de La Tour”, atribuit artistului de site-ul L'Almanacco di Gherardo Casaglia (fostul Almanah al Amadeusonline ), este greșit, aparținând unui alt tenor de la sfârșitul secolului al XIX-lea.
  4. ^ a b Lajarte, p. 232.
  5. ^ Campardon, II, pp. 88-89 (accesibil online la Internet Archive ).
  6. ^ Pougin, p. 37. Atât Pougin, cât și Campardon (p. 86) au raportat și versuri poetice dedicate lui Latour. Acesta este catrenul la care face referire cel de-al doilea, produs în mod evident de un poet foarte puțin sărutat (doar pentru a rămâne în ton) de favorurile lui Euterpe sau Calliope : „ Latour, sur la scène lyrique // Jamais acteur ne mit plus d'art , plus d'action; // Tu joins surtout dans le comique // Les grâces de Momus à la voix d'Amphion "(Latour, niciodată un actor nu a adus mai multă artă sau mai multă ardoare pe scena operei; te aduni mai presus de toate în comic grațiile lui Momo la vocea lui Anfione ).
  7. ^ În special,Registre des tutelles , 15-30 iulie 1790 pus la dispoziție online ca parte a Proiectului Familles Parisiennes .
  8. ^ Pougin, pp. 38-40.
  9. ^ Prima reprezentație, programată inițial pentru 4 februarie, a trebuit mutată în 9 februarie după moartea Ducesei de Orleans , fiica nelegitimă a regelui Sun și văduva lui Philip d'Orléans , regent al Franței în primii ani ai lui Louis domnia s. XV ( Opéra Baroque - Pagina: Platée ).
  10. ^ Opéra Baroque - Pagina: Platée . Potrivit lui Spire Pitou, numărul spectacolelor reprezentate în 1749, tocmai în perioada 9 februarie - 21 martie, a totalizat cincisprezece; la șase cele date în 1750, între 5 și 12 februarie (p. 433).
  11. ^ Oeuvres complètes de JJ Rousseau (cu note istorice ale lui G. Petitain), Paris, Lefèvre, 1859, VI ( Musique ), p. 234
  12. ^ Pierre-Louis d'Aquin de Chateau-Lyon (1720-1796?), Siecle litteraire de Louis XV. ou lettres sur les hommes celebres ( prima parte), Amsterdam, Duchesne, 1754, p. 208 (accesibil online la Google Books )
  13. ^ Rodolfo Celletti, The French Vocal School and Rameau , în AA.VV., Storia dell'Opera (conceput de Guglielmo Barblan și regizat de Aberto Basso), Torino, UTET, 1977, III / 1, pp. 88/90. Tonul diapazonului era atunci în Franța cu aproape un ton mai mic decât în ​​prezent: prin urmare, nota cea mai înaltă marcată de Rameau ar trebui să fie un D 4 . Jélyotte se oprea de obicei la C, în timp ce, cel puțin conform Ducelui de Luynes, Poirier mergea chiar până la E (Lionel Sawkins, Haute-contre , în Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , New York, Grove (Oxford University Press), 1997, II, p. 669, ISBN 978-0-19-522186-2 )
  14. ^ Bouissou, pp. 413-414.
  15. ^ Pitou, p. 137. Pitou este singura sursă care anunță necontextualitatea reprezentării prologului cu prima lucrare la instanță.
  16. ^ În filmarea de la Curtea din 1764, alături de mult- pensionarii Fel și Jélyotte, rolul care fusese în La Tour a fost asumat de un recrutat recent al Comédie Italienne / Opéra Comique , Procesul avignonean Antoine (1737-1795), destinat să devină celebru în deceniile următoare până când și-a lăsat numele unui tip francez de tenor comic.
  17. ^ Extraits de Daphnis & Alcimadure , "Mercure de France, dédié au Roi", decembrie 1754, Volumul al doilea, pp. 208 și 210.
  18. ^ Digitizat, așa cum s-a indicat anterior, în cadrulProiectului Familles Parisiennes .
  19. ^ Bouissou, pp. 414-415.

Bibliografie

  • ( FR ) Sylvie Bouissou, Latour, Jean-Paul Spesoller de , în id. , Pascal Denécheau și France Marchal-Ninosque (regizori), Dictionnaire de l'Opéra de Paris sous l'Ancien Régime (1669-1791) , Paris, Classiques Garnier, 2019, III (HO), pp. 413-415ISBN 978-2406090656
  • ( FR ) Émile Campardon, L'Académie royale de musique au XVIIIe siècle , Paris, Berger-Levrault & Ce, 1884 II, ad nomen , pp. 86–89 (accesibil gratuit online la Internet Archive )
  • ( FR ) Théodore de Lajarte, Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. Catalog Historique, Chronologique, Anecdotique , Paris, Librairie des bibliophiles, 1878, Volumul I (acces gratuit online în Arhiva Internet )
  • ( EN ) Spire Pitou, Opera din Paris. An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers - Rococo and Romantic, 1715-1815 , Westport / London, Greenwood Press, 1985, ad nomen , pp. 236-327, ISBN 0-313-24394-8
  • ( FR ) Arthur Pougin, Un ténor de l'Opéra au XVIIIe siècle. Pierre Jélyotte et les chanteurs de son temps , Paris, Fischbaker, 1905 (accesibil online la Internet Archive )
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Jean-Paul_Spesoller_de_Latour&oldid=120602303 ”