Johann Nepomuk Hummel

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Johann Nepomuk Hummel

Johann Nepomuk Hummel sau Jan Nepomuk Hummel ( Presburg , 14 noiembrie 1778 - Weimar , 17 octombrie 1837 ), a fost un compozitor , dirijor și pianist austriac .

Biografie

Hummel s-a născut în Presburg (acum Bratislava ), Slovacia , la vremea respectivă supusă monarhiei austriece a habsburgilor . Tatăl său, Josef Hummel , a fost director al Școlii Imperiale de Muzică Militară din Viena , unde a dirijat orchestra Teatrului Schikaneder ; mama lui era slovacă . Numele său derivă din San Giovanni Nepomuceno . La 8 ani a primit lecții de muzică de la Wolfgang Amadeus Mozart , care a fost impresionat de priceperea sa. Hummel a studiat pianul și a fost găzduit gratuit de Mozart; a cântat pentru prima dată în public la vârsta de 9 ani, cu ocazia unuia dintre concertele lui Wolfgang.

Mai târziu, tatăl său a început un turneu european cu el. Ajuns la Londra , Johann Nepomuk a primit lecții de la Muzio Clementi și a stat 4 ani în capitala engleză înainte de a se întoarce la Viena. Joseph Haydn a fost și el la Londra în 1791 și a compus o sonată în A flat pentru tânărul Hummel. Dedicatul a interpretat-o ​​pentru prima dată în Hanover Square Rooms, în prezența compozitorului, care la finalul spectacolului i-a mulțumit oferindu-i o guinee.

Hummel în 1814.

Izbucnirea Revoluției Franceze și perioada ulterioară a Terorii au forțat Hummel să anuleze un turneu deja planificat în Spania și Franța. Apoi și-a reluat drumul spre Viena susținând diverse concerte pe parcurs. La întoarcere, a primit lecții de la Johann Georg Albrechtsberger , Joseph Haydn și Antonio Salieri .

În această perioadă, tânărul Ludwig van Beethoven a venit la Viena și a luat lecții de la Haydn și Albrechtsberger, devenind astfel coleg de student și prieten cu Hummel. Se pare că sosirea lui Beethoven a dat o lovitură severă stimei de sine a lui Johann Nepomuk, dar și-a revenit fără prea multe dificultăți. Deși caracterizată prin frecvente urcări și coborâșuri, prietenia cu Beethoven a fost reciprocă și marcată de respect; când geniul Bonn era pe moarte, Hummel l-a vizitat de mai multe ori la Viena împreună cu soția sa Elisabeth și studentul Ferdinand Hiller și, în urma dorințelor sale, a interpretat o improvizație în timpul concertului care a avut loc în memoria sa. Cu această ocazie, Hummel s-a împrietenit cu Franz Schubert , care i-a dedicat ultimele sale trei sonate pentru pian. Cu toate acestea, deoarece ambii compozitori erau deja morți când au fost publicate sonatele, editorul a modificat dedicarea prin înlocuirea numelui lui Hummel cu cel al lui Robert Schumann , care era încă în afaceri la acea vreme.

Bustul lui Hummel lângă Deutsches Nationaltheater din Weimar

În 1804 Hummel a fost numit Konzertmeister (prima vioară), iar în 1809 l-a succedat lui Haydn în funcția de Kapellmeister (maestru de cor) în serviciul prințului Nicolae al II-lea Esterházy , în Eisenstadt . A deținut acest post șapte ani înainte de a fi concediat pentru neglijarea atribuțiilor sale, după care a făcut turnee în Rusia și Europa și s-a căsătorit cu cântăreața de operă Elisabeth Röckel , cu care a avut 2 copii.

Mai târziu a fost numit în funcția de Kapellmeister la Stuttgart din 1816 până în 1818 și la Weimar din 1819 până la moartea sa, unde a devenit prieteni apropiați cu colegii săi Goethe și Schiller . În timpul șederii sale la Weimar, Hummel a transformat orașul într-una dintre capitalele muzicale ale Europei, invitându-i pe cei mai buni muzicieni ai vremii să viziteze și să cânte acolo. A început unul dintre primele programe de pensionare pentru muzicieni, organizând concerte benefice pentru colegii care nu aveau fonduri suficiente. Mai mult, Hummel a fost unul dintre primii care au luptat pentru drepturile de autor împotriva pirateriei intelectuale.

Influențe

În timp ce se afla în Germania, Hummel a publicat Un curs teoretic și practic complet de instruire despre arta de a cânta la pian (1828), care a vândut mii de exemplare în primele zile. Tehnica pianului de la sfârșitul secolului al XIX-lea a fost puternic influențată de Hummel, datorită și lecțiilor pe care le-a dat lui Carl Czerny , care la rândul său a fost profesor al lui Franz Liszt . Czerny a studiat inițial cu Beethoven, dar a decis să-l abandoneze după ce l-a auzit pe Hummel.

Influența lui Hummel poate fi văzută și în lucrările timpurii ale lui Fryderyk Chopin și Robert Schumann , iar spiritul concertelor sale pentru pian (al treilea în B minor și al doilea în A minor) se remarcă în special în concertele lui Chopin. Acest lucru nu este surprinzător atunci când considerați că Chopin trebuie să fi auzit-o pe Hummel la unul dintre ultimele sale turnee în Polonia și Rusia și să fi păstrat concertele de pian ale lui Hummel în repertoriul său. Harold C. Schonberg , în cartea sa The Great Pianists , scrie că „începutul concertului în la minor de Hummel și cel în mi minor de Chopin sunt prea asemănătoare pentru a vorbi despre pură coincidență”.[1] În ceea ce privește cele 24 de preludii ale lui Chopin Op. 28, Schonberg scrie: „Este la fel de dificil să negăm faptul că Chopin era foarte familiarizat cu Preludii ale lui Hummel Op. 67, compus în 1815 și acum uitat - o colecție de 24 de preludii în toate cheile. și minor, începând de la Do major ".

Robert Schumann a studiat, de asemenea , operele lui Hummel (în special Sonata în fa dur minor Op. 81 ). Mai târziu a solicitat să devină elevul său, dar permisiunea i-a fost refuzată din cauza instabilității sale mentale. Liszt a vrut să studieze cu Hummel, dar tatăl său Adam a refuzat să plătească școlarizarea excesivă pe care Hummel o cerea (așa că Liszt a ajuns să studieze cu Czerny). Czerny, Friedrich Silcher , Ferdinand Hiller , Sigismond Thalberg , Felix Mendelssohn și Adolf von Henselt au fost printre cei mai buni elevi ai lui Hummel.

Muzică

Muzica lui Hummel a luat o cale diferită de cea a lui Beethoven. Privind spre viitor, Hummel a trecut pragul modernității cu lucrări precum Sonata în F # minor Op. 81 și Fantasia pentru pian Op. 18, care pot fi considerate exemple în care autorul rupe cu structurile armonice ale clasicismului și extinde forma sonată . În aceste două lucrări, Hummel se dovedește a fi inovator și îndrăzneț, mai ales dacă se ia în considerare faptul că Op. 81 a fost compus la cinci ani după Sonata Hammerklavier . Cu toate acestea, viziunea muzicală a lui Hummel nu a fost iconoclastă, iar filosofia sa a fost rezumată în deviza „bucură-te de lume dând bucurie lumii”.

Principalele sale compoziții sunt pentru pian, dintre care a fost unul dintre cei mai mari virtuoși ai timpului său. Pentru acest instrument a scris opt concerte, zece sonate (dintre care patru sunt fără număr de opus și una încă nepublicată), opt triouri, un cvartet, două cvintete și două weekenduri. Producția sa include, de asemenea, un octet pentru instrumente de suflat, o sonată pentru violoncel și una pentru viola , un concert și o sonată pentru mandolină, precum și un concert de trompetă în mi major scris pentru trompetă cheie, muzică de pian cu patru mâini, 22 de lucrări , cântec , mase și multe altele.

Absenta vizibilă a unei simfonii printre operele lui Hummel este probabil explicată prin faptul că nu a reușit să urmeze inovațiile lui Beethoven în acel gen muzical, deși rămâne neclar de ce nu a compus o simfonie în stilul altor mari contemporani (pentru exemplul lui Haydn ) . Trebuie spus, totuși, că ansamblul simfoniei clasice nu a inclus pianul, ceea ce ar fi putut reduce interesul lui Hummel, care, în calitate de pianist avid, ar fi preferat să scrie mai degrabă concerte de pian.

Lucrările lui Hummel includ, de asemenea, transcrieri interesante pentru pian, flaut, vioară și violoncel ale concertelor și simfoniilor de pian Mozart , care au fost recent înregistrate de pianistul german Fumiko Shiraga . Dintre acestea, în special, transcrierile Concertului pentru pian nr. 20 și Simfonia n. 40 .

Ultimii ani și moștenirea lui Hummel

La sfârșitul vieții sale, Hummel a văzut apariția unei noi școli de tineri compozitori și virtuoși și și-a dat seama că propria sa muzică iese din modă încet. Tehnica sa disciplinată și impecabilă, a la Clementi , și clasicismul său echilibrat contrastează cu virtuozitatea dezlănțuită a noului curent, reprezentat de interpreți precum Liszt și Giacomo Meyerbeer . În ultimii ani, Hummel a compus din ce în ce mai puțin, deși era încă foarte respectat și admirat, și a murit la Weimar în 1837. Un francmason ca Mozart, a lăsat moștenirea unei porțiuni considerabile din faimoasa grădină din spatele casei sale de la Weimar la loja sa.

Deși Hummel era o celebritate la momentul morții sale, cu o faimă postumă aparent sigură și de durată, muzica sa a fost uitată rapid de graba perioadei romantice, probabil pentru că ideile sale erau acum considerate depășite. Mai târziu, în timpul redescoperirii clasicismului de la începutul secolului al XX-lea, Hummel nu a fost luat în considerare, ascuns de Mozart (la fel s-a întâmplat și cu Haydn, care ar fi trebuit să aștepte până în a doua jumătate a secolului al XX-lea pentru a fi reevaluat) . Datorită înregistrărilor tot mai comerciale și a concertelor live care au loc astăzi în întreaga lume, se pare că admiratorii muzicii sale cresc din nou.

Lucrări

  • Recolta
    • n.1 pentru Soli, Cor mixt și orchestră în bemol major Op.77;
    • n.2 pentru Soli, cor mixt, orga și orchestră în mi bemol major Op.80;
    • n.3 pentru Soli, Chorus și Orchestra în Re minor Op.111.
  • 5 piese de teatru
  • Baletele
    • Helene And Paris Op.26
    • Das Belebte Gemahlcle Op.33
    • Quintuor Des Negares Du Ballet Paul Et Virginie Op.41
    • Sappho von Mytilene Op. 68 ( Theater an der Wien 1812 )
  • Compoziții de cameră
    • Triouri pentru corzi
      • 1 în mi bemol major WoO 3
      • 2 în sol major WoO 4
    • Cvartete pentru corzi
      • în Do major Op.30 n.1
      • în Sol major Op.30 n.2
      • în mi bemol major Op.30 n.3
    • Triouri pentru vioară , violoncel și pian
      • 1 în bemol major Op.3a
      • 2 în bemol major Op.12
      • 3 în fa major Op.22
      • 4 în Sol major Op.35
      • 5 în Sol major Op.65
      • 6 în mi major Op.83
      • n.7 în mi bemol major Op.93
      • n.8 în Mi bemol major Op.96
    • Cvintet pentru vioară, viola, violoncel, contrabas și pian (inițial Fortepiano) în re minor Op.74
    • Cvintet pentru vioară, viola, violoncel, contrabas și pian (inițial Fortepiano) în mi bemol minor Op.87
    • Septet nr.1 pentru flaut, corn, vioară, viola, violoncel, contrabas și pian în re minor Op.74
    • Septet n.2 pentru flaut, clarinet, trompetă, vioară, violoncel, contrabas și pian în Do major „ Militar
    • Potpourri pentru pian-forte și chitară în sol major Opera 53
    • Grande Serenata pentru pian-forte, vioară, chitară, clarinet și fagot în sol major Opera 63
    • Grande Serenata pentru pian-forte, vioară, chitară, clarinet și fagot în Do major Opera 66
    • Grande Sonata pentru pian-forte cu acompaniament la vioară sau mandolină Opera 37a
  • compoziții pentru pian
  • Concerte pentru instrument solo și orchestră
    • Concert pentru vioară, pian și orchestră în sol major Op.17
    • Concert pentru pian și orchestră nr. 1 în Do major Op.36 (Op.34a)
    • Concert pentru pian și orchestră n.2 în la minor Op.85
    • Concert pentru pian și orchestră nr. 3 în si minor Op.89
    • Concert pentru pian și orchestră nr. 4 în mi major Op.110
    • Concert pentru pian și orchestră nr. 5 în la bemol major Op.113
    • Concert pentru pian și orchestră în fa major Op.post.1
    • Concert pentru trompetă și orchestră în mi major WoO 1 (adesea publicat și interpretat din motive de oportunitate în mi bemol major)
    • Concert pentru fagot și orchestră în fa major WoO 23
    • Concert pentru mandolină și orchestră în sol major
  • Alte compoziții pentru instrument solo și orchestră
    • Variații pentru pian și orchestră în fa major pe o temă de Foglar Op.6
    • Rondo Brillante pentru pian și orchestră în la major Op.56
    • Variații pentru pian și orchestră în fa major Op.97
    • Variații pentru pian și orchestră în bemol major pe o temă din Das Fest der Handwerker Op. 115
    • Oberons Zauberhorn pentru pian și orchestră Op.116
    • Le Retour à Londres , Rondo Brillante pentru pian și orchestră în fa major Op.127
    • Potpourri pentru viola și orchestră la „ Comoara mea ” Op.94
  • 24 de studii

Notă

  1. ^ Harold C. Schonberg, The Great Pianists , p. 110

Bibliografie

  • Harold C. Schonberg, The great pianists Rev. & actualizat ed. , New York, http://www.simonandschuster.net/content/careers.cfm , 1987, ISBN 0-671-64200-6 .
  • Kapellmeister Hummel în Anglia și Franța . Joel Sachs, Detroit: coordonatori de informații 1977.
  • Johann Nepomuk Hummel: Der Mensch und Künstler . Karl Benyovszky, Breslau: Eos-Verlag 1934.
  • Thematisches Verzeichnis der Werke von Johann Nepomuk Hummel . Dieter Zimmerschied, Hofheim am Taunus: Hofmeister 1971.
  • Die Kammermusik Johann Nepomuk Hummels Dieter Zimmerschied, Mainz: 1966.
  • Johann Nepomuk Hummel und Weimar. Komponist, Klaviervirtuose, Kapellmeister 1778-1837 . Kurt Thomas, Weimar: Rat der Stadt 1987
  • Zwischen Klassik und Klassizismus. Johann Nepomuk Hummel în Wien und Weimar. Anselm Gerhard, Laurenz Lütteken (editori), Kassel: Baerenreiter 2003.
  • Marii pianiști: de la Mozart până în prezent . Harold Schonberg, New York: Simon & Schuster 1963. (Capitolul VII: „Din Irlanda în Boemia”).

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 44.485.364 · ISNI (EN) 0000 0001 2130 5493 · Europeana agent / base / 148312 · LCCN (EN) n79150265 · GND (DE) 118 554 751 · BNF (FR) cb138954035 (data) · BNE (ES) XX1295254 (data) · NLA (EN) 35.710.544 · BAV (EN) 495/341006 · CERL cnp01261372 · NDL (EN, JA) 01.068.438 · WorldCat Identities (EN) lccn-n79150265