José de Echevarría
Fratele José de Echevarría ( Eibar , ... - Palencia , 10 mai 1691 ) a fost un presbiter și constructor de organe spaniol aparținând ordinii franciscane , care a dezvoltat și a dat impuls tehnologiei așa-numitei „organe baroce spaniole” sau „ Organ iberic ". El a pus bazele și a dezvoltat organul iberic, un tip de organ cunoscut pentru sunetele sale foarte bogate și puternice, cu caracteristica de a avea o gamă largă de țevi orizontale. De asemenea, el a dezvoltat „arca ecourilor” un aparat care permite crearea efectelor sonore de „proximitate și distanță”.
Organul iberic are o mare prezență în bisericile din Spania , Portugalia , Amsterdam și Filipine . Fratele José de Echevarría și-a dezvoltat tehnica în secolul al XVII-lea și există exemple de organe în Alcalá de Henares , Zenarruza, Lekeitio , Palencia , Santo Domingo de la Calzada , Vitoria , Ochandiano și Tolosa , printre altele. [1]
Fratele José de Echevarría a fost definit ca:
| ( ES ) "Hombre audaz formador de hombres audaces, clave en the definitive formación del órgano español." | ( IT ) „Om îndrăzneț, antrenor de oameni îndrăzneți, element cheie în formarea definitivă a organului spaniol”. |
| ( Louis Jambou, Evolución del Órgano Español, siglos XVI-XVIII. Vol. I. Oviedo 1988, p. 312. ) | |
Biografie
José de Echevarría s-a născut în orașul Éibar din Țara Bascilor , probabil în prima jumătate a secolului al XVII-lea. El provenea dintr-o familie de constructori de organe . A intrat în ordinea franciscană și s-a specializat ca constructor de organe, construind numeroase organe pentru biserici în toată regiunea spaniolă.
La 10 mai 1691 a murit în mănăstirea San Francisco din Palencia , unde lucra la organul catedralei împreună cu părintele Domenico Aguirre de la mănăstirea Santa Chiara, unde fusese mutat după ce s-a îmbolnăvit. Potrivit cronicii, „a murit bătrân și foarte greu”. A fost înmormântat în capela principală a mănăstirii San Francisco, din Palencia. [1]
Școala spaniolă de orgă
Fratele José de Echevarría a creat o școală care a continuat să-și dezvolte contribuțiile și în care a apărut nepotul său, care avea același nume. Ucenicii săi au fost și frații Domenico Aguirre, Pedro Liborna Echevarría și José Alsúa. Acestea au fost urmate de Navarri Juan Apecechea, Félix Yoldi, Juan Andueza, Domenico Mendoza, José Mañeru și José di Ripa. [2]
Opera fratelui José de Echevarría s-a extins la toți constructorii de organe din Spania și a fost dezvoltată și îmbunătățită în valuri succesive, dând corp și caracteristici așa-numitei organe baroce spaniole. [2]
Dezvoltări
Pieptul sau arca ecourilor
În 1665, fratele José de Echevarría a construit orga mănăstirii din San Francisco de Vitoria și a instalat clarinul de ecos , care consta dintr-o colecție de țevi de clarinet în interiorul unui dulap cu capac care putea fi deschis după bunul plac de la tastatura instrument.cu o manetă de pedală, rezultând „carcasa sau arca ecourilor”. În construcția organului bisericii Santa Maria din Tolosa, a introdus un flaut și un cornet în caseta de ecou. Invenția „cutiei de ecou” a fost apoi atribuită englezului Abraham Jordan, organist și importator de vinuri din Jerez de la Frontera care a activat Umflătura organului englez, o copie a „cutiei de ecou” a monahului José de Echevarría el se întâlnise în timpul șederilor sale în Spania.
Inițial, în 1659, „arca ecourilor” avea două sau trei registre tiple și era așezată într-o cutie deasupra organului major. Aceasta a evoluat în mâinile discipolilor fratelui José de Echevarría, inclusiv a nepotului său José de Echevarría, creând o tastatură completă pentru ecourile care gestionau secțiuni independente ale cazului, acest lucru a dat naștere așa-numitului „organ al ecourilor”. , chiar dacă această tastatură ecou are nume diferite: organ ecou sau tastatură ecou.
Cu acest dispozitiv este posibil să se obțină efecte de „crescendo” sau „diminuendo”, adică suspendarea , precum și ecoul și contra ecoul. Pentru aceasta are o manetă sau o pedală. Termenul „ suspendare ” a fost adoptat de constructorii de organe din cauza stimulului care provine din interesul și surpriza pe care venirea și plecarea treptată a sunetului o produce în auzul nostru. Pentru a realiza aceste efecte, deschiderea capacului arcei ecoului este modificată, aceasta putându-se deschide brusc între o extremă și cealaltă (efectele „pianissimo” sau „fortissimo”) sau prin variația treptată a deschiderii sale (efectele „ crescendo ”sau„ diminuendo ”). Nuanța pe care o capătă ecoul este direct legată de zona de deschidere pe care o asigură capacele. [2]
