Tonomat

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă căutați alte semnificații, consultați Jukebox (dezambiguizare) .
Jukebox Wurlitzer 3500 "Zodiac" ( 1971 )

Jukebox sau juke-box este un dispozitiv de instalare publică care redă muzică automat după introducerea unei monede în ea și alegerea melodiei de către ascultător. Termenul juke-box a început să fie folosit în Statele Unite în anii 1930 ; derivă din juke-joint , care indica o bară unde poți dansa; juke-bands erau, de asemenea, utilizate în același timp pentru a indica grupurile muzicale care cântau acolo.

Tonomatul este compus, de obicei, dintr-un dulap împărțit orizontal în două rafturi, dintre care partea superioară are de obicei o placă mare de plexiglas sau sticlă care arată mecanismul intern de selectare a discurilor și platourilor , în cel inferior există controlul monedelor , seiful și sistemul de selecție electric / electronic.

Jukebox este un aparat care, împreună cu pinball-ul a marcat istoria divertismentului public în baruri și este prezent și în multe filme și seriale TV (Fonzie în Happy Days l-a activat cu un pumn bine plasat) și este unul dintre simboluri ale anilor cincizeci din Statele Unite.

Operațiune

Operațiunea este foarte simplă: atunci când introduceți o monedă valabilă conform setărilor, aparatul o depune în seif și permite tastaturii să selecteze piesele. Atunci când este selectat un cântec, de obicei prin tastarea unui cod numeric, mecanismul lanțului care conține discurile (situat în partea superioară) se deplasează până când discul selectat se află sub brațul mecanic care îl mută în platoul rotativ . În acest moment începe redarea, iar la sfârșitul melodiei discul va fi returnat la selectorul lanțului de margaretă.

Istorie

Wurlitzer , Seeburg, Rock-Ola și într-o măsură mai mică Ami au fost marile case americane care s-au luptat între 1930 și 1960 , anul în care s-a stabilit definitiv fenomenul strigător ( strigătorii , în Italia ), pentru a cuceri piața americană a ' echipament pentru a face muzică . O bătălie fără restricții, [ fără sursă ] câștigată sau uneori pierdută prin decizia producătorului de a permite selectarea unui disc suplimentar sau prin gustul unui designer care a aranjat o placare cromată la locul potrivit.

După ce Louis Glass și William S. Arnold au inventat un echipament de fonograf alimentat cu monede în 1889, primul aparținând fonografului electric Edison Class M și brevetat (1890) cu numele de atașament acționat cu monedă pentru fonograf (muzica putea fi auzită printr-unul din patru tuburi de emisie) [1] , primul fonograf real acționat cu monede a fost prezentat în 1927 de Ami, o fabrică care se distinsese deja în producția de piane automate . Deși această casă i-a anticipat pe toate celelalte cu cel puțin trei ani, nu a reușit niciodată să aibă conducerea pe piața americană, ci a fost cel mai mare producător de tonomate din Europa.

În 1933 , imediat după perioada marii depresiuni care a urmat crizei din 1929, Wurlitzer a prezentat primul său dispozitiv. Wurlitzer, la fel ca Rock-Ola, a construit și piane automate, acționate cu monede; marea difuzie pe care Radio a avut-o în acei ani a pus acest sector în criză. Pianele simbolice, odată falnice și foarte solicitate în toate locurile de întâlnire, au fost repede puse deoparte în favoarea noului uimitor „tovarăș sonor”. Casele mari trebuiau să-și apere produsele; un dispozitiv capabil să permită selectarea între diferite discuri, părea o alegere câștigătoare. De fapt, difuzarea noii mașini de muzică a fost incredibilă, având în vedere că numai în 1936 Wurlitzer a vândut mai mult de patruzeci de mii de tonomate, un disc niciodată egal în istorie.

În câțiva ani, piața a fost invadată și de ceilalți doi giganți din sector, Seeburg și Rock-Ola. Dispozitivele produse în acești ani aveau mobilier din lemn și permiteau selectarea a maximum 12 discuri, toate strict la 78 rpm . Discurile erau aranjate într-o grămadă verticală din care erau extrase și redate din când în când. Seeburg a fost primul, în 1938, care a produs un tonomat decorat cu celebrele materiale plastice iluminate. Modelul s-a depopulat și concurența nu a durat mult pentru a imita aceste finisaje care au făcut ca dispozitivul să fie mai atrăgător, adică mai atractiv și a permis o creștere a vânzărilor.

Concurența dintre producători în această perioadă a fost acerbă. În fiecare an a fost produs un nou model care trebuia vândut mai ales chiriașilor, care la rândul lor se ocupau de închirierea acestuia către managerii locurilor publice. Aparatele care erau încă pe deplin funcționale au fost înlocuite cu modele mai noi, în acel gen de cursă a consumismului dictată de modă. Dispozitivele colectate din orașe au fost „trecute” la sediul țării și ulterior retrase și demolate cu un topor chiar dacă nu erau altceva decât să fie aruncate. Designerii au propus corpuri de iluminat cu forme din ce în ce mai captivante; în 1940 a fost creat pentru prima dată un tonomat al cărui vârf a fost arcuit în loc să fie pătrat. Ideea sa dovedit a fi genială, atât de mult încât să determine linia tuturor exemplarelor pentru următorii zece ani. În timpul celui de- al doilea război mondial , toți producătorii importanți au trebuit să își transforme utilajele în producția de material de război.

Vechile dispozitive care înainte de război erau considerate vechi în orașe și fuseseră vândute în mediul rural, au fost recuperate pentru a obține piese de schimb; Wurlitzer a avut intuiția strălucită de a produce o piesă de mobilier care să poată fi adaptată universal tuturor mecanismelor interne. Această operațiune i-a permis să furnizeze cele mai luxoase camere noi cu jukebox și care i-a dat impulsul necesar pentru a deveni brandul de vârf din sector.

Imediat după război, a fost finalizată cea mai mare campanie publicitară proiectată vreodată pentru o mașină de monede. Pentru prima dată, un tonomat a fost promovat nu numai operatorilor din sector, ci și publicului larg; Wurlitzer 1015 a devenit rapid simbolul dorinței de distracție care i-a infectat pe americani ca o febră la sfârșitul războiului. Exagerarea a fost atât de puternică încât oferta unei camere s-ar putea schimba drastic dacă nu deții 1015.

Reviste și ziare au publicat pagini întregi cu fotografii ale tinerilor care au fost dezlănțuiți dansând în jurul acestei mașini, au fost produse zeci de gadgeturi care înfățișau mitica jucărie muzicală, iar americanii au atribuit acestui dispozitiv un triumf care încă vede în 1015 un model foarte căutat de colecționari și amatori. Au fost construite peste 50.000 de unități și, spre deosebire de ceea ce s-a întâmplat cu modelele care l-au precedat, modelul 1015 nu a fost retras de pe piață pentru a fi înlocuit cu modele mai noi, într-adevăr, multe dintre aceste dispozitive, care inițial funcționau cu discuri de 78 rpm, au fost convertite în lucrează chiar și cu anii 45 care au invadat piața în câțiva ani.

De fapt, întotdeauna în timpul războiului a devenit imposibil să se importe șelac din țările asiatice cu care au fost construite înregistrări vechi de 78 rpm. Efortul depus de cercetători în această perioadă a condus în scurt timp la descoperirea vinilului , pe care, datorită microgroove-ului, o piesă întreagă a putut fi înregistrată pe un disc cu un format mai mic, care a fost rulat la 45 rpm cu o viteză mai mare fidelitate.de sunet.

În 1948, Seeburg, mereu în fruntea tehnologiei, a prezentat modelul M100A, care a permis alegerea a 100 de discuri față de cele 24 de tonomate convenționale. A fost o lovitură grea pentru Wurlitzer și alte mărci concurente, care s-au străduit din greu să facă un produs competitiv. De parcă nu ar fi fost de ajuns, în câteva luni, Seeburg a produs M100B, care a folosit 50 de înregistrări unilaterale de 45 rpm. Primul model Wurlitzer capabil să contracareze dominația noilor Seeburgs a fost comercializat începând cu 1952, cu trei ani întârziere.

Galerie de imagini

Bibliografie

  • Alan Elliott: O doză zilnică a visului american: povești de succes, triumf și inspirație . Rutledge Hill Press SUA 1998, ISBN 1-55853-592-6 .
  • Vincent Lynch: American Jukebox, 1938–1948: The Classic Years . Chronicle Books Llc. 1990, ISBN 0-87701-678-X .
  • Christopher Pearce: Vintage Jukeboxes . Quintett Publ. Inc. 1988, ISBN 1-55521-323-5 .
  • Cornelia Kemp, Ulrike Gierlinger: Wenn der Groschen fällt… Münzautomaten - gestern und heute . Deutsches Museum 1988, ISBN 3-924183-11-2 .
  • Kerry Segrave: Jukeboxes: An American Social History . McFarland 2002, ISBN 0-7864-6260-4 .
  • Jerry Ayliffe: Un American Premium Guide to Jukeboxes and Slot Machines: Identification and Value Guide . Books Americana Incorporated 1991, ISBN 0-89689-082-1 .

Notă

  1. ^ Antiqueweek.com . Adus la 6 aprilie 2014 (arhivat din original la 28 octombrie 2010) .

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității Tezaur BNCF 1925 · LCCN (EN) sh85070985 · BNF (FR) cb122349403 (data) · NDL (EN, JA) 00.576.289
Muzică Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică