Kon Ichikawa

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Kon Ichikawa

Kon Ichikawa (市 川崑; Ujiyamada , 20 noiembrie 1915 - Ise , 13 februarie 2008 ) a fost un regizor japonez de film .

Biografie

Pasionat de desen și pictură încă de la o vârstă fragedă, are o revelație când vede pe ecran primele desene animate Walt Disney . Astfel, el decide, după ce și-a terminat studiile, să caute de lucru în industria japoneză de film de animație și, după o lungă ucenicie ca desenator, chiar și în perioada de război (fusese respins la proiectul de vizită din cauza sănătății precare), a debutat în 1947 cu filmul de marionetă de animație de lung metraj Musume Dojoji ( O fată la templul Dojo ). Lucrarea nu va fi proiectată niciodată în public din motive birocratice (el nu a avut viza de cenzură prealabilă din partea autorităților de ocupație americane, deoarece lucrările sale începuseră înainte de debarcarea Aliaților), iar filmul ajunge să fie uitat într-un depozit. A fost găsit acum doar câțiva ani și este acum arhivat la Cinémathèque Française .

În aceeași perioadă, Ichikawa a regizat primul ei lungmetraj, I fiori siudiono ( Hana hiraku ), o lucrare care marchează întâlnirea ei cu Natto Wada ( pseudonimul lui Yumiko Mogi), absolventă de literatură engleză, cu care s-a căsătorit în 1948 . Wada are talentul de a adapta operele literare pentru ecran (în Japonia este foarte rar că se folosește un subiect original pentru cinema) și cei doi încep să lucreze împreună, producând până în 1965 până la 34 de scenarii pentru cât mai multe filme.

Din 1950 până în 1956 Ichikawa s-a dedicat unei serii de comedii care i-ar da popularitate, fără a depăși însă granițele japoneze, și i-a adus porecla de „japonez Frank Capra ”. Punctul de cotitură a venit odată cu Biruma no tategoto ( Harpa birmaneză ) din 1956 . Opera este preluată dintr-un roman scris în 1950 și foarte răspândit și în școlile japoneze, care caută adevăratul sens și demnitatea vieții umane în ororile războiului. După o lucrare de scenariu laborioasă întotdeauna a soției sale, Ichikawa își realizează filmul simbolic cu puține mijloace (contrar credinței populare, producția are loc aproape în întregime în Japonia).

Între timp, în Occident, organizatorii marilor festivaluri internaționale încep să invite filme din cinematografele îndepărtate, iar presa începe să vorbească despre Kurosawa și Mizoguchi . Când Harma birmaneză este prezentată la cel de-al 17-lea Festival de Film de la Veneția , publicul care credea că se ocupă de opera unui „meșter discret” se confruntă, în schimb, cu o capodoperă. Juriul, prezidat de Luchino Visconti , a decis în acel an să nu acorde Leul de Aur din cauza diferențelor dintre membri, dar filmul lui Ichikawa a primit în continuare majoritatea voturilor.

Următorul film care ajunge în Occident este Enjo : traducere Conflagrazione (cunoscută și sub numele de Flacăra chinului ). Și acest lucru este prezentat în Veneția ( 1958 ) și, deși stârnește interes și respect, nu entuziasmează critici precum precedentul.

Nobi ( Incendii în câmpie ) ( 1959 ) abordează tema războiului deja descrisă cu Harpa birmană , de data aceasta cu imagini și mai crude și violente. Filmul va câștiga Leopardul de Aur la Festivalul de Film de la Locarno în 1961 .

Din aceeași perioadă este Kagi ( Cheia ) bazat pe același roman de Junichiro Tanizaki care a inspirat filmul omonim de Tinto Brass , realizat în 1983 . Este pentru prima dată când filmează în culori; complotul, cu un conținut erotic, se desfășoară într-un mod foarte subtil și rafinat, fără a cădea în pornografie în ciuda numeroaselor scene aspre. Acesta va fi proiectat la Festivalul de Film de la Cannes din 1960 , dar nu va fi distribuit niciodată în Italia.

În 1962, The Guilt ( Hakai ) a fost lansat. În 1964, Ichikawa a decis să nu mai facă filme de lung metraj. Și soția sa s-a săturat să lucreze într-un cinematograf care i-a schimbat gramatica și „nu mai are inimă”. Ultima lucrare la care lucrează împreună este Tokyo Orimpikku , ( Jocurile Olimpice de la Tokyo ), un documentar lansat în 1965 și considerat de mulți o mărturie extrem de poetică a evenimentului , egal cu cel care l-a făcut celebru pe Leni Riefenstahl cu ocazia Jocurile de la Berlin din 1936 . În ciuda recunoașterii obținute în întreaga lume (Cannes a fost prima), astăzi versiunea editată de Ichikawa nu mai există: autoritățile olimpice și-au asumat dreptul de a asambla și dezasambla cantitatea enormă de filmări, dând naștere la șase-șapte versiuni diferite a filmului în funcție de piața către care este destinat, de care regizorul se disociază în mod evident, nerecunoscându-le drept ale sale chiar dacă acestea poartă semnătura sa.

Printre numeroasele proiecte documentare la care lucrează după ce a câștigat o faimă enormă pentru filmul despre olimpiade, Ichikawa are ocazia să urmărească un episod din Topo Gigio la televiziunea japoneză și, amintindu-și originile, decide să se întoarcă la un film de marionetă animat cu el ca protagonist. Apoi ia legătura cu Maria Perego , autoarea păpușii, și elaborează o dramă morală, cu Topo Gigio care, între diverse aventuri, trebuie să fure bomba atomică unui grup de criminali care doreau să o folosească. Toppo Jījo no botan sensō ( Topo Gigio și războiul cu rachete ) va fi un fiasco total și va fi zdrobit atât de criticii japonezi, cât și de cei occidentali.

După un foarte celebrat documentar despre Japonia proiectat la Osaka cu ocazia Expo '70 , Ichikawa reia lucrul la subiecte și activitatea sa acoperă atât cinematografia, cât și televiziunea. În 1970, împreună cu Masaki Kobayashi , Akira Kurosawa și Keisuke Kinoshita , a fondat compania de producție independentă Yonki-no-Kai. Singurul film al companiei, Kurosawa's Dodes'ka-den , este un eșec comercial care pune capăt operațiunilor companiei.

În 1985 a realizat și un remake color al Harpei birmaneze .

Cu peste 90 de lucrări, Ichikawa este considerată, împreună cu Kurosawa, Mizoguchi și Yasujirō Ozu , unul dintre maeștrii cinematografiei japoneze. În ciuda stilului inegal, datorită varietății de teme pe care le-a atins în carieră, de la comedie la erotism, de la război la sport, de la povești pentru copii la filme de epocă, mesajul său este extraordinar de clar și limbajul său impecabil.

A murit de pneumonie într-un spital din Tokyo la 13 februarie 2008, la vârsta de 92 de ani. [1]

Filmografie parțială

Element de verificat
Acest punct sau secțiune privind chestiunea directorilor este considerat a fi verificat .
Motiv : Judecând după o cercetare pe italiataglia.it, singurele filme ale lui Ichikawa distribuite cinematografiei în italiană (cel puțin până în anul 2000) sunt Harma birmaneză , Nobi - Incendii în câmpie , Jocurile Olimpice de la Tokyo și Ce face ochiul nu vezi . Cu excepția cazului în care celelalte lucrări ale sale nu au fost editate la video sau la televizor cu titlul italian indicat în această filmografie, acestea ar trebui mutate la titlul original.
Alăturați-vă discuției și / sau corectați intrarea. Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Notă

  1. ^ (EN) Directorul Ichikawa, 92 de ani, moare , pe search.japantimes.co.jp.

Bibliografie

  • Angelo Solmi, Kon Ichikawa , Il Castoro Cinema n. 17, Editura Il Castoro, 1975

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 19,887,779 · ISNI (EN) 0000 0001 2123 244X · LCCN (EN) n84194016 · GND (DE) 118 959 832 · BNF (FR) cb14107628m (dată) · BNE (ES) XX4579048 (dată) · ULAN (EN) ) 500 332 007 · NDL (EN, JA) 00,139.458 · WorldCat Identities (EN) lccn-n84194016
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Kon_Ichikawa&oldid=121636585 ”