Italianul din Alger

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea filmului de animație din 1969, consultați L'italiana in Algeri (film) .

«Ar trebui să mă
Găsește un italian. Am o mare dorință
De a avea una dintre aceste tinere,
Ce ciocan pentru atâția cicisbei ​​"

( Mustafà, actul I scena II )
Italianul din Alger
Gioachino Rossini - italian în Alger - Veneția 1813.png
Limba originală Italiană
Tip dramă jucăușă
Muzică Gioachino Rossini
Broșură Inelele Ingerilor
( Broșură)
Fapte Două
Epoca compoziției Mai 1813
Prima repr. 22 mai 1813
teatru Teatrul San Benedetto , Veneția
Versiuni ulterioare
Personaje
[1]
  • Mustafà , Bey d'Algeri ( bas )
  • Elvira , soția lui Mustafà ( soprană )
  • Zulma , sclavul de încredere al lui Elvira ( mezzosoprana )
  • Haly , căpitanul corsarilor algerieni ( tenor sau bas) [2]
  • Lindoro , tânăr italian, sclavul preferat al lui Mustafà (tenor)
  • Isabella , Italian Lady ( contralto )
  • Taddeo , tovarășul lui Isabella ( buffo scăzut )
  • Cor masculin al lui Eunuchi del Seraglio, Corsari algerieni, Sclavi italieni, Pappataci
  • Femele de seraglio, sclavi europeni, marinari, mauri (extras)
Autograf Arhiva Casei Ricordi , nota de la Milano

L'italiana in Algeri este o dramă jucăușă în două acte de Gioachino Rossini , cu un libret de Angelo Anelli , pus în scenă pentru prima dată la Veneția pe 22 mai 1813.

Théodore Chassériau Harem (1856)

Evenimente istorice

Textul lui Angelo Anelli, o dramă jucăușă în două acte aparținând genului de operă comică , fusese deja muzicalizat în 1808 de Luigi Mosca și a fost vag inspirat de o știre care s-a întâmplat cu adevărat: povestea Antoniettei Frapolli, o răpită Lady milaneză de pirați în 1805, dus la harem de beiul de Alger MUSTAFA-ibn-Ibrahim și apoi sa întors în Italia. Așa cum era obișnuit la acea vreme, un Rossini care încă avea doar douăzeci și unu a luat același libret (cu unele modificări încredințate lui Gaetano Rossi ) și a compus opera în grabă (unii spun că în 27 de zile, alții chiar pretind doar 18). Pentru amestecul perfect de sentimental, amuzant și serios, opera a fost definită de Stendhal drept „perfecțiunea genului amuzant”.

Melodrama a fost interpretată pentru prima dată la Teatrul San Benedetto din Veneția și a avut imediat un succes excelent, datorită și companiei de cântat, inclusiv Marietta Marcolini (Isabella) și Filippo Galli (Mustafà). Căci Marcolini Rossini compusese deja L'equivoco extravagante , Ciro în Babilonia și La pietra del paragone . Rossini a regizat apoi opera la Vicenza în 1813 (cu o nouă cavatină pentru protagonist, "Cimentando i venti e l'onde", în locul originalului "Cruda sorte"), la Milano în 1814 (cu modificări suplimentare, inclusiv includerea în actul al doilea a unei noi cavatine pentru Lindoro, „Concedi amor pietoso”) și la Napoli în 1815 (cu înlocuirea rondo-ului prea expus politic al Isabellei, „Pensa alla patria”, cu un „Sullo stil de mai puțin compromis călători). [3]

Opera a rămas în repertoriu, în Europa și în Statele Unite, pentru aproape întregul secol al XIX-lea , chiar și atunci când difuzarea operelor lui Rossini era deja în declin. Prima renaștere din secolul al XX-lea datează din ediția din Torino din 1925, regizată de Vittorio Gui și interpretată de Conchita Supervia, care a stârnit entuziasmul lui Richard Strauss și, de atunci, L'italiana a rămas, împreună cu Il barbiere di Siviglia , în La Cenușăreasa și, într-o măsură mai mică, la William Tell , una dintre cele mai reprezentate opere ale lui Rossini în repertoriul teatrelor de operă din întreaga lume. [3]

Personaje și interpreți

Personaj Tip vocal [1] Interpret al premierei, 22 mai 1813 [1]
Mustafà, Bey sau dey d'Algeri scăzut Filippo Galli
Elvira, soția lui Mustafà soprana Luttgard Annibaldi
Zulma, sclavă, confidenta Elvirei mezzo soprană Annunziata Berni Chelli
Haly, căpitanul corsarilor algerieni tenor sau bas [2] Giuseppe Spirito
Lindoro, un tânăr italian, sclavul preferat al lui Mustafà tenor Serafino Gentili
Isabella, doamnă italiană alto Marietta Marcolini
Taddeo, tovarășa Isabelei amuzant Paolo Rosich
Coruri de eunuci din menajerie, de corsari algerieni, de sclavi italieni, de muște de nisip
Extras ale femeilor din menajerie, sclavi europeni și marinari

Complot

Actul unu

Scena I

Scenă: Cameră mică în apartamentele lui Mustafà, Bey din Alger și soția sa Elvira.

Desen pentru coperta broșurii, desen de Peter Hoffer pentru L'italiana in Algeri (sd) - Archivio Storico Ricordi

Mângâiată de eunuci, Elvira se plânge confidentului ei Zulma de răceala soțului ei. Căpitanul pirat Haly intră, anunțând sosirea lui Mustafà. După ce a căpătat curaj, Elvira încearcă să vorbească cu mirele, dar beiul îi răspunde dur: este inutil să continui să-l enervezi, nu știe ce să facă cu ea. Lăsat singur cu Haly, Mustafà îl informează despre decizia sa de a scăpa de Elvira, oferindu-i-o în căsătorie tânărului său sclav italian Lindoro. Bey s-a săturat de sclavii săi și cere ca, cu durerea morții, corsarii să-l găsească o italiană, al cărei caracter este recunoscut ca fiind deosebit de plin de viață. Tânărul Lindoro, sclav în Alger de trei luni în urmă, meditează la soarta sa de iubit despărțit de iubitul său și numai gândindu-se la dragul său Isabella poate găsi pace. La scurt timp, Mustafà ajunge și îl informează despre decizia sa de a se căsători cu el. Lindoro încearcă să reziste acestei propuneri bizare afirmând calitățile pe care ar trebui să le aibă o femeie pentru a deveni mireasa sa, dar beiul nu-i lasă de ales, răspunzând că Elvira le are pe toate.

Scena II

Scenă: plajă de mare.

Naufragiat de o furtună violentă, o navă este îmbarcată de pirați. Haly și oamenii lui se bucură de pradă și de sclavi. Printre acestea, Isabella italiană este remarcată imediat pentru frumusețea ei extraordinară. Fata se plânge de condamnarea și pericolul în care se află, după ce s-a angajat în căutarea iubitului ei Lindoro. Imediat, însă, ia curaj și, printre cuvintele de admirație ale piraților înșiși care o văd ca prada perfectă pentru bey, ea decide să folosească armele seducției și vicleniei pentru a se elibera de această situație. Taddeo, tovarășul și pretendentul ei de călătorie, este, de asemenea, capturat împreună cu Isabella, care, pentru a nu trezi suspiciuni, este trecută ca unchiul ei. Odată singuri, Taddeo și Isabella reflectă la situația lor: Taddeo este într-o mare agitație, în timp ce Isabella etalează liniștea; între cei doi începe o ceartă care îi vede pe punctul de a-și separa căile, dar în cele din urmă optează pentru prudență și hotărăsc să rămână uniți chiar și sub masca unchiului și a nepotului.

Scena III

Scena: Sala din palatul Mustafà.

Zulma încearcă să se apropie de Elvira și Lindoro care declară că nu au intenția de a se căsători. Mustafà ajunge și îi oferă lui Lindoro posibilitatea de a se întoarce acasă, atâta timp cât îl ia pe Elvira cu el. Tânărul este de acord să plece acasă. Elvira este desconcertată de decizie și este pe cale să-i ceară Bey să dea socoteală pentru ea, când Haly anunță capturarea splendidului italian. Mustafà nu mai este în piele, după ce i-a invitat pe Elvira și Zulma să grăbească plecarea lor, el se abandonează la exultare la știri. Între timp, Elvira este disperată pentru că simte că încă o iubește pe Mustafà, iar Lindoro, care îi oferă o nouă viață în Italia, îi declară că nu vrea să plece fără să-și fi salutat soțul pentru ultima dată.

Scena IV

Scenă Sala mare din palatul Mustafà.

Beyul nerăbdător înconjurat de eunucuri așteaptă sosirea noului sclav. Haly o anunță și, așa cum o văd, toți cei prezenți sunt surprinși de frumusețea ei. Isabella, pe de altă parte, își dă seama imediat că poate obține cu ușurință mai bine de bey și începe să-l măgulească cu o cerere de consolare: bey se simte deja îndrăgostit și abia reușește să-l păstreze pe Haly. Între timp, Taddeo se prezintă susținând, ca unchi, că poate fi aproape de nepoata sa. Lindoro, Elvira și Zulma ajung să întâmpine beiul înainte de a pleca; Isabella își recunoaște imediat iubitul Lindoro și uimirea celor doi nu scapă celor prezenți care, totuși, nu înțeleg. Isabella reia imediat inițiativa întrebându-l pe Mustafà care este femeia cu Lindoro. Bey își explică intențiile cu privire la căsătoria dintre Lindoro și Elvira. Isabella răspunde că respingerea soției sale este un obicei atât de barbar, încât nu ar putea să-l iubească niciodată pe bărbatul care l-a îndeplinit. Spre uimirea celor prezenți, Isabella reușește astfel să obțină de la Mustafà că Elvira rămâne în Alger și că Lindoro devine sclavul ei personal.

Al doilea act

Scena I

Scenă: mică cameră comună în apartamentele Mustafà și Elvira.

Mustafà este în totalitate la mila farmecului Isabellei: toată lumea este amuzată de noua situație. Bey sosește și le instruiește femeilor să-i spună Isabelei că va merge la ea pentru o cafea, lăudându-se că știe să trateze o astfel de femeie. Elvira se preface că îl umorează, pretinzând că este de partea lui. Odată ce pleacă cu toții, Isabella trece pe acolo, plângându-se de infidelitatea lui Lindoro care ajunge la ea și o asigură de dragostea sa: el explică că nu are intenția de a se căsători cu Elvira și că a acceptat doar să se poată întoarce în Italia și să o revadă. Liniștit, Isabella face o întâlnire cu el într-o pădure din apropiere pentru a conveni cum să scape din Alger. Părăsind-o pe Isabella, Lindoro se bucură de iubirea nou-descoperită. Mustafà se întoarce dornic să fie singur cu Isabella, dar este oprit de Taddeo, îngrozit că Haly îl urmărește. Bey-ul explică faptul că, dacă căpitanul corsarilor îl caută, nu este supus torturii (Taddeo este îngrozit în permanență de ideea de a ajunge în țeapă), ci să- i acorde titlul de Kaimakan , adică locotenent. , ca semn de stimă și respect față de el în calitatea sa de unchi al Isabelei. Prin urmare, Taddeo este îmbrăcat în stil turcesc, complet cu turban și sabie, așa cum se potrivește noului său statut . Bey îl face astfel să înțeleagă că sarcina lui este să mijlocească în numele său cu Isabella; De îndată ce Taddeo își dă seama că trebuie chiar să acționeze ca un „abajur” între femeia de care este îndrăgostit și Mustafà, încearcă să refuze, dar două priviri de furie de la bey sunt suficiente pentru a-l face să se răzgândească.

Scena II

Scenă: Magnific apartament în palatul bey.

Elvira și Zulma îi raportează Isabelei că bey va fi cu ea în curând; fata care se pregătește cu atenție pentru întâlnire, dă o lecție de seducție femeilor. El o invită pe Elvira să nu dispere și o roagă să se ascundă în camera alăturată și să o lase să o facă. Apoi începe să se îmbrace și, când își dă seama că este urmărită de Mustafà, se preface că își pune toată grija în pregătirile pentru dragostea turcului. Împreună cu bey, furioasă de gelozie, Lindoro și Taddeo o observă ascunse. Mustafà, înnebunit de dorință, îi poruncește lui Taddeo să-l lase singur cu ea imediat ce începe să strănute. Lindoro introduce în cele din urmă Isabella și Mustafà îi arată lui Taddeo în noua îmbrăcăminte Kaimakan. În timp ce fata privește amuzat, Lindoro se preface că participă la comploturile lui Mustafà sugerând că, dacă fata s-a îmbrăcat cu atâta grijă, cu siguranță a făcut-o pentru a-i face plăcere. Bejul crede că a venit momentul potrivit și, cu un strănut, îl invită pe Taddeo să plece; totuși, se preface că nu aude și, pentru a complica lucrurile, Isabella se implică și ea și o invită pe Elvira să stea la masă cu ei să bea o cafea. În distracție generală, Mustafà, ciudat, furios îi înjură pe toată lumea pentru că i-a aruncat o întâlnire galantă.

Scena III

Scena: În camera mică de deasupra.

Haly reflectă cu satisfacție la ceea ce i s-a întâmplat lui Mustafà: este un om al lumii și știe bine ce caracter au femeile italiene. Odată ce Haly a ieșit, Lindoro și Taddeo vin să discute între ei: primul tocmai l-a făcut parte din planul Isabellei de a scăpa de Alger cu restul sclavilor italieni. Taddeo îi dezvăluie că nu este unchiul fetei, ci iubitul și că se consideră mai norocos decât iubitul ei anterior, un anume Lindoro. Lindoro este amuzat de iluzia lui Taddeo, dar îi amintește să se țină de planul stabilit. Gluma începe și când Mustafà ajunge furios de furie, Taddeo și Lindoro îl măgulesc explicându-i că Isabella, pentru a-i arăta pasiunea, a decis să-l numească Pappataci . Mustafà este confuz: ce înseamnă Pappataci? Lindoro îi explică că acest titlu este acordat îndrăgostiților neobosiți (dar în realitate este numele unei insecte enervante ), în timp ce Taddeo îl introduce în nominalizare ca mulțumire potrivită pentru poziția sa recentă ca Kaimakan. Cei doi îi explică apoi pe bey care sunt sarcinile lui Pappataci: să mănânce, să bea și să doarmă înconjurat de femei. Când pleacă cei trei, intră Haly și Zulma, de la care aflăm că Isabella a făcut ca eunucii și gardienii să doneze o cantitate mare de vin și lichioruri pentru a sărbători ceremonia de numire a beyului, așa cum Pappataci a programat în aceeași seară.

Scena IV

Scenă: Magnific apartament în palatul bey.

Taddeo află de la Lindoro că Isabella, cu scuza ceremoniei de nominalizare pentru Pappataci, a obținut participarea tuturor sclavilor italieni la petrecere. De fapt, fata ajunge, urmând un grup mare de italieni, care se declară gata de acțiune. Isabella îi incită cu mândrie la salvare și îi reproșează lui Taddeo râsul, avertizându-l că el însuși ar putea ajunge să fie de râs. Apoi îl invită pe iubitul său Lindoro să se gândească la patria sa și să ia un exemplu din vitejia compatrioților săi. După ce s-a asigurat că oamenii ei sunt pregătiți pentru acțiune, Isabella se complace în speranța de a-și revedea patria. Între timp, Taddeo, înșelându-se, crede satisfăcut că întregul plan conceput de Isabella a fost făcut pentru a se întoarce cu el. Mustafà ajunge, Lindoro îl urmează cu unii dintre sclavii îmbrăcați bizar în „Pappataci”: Lindoro îl prezintă pe Mustafà grupului care își declară dorința de a-l întâmpina în frăție. După ce bey-ul este îmbrăcat și în hainele lui Pappataci, Isabella îi cere lui Taddeo să citească sarcinile pe care va trebui să le respecte pentru a fi demn de această funcție, sub un jurământ solemn: să nu vadă, să nu audă și să tacă. Slujba Pappataci este să mănânce, să bea și să tacă. Bey raportează că a înțeles perfect și că a putut îndeplini această sarcină mai bine decât oricine altcineva. Pentru a dovedi dacă noul candidat este demn de această funcție, se introduce o masă încărcată cu alimente pe care candidatul trebuie să o consume, rămânând impasibil față de ceea ce vede și ceea ce aude. Între timp, se apropie o navă, din care sclavii europeni îi invită să grăbească plecarea. Când Isabella și Lindoro pornesc împreună, Taddeo își dă seama că cei doi sunt îndrăgostiți. El încearcă să-l avertizeze pe Mustafà care, crezând că totul face parte din test, refuză să-l asculte. Taddeo trebuie doar să facă tot posibilul ghinion și să urce la bord, de asemenea și, mai presus de toate, pentru a evita răzbunarea lui Mustafà. Când, zguduit de Elvira și Zulma, beiul își dă seama de înșelăciune, el încearcă să-și cheme gărzile, dintre care mulți sunt totuși beți. Mustafà se declară gata să se întoarcă la dragostea soției sale: suficient cu femeile italiene. Prin urmare, italienii pleacă fericiți și armonia se restabilește. Totul se încheie cu o morală: o femeie, dacă vrea, cu artele sale de seducție poate înșela pe oricine.

Personalul orchestral

Scorul lui Rossini implică utilizarea a:

Pentru recitativele uscate :

Structura muzicală

Actul I

  • 1 Introducere înainte de Serenate il mesto ciglio (cor, Elvira, Zulma, Haly, Mustafà)
  • 2 Cavatina Languir for a beautiful (Lindoro)
  • 3 Duet Dacă vreau să iau o soție (Lindoro, Mustafà)
  • 4 Cor și cavatină Câte lucruri, câți sclavi! - Soarta crudă, dragostea tiranică (Isabella)
  • 5 Duet La capriciile destinului (Isabella, Taddeo)
  • 6 Aria Deja de o ardere neobișnuită în piept (Mustafà)
  • 7 Final prima Trăiască, trăiește flagelul femeilor (cor, Haly, Mustafà, Isabella, Taddeo, Lindoro, Elvira, Zulma)

Actul II

  • 8 A doua introducere Un prost, un prost (cor, Haly, Elvira, Zulma)
  • 9 Cavatina O, ca inima în jubilare (Lindoro)
  • 10 Chorus Trăiască marele Kaimakan
  • 11 Aria Am o mare greutate pe cap (Taddeo, refren)
  • 12 Cavatina Pentru el pe care îl ador (Isabella)
  • 13 Cvintet Vă prezint omul meu (Mustafà, Isabella, Taddeo, Lindoro, Elvira)
  • 14 Aria Femelele din Italia (Haly)
  • 15 Trei Pappataci! Ce simt vreodată (Mustafà, Lindoro, Taddeo)
  • 16 Refren, scenă și rondo Suntem gata - Prieteni, la fiecare eveniment - Gândește-te la patrie (Isabella, refren)
  • 17 Finalul final al Pappataci corul avansează - Domnul meu! (Lindoro, Taddeo, cor, Mustafà, Isabella, Haly, Zulma, Elvira)

Înregistrări

An Distribuție (Isabella, Lindoro, Mustafà, Taddeo) Director Eticheta
1954 Giulietta Simionato , Cesare Valletti , Mario Petri , Marcello Cortis Carlo Maria Giulini EMI
1963 Teresa Berganza , Luigi Alva , Fernando Corena , Rolando Panerai Silvio Varviso Decca
1978 Lucia Valentini Terrani , Ugo Benelli , Sesto Bruscantini , Enzo Dara Gary Bertini Acanta
1979 Lucia Valentini Terrani, Francisco Araiza, Wladimiro Ganzarolli, Enzo Dara Gabriele Ferro Fonit Cetra
1980 Marilyn Horne , Ernesto Palacio , Samuel Ramey , Domenico Trimarchi Claudio Scimone Erato
1987 Agnes Baltsa , Frank Lopardo, Ruggero Raimondi , Enzo Dara Claudio Abbado Deutsche Grammophon
1997 Jennifer Larmore , Raul Giménez, John Del Carlo, Alessandro Corbelli Jesús López Cobos Teldec
2010 Marianna Pizzolato, Lawrence Brownlee, Lorenzo Regazzo, Bruno de Simone Alberto Zedda Naxos Records

DVD parțial

An Distribuție (Isabella, Lindoro, Mustafà, Taddeo) Director Eticheta
1957 Teresa Berganza , Alvinio Misciano, Mario Petri , Sesto Bruscantini Nino Sanzogno Hardy Classics
1986 Marilyn Horne , Douglas Ahlstedt, Paolo Montarsolo , Spiro Malas James Levine Deutsche Grammophon
1998 Jennifer Larmore , Bruce Ford , Simone Alaimo , Alessandro Corbelli Bruno Campanella TDK
2006 Marianna Pizzolato, Maxim Mironov, Marco Vinco , Bruno de Simone Donato Renzetti Dinamic
2013 Anna Goryachova , Yijie Shi, Alex Esposito, Mario Cassi José Ramón Encinar Opus Arte

Lucrări derivate

Scurtmetrajul animat cu același nume a fost extras din operă în 1969 , regizat de Giulio Gianini și Emanuele Luzzati , care pe notele uverturii reprezintă o versiune simplificată a complotului. [4]

Notă

  1. ^ a b c Tipologie vocală și interpreți conform Beghelli / Gallino, pp. 203-204.
  2. ^ a b Partea lui Haly este indicată de Beghelli și Gallino pentru registrul tenorului (p. 203), în timp ce marea majoritate a celorlalte surse (de exemplu Osborne, p. 834; Caruselli, II, p. 627) el atribuie registrului de bas (și baritonilor, de regulă, partea este încredințată în reprezentări teatrale și în înregistrările operei). În partitura manuscrisă publicată de IMSLP partea este scrisă și în cheia de bas . Există, de asemenea, alte exemple de atribuire a registrului tenorului: ca în edițiile din libret din secolul al XIX-lea (vezi: Milano, Ricordi, sd., Accesibil online la Arhivele de Stat Reggio Emilia , unde rolul este indicat de „al doilea tenor» ), sau în Luigi Rognoni , Gioacchino Rossini , Torino, ERI, 1968, p. 444, sau pe site-ul online al Deutsche Rossini Gesellschaft sau pe cel al Universității din Bologna ( CORAGO ). În libretul original, primul interpret Giuseppe Spirito este clasificat ca „Altro primo Buffo”, ceea ce ar putea face să pară justificată utilizarea registrului bas-bariton, dar același cântăreț a creat deja pentru Rossini personajul Frontino în extravagant și aici , pe de altă parte, inscripția în registrul tenorului este generală (pagina de titlu și pagina 3 din libretul original al L'Italiana in Algeri sunt reproduse în programul sălii pentru spectacolele de la Rossini Opera Festival din 1981 - pp. 55 și 56).
  3. ^ a b Osborne
  4. ^(EN) Italianul din Alger pe IMDb

Bibliografie

  • Marco Beghelli și Nicola Gallino (editat de), Toate libretele lui Rossini , Milano, Garzanti, 1991, ISBN 88-11-41059-2
  • Salvatore Caruselli (editat de), Marea enciclopedie de operă , Longanesi & C. Periodici SpA, Roma
  • Paolo Fabbri și Maria Chiara Bertieri (editat de), L'italiana in Algeri , Pesaro, Fundația "G. Rossini", 1997
  • Richard Osborne, Italiana in Algeri, L ' , în Stanely Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York, 1997, II, pp. 833–836. ISBN 978-0-19-522186-2

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 174 157 702 · LCCN (EN) n81010552 · GND (DE) 300 132 573 · BNF (FR) cb139180290 (data)
Muzica clasica Portal de muzică clasică : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă de muzică clasică