Orchestra

Orchestra
Stat	Italia
fundație	1975
Gasit de	Grupuri și muzicieni individuali din zona Milano, inclusiv Franco Fabbri , Moni Ovadia , Umberto Fiori
Închidere	1983
Sediu	Milano
Sector	Muzical
Produse	discuri, concerte, predare
Editați datele pe Wikidata · Manual

Orchestra , fondată în 1975 , a fost o companie de discuri italiană , organizată ca o cooperativă de operatori muzicali, activă în domeniul producției de discuri, organizarea concertelor, predarea muzicii, cercetarea. Activitățile sale au încetat în 1983 .

Istorie

Primele întâlniri care au dus la înființarea Orchestrei au avut loc în toamna anului 1974 .

În Milano și zona înconjurătoare existau zeci de grupuri muzicale militante, ale căror spectacole aveau loc mai ales în circuitul Feste de l'Unità , în demonstrații politice, în școli și fabrici ocupate, în cercuri culturale. Unele dintre aceste grupuri (sau muzicieni individuali) erau profesioniști sau semi-profesioniști, alții practicau o activitate esențial amatoră, ca militanți politici. Toți au împărtășit probleme similare, datorită subestimării activității lor de către organizațiile care au promovat concertele: partide de stânga parlamentară ( PCI și PSI ), grupuri de stânga extraparlamentare , sindicate, asociații recreative-culturale. Acestei organizații li s-a reproșat că au cerut de la muzicienii militanți un angajament de natură politică, deci și semi-liberă, în timp ce cererile artiștilor cu faimă mediatică au fost întâmpinate cu generozitate și grijă; au fost puse sub semnul întrebării chiar și condițiile tehnico-artistice în care s-au susținut concertele. Prin urmare, s-a decis formarea unei organizații care să acționeze ca unic interlocutor al patronilor de concerte, cu dublu obiectiv - cel puțin - de a promova activitatea grupurilor mai puțin cunoscute datorită contactelor celor mai stabilite și de a solicita clienților să abordeze în mod serios problemele organizaționale, sindicale și muzicale legate de acel circuit, care deveniseră deja consecvență și răspândire economică. În curând s-a decis acordarea noii organizații forma juridică a cooperativei , pentru a permite acțiuni eficiente, antreprenoriale și politice în domeniul industriei muzicale. În cele câteva luni care au trecut între primele ședințe și redactarea statutului, nou-înființatei cooperative i s-a oferit posibilitatea de a intra imediat pe piața discurilor, grație rezilierii timpurii a contractului care lega Stormy Six de casa lor de discuri. Lansarea primului album, Un bilet din tramvai , a urmat, prin urmare, constituția oficială a Orchestrei cu doar trei săptămâni, care a avut loc pe 2 aprilie 1975 . Cooperativa era condusă de un consiliu de administrație format din nouă membri; Franco Fabbri a fost președinte și Moni Ovadia vicepreședinte.

Fondatorii Orchestrei și alți membri

Membrii Orchestrei pe scena Sala Verdi a Conservatorului din Milano, 1976

La fundație au participat membri ai grupurilor Stormy Six , International Folk Group, Yu Kung, Tecun Uman, Quarto Stato, Collettivo Ticino Riva Sinistra, Organico di Musica Creativa e Improvisata (OMCI) și diverși muzicieni individuali activi în jazz (Guido Mazzon ), în muzica electronică (Riccardo Sinigaglia), în compoziție. La sfârșitul anului 1976 membrii aveau mai mult de optzeci, printre care Alessandro Carrera , Mario de Leo , Canzoniere del Valdarno, Panbrumisti, Andrea Centazzo; în 1977 s - a alăturat și Henry Cow . Printre muzicienii care au făcut parte din orchestră, pe lângă cei deja menționați, se numără Piero Milesi, Mario Arcari, Toni Rusconi, Renato Geremia, Attilio Zanchi, Maria Colegni, Sergio Sacchi, Antonio Silva, Alberto Camerini , Alfredo Lacosegliaz , Alessandro Melchiorre, Emilio Ghezzi , Fabio Lossani.

Concerte

Prima activitate dezvoltată de orchestră a fost aceea de promovare a concertelor. Unele au fost organizate singure, de asemenea, pentru a arăta cât de mult depindea nivelul artistic și comunicativ (și politic, așa cum se înțelegea atunci) de atenția acordată tuturor detaliilor tehnice. Trebuie luat în considerare faptul că la acea vreme întâlnirile în masă cu participarea a numeroși artiști erau frecvente, dar spre deosebire de ceea ce s-a întâmplat în deceniile următoare, structurile tehnice lipseau și competența organizatorilor destul de redusă: în consecință, spectacolele sau festivalurile mari de la „deschiderea s-a încheiat în sechele de schimbări interminabile de scenă, fără verificarea prealabilă a sunetului, cu rezultatul că imediat ce un grup a început să aibă un sunet de înțeles, schimbarea sa expirase deja. Orchestra a publicat câteva broșuri informative despre aceste subiecte; a fost întocmit și un document în care erau calculate cheltuielile de călătorie și taxele „rezonabile” pentru grupurile militante, pentru a evita călătoria cu un buget pe care erau forțați să le întoarcă noaptea târziu (Yu Kung a avut un accident grav întorcându-se de la un concert: Orchestra a organizat un concert de solidaritate pentru a strânge fonduri și, în același timp, a militat împotriva sărăcirii forțate a artiștilor militanți și în favoarea condițiilor tehnico-artistice profesionale). Orchestra și-a promovat artiștii din parcuri cu publicații anuale, trimițându-i tuturor organizatorilor circuitului „stânga”; în 1977 a apărut o publicație comună a diferitelor realități militante cu sediul la Milano, care a implicat și Nuovo Canzoniere Italiano și a făcut uz de colaborarea ARCI . Cele mai renumite grupuri ale Orchestrei țineau zeci de concerte pe an, iar începând din 1977 au fost promovate turnee în străinătate; în același timp au fost preluate turneele italiene ale grupurilor străine, precum cele ale lui Henry Cow și mai târziu cele ale celorlalte grupuri ale Rock In Opposition . În același an, Orchestra a promovat festivalul de jazz din vremea noastră la Milano, cu participarea a numeroși exponenți ai jazzului și muzicii creative și improvizate la nivel național și internațional, printre care Anthony Braxton , Steve Lacy , Globe Unity . În 1979, Orchestra a organizat al doilea festival Rock In Opposition la Milano și, în decembrie, singurul concert milanez al Sogenanntes linksradikales Blasorchester condus de Heiner Goebbels , care va deveni ulterior unul dintre cei mai renumiți compozitori contemporani germani. În 1980 și 1981 , Orchestra a organizat două sezoane de concerte de muzică contemporană și jazz la Teatrul Elfo , cu participarea (printre altele) a lui Cathy Berberian și Harry Spaarnay . Prin urmare, activitățile au ajuns să acopere multe genuri muzicale, cărora li s-a oferit practicienilor un teren comun de cunoaștere și dezvoltare.

Didactică

La înființarea Orchestrei, mulți dintre membrii săi erau deja activi în mișcarea Școlilor Populare de Muzică . Una dintre primele producții editoriale ale Orchestrei a fost Manualul de chitară de Claudia Gallone care, republicat în anii următori de editorul Lato / Side , va ajunge la o difuzare foarte largă și va fi învățat literalmente să cânte (pe un repertoriu de cântece populare) mii de tineri italieni. Școala Populară de Muzică de l'Orchestra a fost printre cei cu cel mai mare și mai calificat cadru didactic și, până în 1982, a constituit un punct de referință în nord, care era complet comparabil cu cel al Școlii populare de muzică din Testaccio din Roma.

Cercetare

După alegerile administrative din 1975, multe autorități locale din Italia au trecut sub guvernarea juntelor de stânga; ca urmare, numeroase instituții culturale locale (cum ar fi bibliotecile) s-au deschis către o politică menită să satisfacă marea cerere a țării pentru muzică. Orchestra a contribuit nu numai la concerte, ci și oferind cicluri de conferințe și sesiuni de ascultare. Prin urmare, a fost înființat un „sector de cercetare”, care a început să înlocuiască interesul redus sau deloc al instituțiilor academice (conservatoare, universități) în muzica populară. În 1982 , L'Orchestra a fost însărcinată să efectueze cercetări privind consumul muzical în două orașe eșantion (Milano și Reggio Emilia), care în anii următori ar fi constituit cea mai completă investigație socio-muzicală pe această temă.

Relațiile instituționale

Relațiile dintre orchestră și instituțiile vremii (partide politice și culturale, grupuri și colective, organisme publice) erau întotdeauna destul de animate. Politicienii au suferit grav din cauza autonomiei Orchestrei, care s-a pus la dispoziția „întregii stângi”, dar nu a fost disponibilă pentru a fi cooptați de această poziție. Unii interlocutori au schițat, alții au atacat. Dar, în ansamblu, Orchestra sa bucurat de o considerație excelentă. În 1976 a fost, de asemenea, invitată să facă parte din Consiliul spectacolului municipalității din Milano , împreună cu cele mai importante instituții culturale ale orașului, cu care au fost stabilite relații de colaborare (de exemplu, Teatro alla Scala , ale cărui programe pentru tinerii l 'Orchestra au contribuit semnificativ).

Dar ipoteza politică de bază pe care s-a bazat Orchestra, la sfârșitul anilor șaptezeci (și mai ales la începutul anilor optzeci ), s-a clătinat sub loviturile terorismului și ruptura din stânga dintre PCI-ul lui Enrico Berlinguer și PSI din Bettino Craxi : proiectul cultural al cooperativei sa dovedit a fi incompatibil cu noul climat politic și, după știrile despre dizolvarea celor șase furtunoase și unele încercări de a reduce drastic proiectele și inițiativele, Orchestra și-a încetat în mod substanțial activitățile în 1983 .

Discografie

Orchestra a lansat aproximativ cincizeci de albume de 33 rpm, câteva casete și câteva single-uri. Distribuirea în circuitul militant (concerte, librării, festivaluri) a fost realizată de cooperativă , atât direct, cât și prin intermediul grupurilor membre. Grupurile ar putea cumpăra albumele Orchestrei la un preț chiar peste costul industrial și le pot revinde la concerte pentru a-și finanța propriile producții. Distribuția pe canale tradiționale (magazine de discuri) a fost inițial încredințată Ariston Records , apoi Dischi Ricordi și, în cele din urmă, CGD ; în străinătate, discurile Orchestrei au fost distribuite de etichete și distribuitori independenți, cum ar fi Recomandat Records , Voxpop, Trikont, Cuneiform Records .

Structura economică a Orchestrei era diferită de cea a multor alte etichete italiene independente , deoarece proprietatea produsului fonografic aparținea cooperativei , în timp ce în alte cazuri (cu excepția I discs del sole ) fonograma a rămas în mâinile majore. care a acționat în calitate de distribuitor, lăsând astfel eticheta rolul simplu producător artistic. De asemenea, din acest motiv, Consorțiul pentru comunicații sonore , înființat în 1977 de înregistrările Cramps , Orchestra, Ultima Spiaggia , Divergo și Zoo , nu putea depăși funcția unei agenții de marketing unificate. Orchestra a încercat în 1982 să înființeze o rețea de distribuție autonomă împreună cu alte etichete care dețin cu adevărat produsul fonografic ( Italian Records , Materials Sonori ), dar proiectul nu a fost realizat.

La sfârșitul activității de înregistrare a orchestrei, maeștrii majorității albumelor au fost cumpărați de Fonit Cetra , care a fost la rândul său încorporat în Warner Music Italia . Aceste ultime două case au lansat versiuni pe CD ale albumelor Stormy Six , International Folk Group și Ensemble Havadià, de Franco Fabbri . BTF a lansat albumele Stormy Six pe CD sub licență de la Warner Music Italy .

33 de ture

Single și EP-uri

Bibliografie

• AAVV „Muzică”, în Jurnalul lunii (Cel mai bun din tinerețe. S-a întâmplat în Italia 1965-1975), anul II n. 4 , 2003, pp. 231-274.
• Alessandro Carrera, „Politica stângii în domeniul muzicii”, în Cineforum, 162 , februarie 1977, pp. 86-105.
• Alessandro Carrera, Muzică și public pentru tineri , Feltrinelli, 1980.
• Franco Fabbri, „Reflectors on the Orchestra”, în Laboratorio Musica, III / 25 , pp. 3-5, 1981.
• Franco Fabbri, „Orchestral Maneuvers in the 1970s: the Co-operative Orchestra, 1974–1983”, în Muzică populară , 26/3 , Cambridge University Press, 2007, pp. 409-427.
• Fred Frith, "Orchestra Cooperativă din Milano", în OF: Ediția Independentă de Muzică "0" , ianuarie, februarie 1983.
• Cristina Fougier, „Orchestra s-a mișcat bine”, în Muzică și discuri XII - n. 365 , 1977, p. 30.
• Marco Fumagalli, „„ Orchestra ”răspândește muzică populară”, în Il Giorno, 17 noiembrie 1974.
• Maria Laura Giulietti, „Orchestra”, în Ciao 2001, n. 10 , 14 martie 1976.

Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică