Alibiul a fost perfect

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Alibiul a fost perfect
Alibiul a fost perfect.png
O scenă din film
Titlul original Dincolo de îndoielile rezonabile
Limba originală Engleză
Țara de producție Statele Unite ale Americii
An 1956
Durată 80 min
Date tehnice B / W
Tip noir , dramatic
Direcţie Fritz Lang
Scenariu de film Douglas Morrow
Producător Bert E. Friedlob pentru RKO Teleradio Pictures
Interpreti și personaje
Actori vocali italieni

Alibiul a fost perfect ( Dincolo de o îndoială rezonabilă ) este un film din 1956 regizat de Fritz Lang .

Acesta este ultimul film al lui Lang în America.

Complot

Austin Spencer, editor de ziar, vrea să arate că un cetățean este adesea condamnat la moarte fără certitudinea culpabilității și că verdictul necruțător poate fi făcut pe baza unor dovezi inadecvate și insuficiente.

Vorbește despre asta cu romancierul, Tom Garrett, iubitul fiicei sale Susan. El intenționează să înființeze un caz în care să poată fi dovedit flagrant modul în care este posibil să se impună pe nedrept scaunul electric, în controversă cu procurorul iremediabil al orașului, Roy Thompson.

Ziarul relatează uciderea unei dansatoare a unui club de noapte, Patty Gray. În ceea ce privește sângele, investigațiile bâjbâie în întuneric. El îi propune viitorului său ginere să inventeze indicii false în mod intenționat, astfel încât Tom să fie învinuit pentru crimă, forțând astfel anchetatorii să aresteze și să condamne o persoană nevinovată. În acel moment, socrul ar interveni demonstrând cu fotografii și documente inconsecvența și falsitatea indiciilor găsite.

Tom acceptă planul și totul se desfășoară conform planului. Dar dintr-o dată Spencer moare într-un accident de mașină înainte de a putea depune mărturie, iar dovezile fotografice destinate exonerării lui Tom sunt distruse în incendiul vehiculului.

Tom este găsit vinovat și plasat pe condamnarea la moarte. Încercările frenetice ale lui Susan și ale avocatului-jurnalist, prietenul ei, de a-l salva par a fi distruse, când executorul, căruia i-a încredințat testamentul Austin Spencer, dezvăluie prezența în hârtiile sale a unei scrisori scrise de mână din decedat care certifică veridicitatea declarațiilor persoanei condamnate. Tom Garrett poate fi astfel iertat.

Dar Susan descoperă că Tom știe numele real al dansatorului ucis. Suspicioasă, ea își obligă iubitul să mărturisească. După ce a primit confirmarea că este adevăratul vinovat, îl denunță magistratului, împiedicându-l să semneze grațierea în ultimul moment. Tom nu va mai putea scăpa de scaunul electric.

Producție

Regizorul a avut o luptă foarte grea cu producătorul pentru scenele stabilite pe coridorul morții, una dintre multele care deja i-au condiționat și „ruinat” filmele americane. Prin urmare, a luat decizia că din acel moment nu va mai face niciodată filme în America. [1]

Filmul a avut premiera pe 13 septembrie 1956.

Critică

Inocență și vinovăție

Jacques Rivette :

«Lang, după cum știm, caută întotdeauna adevărul dincolo de aparențe, iar aici căutarea depășește și improbabilitatea. Poate că nu este necesar să subliniem contrastul acestui film de Lang cu unele dintre lucrările sale anterioare, precum Fury și I am innocent ! Aici inocența cu aparența de vinovăție, acolo vina cu aparența de nevinovăție ... Dincolo de aparențe, ce este nevinovăția sau vinovăția? Este cineva de fapt nevinovat sau vinovat? " [2]

În afara scenariului obișnuit

François Truffaut :

«Este clar că criticii s-au indignat de un astfel de scenariu ieșit din comun. Cu toate acestea, corespunde preocupărilor unui om pe care evenimentele mondiale, războiul, nazismul, deportarea, mccarthyismul l-au întărit în revolta sa care s-a transformat într-un dezgust imens ». [3]

Justiţie

Paolo Mereghetti :

„Cel mai recent film american al lui Lang, o parabolă lucidă și tulburătoare despre relația dintre individ și justiție: luând procesul de abstractizare a stilului său la extrem, regizorul subliniază ideea culpei universale care se află în centrul său lume cu o bogăție de răsuciri și nuanțe psihologice magistrale " [4]

Două filme într-unul

Raymond Bellour :

«... acest film are în comun cu alte câteva particularitatea condensării a două filme într-unul singur. Sau, mai bine, să faci din film că vezi dublul înșelător al celuilalt care se construiește ascuns în interior și pe care îl descoperi la sfârșit, rămânând uimit și cu dorința urgentă de a vedea filmul văzut din nou cât mai curând posibil ., să poată, de data aceasta, să înțeleagă cele două filme în același timp și să clarifice, odată pentru totdeauna, unul prin celălalt ». [5]

Personaje

Fritz Lang însuși afirmă, cu privire la personajele din acest film:

„... Mă întrebam dacă publicul va accepta faptul că simpaticul„ erou ”al filmului în ultimul moment s-a dovedit a fi un ucigaș de ură, am început și eu să mă întreb cine era mai rău ca persoană, ucigaș sau șantajistul fără scrupule care își urmărește banii cu hotărâre rece. [...] Și femeia de care este îndrăgostit criminalul? Îl iubești cu adevărat? Lăsarea unui om care a comis o crimă este poate de înțeles, dar trădarea lui, predarea lui știind că va ajunge pe scaunul electric, este un alt lucru. Care dintre cele două este mai rău? Sau care dintre cele trei? Sau care dintre cei patru, dacă îl includem pe jurnalistul care este îndrăgostit de Susan și scapă de un rival pur și simplu sunând la închisoare? " [6]

Stefano Socci îl leagă pe protagonist de mulți eroi negativi reprezentați de Lang în lunga sa carieră:

Cine este acest Tom Garrett, nume și chip comun, dacă nu încă o altă personificare glorioasă a diversității? Un criminal, un bolnav, un iluzionist. Civilizat ca jurnalist-scriitor, Tom este în schimb un războinic păgân care vânează în jungla nocturnă a metropolei. El este victima naturii sale excentrice, creează imaginea unui ucigaș fals care deghizează adevăratul criminal ». [7]

Punerea în scenă

Filmul se dovedește a fi o reflecție lucidă asupra puterii „punerii în scenă”. Spencer crede că inventează un fals vinovat împotriva procurorului, Tom Garrett acționează ca o ficțiune ceea ce este de fapt un fapt real, regizorul direcționează teatral emoțiile spectatorului, atât de mult încât să-l facă pe Serge Daney să spună că „... trebuie să vezi filmul de două ori: o dată pentru suspans și o dată pentru a-i aprecia umorul în sens invers ». [8]

Sfarsit

Lotte Eisner :

Când orașul doarme, a lăsat posibilitatea unei concluzii non-tragice; Femeia din portret nu era decât un coșmar din care se putea trezi protagonistul; sfârșitul ambiguu al The Scarlet Road i-a permis ucigașului adevărat, funcționarul înșelat, să arunce toată vina asupra exploatatorului; în Alibiul a fost perfect conformist Susan și jurnalistul ei va trăi mereu fericit. Tatăl care a luptat împotriva pedepsei cu moartea va fi uitat. Lang este de acord cu Brecht : omul nu este deloc bun ». [9]

Reface

O nouă versiune a Beyond a Reasonable Doubt este din 2009 și a fost regizată de Peter Hyams , cu Michael Douglas , Amber Tamblyn și Jesse Metcalfe . Filmul a fost lansat în cinematografe pe 11 septembrie 2009.

Notă

  1. ^ Peter Bogdanovich, The cinema according to Fritz Lang , Parma, Pratiche Editrice, 1988, pp. 100-101.
  2. ^ Jacques Rivette, La main (Dincolo de o îndoială rezonabilă) , în Cahiers du Cinéma, noiembrie 1957.
  3. ^ François Truffaut, Filmele vieții mele , Marsilio, Veneția 1978, pag. 73
  4. ^ Paolo Mereghetti, Dicționar de filme , Baldini-Castoldi, Milano 1993, p. 36.
  5. ^ Raymond Bellour, Double Vision , pp. 453-454.
  6. ^ Interviu acordat de Fritz Lang Lotte Eisner, în vara anului 1969, și raportat în cartea ei de la p. 306.
  7. ^ Stefano Socci, Fritz Lang , Italia nouă, Florența 1975, pag. 119.
  8. ^ Serge Daney, Ici et ailleurs , în Cahiers du cinema, n. 428, 1990.
  9. ^ Lotte H. Eisner, Fritz Lang , Mazzotta, Milano 1978, p. 311.

Bibliografie

  • Raymond Bellour, Dublă viziune , în Paolo Bertetto-Bernard Eisenschitz, Fritz Lang. Punerea în scenă , Lindau, Torino 1993 ISBN 88-7180-050-8
  • Stefano Socci, Fritz Lang , Italia nouă, Cinema Il Castoro, Milano 1995. ISBN 978-88-8033-022-6
  • Peter Bogdanovich, The cinema according to Fritz Lang , traducere de Massimo Armenzoni, Parma, Pratiche Editrice, 1988. ISBN 88-7380-109-9
  • Lotte H. Eisner, Fritz Lang , traducere Margaret Kunzle și Graziella Controzzi, Mazzotta, Milano 1978. ISBN 88-202-0237-9

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității LCCN ( EN ) nr.2008049719
Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema