Pasărea cu pene de cristal

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Pasărea cu pene de cristal
Pasărea cu pene de cristal - Painted.png
Pictura naivă tulburătoare
Țara de producție Italia , Germania de Vest
An 1970
Durată 96 min
Relaţie 2.35: 1
Tip thriller , galben
Direcţie Dario Argento
Subiect Dario Argento
Scenariu de film Dario Argento
Producător Salvatore Argento
Casa de producție Seda Shows, Central Cinema Company Film
Distribuție în italiană Titanus
Fotografie Vittorio Storaro
Asamblare Franco Fraticelli
Muzică Ennio Morricone (regia Bruno Nicolai )
Scenografie Dario Micheli
Costume Dario Micheli
Machiaj Giuseppe Ferranti
Interpreti și personaje
Actori vocali originali

Pasărea cu penajul de cristal este un film din 1970 , primul regizat de Dario Argento , care a semnat și subiectul lucrării și scenariul, bazat pe romanul The Screaming Mimi of (The Screaming Mimi) Fredric Brown .

Filmul este primul episod din Trilogia Animalelor în regia regizorului.

Complot

Sam Dalmas, un italian-american, lucrează la Roma într-un institut de științe naturale (lucrare găsită grație ajutorului prietenului său ornitolog , Carlo); în realitate este un scriitor, care a decis să petreacă ceva timp în Italia, țara sa de origine, pentru a găsi calm și inspirație. Sam tocmai a terminat un studiu asupra caracteristicilor celor mai rare tipuri de păsări și se pregătește să plece în Statele Unite alături de iubita sa italiană, Giulia.

Într-o seară, în timp ce se întorcea acasă, asistă la o luptă într-o galerie de artă în care o femeie, Monica Ranieri, soția directorului galeriei, Alberto, cade la pământ rănită și Sam avertizează poliția.

Cazul este încredințat comisarului Morosini, care este convins că atacatorul este același care a ucis deja trei femei într-o lună. Dalmas spune tot ce știe, dar recunoaște că nu își amintește un detaliu care ar putea fi decisiv în scopul anchetei și din acest motiv comisarul își retrage pașaportul pentru câteva zile. Între timp, ucigașul revine în acțiune: ucide o tânără de 28 de ani care trăiește singură, înjunghind-o după ce i-a rupt lenjeria. Când femeia pe care a salvat-o este eliberată din spital, Sam merge la ea acasă, dar soțul ei explică că este sub influența sedativelor și nu poate vorbi.

Dalmas decide să investigheze prima crimă. Prima victimă a lucrat ca vânzătoare într-un magazin de antichități. Se duce la magazin să caute informații. Proprietarul îi explică că în aceeași zi a crimei a vândut un tablou ciudat, care descrie violența împotriva unei fete. Dalmas obține o fotografie a picturii și o ia acasă unde o atârnă de un perete.

Câteva zile mai târziu, inspectorul îi returnează pașaportul lui Sam, dar scriitorul decide să nu plece pentru că simte că este aproape să-l descopere pe criminal. Inspectorul îi atribuie o escortă.

Într-o seară, în timp ce se întorc împreună acasă, Sam și Giulia suferă un atac: polițistul escortă este lovit de o mașină, Sam reușește să o adăpostească pe Giulia și, îndrăzneț, scapă de ambuscadă. De data aceasta a reușit să-și vadă fața atacatorului. El spune poliției totul, care pune doi bărbați ca escortă și, în același timp, începe să investigheze pe omul care și-a încercat viața. El reușește să afle unde ar putea locui, dar când ajunge la casa lui, îl găsește mort.

Criminalul apare cu un telefon atât la poliție, ca să spună cu îndrăzneală că va ucide din nou, cât și la Sam să-i spună să se oprească, amenințându-l că o va ucide pe iubita lui. Ambele apeluri sunt înregistrate. Concluzia surprinzătoare a analizelor științifice este că acestea provin din două voci diferite. Inspectorul Morosini deduce că ucigașul are un complice. Un zgomot ciudat se aude și într-una dintre cele două înregistrări. Poliția criminalistică o compară cu alte sute de zvonuri, dar fără să ajungă la o concluzie. Într-o zi, Sam îl face pe Carlo să asculte acel zgomot ciudat. Prietenul percepe ceva și ia caseta caseta pentru a o studia mai bine. În acea noapte, între timp, ucigașul atacă o fată în drum spre casă, lovind-o până la moarte cu un aparat de ras în lift.

Căutând indicii, Sam decide să meargă și să vorbească cu pictorul care a creat tabloul care, probabil, a fost cumpărat de ucigaș. Artistul, Berto Consalvi, locuiește în Alviano într-o casă cu uși și ferestre îngropate, singur cu pisici, pe care le mănâncă, și tocmai a aterizat într-un alt stil: trăiește o perioadă mistică . Sam reușește să obțină informații despre pictura respectivă: Consalvi auzise o poveste despre o femeie care a fost atacată cu zece ani mai devreme; ea a fost salvată, în schimb agresorul a fost închis într-un spital de boli mintale .

Între timp, criminalul decide să o omoare pe Giulia; se baricadează în casă și încearcă să ceară ajutor, dar ucigașul tăie cablul telefonic și cablul de alimentare și lovește ușa cu un cuțit, deschizând o crăpătură; Giulia reacționează luând niște foarfece și plantându-le în crăpătură fără a putea lovi criminalul; în acel moment Sam ajunge și criminalul scapă.

A doua zi Carlo se întoarce: a înțeles de unde vine zgomotul. Este sunetul unei păsări care trăiește în Caucazul de Sud , numită în mod obișnuit pasărea cu penajul de cristal . În afara Caucazului există un singur exemplar viu, la grădina zoologică din Roma. Sam, Giulia, Carlo și poliția merg imediat la grădina zoologică pentru a vedea pasărea. Ajuns în fața cuștii, Sam remarcă faptul că casa soțului singurei victime care a supraviețuit criminalului este chiar la grădina zoologică. Cei trei aud țipete venind din clădire și se grăbesc să vadă. Sparg ușa și îl găsesc pe Alberto încercând să-și omoare soția. Salvează femeia și îl înconjoară pe bărbat, dar în încercarea de a se salva el ucide un polițist și alunecă pe fereastră în timp ce Sam încearcă să-l tragă în sus, dar fără succes. Căzut pe asfalt și rănit, el mărturisește că este ucigașul și moare.

Între timp, Sam pleacă în căutarea soției lui Alberto care a scăpat. Ajuns într-o clădire aparent nelocuită, urcă scările și intră în prima cameră unde întrerupătoarele nu se aprind, deoarece firele luminii sunt deconectate. Îl găsește pe Carlo, care ține un cuțit însângerat, dar corpul său cade peste el: a fost înjunghiat în spate.

Apoi aude un râs: este o voce de femeie. Soția proprietarului galeriei apare în fundul camerei, ținând un pumnal mare. Sam o vede și își vine în minte acel detaliu decisiv pe care nu-l reușise să-și amintească în fața inspectorului: în luptă, femeia ținea pumnalul. Deci, ea a fost adevărata autoră a crimelor și a vrut să-și ucidă și soțul, dar a fost rănită de cel care a fugit atunci când și-a dat seama că a fost văzut de Sam. Alberto, pentru a nu o abandona, a angajat un asasin pentru a-l elimina pe Sam, dar ucigașul a eșuat, ucigând garda escortă. Omul, pentru a nu lăsa martori, la ucis pe asasin.

Femeia fuge și Sam o alungă. După ce traversează o intrare, femeia aprinde lumina: suntem în galeria de artă. Dar femeia i-a pus o capcană lui Sam și îi aruncă o sculptură. Monica începe să se joace cu un cuțit lângă capul imobilizat al lui Sam, dar înainte să-l lovească, este oprită de răspunsul de urgență al poliției. Giulia fusese răpită de femeie, dar a reușit să se elibereze și să tragă alarma. Sam își datorează viața lui Giulia. În timpul unui interviu important, psihiatrul Monicăi își spune povestea: cu zece ani înainte femeia a fost atacată și a suferit un traumatism. Într-o zi, s-a trezit întâmplător uitându-se la tabloul în care era prezentată scena violenței și, într-o clipă, s-a trezit în ea schizofrenia din care se recuperase. În mod ciudat, s-a identificat nu cu victima, ci cu atacatorul, poate pentru a alunga acea amintire dramatică. Soțul ei, pentru a o proteja, devenise și schizofrenic, până la punctul de a-i deveni complice. A doua zi Sam și Giulia pot pleca în sfârșit cu avionul și se pot întoarce în America.

Producție

Bernardo Bertolucci fusese numit pentru a realiza un film bazat pe romanul The Screaming Mimi of (The Screaming Mimi) Fredric Brown . Știa mulți tineri promițători. Pentru adaptarea romanului la marele ecran l-a ales pe atunci aproape necunoscutul Dario Argento, fost critic de film și scenarist cu care colaborase la scenariul Once Upon a Time in the West . Argento a muncit din greu în faza de scriere, iar povestea pe care a conceput-o a început să-l fascineze până la punctul în care a decis treptat să o modifice, modelându-l în funcție de fanteziile și inspirațiile sale onirice și tulburătoare. Odată ce lucrarea a fost terminată, Argento a început să propună subiectul diferiților producători, dar scenariul a riscat întotdeauna să fie modificat sau atribuit scriitorilor cu un nume deja stabilit. Astfel, cu ajutorul tatălui său Salvatore, Dario Argento a fondat compania de producție independentă Seda Spettacoli , cu care a finanțat și a dirijat personal această poveste, căreia i-a pasat foarte mult de tot angajamentul personal pe care l-a produs în scrierea ei. Mai mult, autorul însuși a declarat că caracteristicile specifice ale filmului, atât din punct de vedere al conținutului, cât și al stilului vizual, îl făceau atât de neobișnuit, cât și în contrast cu obiceiurile narative și formale tipice vremii, precum faptul de a fi stabilit la Roma. . , până la punctul de a-l împinge să se ocupe personal de regie, din lipsă de încredere în ceilalți colegi. [2] .

Cei doi actori ai personajelor Reggie Nalder (deasupra) și Gildo Di Marco , interpretează respectiv asasinul Er Siringa și prizonierul bâlbâit Garullo, numit „Addio”

Filmările, care au început în septembrie 1969, au durat șase săptămâni. Au fost caracterizate de unele contraste între Argento și actorul Tony Musante (căruia nu i-a plăcut modul uneori improvizat de Argento de a regiza filmul), de încercările de boicot al distribuitorului Titanus Goffredo Lombardo (nemulțumit de materialul împușcat după doar o săptămână de filmare și a decis să încredințeze continuarea filmului regizorului Ferdinando Baldi ), de la riscurile constante de a depăși costurile de producție prin prelungirea timpilor de filmare, de la o atenție constantă la a nu irosi mai mult film decât era necesar. Exteriorul a fost împușcat în cea mai mare parte în cartierul Flaminio din Roma : Palazzo dei Ranieri se află în via Donatello la câțiva pași de Largo Antonio Sarti, unde se află clădirea cu scările triunghiulare referitoare la scena crimei din lift.

Referindu-se la fel de mult la Mario Bava (în special, la cei doi thrillers The Girl Who Knew Too Much din 1963 și Six Women for the Assassin din 1964), precum și la unele intuiții ale westernului italian , fostul critic de film a debutat în spatele său camera foto. luată punând în galben ideile sale despre limbajul cinematografic. Printre secvențele inovatoare, împușcătura subiectivă a căderii de la fereastră a lui Alberto Ranieri, similară cu cea împușcată de Antonio Pietrangeli în capodopera sa, o cunoșteam bine pentru a filma sinuciderea finală a Adrianei.

Reggie Nalder , în filmul Următorul în vesta galbenă, este cunoscut mai ales pentru rolul lui Rien în Omul care știa prea mult de Alfred Hitchcock , ucigașul angajat pentru uciderea șefului statului străin în teatru. Inițial contribuția sa în film nu a fost prevăzută: Argento i-a propus rolul după ce l-a întâlnit întâmplător la Roma, unde actorul se afla la acea vreme pentru a participa la un serial american care a fost parțial filmat în Italia.

Pasărea titlului, Hornitus Nevalis (macara de zăpadă), nu există și este de fapt o macara încoronată comună, Balearica pavonina .

Dublarea a fost realizată de SINC Cinematografica de la Mimmo Palmara.

Mulțumiri

Distribuție

Filmul a fost lansat pe circuitul cinematografic italian pe 19 februarie 1970.

Ospitalitate

La lansarea sa în cinematografele italiene, în februarie 1970, filmul a fost primit destul de rece în cinematografele din nordul Italiei ; a mers mai bine în centru și în sud. Încetul cu încetul, succesul obținut în orașele central-sudice a creat și mai multă atenție în nord în jurul filmului; Pasărea cu penajul de cristal a început să atragă spectatori chiar și în nord, ajungând la un total de 1 miliard și 400 de milioane de lire , făcându-l al 13-lea cel mai bun brut al sezonului de film 1969-70.

Influența culturală

Crystal Feathers , parte a coloanei sonore a filmului , este folosită în Grindhouse-ul lui Quentin Tarantino în secvența în care Kurt Russell spionează fetele din parcare. [ citație necesară ] Același cântec poate fi auzit și într-o scurtă secvență a filmului La solitudine dei prime numbers of 2010.

Scene din film

Notă

  1. ^ Creditat ca Raf Valenti
  2. ^ Din episodul din 2003 al lui Stracult dedicat thrillerului italian .

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 290 386 265 · GND (DE) 1027996876
Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema