Cartăria din Parma

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați La Certosa di Parma (dezambiguizare) .
Cartăria din Parma
Titlul original Chartreuse de Parme
StendhalCharterhouseParma01.jpg
Ediția din 1846 în limba originală
Autor Stendhal
Prima ed. original 1839
Prima ed. Italiană 1855
Tip roman
Subgen nuvelă istorică
Limba originală limba franceza
Setare Milano , Bologna și Parma , prima jumătate a secolului al XIX-lea
Protagonisti Fabrizio del Dongo
Alte personaje Angelina (Gina) Cornelia Isola Valserra del Dongo (mai târziu contesa Pietranera, ducesa Sanseverina și contesa Mosca), Clelia Conti, contele Mosca, prințul de Parma, marchizul și marchizul del Dongo, Ascanio del Dongo, Fabio Conti, Robert

La Certosa di Parma (titlu în franceză: La Chartreuse de Parme ) este un roman scris de Stendhal , publicat în 1839. Acesta spune povestea unui nobil italian în timpul epocii napoleoniene și a perioadei ulterioare a Restaurării . Inspirația a venit de la descoperirea unui manuscris neautentic - Originea măreției familiei Farnese , o „cronică” renascentistă și în multe privințe imaginativă - asupra tinereții dizolvate a lui Alessandro Farnese , viitorul Papă Paul al III-lea și alter ego al protagonist al romanului, Fabrizio del Dongo . Pe lângă figura tinerei protagoniste, mătușa protectoare și iubitul ei, patronimicul Clelia, episodul încarcerării și evadării lui Fabrizio, precum și transpunerea Castelului Sant'Angelo în cea a închisorii de la Parma. Potrivit lui Balzac - un cititor entuziast care vorbește, într-un celebru eseu care a apărut în al treilea număr al „Revistei Parisienne” la 25 septembrie 1840, al unei capodopere pentru Chartreuse - personajele erau atât de reale încât să presupună o derivare directă din real oameni: prințul lui Metternich este înfățișat în contele Mosca , prințesa lui Belgiojoso în Sanseverina . În primul rând, Balzac prezintă ipoteza că statul Parma și Ranuccio Ernesto IV ar putea fi Francesco IV de Habsburg-Este și ducatul său de Modena . [1]

Titlul lucrării se referă la mănăstirea Ordinului Carthuzian , care în mod curios este menționată doar pe ultima pagină a operei și nu apare ca un loc semnificativ în roman.

A fost turnat la Paris - într-o clădire de pe 8 rue de Caumartin [2] , între 4 noiembrie și 26 decembrie 1838 - în timpul unei închisori voluntare a autorului de 52 de zile. Scriitorul, înrădăcinat în studiul său, le-a dat slujitorilor să răspundă „domnul vânează” oricărui intrus care a venit să-l caute, tulburând astfel foarte productiva sa autoizolare. Conform tradiției, acest roman nu a fost scris direct de Stendhal , ci dictat , cuvânt cu cuvânt, unui copist priceput, singurul străin admis în refugiul artistului [3] .

Romanul a fost împărțit de autor în două părți: Cartea întâi și Cartea a doua .

Complot

Un roman articulat, intriga sa este complicată, caracterizată prin lovituri de teatru continue și referințe istorice: episodul experienței descurajante a lui Fabrizio del Dongo în Waterloo este renumit. Propunând nenumărate personaje, Stendhal reușește, deși într-un spațiu neuniform, să întreprindă oferirea unei fresce istorice și o relatare memorabilă.

Rezervați mai întâi

«Deja existau invitații dulci pentru a umple cărțile
Locurile plăcute. "

( Ludovico Ariosto , Satira IV )

Copilăria lui Fabrizio del Dongo

Romanul, pe fundalul restaurării Italiei , în mare parte imaginar, îl are ca protagonist pe tânărul nobil milanez Fabrizio del Dongo, fiul natural al unei nobile milaneze și al unui soldat napoleonian , Robert, care a fost găzduit de familie în timpul ocupației franceze din Milano [4] .

Fabrizio, chipeș și ușor, își petrece primii ani ai copilăriei la castelul Griante (o reședință veche din secolul al XV-lea a familiei Valserra del Dongo), unde trăiește „ luptându-se adesea cu copiii orașului, fără să învețe nimic , nici măcar de citit ”. Pentru educație a fost trimis la un colegiu iezuit din Milano. Aici, însă, singurul său interes este reprezentat de lectura unui volum familial care povestește faptele eroice ale strămoșilor săi: Valserra (marchizii lui Dongo). Astfel, el este animat de un puternic spirit cavaleresc, până la punctul amintit de marchizul Dongo la castelul din Griante, „ la întoarcerea în acel impozant palat construit de strămoșii săi mai războinici, Fabrizio nu știa decât exerciții militare și călărie ». Aici crește în mijlocul atenției mamei și mătușii sale, contesa Gina Pietranera, care s-a mutat în vechiul castel familial la moartea soțului ei, un general major ucis într-un duel născut din motive inutile. Din toată atenția că tânărul Fabrizio este înconjurat de fratele său Ascanio, care începe să hrănească un resentiment puternic și o gelozie profundă față de el.

Idei politice

Marchizul Dongo și fiul cel mare Ascanio sunt conservatori acerbi, adică susținătorii fermi ai guvernului austriac, atât de mult încât au acționat ca informatori „oficiali” pentru aceasta despre mișcările lui Napoleon și ale susținătorilor săi pe pământul italian. Pe de altă parte, Fabrizio are idei total opuse, al căror suflet este aprins de idealurile de libertate ale cărora Napoleon era purtător și pentru care alimentează o stimă și admirație pasională și sinceră, până la punctul în care decide să se înarmeze și du-te la luptă alături de „Împăratul, Belgia . Mătușa sa, contesa Pietranera, va spune despre iubitul său nepot:

«[...] în frumosul meu apartament din Dugnami am avut amprente care reproduceau bătăliile câștigate de Napoleon: nepotul meu a învățat să citească uitându-se la subtitrările din acele gravuri. De când avea cinci ani, bietul meu soț îi spusese despre acele bătălii: i-am pus casca soțului pe cap și el, micuț, și-a târât sabia cea mare cu el. Bine! Într-o bună zi, ea află că Dumnezeul soțului meu, Împăratul, s-a întors în Franța; totul uimit, pleacă să i se alăture. "

Fabrizio în fugă pentru Waterloo

Fabrizio evadează din castelul Griante, fără știrea tatălui său supus, care l-ar fi împiedicat și pedepsit. Ajuns la destinație, animat de dorința de a-l întâlni personal pe Napoleon, în realitate se ciocnește imediat de prima dezamăgire: suspectă de italianul său, soldații francezi îl confundă cu un spion, îl arestează și îl duc la închisoare. Din fericire, soția directorului închisorii, compătimită de evenimentele nefericite ale tânărului și, în același timp, lovită de ardoarea militară care îl animă, îl ajută și Fabrizio reușește să scape luând rolul unui soldat husar . Apoi pleacă din nou în căutarea unui batalion Napoleon care să se alăture, dar din nou o serie de nenorociri îl bântuie, punându-și viața în pericol.

După multe vicisitudini, el reușește să se alăture armatei, dar se va trezi doar pentru a fi spectatorul uimit al unei bătălii care va deveni prea faimoasă, cea de la Waterloo , dar Waterloo-ul lui Fabrizio este un Waterloo confuz, privit cu uimit și neexperimentat de un băiat care nu-și dă seama ce se întâmplă, între fluierele de tun tunate, dezertorii în pericol, furtul de cai și acuzațiile asurzitoare ale infanteriei prusace . Napoleon însuși, pentru a-l întâlni pe Fabrizio a părăsit casa tatălui său și a parcurs mulți kilometri, nu este altceva decât o apariție incertă, încurcată, pe care protagonistul nu este în stare să o dea mai mult decât o privire trecătoare.

Revenirea la Griante și prima întâlnire cu Clelia Conti

La sfârșitul bătăliei, Napoleon a învins și întreaga armată franceză s-a dispersat, Fabrizio se trezește rătăcind fără țintă, până ajunge în fața unui han, Calul Alb . Aici este cerut de generalul dragon Le Baron să oprească pe oricine încearcă să treacă podul și să-i lase să intre în han. Rănit în braț și coapsă în încercarea de a bloca drumul către cei care erau ferm intenționați să treacă podul, Fabrizio este trimis la han să se odihnească. A doua zi, când se trezește, descoperă că hanul este pe foc; în haosul general, decide să monteze un cal și să fugă. Epuizat de rănile sale, abia poate ajunge la un alt han, unde primește primul tratament. Întorcându-se la vechiul său hotel din Paris, descoperă, datorită scrisorilor scrise de mama și mătușa sa, că trebuie să se întoarcă imediat la Milano, dar având grijă să urmeze precauțiile precise, deoarece i s-a dat un ordin de arestare. Fratele invidios al lui Fabrizio, Ascanio, îl raportase de fapt poliției din Milano sub acuzația de a fi spion pentru Napoleon. Dorit de poliție, îngrijorat, dar în același timp entuziasmat de ideea de a fi considerat spion al Împăratului, Fabrizio, urmând cu atenție instrucțiunile scrisorilor, reușește să ajungă la castelul Griante, unde se reunește cu mama, mătușa și surorile. De aici, în așteptarea unei soluții pentru retragerea ordinului de arestare, Fabrizio fuge în Piemont , în Romagnano , lângă Novara . În timpul evadării, face cunoștință cu o tânără și fermecătoare tânără de doisprezece ani, care este lovită de: Clelia Conti. Odată ajuns în Piemont, primește vestea că contesa Pietranera, mătușa sa, datorită influenței sale a reușit să-i acorde nepotului impunitate, cu condiția să respecte anumite condiții pentru a demonstra că nu este un conspirator.

Fabrizio devine monsenior și ajunge la Parma

Fabrizio este luat sub aripa protectoare a mătușii sale Pietranera și noul său iubit, contele Mosca della Rovere Sorezana (ministru de război, poliție și finanțe al prințului de Parma Ernesto IV), s-a întâlnit la teatrul La Scala din Milano. Îndrăgostindu-se nebunește de ea, contele Mosca îi cere lui Pietranera să se mute la curtea din Parma. Entuziasmată de ideea de a putea retrăi vechile glorii ale tinereții, contesa este de acord, acceptând și condiția impusă de contele de a salva aparențele (este căsătorit, deși separat, în timp ce este o tânără văduvă atrăgătoare): că de a accepta o fațadă de căsătorie cu ducele Sanseverina-Taxis, în vârstă de 68 de ani, cu aspirația de a deveni ambasador. Prezentată la curtea Parmei drept Ducesa Sanseverina, Gina reușește în scurt timp să cucerească întreaga curte (sau cel puțin cele mai proeminente personaje). Recomandat de iubitul ei, Mosca îl invită pe nepotul ei Fabrizio să renunțe la ambițiile sale militare pentru a îmbrățișa o carieră ecleziastică mult mai sigură (și demnă de strămoșii săi). Fabrizio acceptă cu reticență. A fost trimis astfel la Academia ecleziastică din Napoli și, după trei ani, după ce a primit numirea de Monsenior, a fost introdus cu toată splendoarea în curtea Parmei.

Aici Stendhal inventează un Principat evaziv care istoric nu a existat niciodată (din moment ce Parma era inclusă în Ducatul de Parma și Piacenza ), reușind să descrie complexul microcosmos al curții într-o manieră exemplară, cu toate echilibrele sale delicate, ipocrizii ascunse, relațiile sale de putere, servitute, clientelă, iubiri și figuri dominante.

În această pădure socială, tânărul monsenior del Dongo se mișcă ușor, deși uneori puțin nesăbuit, dar, dacă este necesar, întotdeauna pătruns sau protejat de mătușa sa, care, deși este mult mai în vârstă decât el, este îndrăgostită vizibil de el.

Din acest moment, romanul nu se va mai concentra doar pe figura lui Fabrizio, deoarece Sanseverina va capătă din ce în ce mai multă importanță, devenind al doilea pivot al narațiunii.

Căutarea continuă a iubirii

Între timp, Fabrizio este chinuit de căutarea continuă a iubirii, pe care nu a reușit să o trăiască decât în ​​aspectul pasiunii fizice pure:

"" Dar nu este curios ", își spunea el uneori," că nu pot simți anxietatea exclusivă și pasională pe care oamenii o numesc „iubire"? Am întâlnit o femeie a cărei prezență, chiar și în primele zile, părea preferabilă unei plimbări frumoase pe un ponei nou! ar fi trecut ca iubirea lui Othello, iubirea lui Tancredi? Sau ar trebui să mă consider diferită de ceilalți? Ar trebui să cred că sufletului meu îi lipsește pasiunea? Dar de ce? Desigur, ar fi o soartă ciudată! ""

Dragoste pentru uciderea lui Marietta și Giletti

Dacă pe de o parte Fabrizio merge de la un pat la altul într-o încercare disperată de a găsi iubirea adevărată, pe de altă parte știe că are o legătură foarte puternică de complicitate (uneori chiar echivocă) cu mătușa sa, iar când contele Mosca observă , devine gelos până la teama că cei doi sunt îndrăgostiți. Pentru a-și abate atenția de la mătușa sa, Fabrizio, uitând de îndatoririle și interdicțiile unui prelat, participă la un teatru unde este fascinat de o tânără actriță care îi va descoperi numele, Marietta Valserra. De asemenea, descoperă că tânăra actriță se află sub protecția unui actor nebun de gelos pe nume Giletti. Fiorul cuceririi îl face pe Fabrizio și mai încăpățânat, gata să-l provoace pe Giletti să o aibă pe Marietta. În ciuda încercărilor contelui Mosca de a scoate compania de teatru (și, prin urmare, însuși Giletti) din Parma, Fabrizio le va întâlni cu totul fortuit în Sanguigna (unde se dusese să supravegheze săpăturile arheologice pentru contele Mosca). Giletti, de îndată ce Fabrizio este recunoscut, se aruncă asupra lui cu intenția clară de a-l ucide. Fabrizio este nevoit să se apere și îi provoacă o lovitură fatală cu ajutorul unui cuțit dat lui Marietta cu câteva clipe mai devreme. Moartea lui Giletti va provoca un fugar necesar pentru Fabrizio, care va fi nevoit să fugă din oraș în oraș sub un nume fals, trecând prin Ferrara și oprindu-se la Bologna , unde va locui o vreme sub numele de Giovanni Bossi . În acest din urmă oraș o întâlnește pe Marietta (care plecase acolo în speranța de a-l întâlni) și cei doi devin iubiți.

Dragoste pentru Fausta

Căutarea neînfrânată, neîncetată și deseori iresponsabilă a iubirii, comună multor personaje stendhaliene, de data aceasta îl face pe Fabrizio să se îndrăgostească de un anume Fausta, un cântăreț celebru cu o voce splendidă. Doar vocea ei de privighetoare îl face pe Fabrizio să se îndrăgostească nebunește, care crede că a găsit în sfârșit dragoste în ea. Apoi decide să o cucerească, chiar cunoscând existența unui pretendent, acest contele M., care este, de asemenea, puternic gelos și cu siguranță nu dorește să renunțe la iubita sa femeie. Culmea rivalității dintre cei doi va avea ca rezultat un duel din care Fabrizio va ieși ca învingător, limitându-se doar la rănirea și sperierea rivalului său.

A doua carte

„Cu strigătele sale constante,
această republică ne-ar împiedica
să te bucuri de cel mai bun
a monarhiilor ".

( Capitolul XXIII )

Arestarea și transferul în Cetatea Parmei

Ecoul crimei lui Giletti ajunge la curtea din Parma. Aici, prințul din Parma, îndrăgostit nebunește de ducesa Sanseverina și, prin urmare, foarte gelos pe Fabrizio (ca singurul capabil să capteze inima femeii), vede imediat în situație o oportunitate prețioasă de a-l îndepărta definitiv pe Fabrizio și, la în același timp, să-i provoace o lovitură severă trufasei ducese, vinovată că a refuzat să-i devină amantă. La rândul ei, Sanseverina își exploatează influența asupra prințului (care, în ciuda intențiilor sale ferme, este incapabil să rămână nesimțit față de farmecul femeii) să i se promită, prin semnarea unui document, să nu procedeze împotriva lui Fabrizio. Prințul se preface că consimte, dar a doua zi (datorită și unui defect sub forma documentului semnat care îl anulează) semnează ordinul de arestare al lui Fabrizio și, în același timp, își arată clemența semnând reducerea pedepsei de la douăzeci la doisprezece ani de cetate. Ordinul este executat imediat: Fabrizio este luat la Bologna și dus în lanțuri la Cetatea din Parma .

A doua întâlnire cu Clelia Conti

Aici, înainte de a fi dus la închisoare, Fabrizio face o a doua întâlnire (prima a avut loc cu cinci ani mai devreme pe lacul Como ) cu Clelia Conti, fiica generalului Fabio Conti, guvernatorul cetății de la Parma. Cei doi sunt loviți unul de celălalt și Clelia, realizând că Fabrizio are probleme, se simte dator să-l ajute, în numele bunătății și ajutorului pe care tânărul i-l acordase cu cinci ani mai devreme. Mai mult, Clelia știe bine că, pe lângă închisoarea pură și simplă, Fabrizio riscă să fie otrăvit sau spânzurat public; de fapt, în urma unui interviu între prințul Parmei și guvernator, la întrebarea Cleliei despre ceea ce spusese suveranul, guvernatorul a răspuns: «Gura a spus:„ închisoare ”. Aspectul: „moarte” ».

Închisoarea din Torre Farnese

Închis într-o celulă din interiorul Turnului Farnese, Fabrizio, încă uimit de întâlnirea cu fata, este imediat fascinat de panorama spectaculoasă care se prezintă de la fereastra celulei (de acolo poate vedea, de fapt, lanțul de Alpi , din Treviso al Monviso ). Sufletul său se bucură și mai mult când descoperă că poate vedea și palatul guvernatorului închisorii și, în special, fereastra unei camere folosită ca volieră de Clelia Conti. Spre uimirea sa, această poziție privilegiată îi permite să o vadă pe fată de mai multe ori și, chiar, să comunice cu ea. În acea stare de spirit febrilă dictată de iubire (de data aceasta dragoste adevărată), Fabrizio reușește chiar să aprecieze celula înghesuită și deprimantă în care se află, numită Camera Obedienței Pasive : « Dar este aceasta o închisoare? De asta mă temeam atât de mult? [...] Cum se face, eu căruia mi-era atât de frică de închisoare, sunt acum înăuntru și uit că sunt trist? " [5]

Nu numai. Fabrizio reușește chiar să comunice cu ducesa Sanseverina, care găsise o modalitate foarte simplă, dar nu mai puțin periculoasă de a-l contacta pe nepot: s-a dus, noaptea, la vârful unui turn care se vedea din celula prizonierului și de acolo mai întâi i-a transmis mesaje prin semnale luminoase intermitente (care corespundeau literelor individuale ale alfabetului) și apoi, după mituirea unui soldat de pază, prin bile de plumb care conțin misive lungi, aruncate în interiorul închisorii cu praștie chiar de la soldatul priceput . În acest fel, Sanseverina, pe lângă faptul că avea certitudinea supraviețuirii nepotului ei (adesea se răspândea vestea morții sale), îi putea dezvălui tot ce s-a întâmplat la curte, inclusiv nevoia tot mai iminentă de a se pregăti pentru evadare: prințul Parma, de fapt, dorind să dea lovitura de grație ducesei, îl acuzase pe unul dintre oamenii săi de încredere, generalul fiscal Rassi (om fără scrupule), să se ocupe de moartea lui Fabrizio, pentru a fi indus cu otravă.

La început Fabrizio respinge categoric ideea de evadare, deoarece ar fi însemnat îndepărtarea, poate pentru totdeauna, de singura femeie capabilă să trezească în el dragostea. Clelia Conti, care între timp a devenit un aliat al Ducesei și, prin urmare, conștientă de toate planurile ei, va convinge Fabrizio să se răzgândească și să fie jurat de el că, când va veni momentul, nu va ezita să fugi.

Evadarea

După nouă luni lungi de închisoare, Fabrizio primește semnalul convenit de a scăpa. Profitând de o ceață deasă care căzuse peste Parma și profitând de starea de beție a soldaților în timpul unei sărbători, Fabrizio, printr-o serie de frânghii, coboară din Turn până ajunge la pământ. Aici, epuizat de oboseală și tensiune, își simte forța abandonându-l, când doi bărbați trimiși de ducesa Sanseverina îl ajută și îl aduc în siguranță. Fabrizio este plasat în Locarno , Elveția, unde ducesa îl poate întâlni zilnic (pentru a fi aproape de nepotul său luase o casă lângă Belgirate ). Pe lângă fericirea de a-l avea acolo sănătos și sănătos, ducesa este, totuși, chinuită de seriozitatea nefirească a nepotului ei și de îndoiala că inima ei a rămas în Parma. Înțelege că, atât cât a făcut tot posibilul pentru a-l elibera din închisoare, singura persoană reală care l-a salvat cu adevărat pe Fabrizio (prin convingerea să fugă) a fost tânăra Clelia. Prin urmare, își dă seama că și-a pierdut iubitul nepot pentru totdeauna.

Răzbunare

Orbită de gelozie, ducesa profită de puținele contacte pe care le-a mai rămas la curte pentru a grăbi nunta dintre Clelia Conti și foarte bogatul marchiz Crescenzi (pentru ca Fabrizio să uite rapid de tânăra fiică a guvernatorului). Între timp, în Belgirate, sosește vestea morții prințului: ducesa nu este surprinsă, deoarece este direct implicată. Nu cu mult timp înainte, de fapt, angajase un bătrân doctor, precum și poet și tribun al poporului , Ferrante Palla (îndrăgostit de ea și pentru care s-ar fi pătat cu orice crimă) pentru a ucide, prin otravă, lui Fabrizio călău: însuși prințul Parmei.

Revenirea la Parma

Moartea prințului de Parma dezlănțuie o serie de răscoale populare în oraș împotriva Cetății, Rassi fiscale și vechea administrație în general. Această frământare îi permite contelui Mosca să acționeze în favoarea lui Fabrizio impunând tăcerea pedepsei tânărului tuturor judecătorilor responsabili de proces (sub pedeapsa suspendării imediate). Ajutându-l pe Fabrizio, contele favorizează cu siguranță și întoarcerea iubitei sale ducese, numită acum de noul prinț al Parmei Ranuccio Ernesto V (fiul prințului decedat) ducesă de San Giovanni și prima doamnă în compania prințesei mamei Clara Paolina. Un obstacol final a blocat întoarcerea lui Fabrizio la Parma ca om liber: va trebui să fie judecat și să fie achitat de toate acuzațiile și, înainte de aceasta, să se prezinte la închisorile orașului (comandate de contele Mosca și, prin urmare, „în siguranță”) fi constituit.

Noua închisoare

Întregul plan de restabilire a libertății lui Fabrizio fusese studiat în detaliu de către contele și ducesa, dar fără a lua în considerare un fapt sigur: Fabrizio era îndrăgostit și dragostea îl face pe unul imprevizibil, neînfricat și nesăbuit. De fapt, Fabrizio se prezentase pentru a fi constituit, dar nu la închisorile controlate de contele Mosca, ci direct la Cetate, în speranța de a-și reocupa vechea celulă și de a o revedea pe Clelia (acum aproape de nunta cu marchizul Crescenzi ). Această mișcare îl face în mod inevitabil expus riscului real al unei răzbunări din partea lui Fabio Conti, guvernatorul Cetății, care vede în situație o ocazie unică de a se răscumpăra de ridicolul cu care se acoperise atunci când prizonierul a scăpat.

Tentativa de otrăvire

Guvernatorul decide astfel să-l omoare pe Fabrizio del Dongo făcându-l să otrăvească masa de seară. Dar încă o dată Fabrizio este salvat de cele două femei care îl iubesc: Clelia, care, realizând ce se întâmpla și uită jurământul făcut Madonnei (de a se căsători cu marchizul Crescenzi și de a nu-l mai vedea pe Fabrizio), aleargă la Torre Farnese și izbucnește direct în celula lui Fabrizio pentru a-l împiedica să mănânce cina otrăvită; și ducesa, care cedează șantajului tânărului prinț al Parmei, acceptând să devină amanta lui în schimbul vieții lui Fabrizio. Tânărul din Dongo este astfel iertat de prinț și salvat de o moarte sigură. Prințul din Parma, complet în întuneric și îngrozit de mașinăriile și încercările de otrăvire care complotează în spatele său, decide să aplice o pedeapsă exemplară celor vinovați: generalul Conti este demis împreună cu Rassi și ambii sunt, de asemenea, obligați să se exileze în Piemont .

Libertatea amară

Între timp, Fabrizio se supune judecății juriștilor, care, după un proces regulat, îl achită de toate acuzațiile. Înapoi în libertate, Fabrizio este numit - de către însuși prinț - coadjutor al arhiepiscopului Landriani cu succesiunea viitoare și dobândește și titlul de excelență . Dar titlurile și onorurile primite nu au nicio semnificație pentru Fabrizio, acum că se vede din nou îndepărtat de iubita sa Clelia, care, după ce o cunoștea pe iubita ei în siguranță, revine în fermitatea ei de a se căsători cu marchizul Crescenzi, din datorie față de tată și de datorie față de jurământul făcut Maicii Domnului.

Adoptând o deghizare, Fabrizio reușește să o întâlnească pe Clelia și cei doi se clarifică în cele din urmă: ea explică motivul comportamentului său timid și nevoia de a nu ne mai vedea niciodată. Pentru Clelia a fost, de asemenea, necesar să nu se amâne încă nunta cu marchizul Crescenzi, aceasta fiind singura modalitate de a-și întoarce tatăl la curtea de la Parma (însăși ducesa ar fi lucrat personal pentru repunerea generalului în funcția de guvernator al Cetății, cu condiția , însă, că nunta a fost sărbătorită cât mai curând posibil). Această veste și hotărârea fermă a Cleliei de a păstra credința cu angajamentul luat, îl aruncă pe Monsenior del Dongo într-o stare de „ tristețe fără speranță ”, de resemnare, prin urmare, care îl împinge să se izoleze și să se retragă la mănăstirea din Velleja, nu departe de Parma. Această izolare de viața de curte și lumesc și tăcerea în care era închis cu forța, împreună cu subțireala sa extremă, l-au făcut iubit de oamenii obișnuiți, care au ajuns chiar să perceapă în el mirosul sfințeniei: „ toată purtarea sa, inspirată în mod unic de durerea nunții Cleliei, a fost luată ca rod al unei religiozități simple și sublime ». Înapoi la Parma pentru a-și îndeplini îndatoririle de coadjutor Fabrizio are ocazia să o vadă pe Clelia, acum pe Marchesa Crescenzi, la o recepție cu prințul și flacăra dintre cei doi îndrăgostiți este reaprinsă mai vie ca niciodată.

Ducesa scapă din Parma și devine contesa Mosca

Ducesa este acum nevoită să îndeplinească jurământul făcut prințului (acela de a deveni amanta sa), incapabil să-l convingă să facă altfel (în ciuda amenințării de a fugi din Parma și de a nu se mai întoarce niciodată). Apoi a scăpat din oraș pentru a se refugia la Bologna. După câteva zile s-a căsătorit cu contele Mosca la Perugia, devenind astfel contesa Mosca della Rovere. Cei doi se mută la Napoli, în timp ce Fabrizio rămâne la curtea de la Parma, unde reușește să câștige întreaga încredere a tânărului prinț. Doar toată favoarea dobândită împreună cu prințul, împreună cu favoarea incontestabilă de care se bucură printre oameni ca un predicator excelent, îi permite să-l ajute pe contele Mosca și soția sa, semănând sămânța pentru viitoarea lor întoarcere cu mare fanfară. Dar fericirea lui Fabrizio del Dongo, ajutându-l pe contele Mosca, este tulbure de liniștea și izolația obtuză în care Clelia a fost retrogradată pentru a unsprezecea oară, acum însărcinată cu primul ei copil, acum mai mult ca oricând hotărât să nu-l mai vadă pe Fabrizio.

Punctul de cotitura

Gelos pe o tânără burgheză pe nume Annetta Marina, pierdută îndrăgostită de Fabrizio și despre care circulau zvonuri despre o relație, Clelia se hotărăște în cele din urmă să participe la o predică a monseniorului del Dongo. Așadar, după paisprezece luni de separare forțată, cei doi se întâlnesc din nou și apariția slăbită a lui Fabrizio, în contrast puternic cu pasiunea cuvintelor pe care le-a rostit, o convinge pe Clelia să-l întâlnească. Ea îi dă o întâlnire pentru noaptea următoare la portocaliul din Palazzo Crescenzi, unde cei doi își declară în sfârșit dragostea.

Sfarsit

În acest moment Stendhal face un salt înainte cu trei ani. Autorul ne informează că în această perioadă cei doi îndrăgostiți au continuat să se vadă în secret (strict noaptea pentru a nu da greș în jurământul făcut Madonnei de a nu-l mai vedea pe Fabrizio) și că din această relație secretă un copil, Sandrino , care este totuși crescut de marchizul Crescenzi (care îl crede fiul său). După doi ani Fabrizio îi mărturisește Cleliei dorința de a avea cel puțin copilul cu el, neputând trăi deschis cu femeia pe care o iubește. Așa că el sugerează că Sandrino pretinde o boală, care s-ar fi înrăutățit până la a provoca moartea copilului (de fapt dus în siguranță într-o altă casă). All'inizio riluttante, Clelia finisce con l'acconsentire al tanto diabolico quanto disperato piano. Le cose sembrano andare esattamente come previsto, ma quando Sandrino viene trasferito e si simula il lutto, il bambino si ammala veramente e muore dopo soli pochi mesi, seguito in capo a qualche mese dalla madre, distrutta dal dolore della perdita e del castigo subìto. A questo punto Fabrizio non vede altra soluzione che dimettersi dal suo ufficio all'arcivescovado e, dopo aver dato disposizioni sulla divisione patrimoniale, si ritira nella certosa di Parma « situata nei boschi nei pressi del Po, a due leghe da Sacca », dove morirà dopo un solo anno.

Stendhal, alla fine, racconta che la contessa Mosca aveva acconsentito affinché il marito tornasse a Parma per riprendere il suo ministero, ma senza fare lei stessa ritorno, in nome del giuramento di non mettere più piede negli Stati del principe fatto il giorno della violenza subìta. Vive perciò presso Vignano (in territorio austriaco) in un palazzo fatto costruire appositamente per lei dal conte Mosca. Lì trascorre un periodo tutto sommato felice. Alla morte dell'adorato nipote, però, la contessa non gli sopravvive che pochissimo tempo.

Stendhal chiude il romanzo informando che a Parma non ci sono più prigionieri, che il nuovo principe è amato e che il conte Mosca è diventato ricchissimo: magrissimo sollievo per gli " happy few ", i pochi lettori eletti a cui l'autore ha dedicato l'opera:

«Le prigioni di Parma erano vuote, il conte immensamente ricco, Ernesto V venerato dai suoi sudditi che paragonavano il suo governo a quello dei granduchi di Toscana.

TO THE HAPPY FEW
»

Personaggi (in ordine di apparizione)

  • Il tenente Robert
  • Il marchese del Dongo
  • Angelina Cornelia Isotta Valserra del Dongo, chiamata semplicemente Gina (poi contessa Pietranera, duchessa Sanseverina e contessa Mosca)
  • La marchesa del Dongo
  • Fabrizio del Dongo (poi monsignore del Dongo)
  • Ascanio del Dongo
  • L'abate Blanès
  • Il generale Fabio Conti
  • Clelia Conti
  • Il conte Mosca della Rovere Sorezana
  • Il principe di Parma Ranuccio Ernesto IV
  • La principessa di Parma Clara Paolina
  • L'arcivescovo Landriani
  • Il principino Ranuccio Ernesto V
  • Ferrante Palla (medico, poeta, nonché tribuno del popolo )
  • Marietta Valserra (attrice)
  • Giletti (attore)
  • Fausta F*** (cantante)
  • Il conte M.
  • Il fiscale generale Rassi
  • La marchesa Raversi

Curiosità

  • La certosa descritta nel romanzo, nascosta tra le boscaglie del fiume Po , è un luogo probabilmente immaginario, ma secondo la maggior parte degli storici non fu la certosa di Parma che ispirò lo Stendhal per la sua opera, ma quella di Paradigna , anch'essa alle porte della città emiliana . [6]
  • Lo spunto per il romanzo deriva da un manoscritto italiano intitolato L'origine delle grandezze di casa Farnese , di cui Stendhal si fece fare una copia e su cui avrebbe poi scritto a margine le parole « To make of this sketch un romanzetto ». Nel manoscritto si narrano le vicende di Alessandro Farnese (vissuto nel XVI secolo), futuro papa Paolo III , il quale diventa pontefice grazie all'aiuto della zia Vannozza (che adorava il nipote) e alla relazione di quest'ultima con il cardinale Rodrigo Borgia . Da qui la somiglianza con i personaggi del romanzo: Alessandro Farnese e Fabrizio del Dongo, la zia Vannozza e la duchessa Sanseverina, il cardinale Borgia e il conte Mosca. Nella vita del cardinale Farnese ci fu anche una certa Creria, nobildonna con cui strinse una relazione segreta e da cui ebbe quattro figli, che Stendhal inserirà nel romanzo con il nome di Clelia Conti [3] .
  • La Cittadella descritta da Stendhal è in realtà molto diversa dalla vera Cittadella di Parma e, invece, molto simile a Castel Sant'Angelo , dalla cui cella fuggì (calandosi con delle corde) nel Cinquecento, Alessandro Farnese, rinchiuso per aver rapito e sedotto una nobildonna romana. In seguito diviene cardinale e, poi, papa. Come si può notare, l'esuberante personalità di questo ecclesiastico avventuriero richiama molto quella di monsignor Fabrizio [3] .
  • Stendhal, come Fabrizio del Dongo, era entrato nell'esercito di Napoleone, facendo però parte del reggimento dei Dragoni . Inoltre, giunse per la prima volta in Italia a diciassette anni, la stessa età di Fabrizio quando scappa da casa per raggiungere Waterloo [3] .
  • Stendhal, per ordine del suo editore, fu costretto a tagliare le circa trecento pagine finali, le cui vicende furono condensate nelle ultime due pagine del romanzo [3] .

Edizioni italiane

Adattamenti

Note

  1. ^ Pasquale Di Palmo, « Stendhal. E Balzac rifece la Certosa », Alias Domenica, 31 marzo 2019, Il Manifesto, pag.5
  2. ^ IX arrondissement
  3. ^ a b c d e Annamaria Laserra, Il Querciolo di Stendhal , introduzione al romanzo di Stendhal La Certosa di Parma , Roma, Gruppo Editoriale L'Espresso SpA, 2004.
  4. ^ Stendhal non parla in maniera esplicita della relazione clandestina, ma lo lascia intendere nel primo capitolo del romanzo. Robert dice della marchesa del Dongo: «La bellezza della marchesa del Dongo [...] era al tempo del suo massimo splendore: [...] quegli occhi così belli e di così angelica dolcezza, quei capelli biondo-scuro che mirabilmente le incorniciavano l'ovale dell'incantevole viso. In camera mia c'era un'Erodiade di Leonardo da Vinci : sembrava il suo ritratto. Iddio volle che fossi [...] ammaliato dalla sua bellezza sovrumana». Ancora, Stendhal ci informa che la marchesa continua a tenersi in contatto col tenente Robert, ora conte di A***, scrivendogli almeno due volte all'anno. Infine, pensando alla fin troppo acerba educazione di Fabrizio, la marchesa del Dongo dice fra sé: «Se sembra poco istruito a me [...] che non so proprio niente, Robert, che è persona così colta, sarebbe del parere che la sua educazione sia stata un vero fallimento» (Stendhal La Certosa di Parma , Roma, Gruppo Editoriale L'Espresso SpA, 2004).
  5. ^ Ritorna qui il tema stendhaliano della prigionia come momento di catarsi ed introspezione , come mezzo necessario per raggiungere una maturità intellettuale, già notato in altre opere come Il rosso e il nero . Ma qui la questione si complica, poiché alla prigionia fisica (che per Stendhal è metafora della prigionia dell'anima libera da impedimenti all'interno di un corpo ingombrante e corruttibile), si aggiunge una prigionia spirituale, dal momento che Fabrizio si innamora della bella e giovane Clelia Conti.
  6. ^ Augias .

Bibliografia

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 183698220 · GND ( DE ) 4206853-8 · BNF ( FR ) cb119598217 (data) · BNE ( ES ) XX2101484 (data)
Letteratura Portale Letteratura : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di letteratura