Muta

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Muta
Raphael, The muta.jpg
Autor Raffaello Sanzio
Data 1507
Tehnică ulei pe masă
Dimensiuni 64 x 48 cm
Locație Galeria Națională Marche , Urbino

La un ulei este mutagen pictura pe lemn (64x48 cm) de Raffaello Sanzio , databile 1507 și păstrate în Galeria Națională din Marche din Urbino .

Istorie

Pictura este inclusă în inventarul moștenirii cardinalului Dean Carlo de Medici în 1666. După ce a fost transferat la Palazzo Pitti și apoi la vila de Poggio a Caiano , a ajuns la Uffizi la 23 decembrie 1773 [1] . În 1927 , comisia a fost acordat muzeului Urbino pentru a finaliza itinerariul expoziție cu cel puțin o lucrare semnificativă de Sanzio, originar din Urbino și , de asemenea , foarte activă în orașul său: toate Raphaeles din Urbino au , de fapt , a ajuns în Florența cu moștenire de către Vittoria Della Rovere , în secolul al 17 - lea. Lucrarea a fost furată la 6 februarie, anul 1975 , împreună cu Madonna di Senigallia și Biciuirea lui Hristos de către Piero della Francesca : toate lucrările, inclusiv La, au fost recuperate mutagen de carabinierii din Locarno pe 23 martie 1976 de .

Proveniența original, precum și punerea în funcțiune nu sunt atestate până în prezent pe o bază documentară, astfel încât să nu poată fi exclus cu certitudine că lucrarea, databile la sfârșitul perioadei florentin artistului, nu vine de la Florența, comandat de o familie locală (probabil, Strozzi ), în loc de Urbino, comandat de Della Rovere . Această din urmă ipoteză este , totuși , creditată de identificarea descrisă cu Giovanna Feltria , fiica lui Federico da Montefeltro , și soția lui Giovanni della Rovere , patron al șederii florentin în Urbinate în 1504 [2] sau , eventual , împreună cu fiica ei, Maria della Varano stejar [3] .

Raphaelesque autography, care datează inventarul colecției Palatul Pitti din 1702-1710, este încă aproape de necontestat, chiar dacă acesta a suferit unele fluctuații, portretul care au fost identificate inițial ca o copie a unui original de Andrea del Sarto [ 4] , apoi în secolul XX din când în când atribuite Perugino , Bugiardini sau Albertinelli [5] . Pictura este considerat printre cele mai bune exemple de portretistica Rafael în perioada de maturitate timpurie [6] .

Descriere și stil

Pe un fundal întunecat uniform o femeie este portretizat în jumătate de lungime ușor trei sferturi lungime, se întoarse spre stânga. Spectacolele de lucru inspirația lui Leonardo, cu o postură similară cu cea a Mona Lisa și cu apariția treptată a figurii din umbra, dar se desprinde de ea pentru o definire mai clară a caracteristicilor fizice și de îmbrăcăminte. Original este detaliu de mâinile așezate pe marginea de jos, ca și în cazul în care se potrivesc un parapet ipotetic, capturat într - un gest agitat, care trădează inspirația flamandă, preluate din lucrări în Florența , cum ar fi Portretul Folco Portinari de Hans Memling . Postura mâinile reamintește că a Portretul Maddalena Strozzi , în timp ce fundalul neutru este acela al gravida . Influența Flamand, probabil mediată prin exemplul Ghirlandaio portraiture „s [7] , se manifestă și în strălucirea generală a suprafeței picturale, precum și în tratamentul detalii, cum ar fi motivele brodate pe rochie. Acesta din urmă este un gamurra postav verde cu benzi de catifea roșie. Manecile sunt în pânză de castane fixate cu panglici roșii, care dezvăluie puf de fustă, o cămașă cu broderie lenjerie neagră. La nivelul taliei, un șorț pânză albă este legat de roba cu o panglică roșie, în funcție de moda timpului ilustrat, de exemplu, de scena Nașterii Sf . Ioan [8] fresce de Pinturicchio în capela San Giovanni Battista , în Catedrala din Siena [9] . Printre bijuteriile pe care înfrumusețează degetele femeii, cea a mâinii drepte este cel mai original, datorită formei ridicate de influență nordică probabilă, în timp ce rubinul degetului inelar stâng (simbol al prosperității), cum ar fi safir index stânga (simbolul castității) sunt modele ancorate în tradiția florentină giuvaiergiul [10] . Pandantivul transversală constă dintr-un lanț de aur cu dens și link-uri aplatizate. Lanțul este înnodat în mijlocul bustului, ca în Doamna cu inorogul [11] . Crucea are o piatra cabochon (probabil un smarald) în mijloc, în timp ce brațele sunt decorate cu un motiv format prin volute de muguri de plante (raceme) ce se termină cu o floare roșie [12] .

Investigațiile de diagnostic publicate în 1983 nu au permis să excludă posibilitatea ca pandantiv este un plus mai târziu [13] . Cu toate acestea, ei au evidențiat mai multe regrete, parțial vizibil și cu ochiul liber, care atinge , în special , proiectarea ochiului drept, umerilor, a vălului și a manșonului stâng, profilul stâng al coafurii și, mai presus de toate, desenul mâinii drepte. În primul proiect din spate a mâinii a fost vizibilă , iar degetul mare a fost întins de-a lungul mâinii stângi cu celelalte degete ușor mai scurt și orientate spre paralela stanga pentru desenul curent al degetului mic [14] . Dacă este legitim de a urmări variantele la o corecție a torsiunea figura, unii cercetători atribuie aceste repentances la o actualizare parțială a picturii dictate de vaduvie femeii reprezentat [15] . Câțiva ani după versiunea inițială, al doilea proiect ar fi , prin urmare , a urmărit scopul de a face compoziția mai severă [16] . Fără neapărat să se aboneze la teza a dublei versiune, trebuie remarcat faptul că batista pe care femeia le deține în ea mâna stângă cât și culoarea verde dominantă a ei rochie vestimental sunt ambele „simboluri de doliu și văduvie“, astfel încât ea poate fi „a afirmat destul de ușor [. ..] că avem de -a face cu o văduvă, chiar dacă nu în doliu profund“ [17] .

Determinarea expresivă personajului, însă intens, a fost mult timp considerată indescifrabil. Această opacitate interpretativă este , prin urmare , la originea titlului atribuit mutagen împreună tradiția cu cea a Woman in verde sau femeie , cu un lanț de aur. Fixitatea privirii [18] , de asemenea , caracterizat printr - un strabism ușor legat de dislocării irisului dreapta la stânga [1] , în asociere cu austeritatea figurii și cu semnificația enigmatică a degetului arătător întins al mâna stângă încă crește, cu sarcina lor interogativă, farmecul picturii. Cu toate acestea, recuperarea contextului istoric-iconografică, care atribuie o identitate probabil la subiect și un motiv, doliu, pentru atitudinea sa expresivă a face atmosfera sentimentală a picturii motiv mai puțin impenetrabil și să dea la proiecțiile psihologice străveziu pe care criticii ilustre au exprimat comentând lucrarea. Acesta este cazul Muntz pentru care:

( FR )

„Rien de plus saisissant que l'expresie de Melancolie, pe pourrait Presque dire de Nostalgie de Cette femme, Encore jeune, qu'un secret de miner intristarea paraît: une principală appuyée sur une Balustrada, The authre posée sur fiul avant-bras, ELLE regarde devant elle, plutind între un vag Rêverie et le suvenir encore très précis de quelque grande infortune "

 ( IT )

„Nimic nu este mai emoționant decât expresia melancolie, s-ar putea spune aproape de nostalgie, de această femeie, încă tânăr, care pare subminată de o durere secretă: o mână sprijinindu-se pe pervazul ferestrei, celălalt pe antebraț, ea arată în față de la sine, suspendat între o visare cu ochii deschiși vag și memoria încă foarte precisă un dezastru mare "

(Eugène Muntz, Raphael. Sa vie, fiul oeuvre et temps fiu, Paris, Hachette, 1886, p. 244)

del venturi care a subliniat:

„[The] Ochii negri gânditoare, ale căror suferințe lungi par să fi stins străfulgerare“

( Adolfo Venturi , Raphael, Roma, E. Calzone, 1920, pagina 126)

și în urma sa, Alazard observând modul în care:

( FR )

"Les Yeux et Le Mouvement des lèvres indiquent moment, onu de tristesse désabusée Mais qui ne laisse qu'une urmă fugar sur les trăsături de cette Dame Elegante"

 ( IT )

„Ochii și mișcarea buzelor indică un moment de tristețe dureroase, care zgîrie abia caracteristicile acestei doamne elegante, dar deziluzionat.“

(Jean Alazard, cit., P. 71-72)

Notă

  1. ^ A b Pagnotta, cit., P. 197
  2. ^ Sangiorgi, cit., P. 94-95
  3. ^ Gualazzi, cit., Pp. 146-154 precum și contul jurnalistic al ipotezei formulate în aceasta atribuire
  4. ^ Descrierea inventarului din 1666 ilustrează pictura după cum urmează:

    „O femeie într-o rochie verde cu gât mic, cu un gât obicei o jumătate de lungime este declarat a fi o copie a lui Andrea del Sarto.“

    (Laura Pagnotta, cit., P 197)
  5. ^ Loaf, cit., P. 197 la pisică. N ° 16. Atribuirea la Perugino vine din Berenson (1936), cel care la Bugiardini a fost inaugurată de Sydney Joseph Freedberg (1961), cea de a Albertinelli de Philippe Costamagna (1986)
  6. ^ Jean Alazard, Essai sur l'évolution du portret Peint à Florența de Botticelli à Bronzino, Paris, Henri Laurens Ed., 1924, pp. 70-73
  7. ^ În ceea ce privește influența asupra lui Ghirlandaio Raphael, cf. Jean Alazard, cit., P. 72; Ettore Camesasca, Toate picturile lui Rafael. Tablourile , Milano, Rizzoli, 1956, p. 15; Antonio Natali, pictorii Colleramole, în: Annamaria Bernacchioni (editat de) Ghirlandaio. O familie de pictori renascentiști între Florența și Scandicci (catalog al expoziției Scandicci, Castello dell'Acciaiolo, 11/douăzeci și un/2010-05/un/2011), Florența, Edizioni Polistampa, 2010, p. 22
  8. ^ Ilustrarea [ link rupt ]
  9. ^ Baldi, cit., Pp. 241-242
  10. ^ Liscia Bemporad, cit., P. 235
  11. ^ Notă Cu toate acestea, diferența dintre nodurile din cele două portrete
  12. ^ Desi rare, un exemplu parțial similar de o cruce emailat se găsește în Portretul lui Domenico Ghirlandaio Femeie datată la c.1490 și conservate la Art Institute Sterling și Francine Clark din Williamstown, Mass., Arhivării 23 iunie 2013 în Internet Arhivă .
  13. ^ Liscia Bemporad, cit., P. 236
  14. ^ Seracini, cit., Pp. 229-232 cu echipament fotografic relativă
  15. ^ Giovanna Feltria devine o văduvă pe 06 noiembrie 1501; fiica sa Maria în luna octombrie a anului următor
  16. ^ Sesti, cit., P. 227; Vastano, cit.
  17. ^ Sangiorgi, cit., Pp. 90 și 92. Cercetătorul citează, printre altele, următoarea mărturie luată din Dialogul culorilor prin Ludovico Dolce în conformitate cu care , în Romagna „ , dorind să arate condoleante pentru moartea oricare dintre prietenii lor, sau rude, care , din acest motiv , sunt de speranță, de o astfel de culoare in care se imbraca. Și acest obicei al lor nu este nou , dar vechi ». În cele din urmă, a se vedea , de asemenea , relieful de croitoreasa Elvia Mengoni privind utilizarea verde smarald ca o rochie de doliu
  18. ^ Alazard vorbește despre o anumită răceală de ochii trufași ( "les yeux ont une certainine froideur hautaine". Cf. op. Cit, p. 71

Bibliografie

  • Patrizia Baldi, Rochia civilă în portretele lui Rafael ca un semn estetic-cultural al artistului și al societății timpului său, în: Maria Grazia Ciardi Dupre; Paolo dal Poggetto (editat de), Urbino și Marches înainte și după Raphael, Florence, Salani, 1983, pp. 237-242
  • Carabinierii comandă - Protecția Patrimoniului Cultural, An de operare 2001, Editions De Luca, Roma 2001.
  • Philippe Costamagna; Anne Fabre, Les portrete florentins du XVIe du siècle debut à avènement de Cosimo Ierului: catalog raisonné d'Albertinelli à Pontormo, Paris, Ecole du Louvre, 1986.
  • Pierluigi De Vecchi, Raffaello , Rizzoli, Milano 1975.
  • Francesco Filippini, Raphael în Bologna, "Cronicile Art", II / 5, 1925, pp. 201-234
  • Paolo Franzese, Raffaello , Mondadori Arte, Milano 2008. ISBN 978-88-370-6437-2
  • Enzo Gualazzi, Viața lui Raffaello da Urbino, Milano, Rusconi, 1984
  • Dora Liscia Bemporad, Reînnoirea bijuterii în florentin lui Rafael portrete, în: Maria Grazia Ciardi Dupre; Paolo dal Poggetto (editat de), Urbino și Marches înainte și după Raphael, Florence, Salani, 1983, pp. 233-236
  • Laura Pagnotta, Giuliano Bugiardini, Torino, Umberto Allemandi & C., 1987
  • Fert Sangiorgi, Raphael "La mutagen": considerații istorico-iconografice, "Commentari", XXIV / 1-2, 1973, pp. 90-97
  • Maurizio Seracini, studiu de diagnostic-cognitiv asupra lui Raphael "La Muta", în: Maria Grazia Ciardi Dupre; Paolo dal Poggetto (editat de), Urbino și Marches înainte și după Raphael, Florence, Salani, 1983, pp. 228-232
  • Emanuela Sesti, Raphael "mutagen", în: Maria Grazia Ciardi Dupre; Paolo dal Poggetto (editat de), Urbino și Marches înainte și după Raphael, Florence, Salani, 1983, pp. 227-228
  • Agnese Vastano, Portret de femeie nobilă (La mutagen), în: Lorenza Mochi Onori (editat de), Raphael și Urbino. Antrenamentul echipei de tineret și relații cu orașul natal, Milano, Electa, 2009, p. 184.

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=La_Muta&oldid=117414137 “