Coroana de fier
Coroana de fier este un film din 1941 regizat de Alessandro Blasetti , care a câștigat Cupa Mussolini pentru cele mai bune filme italiene la cea de - a 9-a Expoziție Internațională a Festivalului de Film de la Veneția .
Este un blockbuster fabulos cu vene pacifiste [2] și multiple referințe culturale, de mare succes popular. [3]
Complot
Expediția care transporta coroana de fier , forjată cu un cui folosit pentru răstignirea lui Iisus , trimisă de împăratul Bizanțului la papă ca semn al păcii, traversează o țară în care tocmai s-a încheiat un război lung. Învingătorul, Licinius, este gata să ofere înfrântului Artace o pace onorabilă, dar fratele său Sedemondo îl ucide uzurpând tronul lui Kindaor și condamnând inamicul la exil și pe poporul său la sclavie. Apoi încearcă să pună mâna pe coroana de fier, determinându-l pe arcașul infailibil Farkas să extermine escorta la cheile Natersa, dar prețioasa relicvă scapă scopurilor noului suveran, scufundându-se miraculos în pământ.
O femeie bătrână misterioasă, care trăiește în pădure, îi profetizează lui Sedemondo că comportamentul ei sacrilegiu nu va rămâne nepedepsit: se va naște o femelă fratricidului, un bărbat ucis, pe care îl va iubi până va muri. Într-adevăr, în Kindaor, soția lui Sedemondo a născut o fată, Elsa, iar văduva lui Licinius un băiat, Arminius, dar bebelușii sunt schimbați convenabil pentru a-și salva viața. Cei doi copii sunt crescuți ca frați și surori, până când Sedemondo descoperă înșelăciunea și într-o noapte îl are răpit pe micul Arminius de un servitor care trebuie să-l abandoneze în valea izolată a leilor și apoi să treacă prin cheile Natersa. Sedemondo se întoarce în pădure pentru a o întâlni pe bătrână și îi spune că a învins soarta și și-a salvat fiica, dar acest lucru îi șterge amintirea despre soarta copilului, așa că regele este obligat să o segregeze pe Elsa în palat, protejată de trei ordine de porți. .
Au trecut douăzeci de ani și regele Sedemondo anunță un turneu, al cărui câștigător se va putea căsători cu Elsa. Între timp, o alunecare de teren deschide un pasaj între munții care înconjoară valea leilor și Arminio, care a crescut puternic și viguros printre fiarele sălbatice, poate ieși afară, urmărind un cerb. În timpul vânătorii îl întâlnește pe Tundra, fiica lui Artace, de care se îndrăgostește imediat, care îi propune să lupte în turneu, pentru a o ajuta să câștige libertatea poporului ei. Aceeași invitație îi este adresată și de bătrâna pădurii.
În Kindaor, în ajunul turneului, Elsa iese în mulțime deghizată în servitoare, se întâlnește cu Arminio și cei doi sunt atrași fatal unul de celălalt, așa cum a profețit. Într-o ședință ulterioară, în rolul fiicei regelui, ea îi cere să nu participe la turneu, pentru a nu-i provoca nemulțumirea servitoarei sale. Dar când teribilul rege al tătarilor Eriberto îi învinge pe toți pretendenții și apoi refuză oferta lui Sedemondo de a renunța la mâna Elsei în schimbul bogățiilor și al pământurilor, Arminio nu poate evita să intervină pentru a o ajuta pe femeie, prevalând asupra adversarului periculos și descoperind cu plăcere că Elsa. iar roaba ei sunt aceeași persoană și, prin urmare, își pot exprima în mod liber dragostea față de ea.
Tundra ar dori să se răzbune pentru trădarea lui Arminius împotriva lui, dar el renunță la intenția Elsei de a-i propune tatălui ei să elibereze oamenii din Tundra de sclavie și să le acorde o parte din regat. Dar când Elsa îi face această cerere lui Sedemondo, el îi otrăvește mintea cu suspiciunea că Arminius iubește Tundra și ea decide să distrugă orice relație existentă între cei doi, făcând-o pe iubită să creadă că cealaltă a încercat să-și atace propria viață.
În timp ce Tundra, alungată de Arminio, se întoarce la planul său inițial și trimite armatei sale semnalul de a invada Kindaor prin cheile Natersa, Arminio începe totuși să recupereze amintirile copilăriei sale și, recunoscând pe brațul Elsei semnul unui bici comun. suferit de copii din mâna lui Sedemondo, el crede că este sora lui. Elsa, disperată de acea descoperire care le condamnă dragostea, fuge spre chei. Arminio, confruntat direct cu Sedemondo și a descoperit că el și Elsa sunt doar veri, pleacă în căutarea femeii, în timp ce regele înnebunește văzând temuta profeție de demult împlinită.
Soarta protagoniștilor poveștii se împlinește la cheile Natersa. Elsa, pentru a-și ispăși vina față de Tundra, o protejează cu trupul ei de săgeata fatală lansată de Farkas, iar pe patul de moarte îi dezvăluie lui Arminius, care s-a repezit prea târziu pentru a o salva, că l-a înșelat cu privire la intențiile Tundrei. Cele două armate inamice, ajunse la fața locului, sunt împărțite de deschiderea bruscă a unei prăpastii, care înghite corpul Elsei și scoate la lumină coroana de fier, a cărei înfățișare face ca ambele părți să depună armele. Pe măsură ce relicva își reia călătoria către destinația inițială, Arminius și Tundra se căsătoresc și urcă pe tronul lui Kindaor, în cele din urmă pacificate.
Producție
Mulți dintre actori joacă un dublu personaj și pentru a diferenția cele două personaje se folosește fie machiajul, fie, ca de exemplu în cazul lui Massimo Girotti , dublarea: acesta din urmă este de fapt exprimat de Augusto Marcacci atunci când joacă Licinio și de Gualtiero De Angelis când îl joacă pe Arminio.
În partea lui Klasa, servitorul Tundrei, apare pe ecran figura gigantică a lui Primo Carnera , mai potrivită pentru a lupta în ring decât pentru a acoperi, ca în acest caz, rolurile de actor de film, așa cum a făcut-o în mai mult de douăzeci de filme.
Filmul este renumit și pentru scena, riscantă pentru vremea respectivă, în care sânul gol al tinerei actrițe Vittoria Carpi este prezentat pentru câteva secunde. În mod obișnuit, totuși, primul sân gol al cinematografiei italiene este considerat a fi al Clara Calamai din următorul film al lui Blasetti, La cena delle beffe , [4] probabil pentru că Calamai este protagonistul filmului, în timp ce Carpi este doar un plus. „Dreptul la naștere” este revendicat și de Doris Duranti , rivalul artistic al lui Calamai, pentru filmul Carmela (1942), cu următoarea explicație: „al meu a fost primul sân gol luat în picioare în poziție verticală, a apărut drept așa cum era natura, mândru, fără trucuri, în schimb Calamai s-a lăsat luată culcată, ceea ce nu este o mică diferență ». [5]
Distribuție
Critică
Blasetti a prezentat întotdeauna filmul ca o fabulă pacifistă, o fabulă împotriva oricărei forme de violență, fără aluzii politice directe, [6] afirmând că a vrut să-și exprime „aversiunea față de violență, de cucerire, de eroism steril”. [7]
Într-o narațiune dureroasă, exasperată și supraîncărcată, [8] Blasetti a rezumat și a contaminat cele mai diverse inspirații: „el a adunat tot ceea ce i-a adus istoria milenară a basmului [...] Mai mult decât un basm, tu ai aici un atelier de basm "; [9] „sută tipică de mituri și povești populare și fantastice, de epopee mediteraneene și de saga nordice, de referințe la legenda Graalului din Marco Polo , la fabulele lui Andersen , la Tarzan , la Oedip Regele și la tragedia greacă, filmul este și mai interesant pentru deschiderea sa către lumea fantasticului și imaginarului obținut datorită unei invenții scenografice în continuă schimbare și cantității enorme de elemente simbolice și motive împrăștiate în toată lucrarea [...] Contaminarea stilurilor și înregistrează din această lucrare [...] un moment de experimentare lingvistică și expresivă printre cele mai interesante din această fază de producție ». [10] Paolo Mereghetti îl definește ca fiind „complex, întunecat și chinuit”. [11]
Mulțumiri
Notă
- ^ A. Cimmino, Pietro Germi , în Encyclopedia of cinema , Institute of the Italian Encyclopedia, 2003. Accesat la 6 ianuarie 2016 .
- ^ Morando și Laura Morandini, 1999 , pp. 311-312 .
- ^ Gianfranco Gori, 1984 , p. 67 .
- ^ Paolo Mereghetti, 2007 , p. 556 .
- ^ Enrico Lancia și Roberto Poppi, 2003 , p. 122 .
- ^ Gianfranco Gori, 1984 , p. 65 .
- ^ A. Blasetti, Treizeci de ani de cinema pe care l-am trăit , în Cinema Nuovo , n. 93, anul V, 1956, p. 242. Accesat la 6 februarie 2016 .
- ^ Gianfranco Gori, 1984 , p. 69 .
- ^ M. Bontempelli (1941), pe suplimentul special al revistei Film Quotidiano pentru Festivalul de Film de la Veneția , citat în Gianfranco Gori, 1984 , pp. 66-67 .
- ^ Gian Piero Brunetta, 1979 , pp. 504-505 .
- ^ Paolo Mereghetti, 2007 , p. 710 .
Bibliografie
- Gian Piero Brunetta, Istoria cinematografiei italiene (1895-1945) , Roma, Editori Riuniti, 1979, SBN IT \ ICCU \ SBL \ 0326596 .
- Gianfranco Gori, Alessandro Blasetti , Florența, Italia nouă, 1984, SBN IT \ ICCU \ NAP \ 0015406 .
- Enrico Lancia și Roberto Poppi (editat de), Dicționar de cinema italian , Roma, Gremese, 2003, ISBN 88-8440-294-8 .
- Paolo Mereghetti, The Mereghetti. Dicționar de filme (2008) , Milano, Baldini Castoldi Dalai, 2007, ISBN 978-88-6073-186-9 .
- Morando Morandini și Laura Morandini, Il Morandini. Dicționar de filme (2000) , Bologna, Zanichelli, 1999, ISBN 88-08-02189-0 .
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Coroana de fier
linkuri externe
- Coroana de fier , pe CineDataBase , Rivista del cinema .
- (RO) The Iron Crown , pe baza de date Internet Movie , IMDb.com.
- (EN) The Iron Crown , pe Allmovie , All Media Network .
- (RO) Coroana de fier pe roșiile putrezite, Flixster Inc.
- ( EN , ES ) Coroana de fier , pe FilmAffinity .
-
Coroana de fier , pe Arhiva de imagini în mișcare , Arhiva Internet .
