Fiica lui Iorio (film din 1911)

Fiica lui Iorio
Fotografie de scenă din film
Limba originală	Italiană
Țara de producție	Italia
An	1911
Durată	570 m (aproximativ 20 de minute)
Date tehnice	B / W film mut
Tip	dramatic
Direcţie	Arrigo Frusta
Subiect	Gabriele D'Annunzio
Scenariu de film	Arrigo Frusta
Casa de producție	Ambrosio Film
Distribuție în italiană	Ambrosio Film
Fotografie	Giovanni Vitrotti
Interpreti și personaje
Mary Cleo Tarlarini : MIla Mario Voller Buzzi : Lazzaro Luigi Maggi : Aligi Gigetta Morano : Alicia Tina Grey : Serafino Vité : Oreste Grandi : Filippo Costamagna : Ercole Vaser :

Fiica lui Iorio este un film din 1911 regizat de Arrigo Frusta , bazat pe tragedia cu același nume a lui Gabriele D'Annunzio din 1904, redusă pentru ecran chiar de regizor. Filmul nu este disponibil printre cele produse de Ambrosio Film și, prin urmare, trebuie considerat un film pierdut ^[1] .

Complot

Mila, fiica lui Jorio, are reputația de vrăjitoare și este înstrăinată de țara în care locuiește. Lazăr, însă, este atras de tânără și o apără și din acest motiv ajunge la o ciocnire cu un consătean, rănindu-l. Mila este, de asemenea, blamată pentru acest lucru și toată lumea o caută să facă justiție sumară. Ea reușește să scape și să găsească adăpost într-o căsuță în care locuiesc Aligi, fiul lui Lazzaro și Alicia, care tocmai s-au căsătorit.

Aligi oferă protecție femeii, dar și el ajunge să fie subjugat de ea. Își abandonează soția pentru a merge să locuiască cu ea într-o peșteră de pe un deal. Lazzaro pleacă și el în căutarea Milei, de care este încă îndrăgostit, o găsește și o îmbrățișează, chiar dacă ea refuză. În acel moment ajunge Aligi care, fără să-și dea seama că bărbatul este tatăl său, îl atacă și îl ucide. Când crima se aude în sat, toată lumea vrea să-l condamne pe Aligi pe rug. Dar, în timp ce focul deja arde, Mila își asumă vina pentru tot și se aruncă în flăcări.

Realizarea filmului

În mai 1911, producătorul de film din Torino Arturo Ambrosio a fost invitat la Paris , unde a fost interpretat la teatrul „Chatelet” Le Martyre de Saint Sébastien de Gabriele D'Annunzio . Dansatoarea Ida Rubinstein , interpretă a dramei, a făcut posibilă o întâlnire pe care Ambrosio a avut-o deja anterior, dar în zadar, a solicitat autorului, care s-a mutat în Franța în 1910 și pentru a scăpa de creditori. Ambrosio a fost unul dintre precursorii angajării scriitorilor în industria națională de film, care a avut loc nu fără rezistență și sentimente de vinovăție din partea lor ^[2] . În urma întâlnirii pariziene a luat naștere un contract cu care D'Annunzio a autorizat în exclusivitate „filmul Ambrosio” să transfere pe ecran șase dintre lucrările sale scrise până atunci, contra unei plăți de 4.000 de lire la momentul respectiv pentru fiecare dintre ele ^[3] . Ar fi trebuit să pregătească și scenariile, dar în realitate a fost Arrigo Frusta , un colaborator obișnuit al „Ambrosio”, și le-a scris.

Fiica lui Jorio a fost tocmai una dintre lucrările (printre altele The Innocent și The Ship ) care făcea parte din acest „pachet” pe care „Ambrosio”, datorită importanței autorilor sau subiectelor, numit „ Serie oro ” ^[4] . Filmul, prezentat publicului cu definiția „tragediei pastorale”, a fost primul dintre cele 6 subiecte alese. Nu este indicat un adevărat regizor, ci doar numele lui Frusta însuși ca „reductor”. Așa cum era normal pentru filmele italiene din acei ani, considerată o „epocă de aur” a cinematografiei italiene, având în vedere vastul succes pe care filmele sale l-au avut în străinătate ^[5] , La Daughter of Jorio , a fost exportat în multe țări, inclusiv în Franța și SUA .

„Filmul Ambrosio”, în colaborare cu „„ Cezar ”, a produs o a doua versiune a operei în 1916. Această decizie a fost însă contestată de D'Annunzio, care a considerat contractul din 1911 valabil pentru o singură reducere, apoi a fost soluționat extrajudiciar. , având în vedere că „Cezar” ar putea produce apoi o versiune a acestuia regizată de Edoardo Bencivenga în 1917. O nouă încercare de reducere cinematografică cu direcția fiului său Gabriellino a fost făcută în 1933, acum în epoca sunetului. nu a trecut prin ^[3] .

Ospitalitate

Comentariile italiene cu privire la primul film "d'annunziano" care a ajuns pe ecrane au alternat între entuziasm și dezamăgire. Dacă, de fapt, la Cinema opera a fost definită ca „o evocare magică, care consolează ochii și spiritul și care lasă privitorului o amintire de neșters și dorința de a arăta din nou și din nou și de a clama pentru un bis ^{[6] ]} », Într-un alt articol el a proclamat« ce dezamăgire! Când aveți norocul să reproduceți o capodoperă a celui mai mare poet al nostru, nu aveți grijă să o încadrați în primul rând așa cum ar trebui? Lipsesc prea multe lucruri în această lucrare care pare a fi făcută în grabă, doar pentru a scăpa de o pacoste ^[7] ».

Pe de altă parte, judecățile străine au fost mai pozitive, în Franța („un film excelent” l-a definit de Courier Cinématographique din Paris) și în Statele Unite unde filmul a fost considerat „o producție foarte artistică și importantă, realizată și realizată în un mod foarte lăudabil ^[8] ".

Notă

Bibliografie

• Aldo Bernardini, Companiile de producție ale cinematografiei mute italiene , Bologna, Persiani, 2015, ISBN 978-8898874-23-1
• Aldo Bernardini, Vittorio Martinelli, cinema mut italian - 1911 - filmele anilor de aur , Roma CSC - ERI, 1995, ISBN 88-397-0850-2
• Gian Piero Brunetta, cinema mut italian , Roma - Bari, Laterza, 2008, ISBN 978-88-420-8717-5
• Maria Adriana Prolo, Istoria cinematografiei mute italiene , Milano, Il Poligono, 1951, ISBN nu există

Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu Cinema