Fereastra din curte

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Fereastra din curte (dezambiguizare) .
Fereastra din curte
Geamul din spate film poster.png
Afiș original
Titlul original Geamul din spate
Limba originală Engleză
Țara de producție Statele Unite ale Americii
An 1954
Durată 112 min
Relaţie 1.37: 1
Tip galben , thriller
Direcţie Alfred Hitchcock
Subiect Cornell Woolrich (nuvelă)
Scenariu de film John Michael Hayes
Producător Alfred Hitchcock
Casa de producție Patron
Distribuție în italiană Paramount Pictures
Fotografie Robert Burks
Asamblare George Tomasini
Efecte speciale John P. Fulton
Muzică Franz Waxman
Scenografie Hal Pereira , Joseph McMillan Johnson
Costume Edith Head
Machiaj Wally Westmore
Interpreti și personaje
Actori vocali italieni

Re-dublare (1984)

Rear Window (Rear Window) este un film din 1954 regizat de Alfred Hitchcock .

Considerată una dintre capodoperele istoriei filmului, [1] [2] în 1997 , filmul a fost selectat pentru conservare în Registrul Național de Film al Bibliotecii Congresului din Statele Unite . [3] În 1998 , American Film Institute l-a plasat pe locul patruzeci și unu în clasamentul celor mai bune sute de filme americane din toate timpurile, [4] în timp ce zece ani mai târziu, în lista actualizată, a coborât pe locul patruzeci și opt. . [5]

A fost prezentat în seara de deschidere a celui de-al 15 - lea Festival Internațional de Film de la Veneția din 1954.

Complot

New York . Un fotoreporter de succes, LB "Jeff" Jeffries, a fost închis pe un scaun cu rotile timp de aproape 2 luni din cauza unui picior stâng rupt într-un accident de muncă. Tencuiala este aproape de a fi îndepărtată, dar trebuie să mai aștepte încă o săptămână.

Plictisit de inactivitate forțată și lung, Jeff începe să observe vecinii săi, folosind un binoclu și propriul teleobiectiv aparat de fotografiat . Datorită căldurii persistente (94 ° F sau peste 34 ° C) toți locuitorii din cartier își păstrează ferestrele larg deschise zi și noapte și acest lucru îi permite lui Jeff să urmărească ce se întâmplă în apartamentele lor. Între timp, logodnica sa, Lisa Freemont, o fată sofisticată de înaltă societate și model neprofesionist, îl vizitează în mod regulat, profitând de ocazie pentru a insista cu amabilitate cu Jeff despre căsătoria lor și posibilitatea de a-l deschide un studio profesional. pe el aproape și nu mai în jurul lumii. Reporterul, totuși, judecând cele două stiluri de viață incompatibile, ar dori să își păstreze relația așa cum este, imaginându-și că în orice alt mod ar fi condamnat la naufragiu. Între timp, Jeff este ajutat de asistenta strălucitoare, drăguță și sarcastică, Stella, care nu aprobă spionarea constantă a vecinilor și, de asemenea, îl sfătuiește să se căsătorească cu Lisa cât mai curând posibil, deoarece îl iubește cu adevărat.

O scenă din film

Între timp, Jeff continuă să observe evenimentele care au loc în apartamentele vizavi de el și care au vedere la aceeași curte, familiarizându-se cu mișcările zilnice ale chiriașilor: un cuplu căsătorit câteva zile, un dansator destul de plin de viață, un compozitor în criză , un cuplu fără copii care și-a vărsat afecțiunea asupra unui câine mic, o filistă cu o inimă singuratică (numită Miss Lonely Heart), o singură cu obsesii de artă și un cuplu căsătorit, Thorwalds, în criză maritală, care au luat un apartament în chirie pentru câteva luni în clădirea din fața casei lui Jeff.

James Stewart în rolul LB Jefferies

Într-o noapte, Jeff este trezit de țipătul unei femei: din acel moment începe să acorde o atenție deosebită mișcărilor ciudate care apar în apartamentul Thorwalds până la punctul de a se convinge că Lars Thorwald și-a ucis soția și a disecat și a făcut ca trupul să dispară. . Absența bruscă de acasă a doamnei Thorwald (până de curând bolnavă la pat), obloanele coborâte brusc ale ferestrelor, intrarea și venirea lui Thorwald din apartament, bijuteriile soției sale, inclusiv verigheta ei adunate de el și clătinarea cu un cuțit și un ferăstrău, toate sunt indicii care îl fac pe Jeff să fie suspect, care începe o adevărată investigație personală, ajutat de Stella, imediat intrigat de misteriosul caz și de investigatorul sceptic Thomas J. Doyle. Lisa, de asemenea inițial sceptică și mai ales îngrijorată de implicarea excesivă cu care Jeff își spionează vecinii, devine treptat convinsă că are dreptate și decide să-l ajute. Jeff devine și mai bănuitor când vede cățelușul cuplului fără copii care trăiește deasupra Thorwaldului adulmecând și săpând pământul într-un colț al patului de flori pe care îl are acesta din urmă. Mai mult, bărbatul își face bagajele din mână în mână și își adună lucrurile pentru a ieși din casă.

În aceeași seară, câinele este găsit mort, sugrumat: când stăpâna îl observă și începe să țipe, toți vecinii se reped la fereastră pentru a vedea ce s-a întâmplat, cu excepția lui Thorwald care, așezat în întunericul apartamentului său, îi face să-i strălucească trabucul. .

În seara următoare Jeff, din ce în ce mai convins de vinovăția lui Thorwald, îi cere Lisei să-i pună o notă sub ușă pe care scrie „ Ce ai făcut cu ea? ; astfel încât să poată observa reacția omului în citirea ei. De asemenea, Jeff, comparând câteva diapozitive făcute cu câteva zile mai devreme, observă că unele dintre florile din patul de flori sunt mai mici decât erau anterior. Împreună cu Lisa și Stella, el suspectează că Thorwald le-ar fi putut scoate și ulterior le-a replantat pentru a le putea îngropa sub soția sa și că l-a ucis pe micul câine pentru a-l împiedica să-l scoată la lumină săpând.

Lisa și Stella decid să meargă în curte pentru a examina patul de flori. Jeff este inițial împotrivă, de teamă că li se poate întâmpla ceva rău, dar, realizând că este aproape de a rezolva misterul, decide să meargă până la capăt și, prin urmare, se răzgândește. Așa că îl sună pe Thorwald să-l scoată din apartamentul său și să dea undă verde celor două femei.

Când Thorwald părăsește casa, Lisa și Stella sapă în patul de flori, dar nu găsesc nimic. Lisa decide apoi să urce în apartamentul lui Thorwald, intrând printr-o fereastră deschisă. Thorwald, însă, se întoarce fără a fi observat de Jeff și Stella, surprinzând-o pe Lisa. Jeff sună la poliție, care, din fericire, ajunge la timp să o aresteze, salvând-o de bărbat. Cu poliția prezentă, Jeff observă că Lisa își ține mâinile la spate, expunând verigheta soției lui Thorwald. Dar chiar Thorwald însuși observă că Lisa face rapoarte cuiva și, privind pe fereastră, îl vede pe Jeff.

Jeff, ferm convins de vinovăția bărbatului, îl telefonează pe Doyle în timp ce Stella merge la secția de poliție pentru a plăti cauțiunea Lisa, lăsându-l pe Jeff singur. Acesta din urmă își dă seama însă că Thorwald, odată demascat, este în drum spre el. Când bărbatul intră și se apropie de Jeff, care este forțat nemișcat pe scaun, fotograful trage blițul în mod repetat, orbindu-l temporar. Thorwald îl apucă pe Jeff, care țipă pentru a atrage atenția vecinilor și îl împinge spre fereastra deschisă. După o scurtă luptă, Jeff cade la pământ, dar impactul este înăbușit de unii polițiști care au ajuns între timp. Alți membri ai poliției îl arestează pe Thorwald, care mărturisește uciderea soției sale, care o rupse în bucăți și îi împrăștiaseră pe unii de-a lungul cursului unui râu, în timp ce alții îi îngropaseră în patul de flori atunci, odată ce câinele cu săpatul nasului descoperise rămășițele sau aproape, după ce l-a ucis pe acesta din urmă, le-a dezgropat și le-a pus într-o cutie de pălării.

Câteva zile mai târziu, cu temperatura scăzând de la arzătoarea 94 ° F la începutul filmului la cea mai blândă 72 ° F (puțin peste 22 ° C), Jeff este văzut odihnindu-se fericit în scaunul cu rotile cu ambele picioare în ipsos. Între timp, apartamentul în care locuiau Thorwald a fost complet curățat și există pictori care revopsesc pereții. În restul cartierului, viața continuă: Lonely Heart vorbește cu compozitorul în apartamentul acestuia din urmă, iubitul dansatorului s-a întors din armată, cuplul câinelui ucis l-a înlocuit cu unul nou și tinerii căsătoriți se ceartă. În ultima scenă, Lisa este văzută în sfârșit întinsă lângă Jeff, care citește o carte despre călătoriile în străinătate pentru a-i face plăcere, dar - odată ce el doarme - o înlocuiește imediat cu o revistă de modă.

James Stewart și Grace Kelly

Producție

Subiect

Subiectul este preluat din nuvela omonimă de Cornell Woolrich .

Diferențe între film și nuvelă

Elementul central din film, care îl diferențiază în mod clar de subiectul lui Cornell Woolrich de la care a lipsit total, este reflectarea asupra relației de cuplu și asupra căsătoriei. După cum subliniază regizorul Curtis Hanson , prin ferestrele apartamentelor orientate, protagonistul vede îndoieli și temeri materializate cu privire la consecințele unei relații amoroase.

Coloană sonoră

Singular, în acea perioadă, este absența unei coloane sonore originale originale. Cu excepția piesei de jazz care însoțește creditele de deschidere, destinate să creeze atmosfera din Greenwich Village în anii 1950, compusă de Franz Waxman , [6] toate piesele, dintre care Lisa și That's Amore merită menționate, au fost alese de Alfred Hitchcock în catalogul Paramount . Majoritatea lor, ca și celelalte efecte sonore, au fost înregistrate live, pentru a-și transmite mai fidel percepția din apartamentul lui Jeffries.

Platou de filmare

Efortul de producție pentru construcția setului a fost remarcabil. Dimensiunea neexcepțională a scenelor sonore Paramount a forțat renovarea subsolului pentru a găzdui grădina interioară și parterul complexului în care are loc întreaga poveste.

Fotografie

În ceea ce privește fotografia, necesitatea iluminării contemporane a unui număr mare de interioare a fost abordată prin instalarea a patru sisteme de iluminat pentru dimineață, după-amiază, amurg și noapte.

Secvența ploii

Cuplul care, pentru a scăpa de căldură, doarme afară, se trezesc ceartă cu salteaua în încercarea de a intra repede în casă. Alfred Hitchcock avea la dispoziție un radio pentru a comunica cu toți actorii de pe platou, conectat la el cu o cască ascunsă în ureche. Înainte de a începe această scenă, el le-a cerut celor doi actori să-și închidă căștile și le-a instruit să încerce fiecare să intre în casă printr-o intrare diferită. În acest fel, scena era perfect autentică, deoarece fiecare dintre cei doi nu știa că celălalt trebuia să acționeze pentru a o contracara.

Camee

Alfred Hitchcock își rezervă scurta apariție ca prieten al compozitorului care repară un ceas mobil.

Critică

  • „O metaforă a cinematografiei” este definită de Claude Beylie [1], care preia judecata deja exprimată de Noel Simsolo : „ Fereastra din spate este o reflecție asupra cinematografiei, asupra spectatorului, asupra vieții”. [7]
  • «Este cu siguranță unul dintre cele mai profunde filme ale lui Hitchcock, dar o dimensiune profundă însoțită de ironia incesantă a tonului. [...] Tema centrală privește însăși esența cinematografiei: viziune, spectacol ». (Rohmer-Chabrol) [8]
  • „Nu atât voyeurismul , nici ca patologie, nici ca substituție metaforică prezentă în condiția existențială umană, este despre film, așa cum susțin unii critici, ci viziunea, în toată amploarea și complexitatea sensului termen. " „Viața și teatrul, fotografia și cinematograful, ochii și telescopul, camera și camera de filmat, dar și negarea de a vedea: orbirea criminalului cu blițuri, somnul care închide ocazional ochii asupra lui Jeff”. (Simonelli) [2]
  • „Un amestec foarte calibrat de suspans, umor și observație acută a punctelor slabe ale omului”. ( Mereghetti ) [9]
  • «Film foarte simplu și strălucitor Fereastra din curte este în vârful artei lui Hitchcock și - o putem spune cu o liniște extremă - a istoriei cinematografiei moderne». (Bruzzone) [10]
  • „Este un film de ansamblu, în care mai multe povești minore procedează în paralel pentru a interacționa, la final, cu intriga principală.” ( Farinotti ) [11]
  • „Fereastra din curte se pretează atâtea interpretări (mitul peșterii lui Platon, teatrul filmat, un ecran pe care este proiectat inconștientul, un film și regizorul acestuia, o fabulă ironică despre Dumnezeu și creaturile sale) pentru a te face uitați ce a oferit publicului în 1954 ”. (Krohn) [12]

Tehnica cinematografică

Economic

„Stilul extrem de sobru acționează ca o oală sub presiune, deoarece nimic nu se pierde în piese de pricepere sau virtuozitate”. [13]

O provocare tehnică

Hitchcock spune: „Un set imens și întregul film văzut prin ochii aceluiași personaj”. [14]

Singura excepție: regizorul oferă o imagine de ansamblu asupra scenografiei în cel mai dramatic moment, când proprietarul câinelui, descoperind că l-au ucis, strigă și toți locatarii se uită la ce se întâmplă: camera este plasată în curtea care este văzută din unghiuri diferite și scena devine pur obiectivă.

Subiectivul

Filmul este o adevărată „apoteoză a subiectivului ”, [15] care este elaborată în multe versiuni diferite, de la panoramă prin fereastră, până la efectul de telescop, de la conexiunea pe axă la zoom .

Protagonist, spectator, regizor

Protagonistul, la fel ca spectatorul din cinematograf, se află într-o stare de slabă mobilitate (scaunul cu rotile și fotoliu) și de percepție excesivă. Jeff, ca și privitorul, trebuie să privească o serie de indicii îndepărtate și parțiale, conectându-le, formulând ipoteze, făcând idei despre personaje. Subiectivele care fac privirea lui Jeff sunt simboluri ale muncii mentale a privitorului.

Jeff este, de asemenea, „o dublă a regizorului care construiește povestea și tăierea scenelor pornind de la o serie de imagini sau secvențe extrase din spectacolul curții - adică al vieții”. [1]

Implicarea publicului-ecran

„Caz maxim în istoria implicării ecranului publicului ficțiunea filmului”: în secvența în care criminalul își dă seama că a fost descoperit, se uită direct în cameră și văzându-l pe Jeff vede pe fiecare dintre spectatorii care au identificat până în acel moment ei înșiși cu Protagonistul. [10]

teatru

Ferestrele pot fi, de asemenea, comparate cu o scenă de teatru , în care perdeaua acționează ca o perdea care ar trebui să ne împiedice să vedem ceea ce nu trebuie făcut public.

Utilizarea limbajului cinematografic

«Exercițiu tehnic redutabil: adâncimea câmpului este tratată la milimetru, panoramele de 180 de grade sunt sculpturale, apropierea fețelor pentru un sărut este punctată de pulsații imperceptibile ale imaginii». [10]

Tehnica narativă

Regizorul povestește cu simpla utilizare a mișcărilor camerei: „Începem de la curtea adormită, trecem pe fața lui James Stewart care transpira, pe piciorul în tencuială, apoi pe o masă unde puteți vedea camera spartă și un teanc de reviste; pe perete puteți vedea fotografii cu mașini de curse răsturnate ". (Truffaut). [14] Fără cuvinte, privitorul află cine este protagonistul, care este meseria lui și cum și-a rupt piciorul.

Finala

Finalul este ironic: regizorul îl arată pe protagonist adormit, ca în prima lovitură, dar acum are ambele picioare în tencuială. După ce a investigat crima, l-a expus să își asume riscuri, iar căderea de la fereastra de pe care spionase este un fel de nemeză pentru curiozitatea sa, dar „publicul în sine rămâne„ pedepsit ”, alături de protagonist, și a avertizat să nu aibă încredere prea mult în acel vertij plăcut care este ecranul cinematografului contemplat de întunericul confortabil și complicat, dar precar al cinematografului ». [16]

Distribuție

Ediție italiană

Prima dublare italiană a filmului a fost efectuată de CDC ; aceeași companie s-a ocupat și de replicarea filmului pentru relansarea din 1984, sub îndrumarea lui Manlio De Angelis , din cauza indisponibilității sunetului vintage. [17] [18] Acesta din urmă a fost recuperat ulterior pentru proiecție în revista Doppio Cinema din Milano la 1 mai 2004, [19] dar re-dublarea a continuat să fie folosită în distribuțiile oficiale.

Pe 22 noiembrie 2019, A&R Productions a lansat-o pentru prima dată pe videoclipul home cu dublarea originală. Această ediție DVD a întâmpinat imediat nu puține probleme de distribuție și la câteva zile după lansare a fost deja dificil de găsit, până când a fost retrasă de pe piață. În decembrie, după o suspendare temporară a site-ului oficial, DVD-ul a fost eliminat definitiv din catalogul A&R.

La 30 aprilie 2021, pe Rete 4 , filmul a fost difuzat pentru prima dată la televizor cu dublarea originală.

Mulțumiri

Reface

Pe 22 noiembrie 1998, un remake cu același nume al filmului a fost difuzat pe rețeaua de televiziune ABC , cu un complot actualizat în care protagonistul (interpretat de Christopher Reeve ) este paralizat și locuiește într-o casă de înaltă tehnologie. Filmul a reprezentat întoarcerea lui Reeve pe ecrane după ce a fost paralizat într-un accident de cai în 1995 și a fost ultimul film pe care l-a jucat vreodată. Restul distribuției este format din Daryl Hannah , Robert Forster , Ruben Santiago-Hudson și Anne Twomey .

Notă

  1. ^ a b c Claude Beylie, Capodoperele cinematografiei , Vallarrdi, 1990, p. 183.
  2. ^ a b Giorgio Simonelli, Invitație la cinema de Hitchcock , Mursia, Milano, 1996, pag. 84.
  3. ^ (EN) Bibliotecarul Congresului numește 25 de filme noi în Registrul Național al Filmelor pe loc.gov, Biblioteca Congresului , 18 noiembrie 1997. Accesat la 6 ianuarie 2012.
  4. ^ (EN) AFI's 100 Years ... 100 Movies , pe afi.com, American Film Institute . Accesat la 12 octombrie 2014 .
  5. ^ (EN) AFI's 100 Years ... 100 Movies - 10th Anniversary Edition , pe afi.com, American Film Institute . Accesat la 12 octombrie 2014 .
  6. ^ Franz Waxman a câștigat Oscarul pentru cel mai bun scor cu doi ani mai devreme cu A Place in the Sun de George Stevens ,
  7. ^ Noel Simsolo, Alfred Hitchcock , Seghers, 1969, p. 83.
  8. ^ Rohmer-Chabrol, Hitchcock , Marsilio, Veneția, 1986, p. 112.
  9. ^ Paolo Mereghetti, Dicționar de filme , Baldini și Castoldi, Milano, 1993.
  10. ^ a b c Bruzzone-Caprara, Filmele lui Hitchcock , Gremese, Roma, 1992, pag. 203.
  11. ^ Pino Farinotti, Dicționarul tuturor filmelor , Newton Compton, Roma, 2009, pag. 780.
  12. ^ Bill Krohn, Alfred Hitchcock , "Cahiers du Cinéma", 2010. ISBN 978-2-86642-579-1 , p. 59
  13. ^ John Russell Taylor, Hitch , Garzanti, Milano, 1980.
  14. ^ a b François Truffaut, Cinema conform lui Hitchcock , Il Saggiatore, 2009, pp. 180-183.
  15. ^ Sandro Bernardi, Aventura cinematografului , Marsilio Editori , Veneția 2007. ISBN 978-88-317-9297-4 p. 186
  16. ^ Adriano Piccardi, Cineforum , n. 239, noiembrie 1984.
  17. ^ Ernesto Baldo, Easter with the five Hitchcocks de aur , în La Stampa , 12 aprilie 1984, p. 23. Adus pe 29 septembrie 2019 .
  18. ^ Michele Anselmi, Dar vocea lui Stewart nu mai este „a lui” ( PDF ), în l'Unità , 19 aprilie 1984, p. 12. Adus pe 29 septembrie 2019 .
  19. ^ Special "Doppio Cinema 2004", aprilie-mai , despre Lumea actorilor de voce , Antonio Genna . Adus pe 29 septembrie 2019 .

Bibliografie

  • Paolo Bertetto, Filmul și privirea sa (Alfred Hitchcock, Fereastra din spate ) în AA.VV, Interpretarea filmului ( Zece capodopere ale istoriei cinematografiei ), Marsilio, Veneția 2003, pp. 137–163. ISBN 88-317-8243-6
  • François Truffaut, Filmele vieții mele , Marsilio, Veneția 1978, pp. 79-82. ISBN 88-317-8164-2
  • Cosetta Saba, Alfred Hitchcock. Fereastra din curte , Torino, Lindau, 2001.
  • Francis Montcoffe, Fenêtre sur cour , Paris, Nathan, 1990. pp. 28–38.
  • Bill Krohn, Alfred Hitchcock la locul de muncă , Milano, Rizzoli, 2000.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF ( EN ) 316751617 · LCCN ( EN ) n96088767 · GND ( DE ) 4480641-3 · BNF ( FR ) cb12320542p (data) · BNE ( ES ) XX3944032 (data)
Cinema Portale Cinema : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di cinema
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=La_finestra_sul_cortile&oldid=122277547 "