The Innkeeper (film din 1944)
| Hangiul | |
|---|---|
 | |
| Țara de producție | Italia |
| An | 1944 |
| Durată | 71 min |
| Date tehnice | B / W |
| Tip | comedie |
| Direcţie | Luigi Chiarini |
| Subiect | reducere gratuită din comedia de Carlo Goldoni |
| Scenariu de film | Umberto Barbaro , Luigi Chiarini , Francesco Pasinetti |
| Producător | CHINES |
| Distribuție în italiană | ENIC (1944) |
| Fotografie | Carlo Nebiolo |
| Asamblare | Maria Rosada |
| Muzică | Achille Longo |
| Scenografie | Guido Fiorini |
| Interpreti și personaje | |
| |
| Actori vocali originali | |
| |
Hanul este un film din 1944 regizat de Luigi Chiarini . Realizat în 1943 la Centrul Experimental de Cinematografie din Roma, a avut probleme tehnice și de distribuție considerabile din cauza evenimentelor de război care au supărat și divizat Italia și care au provocat o difuzare foarte limitată doar la sfârșitul anului următor.
Complot
Frumoasa și înțeleaptă Mirandolina conduce un han pe continentul Veneției. Ea este curtată persistent de un marchiz care iubește gustul și luxul și de un conte blând, dar gelos, al rivalului său. Dar ea a decis să-l cucerească pe cavalerul misogin din Ripafratta. Comportamentul său declanșează o serie de gelozii, pasiuni și neînțelegeri hilar. Nobilul cedează în cele din urmă atenției că Mirandolina pare să-l rezerve, atrăgând astfel ura celor doi nobili pretendenți.
Lucrurile se complică odată cu venirea a două actrițe intruzive care pun viața oaspeților hanului în frământări. În cele din urmă, tânăra cârciumară, mulțumită că a reușit să-l capituleze pe cavalerul ursuz și obraznic, proclamă tuturor că vrea doar să glumească, pentru că în realitate iubește doar cinstitul Fabrizio, chelnerul hanului. În final, ficțiunea filmului îl prezintă pe Goldoni însuși, care intervine pentru a comenta povestea.
Realizarea filmului
Subiect și scenariu
Bazat pe celebra comedie a lui Goldoni, care totuși nu este menționată în creditele de deschidere [1] , integrate în partea inițială de Memoriile sale, filmul este a treia direcție a lui Luigi Chiarini, pe atunci vicepreședinte al CSC . Pentru realizarea sa, a fost reconstituit același grup de autori care lucraseră deja la cele două lucrări anterioare ( Via delle Cinque Lune și La bella addormentata ), precum și filme ale altor regizori ( La peccatrice di Palermi ), din care făceau parte. , pe lângă Chiarini, criticul Umberto Barbaro și istoricul Francesco Pasinetti , iar inițial acesta a fost cel care a regizat filmul [2] , atât de mult încât el însuși a făcut publice câteva avanpremiere ale scenariului [3] .
Pasinetti intenționa să fie un film conceput pentru interpretarea Alidei Valli , dar acest proiect, precum și cel al regiei sale, au dispărut. Tânăra actriță, deși participase la redactarea unor texte pregătitoare, era implicată apoi în alte programe și, mai mult, nu era prea bine văzută în mediul CSC , al cărui student fusese un student nedisciplinat [4] .
Grupul de scenariști și-a propus să nu facă o simplă transpunere a comediei lui Goldoni. „Am vrut să creăm - a spus Chiarini reamintind la mai bine de treizeci de ani după poveste - un Goldoni mai modern, și nu pur și simplu dantelă și dantelă [5] ” inspirându-se și din disputa dintre Goldoni și Gozzi și schimbându-se, cu scopul de a obține un realism mai mare, aspecte diferite în ceea ce privește subiectul original (stabilirea la Veneția, mai degrabă decât la Florența, costume mai simple [5] ).
Producție
Hangiul a fost creat în studiourile CSC care, conform unei abordări Chiarini, urmau să fie folosite pentru a combina funcția didactică a Centrului cu aplicarea practică a operei cinematografice [6] , așa cum el însuși reiterase într-o scrisoare către Luigi Freddi , directorul cinematografului fascist, în care susținea că plantele „vor servi drept școală pentru elevi, vor contribui la soluționarea problemei autarhice a sectorului cinematografic, vor putea servi pentru a face propagandă pentru scopuri politice pe care regimul și le stabilește [7] ".
Filmările au început la începutul lunii iulie 1943 odată cu transferul „trupei” în zona Brenta unde a fost organizată o scenă realistă cu Burchiello tras de cai, descrisă ulterior în comentarii drept „o minunată viziune inițială a filmului [8] ”. Au continuat la Roma, unde filmul încă se lucra în perioada tulburată din iulie - august 1943 [9] . Filmările s-au terminat și montajul era în desfășurare la ENIC din via Salaria, când a sosit 8 septembrie [5] . În perioada agitată care a urmat, Cines s-a mutat la Cinevillage de la Veneția , în timp ce Chiarini a refuzat să se mute și a rămas la Roma. Montajul a fost apoi editat luni mai târziu și, deși atât Maria Rosada (care a început-o la Roma), cât și Francesco Pasinetti au fost prezenți la Veneția, rezultatul nu a fost ceea ce dorea regizorul, care nu a recunoscut filmul ca fiind al său [10] .
Distribuție
În confuzia cauzată de război și dezbinarea în două din Italia, filmul a fost lansat doar în nord peste un an mai târziu, în decembrie 1944, și a fost văzut foarte puțin [5] . De asemenea, a fost distribuit fără viză de cenzură, care este de fapt datată n.427 și datată 25 februarie 1946, pentru edițiile ulterioare.
Ospitalitate
Critică
Comentarii contemporane . Cele câteva comentarii la film nu au fost toate favorabile, chiar dacă alegerea lui Chiarini de a nu se muta în nord nu a fost criticată în mod explicit. Potrivit Corriere della Sera din judecata negativă, este mai greu decât interpretarea liberă a comediei Goldoni: „Cu excepția scopului de a fotografia comedia ca să spunem așa [...] Chiarini nu a ezitat să facă din Locandiera un pretext pentru a sări din care spiritul viu al autorului său. Acțiunea, cu intenție discutabilă, a fost tradusă astfel încât să participe la balet și operă comică [..] Ceea ce este frumos în film nu este Goldonian. O eroare care este rezultatul inteligenței, dar care încă ne pare inacceptabilă [11] ». Pe de altă parte, comentariul La Stampa este diferit prin faptul că „cu mâna lui Felice Chiarini a reușit să desfășoare lucrarea fără a suporta așa-numitul„ cinematograf ”, care de obicei nu este imun de a presta servicii proaste teatrului și cinematografiei, reușind să plasezi pitoresc în acel grațios secol venețian al XVII-lea este evident [12] ».
În opinia săptămânal de film, a fost mai presus de toate dificultățile tehnice suferite de film care a justificat evaluarea negativă: «Nu știu dacă Luigi Chiarini, care a rămas la Roma, a văzut Innkeeper lui [...] așa cum am am văzut-o [. ..] la Veneția. Cred că dacă a avut noroc, durerea lui trebuie să fi fost grozavă. L-am auzit pe acest regizor vorbind despre munca sa în pregătire. Am aflat cu câtă dragoste și reverență a fost abordată opera lui Goldoni pentru a o face „reducere gratuită”. Am văzut apoi filmul [..] Scene întregi sunt de neînțeles fie pentru că muzica stăpânește cuvintele, fie pentru că copia este slabă; Pacat, da, pacat. Pentru că Luisa Ferida este singura Mirandolina care a putut fi găsită în lume și toată lumea recită fără a fi vreodată dezacordată. Operatorul este Nebiolo, dar este și autorul (fără greșeală, credem noi) a atâtor întuneric și atâtea umbre bruște [8] ».
Comentarii ulterioare . Deși condiționate de hotărârea asupra lui Chiarini ca director „caligrafic”, comentariile retrospective au fost de apreciere. «De puține ori - a scris Ernesto G. Laura - un film de derivare teatrală a fost atât de detașat de scenă ca acesta; anticipând citirea lui Goldoni care va fi făcută de diverși regizori de teatru, regizorul ne oferă un autor distractiv, un observator realist al societății timpului său. Chiarini recâștigă stăpânirea orașului lagunar și a extensiei sale naturale a râului [10] ». Decorul în aer liber este, de asemenea, lăudat de Aprà, care consideră The Innkeeper «cel mai viu film al lui Chiarini, neobișnuit pentru acea vreme, aerisit din exterior pe Brenta; scenografia și costumele pierd orice simț al antichităților [1] "
Rezultatul comercial
Dificultățile de distribuție au cauzat, de asemenea, un rezultat economic slab pentru film. Numai pe baza datelor disponibile [13] Hangiul ar fi strâns în perioada de doi ani 1944 - 45 aproximativ 1.217.000 lire la acea vreme, un rezultat modest în comparație cu alte filme care circulau în acea perioadă, deși dificilă ( pe baza acelorași date, una dintre numeroasele versiuni ale lui Carmen ar fi depășit 28 de milioane).
Notă
- ^ a b Vezi Aprà în Formalismul și dincolo de acesta în Istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p.110.
- ^ Știri în La Stampa din 21 mai 1942. care menționează și Marcello Pagliero printre scenariști, ulterior necreditat.
- ^ Cinema , prima serie, n. 158 din 25 ianuarie 1943.
- ^ Vezi Luisa Pagnacco în Francesco Pasinetti, iluzii și pasiuni , Roma, Persiani, 2012, p.91.
- ^ a b c d Chiarini în Cinecittà în anii treizeci , cit. în bibliografie, p.326.
- ^ Vezi Maria Cardona în Istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p.349.
- ^ Scrisoare de la Chiarini către Freddi, citată în: Freddi, cit. în bibliografie, p.222
- ^ a b Paola Ojetti, „Șapte zile la Veneția” în Film , n. 4 din 27 ianuarie 1945.
- ^ News in Cinema , prima serie, n. 170 din 10 august 1943.
- ^ a b Ernesto G. Laura Chiarini teoretician și regizor în La bella forma , cit. în bibliografie, p.131.
- ^ Articol de rr [Raul Radice], Corriere della sera din 27 decembrie 1944.
- ^ Recenzie de ab în La Stampa din 26 decembrie 1944.
- ^ Nu există date oficiale despre box-office-ul filmelor italiene din anii treizeci și începutul anilor patruzeci. Sumele raportate sunt cele citate în Istoria cinematografiei italiene , op. cit. în bibliografie, tabele la p.666 și următoarele. și sunt deduse indirect din documentele referitoare la contribuțiile la cinematografie acordate de stat pe baza regulilor de stimulare ale vremii.
Bibliografie
- Luigi Freddi, Cinema. Guvernul imaginii , Roma, Centrul Experimental de Cinematografie și Gremese, 1994, ISBN 88-7605-816-8
- Andrea Martini (editat de), Forma frumoasă, caligrafică și împrejurimi , Veneția, Marsilio, 1992, ISBN 88-317-5774-1
- Francesco Savio, Cinecittà în anii treizeci. Vorbesc 116 protagoniști ai celui de-al doilea cinematograf italian (3 vol.), Roma, Bulzoni, 1979, ISBN nu există
- Istoria cinematografiei italiene , volumul VI (1940-1944), Veneția, Marsilio - Roma, Ediții alb-negru, 2010, ISBN 978-88-317-0716-9 ,
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre The Innkeeper
linkuri externe
- Hangiul , pe CineDataBase, revista de cinema .
- Hanul , pe ANICA , Archiviodelcinemaitaliano.it.
- (EN) Hanul , pe baza de date Internet Movie , IMDb.com.
