Nașterea unei națiuni

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Nașterea unei națiuni
Nasterea-unei-natiuni-poster-color.jpg
Afișul filmului
Titlul original Nașterea unei națiuni
Țara de producție Statele Unite ale Americii
An 1915
Durată 190 min
Date tehnice B / W
raport : 4: 3
film mut
Tip dramatic , istoric
Direcţie David Wark Griffith

Monte Blue , Christy Cabanne , Elmer Clifton , Jack Conway , Donald Crisp , Allan Dwan , Howard Gaye , Fred Hamer , Robert Harron , Joseph Henabery , Thomas E. O'Brien , Herbert Sutch , WS Van Dyke , Erich von Stroheim , Baron von Winther , Raoul Walsh , Henry B. Walthall , Tom Wilson (asistent de regie, necreditat)
George Siegmann (asistent director, necreditat)

Subiect din romanul The Clansman: An Historical Romance of the Ku Klux Klan , piesa The Clansman și romanul The Leopard's Spots de Thomas F. Dixon Jr.
Scenariu de film David W. Griffith și Frank E. Woods
Producător David W. Griffith
Producator executiv HE Aitken (necreditat)
Casa de producție Epoch Producing Corporation și David W. Griffith Corp.
Fotografie Billy Bitzer
Asamblare DW Griffith, Joseph Henabery , James Smith , Rose Smith , Raoul Walsh
Efecte speciale "Fireworks" Wilson (necreditat)

Walter Hoffman (supervizor, necreditat)

Muzică Joseph Carl Breil și DW Griffith
Costume Robert Goldstein și Clare West (necreditat)
Interpreti și personaje

Nașterea unei națiuni (The Birth of a Nation) este un film mut regizat de David Wark Griffith și care a intrat în circuitul cinematografic pe 8 februarie 1915 . A fost unul dintre filmele fără sunet care a înregistrat cea mai mare încasare din istorie, fiind important pentru istoria cinematografiei pentru tehnicile inovatoare pe care le-a adus artei a șaptea .

În 1992 , filmul a fost selectat pentru conservare în Registrul Național de Film al Bibliotecii Congresului din Statele Unite . [1] În 1998 , American Film Institute l-a plasat pe locul patruzeci și patru în clasamentul celor mai bune sute de filme americane din toate timpurile. [2]

Complot

Nașterea unei națiuni

Filmul este ambientat în timpul războiului civil american și constă din două părți. Prima parte prezintă America înainte de războiul civil, cu două familii în opoziție: nordicii Stoneman, cu politicianul abolitionist Austin Stoneman (inspirat de politicianul Thaddeus Stevens ), cei doi fii și fiica lui Elsie, și familia sudică a Cameronilor, cu două fiice (Margaret și Flora) și trei fii printre care Ben și Phil. În a doua parte sunt arătate efectele Epocii reconstrucției .

Prima parte

Margareth Cameron (Miriam Cooper)

În 1860 Phil Stoneman și fratele său mai mic au vizitat Cameronii la moșia lor din Carolina de Sud , o emblemă a „vechiului sud” și a valorilor sale. Phil tânjește după Margaret Cameron, iar Ben Cameron se îndrăgostește de Elsie Stoneman, după ce a văzut o singură fotografie a ei.

Odată cu izbucnirea războiului civil, băieții intră în armatele lor respective (în cazul Cameronilor, plecarea voluntarilor este precedată de o petrecere de dans fastuoasă). Un corp militar negru (cu un comandant alb) face raiduri în vila Cameron: femeile (doamna Cameron și fiicele Margaret și Flora) se ascund în pivniță și sunt salvate de un grup de soldați confederați, avertizați la timp. Între timp, cel mai tânăr dintre Stoneman și doi dintre Cameroni sunt uciși în luptă, în timp ce Elsie Stoneman decide să devină asistentă voluntară. Nordicii deturnă trenurile încărcate cu provizii pentru trupele sudice, iar acestea din urmă decid să încerce să o recupereze, fără rezultate pozitive. Nordul câștigă. Ben Cameron (numit „ Micul colonel ”, micul colonel) este grav rănit și dus la un spital din nord, unde lucrează Elsie. Mama merge să-l vadă și primește vestea că fiul ei a fost condamnat la moarte; apoi se duce, împreună cu Elsie, la Abraham Lincoln însuși pentru a cere harul care se obține. Războiul se termină și colonelul Cameron este trimis acasă.

Phil și Elsie Stoneman la teatru, înainte de uciderea lui Lincoln (Elmer Clifton și Lillian Gish )

Austin Stoneman îl întâlnește pe Lincoln și insistă ca oamenii din sud să fie aspru pedepsiți, dar acesta din urmă refuză, inițind o reconstrucție prosperă a acelor teritorii. Lincoln este asasinat la Ford's Theatre , la o gală la care participă și Phil Stoneman și sora lui Elsie. Când Austin Stoneman primește vestea, presupusa sa amantă, servitoarea mulatră Lydia Brown, începe să-și frece mâinile spunând: „Acum ești cel mai puternic om din America”.

A doua parte

Flora Cameron ( Mae Marsh )

A doua parte este intitulată „Reconstrucție”. Stoneman, bolnav, îl trimite pe protejatul său Silas Lynch, mulat, în Piemont, pentru a organiza negrii pentru alegeri și a-i încuraja să nu mai lucreze. În timp ce Ben Cameron iese la plimbare cu sora lui Flora, un grup de soldați negri și-au tăiat drumul, iar Lynch le explică că acum trotuarele aparțin atât albilor, cât și negrilor. Furia îl străbate pe Ben. Între timp, Austin ajunge și în Carolina de Sud , iar întreaga familie se așează cu Cameronii. Interesul lui Lynch pentru Elsie devine din ce în ce mai evident. Când bărbatul îi întinde mâna lui Ben Cameron, el refuză să-l strângă, spre uimirea lui Elsie și a tatălui ei Austin, prezenți la fața locului. În ciuda tuturor, Ben și Elsie fac o plimbare romantică, observată în secret de Lynch. Phil și Margaret se întâlnesc și ei în grădină.

Lynch, asaltat de poftele de putere, arată o anumită intoleranță față de Stoneman, care decide să trădeze. În timpul comisiilor electorale pentru drepturile negrilor, negrii (adesea grosolani, aroganți, ignoranți și necivilizați) au dreptul la vot. În ziua alegerilor, albii sunt împiedicați să voteze și alungați rău de către gardienii negri înarmați, în timp ce negrii sunt orbiți de comportament greșit, cum ar fi votul dublu. Silas Lynch este ales viceguvernator.

Între timp, la casa Cameron, Ben povestește despre unele procese în care judecătorii și juriul negru au condamnat pe nedrept persoanele albe. Pe stradă, hărțuirea și hărțuirea soldaților negri împotriva albilor continuă. Chiar și slujitorul credincios al unui bătrân sudic negru este legat de un copac și biciuit, deoarece nu votase pentru mișcarea anti-sclavie. Când stăpânul său vine să-l ajute, unul dintre soldați îl împușcă, ucigându-l. Domnul Cameron merge în ajutorul slujitorului rănit care îi spune tot ce s-a întâmplat.

În timpul primei sesiuni parlamentare din Carolina de Sud , reprezentanții negri, o majoritate clară a celor albi, provoacă revolte, mănâncă, fumează, beau alcool, își așează picioarele pe mese și își scot pantofii în sala de judecată. În mijlocul haosului general, se adoptă o regulă conform căreia toți albii trebuie să-i întâmpine pe ofițerii negri și se adoptă legea căsătoriilor interrasiale.

După ce a văzut-o pe Lynch vorbind cu Elsie pentru a unsprezecea oară, Ben Cameron stă discolorat și vede doi copii albi care, deghizați în fantome cu o cearșaf, sperie și sperie un grup de copii negri. Ben, inspirat de acest episod, decide să dea viață Ku Klux Klanului , cu intenția de a descuraja negrii și de a-i proteja pe albi. Imediat, câțiva soldați negri îl avertizează pe Lynch cu privire la incident și el decide să omoare prin surprindere unii membri ai Klanului cu glugă; mai târziu se duce la Austin să-i spună ce s-a întâmplat. Austin, la rândul său, își anunță fiica Elsie că iubitul ei Ben face parte din acest grup, la care Austin se referă ca fiind „criminal”. Elsie, având încredere în tatăl ei, rupe logodna. Dezamăgit, Ben se întoarce acasă și își convinge mama și surorile să facă costume cu dubla cruce pe piept, tipică KKK-ului .

Flora Cameron scapă de Gus

Flora Cameron, fetița casei, înarmată cu o găleată, intră în pădure să aducă apă. În timp ce vorbește cu o veveriță, nu își dă seama că a fost urmată de Gus, un negru cu aspect foarte necredibil. La un moment dat, el decide să se prezinte ei ca „Căpitan” și îi cere să se căsătorească cu el, deși intențiile lui par decisiv ambigue față de fată. Flora, înspăimântată, refuză la început; dar dată fiind insistențele lui Gus, ea aruncă un pumn în el și fuge, urmărită de bărbat, care îi promite că nu o va răni. Ajunsă la o prăpastie, fata îl amenință pe Gus că, dacă nu o lasă în pace, se va arunca în jos, dar negrul nu vrea să renunțe, încercând, în zadar, să o convingă să vină la el. Apoi Flora, ca să scape de el, se aruncă de pe prăpastie. Gus, vizibil îngrozit, fuge și, în timp ce fuge, este văzut de Ben care, observând absența surorii sale, ieșise să o caute pentru a o liniști pe mama sa. În cele din urmă, el o va găsi pe Flora murind, iar ea va muri în brațele lui.

Un bărbat cu glugă îl ia pe Gus, un negru descris ca „un renegat, un produs al doctrinelor bolnave răspândite de politicienii trădători”.

Unii membri ai Klanului , în frunte cu Ben Cameron, încep să-l vâneze pe Gus, care se ascunde într-o tavernă, ajutați de niște negri. Când un fierar alb intră să se întrebe despre Gus, izbucnește o luptă în care bărbatul se află în fața cu succes a grupului de negri. Bărbatul, tocmai când reușește să-l găsească pe fugar, este împușcat de două focuri de armă. În acest moment, Gus decide să fugă călare, dar este văzut de alți albi, care îl prind și îl supun unui proces sumar, condus de membri cu glugă din Klan. În timp ce Flora este supravegheată de membrii familiei în morgă, Gus este găsit vinovat și executat. Cavalerii cu glugă părăsesc corpul neînsuflețit al negrului în fața ușii adjunctului guvernatorului Silas Lynch cu marca KKK.

Lynch, după ce a descoperit cadavrul lui Gus în dimineața următoare, acceptă provocarea și poruncește să întărească trupele formate din soldați negri. Old Stoneman, îndemnat fără succes de fiul său Phil să încetinească aplicarea politicilor sale radicale, pentru a evita problemele, părăsește orașul. Între timp, frații se pregătesc și ei și decid să dezarmeze fiecare negru din județ în aceeași seară. Pe de altă parte, spionii decid să asasineze pe oricine deține un costum de clan. Unul dintre acești spioni, care s-a furișat în casa Cameron, o vede pe Margaret ascunzând costume, pe care i le-a dat fratele ei cu câteva zile înainte, sub o pernă de canapea. Avertizat, Lynch trimite trupe în vilă; militarii, după ce au descoperit costumele, îl arestează pe bătrânul Cameron, care este batjocorit pe stradă. Margaret aleargă la Elsie Stoneman pentru a-și putea influența tatăl, care totuși a plecat și, prin urmare, nu participă la acțiune. Perechea de servitori negri Cameron (o mamică și un fermier), la început se prefac că sunt prieteni ai soldaților care l-au arestat pe Cameron, îi atacă și îi fac pe stăpânul lor să fugă. În acel moment, Phil Stoneman, care a venit în ajutor împreună cu Elsie, împușcă soldații negri.

Grupul format din bătrânul Cameron, soția și fiica sa Margaret, Phil Stoneman, perechea de servitori negri Cameroni și șoferul carului, fug, în timp ce Elsie, aflând că fratele ei a ucis un negru în timpul salvării domnului Cameron, ea îl așteaptă pe tatăl ei. Fugarii își găsesc refugiul într-o colibă ​​ocupată de doi foști soldați din nord și o fetiță. Toată lumea se unește pentru a apăra „dreptul de naștere arian ”.

Între timp, Elsie Stoneman, văzând că tatăl ei a întârziat la sosire, merge la Lynch să-i ceară ajutor. Silas, pe de altă parte, o roagă să se căsătorească cu el. Fata încearcă să plece, dar bărbatul încuie ușa. Elsie amenință să-l biciuiască pentru insolența sa, iar Lynch răspunde arătându-i străzile pline de bărbații „săi” și o asigură că va fi regina acelui Imperiu Negru pe care se pregătește să-l construiască. Bărbatul, beat în timp ce făcea o mică petrecere înainte de sosirea lui Elsie, poruncește unui subaltern să pregătească totul pentru o nuntă forțată. Fata se stinge, iar în acel moment Lynch aude sunete: Austin Stoneman s-a întors în oraș. Mulatul o duce pe Elsie, încă inconștientă, într-o cameră de alături și aleargă să deschidă ușa pentru aliatul ei. Lynch îi spune lui Stoneman că vrea să se căsătorească cu fiica sa Elsie, dar tatăl său refuză și este forțat de Lynch să rămână în cameră sub amenințarea unui soldat de miliție negru. În camera alăturată, fata își recapătă cunoștința și rupe geamurile ferestrei, este văzută de doi spioni albi deghizați în negri, dar este oprită de doi dintre slujitorii lui Lynch, pentru a leșina din nou.

Între timp, un grup de soldați negri înconjoară coliba Cameron. Doctorul Cameron ar vrea să se predea, știind că negrii îi atacă din cauza „culpei” sale, dar soldații din nord îl împiedică.

Între timp, o armată de cavaleri cu glugă , informată de spioni deghizați, pleacă în oraș pentru a înăbuși revoltele negrilor. Intră în casa lui Lynch și, în cele din urmă, Elsie este eliberată. Omul cu glugă care a condus grupul își scoate costumul, dezvăluindu-se că este Ben Cameron și o îmbrățișează din nou pe fată. Sosește vestea asediului Cameronilor: cavalerii galopează. Carterul și muncitorul negru pier în bătălia din interiorul colibei, iar supraviețuitorii sunt obligați să se baricadeze într-o singură cameră. Când situația începe să devină disperată, atât de mult încât bătrânul Cameron și fostul soldat nordic sunt gata să-și omoare fiicele, mai degrabă decât să le lase să cadă în mâinile negrilor, aceștia din urmă sunt forțați să fugă prin sosirea cavaleri.

Ku Klux Klanul defilează triumfător, nu înainte de a forța negrii să predea toate armele lor. Toți protagoniștii albi ai poveștii sunt de asemenea prezenți la paradă. După sărbători, accentul se mută asupra alegerilor ulterioare, în care Klanul revocă cu succes drepturile civile de la negri. Filmul se încheie cu o „lună de miere dublă”: Phil Stoneman se căsătorește cu Margaret Cameron și Ben Cameron se căsătorește cu Elsie Stoneman. Creditele îl invită pe "Osar să viseze la o zi de aur în care războiul bestial nu va mai stăpâni. În locul său, prințul dulce din sălile iubirii frățești a Orașului Păcii". În ultima lovitură, masele oprimate de un dictator războinic par a fi transformate în figuri angelice , asemănătoare lui Hristos .

Personaje

Stoneman, familia din nord
  • Austin Stoneman - gospodar Stoneman, politician abolitionist Liderul Camerei Reprezentanților Statelor Unite, inspirat de Thaddeus Stevens
  • Elsie Stoneman - fiică
  • Căpitanul Phil Stoneman - fiul, este îndrăgostit de Margaret Cameron
  • Tod Stoneman - fiu, moare în luptă lângă Duke
  • Lydia Brown - femeie de serviciu mulatră
Cameronii, familia din sud
  • Dr. Cameron - gospodar Cameron
  • Doamna Cameron - soția doctorului Cameron
  • Colonelul Benjamin Cameron (poreclit „Micul colonel”) - fiul cel mare, creează Ku Klux Klan , este îndrăgostit de Elsie Stoneman, inspirat de generalul Nathan Bedford Forrest
  • Flora Cameron - fiica cea mai mică
  • Margaret Cameron - fiica cea mare
  • Wade Cameron - al doilea copil
  • Ducele Cameron - fiul cel mic, moare în luptă lângă Tod
  • Mammy - femeie de serviciu neagră
Alte personaje
  • Silas Lynch - lider mulat de negri, protejat de Austin Stoneman
  • Gus - negru descris ca „un renegat, un produs al doctrinelor bolnave răspândite de politicieni perfizi”, este linșat de Ku Klux Klan

Producție

DW Griffith împreună cu distribuția

Griffith avea în spate aproximativ șase ani de scurtmetraje pentru compania de producție Biograph când, inspirat de succesul filmelor istorice italiene (la vremea aceea foarte popular și în Statele Unite) [ este necesar un citat ] , s-a alăturat Mutual Film Corporation prin înființarea propriului studio de film, care a devenit independent în 1915 ca companie de producție, Triangle Film Corporation , împreună cu Mack Sennett , alături de care a produs Nașterea unei națiuni , 160 de minute complete de proiecție.

Cu acest film, Griffith a dezvoltat un nou mod de a face cinema: a fost prima lucrare cinematografică complet narativă, în care relația dintre interesul pentru povestea spusă și imaginile prezentate tinde decisiv spre prima.

Filmul a fost o reconstrucție fictivă a unor episoade ale războiului civil american , preluate din două romane destul de modeste ale pastorului baptist Thomas Dixon , The Clansman și, într-o măsură mai mică, The Leopard's Spots . Griffith i-a oferit lui Thomas Dixon 10.000 de dolari pentru acest subiect, dar, în lipsa fondurilor, nu i-a putut plăti decât 2.500 de dolari. În schimb, el i-a oferit lui Dixon 25% din recenziile filmului: Dixon a fost de acord cu regret, dar în cele din urmă a primit cea mai mare sumă plătită vreodată pentru drepturile la o poveste, 750.000 de dolari în acel moment. [3]

Filmul a fost filmat în nouă săptămâni, pentru un cost record de 110.000 de dolari, [4] în ciuda faptului că inițial era planificat pentru doar 40.000 de dolari.

Prima parte descrie câteva evenimente ale războiului, până la semnarea păcii. În a doua parte se ocupă de anarhia din Sud după înfrângere, pradă hoardelor armate de sclavi eliberați. În cele din urmă vine să picteze un fel de scuze pentru segregarea rasială , despre care încearcă să ofere rădăcini și justificări istorice: conform filmului, datorită mișcării Ku Klux Klan , ordinea este restabilită, ajungând să picteze într-un mod pozitiv. linșarea unei mulțimi de albi de un negru, acuzat de tentativa de viol a unei fete.

Deși filmul a folosit câțiva actori negri, majoritatea sunt de fapt albi cu machiaj. Orice actor care intră în contact cu o persoană albă este o persoană albă cu fața pictată. Pentru scenele Războiului Civil, Griffith a folosit inginerii armatei, trimiși de West Point Academy, care a furnizat și artileria. [5] Unele femei erau chiar jucate de bărbați.

Distribuție

A avut premiera pe 8 februarie 1915 la Clune's Auditorium din Los Angeles sub titlul The Clansman („Omul clanului”) pentru un public de 2.500. La intrare, înainte de a viziona filmul, spectatorii au fost rugați să semneze o petiție pentru a împiedica Consiliul municipal din Los Angeles să interzică distribuirea acestuia. [6] Este probabil ca versiunea ecranizată în Los Angeles să aibă scenele de „salvare de ultim moment” montate într-o ordine diferită: Ku Klux Klanul salvează mai întâi nordicii din colibă ​​și apoi salvează Elsie. [7]

Nașterea unei națiuni a fost redenumită pentru debutul pe Coasta de Est, la New York, pe 3 martie, pentru a reflecta teza regizorului conform căreia, înainte de Războiul Civil American , Statele Unite erau doar un grup de state mici antagoniste între ele și că, în victorie, nordul trebuie să primească credit pentru consolidarea națiunii așa cum o cunoaștem astăzi [8] .

Ospitalitate

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Istoria Ku Klux Klan § Nașterea unei națiuni .
Ben Cameron ( Henry B. Walthall ) are inspirația pentru a crea KKK

Nașterea unei națiuni a fost un record de box-office până în 1925 , depășit de The Big Parade : a încasat între 15 și 18 milioane de dolari la box-office, echivalentul a peste 300 de milioane de dolari în 2006. Biletul pentru vizionarea filmului a fost cel mai scump vreodată: doi dolari, echivalent cu 36 $ astăzi. [ citație necesară ] Cu toate acestea, a rămas filmul cu cele mai mari încasări până în 1938 , eliminat doar de Alba ca Zăpada și cei șapte pitici de la Walt Disney . [mai întâi se spune că a fost demis în 1925, apoi că înregistrarea a rămas până în 1938 ]

Cu toate acestea, filmul a atras numeroase proteste la proiecții, în special de la Asociația Națională pentru Avansarea Persoanelor Colorate (NAACP). Revoltele au izbucnit în Boston , Philadelphia și alte orașe ca răspuns la afirmațiile filmului, iar filmul a fost interzis în Chicago , Ohio , Denver , Pittsburgh , Saint Louis și Minneapolis . S-a spus că a încurajat crearea grupurilor de albi și i-a îndemnat să atace negrii. În Lafayette , Indiana , un bărbat alb a ucis un băiat negru după ce a urmărit filmul [9] . Nașterea unei națiuni a fost, de asemenea, legată de o renaștere a Ku Klux Klanului și de o creștere a linșărilor care au avut loc de la lansarea filmului în statele sudice [10] . Fondatorul modernului Ku Klux Klan, William J. Simmons, a declarat că Nașterea unei națiuni a fost „extrem de utilă pentru Klan” [11] .

Filmul a fost interzis mult timp în Europa, unde au luptat cu armatele aliate cu o parte din trupele lor formate din soldați negri.

Griffith a spus că a fost surprins de primirea dură: în calitate de protestant bun, a fost profund tulburat de ciocniri și a scris o broșură ca răspuns la critici, The Rise and Fall of Free Speech in America , unde a făcut apel la dreptul de a- și exprima liber convingeri politice. Mai convingătoare a fost autoapărarea împotriva acuzațiilor de rasism reprezentate de filmul pe care l-a pregătit pentru anul: Intoleranță , dedicat condamnării tuturor formelor de violență și intoleranță.

Punctul cel mai critic al filmului este teza conform căreia Ku Klux Klanul s-a născut pentru a impune ordine sudului zdruncinat de război, „pus în pericol” de cetățenii negri „incontrolabili” și de aliații lor aboliționiști , mulatri și politicieni republicani perfizi. Această viziune era larg răspândită în rândul istoricilor americani de la acea vreme, în special a celor de la Școala Dunning , potrivit căreia „negrii sunt naivi ca copii și, în multe privințe, au un intelect similar cu cel al copiilor” și „pentru a da negrilor dreptul de vot. a fost o crimă împotriva civilizației " [12] . Cu toate acestea, această abordare a fost pusă la îndoială de WEB Du Bois și de alți istorici ai vremii (unii dintre ei din sud, precum C. Vann Woodward și Francis Simkins), ignorat de curentul opus. Această viziune ar fi rămas până în anii dintre al doilea război mondial - eseul lui Howard K. Beale On Rewriting Reconstruction History este din 1940, în timp ce seminalul lui E. Merton Coulter The South Under Reconstruction este din 1947 - și a dus lupte pentru drepturile civile din anii 1950 și anii 1960 pentru a promova o reevaluare obiectivă definitivă a acelei ere.

Limbajul filmului

Conexiunea mișcării: urmărirea unui rebel

Dacă din punct de vedere istoric și social filmul a avut un rol foarte controversat și acum învechit, din punct de vedere al tehnicii cinematografice reprezintă un adevărat bazin de apă în istoria cinematografiei , ca primul film „narativ”, realizat extraordinar de viu și puternic prin prima aplicare a montajului analitic ; este, de asemenea, primul film în care povestea în sine a devenit principalul motiv de interes în ceea ce privește impactul vizual (efecte speciale, decoruri, acrobații) predominante până acum.

Pentru a înțelege importanța Nașterii unei națiuni, este necesar să începem cu ceea ce a fost cinematografia până atunci. În deceniul anterior anului 1915 , producția de film s-a bazat pe filme formate din cadre fixe unice, legate una de alta cu conexiuni logice destul de libere: secvențele, când erau prezente, erau confundate, cu salturi temporale nespecificate și suprapunere două scene). Prezența fizică a unui narator în cameră a fost necesară pentru a explica povestea, care, la urma urmei, a fost doar un pretext pentru a arăta efecte speciale fantasmagorice, viziuni ale locurilor și lumilor îndepărtate în spațiu și timp. Treptat, operatorii au început să spargă planurile fixe lungi în mai multe fotografii și nașterea nickelodeonului , cinematografe la prețuri foarte mici pentru clasa muncitoare, a impus construirea unor povești mai simple, din schema simplă a opoziției bune și rele, cu final fericit. Cu toate acestea, unele școli de film, în special industria națională de film italiană , au reușit să creeze filme mai lungi și mai articulate, cu mai multe fotografii scurte și cu mișcări ale camerei.

În acest moment a intrat în scenă Griffith, care a dezvoltat un sistem de fotografii foarte scurte, cu toate tehnicile testate până acum și cu altele nepublicate, finalizând totul până la crearea unui nou limbaj cinematografic sistematic, integrat într-un singur corp narativ mare. [13] . Narațiunea „a la Griffith” a fost apoi perfecționată și a devenit cea canonică cunoscută și folosită și astăzi, ca instrument fundamental al tehnicii cinematografice. Pilonul acestui nou limbaj a fost sistemul de montaj analitic , care a recompus cadrele fragmentare individuale creând unele efecte specifice. A trecut de la fotografii generale la prim-planuri, până la prim-planuri foarte mari și detalii (și invers), în urma dezvoltării logice a acțiunii.

Conexiune subiectivă: Ben Cameron se îndrăgostește de Elsie Stoneman care se uită la portretul ei

Tipurile de conexiune dintre cadrele montajului analitic au fost în esență trei, toate utilizate pe scară largă în Nașterea unei națiuni (deși încă cu unele inexactități [14] ):

  • conexiunea pe axă : săriți dintr-o lovitură largă în una îngustă, poate un detaliu, sau invers, menținând întotdeauna aceeași axă vizuală; esso ha come sottospecie il raccordo di posizione, quando la cinepresa cambia leggermente punto di vista tra un'inquadratura e l'altra, per evidenziare un particolare o un'azione.
  • il raccordo di sguardo : inquadratura di un personaggio che guarda qualcosa e salto all'inquadratura dell'oggetto guardato; quando l'oggetto viene presentato con lo stesso punto di vista del personaggio si parla di raccordo con soggettiva ; si tratta di una tecnica fondamentale del cinema perché fa immedesimare il pubblico coi personaggi
  • il raccordo di movimento : nello svolgersi del movimento di un personaggio (o di un qualsiasi altro elemento) la cinepresa si sposta per salti da un luogo all'altro, seguendo il personaggio stesso senza però movimenti di camera; regola fondamentale è evitare lo "scavalcamento di campo", cioè quando un personaggio esce ad esempio da destra e invece di rientrare a sinistra nella scena successiva lo fa dalla direzione opposta, dando la sensazione che abbia cambiato strada.

Esiste poi la tecnica del montaggio alternato , usato per unire due scene separate, che venivano montate un po' seguendo l'una un po' l'altra, con effetti particolarmente incalzanti (si pensi nel film alle storie delle due coppie di fidanzati Cameron-Stoneman ed alle loro vicende divise montate ad arte).

Per rompere la monotonia dell'inquadratura rettangolare Griffith fece un ampio uso di mascherini. Inoltre Griffith sperimentò inquadrature come il primo piano ( close-up ) sui volti che provavano emozioni, creando per la prima volta dei veri e propri protagonisti, sondati fin nella psicologia, tanto che sembrava di poter leggere anche quello che stavano pensando. A differenza dei personaggi tutti generici della filmografia precedente, Griffith stabilisce un nuovo tipo di legame tra i suoi personaggi e il pubblico, che per la prima volta ha l'impressione di conoscerli "personalmente", grazie a una serie di primi piani di presentazione e ad inquadrature che ne evidenziano il carattere, sia esplicitamente che con allusioni. Si pensi a Elsie Stoneman, ritratta all'inizio mentre abbraccia il padre in un tenero quadro familiare; si pensi ai Cameron, presentati in ripetuti dettagli nella loro grande casa tra gattini e cagnolini, a sottolineare la loro indole buona.

In questo senso La nascita di una nazione fu un film di portata storica, che gettò le basi della tecnica cinematografica e dimostrò quanto lo spettatore potesse essere calamitato nella storia: viene infatti considerato la prima opera inequivocabile del cinema narrativo , a fronte del precedente periodo del cinema delle attrazioni .

Griffith inoltre, nella semplice ma sempre efficace contrapposizione tra bene e male senza zone grigie, importò nel cinema lo schema del romanzo ottocentesco, di matrice vittoriana. Non fu esattamente il primo, ma sicuramente fu il più influente a usare questo modello narrativo, che tanto successo ebbe in seguito a Hollywood . Inoltre Griffith in questo film riuscì a creare una perfetta fusione tra dramma collettivo e dramma individuale.

Influenza politica

L'opera di Woodrow Wilson History of the American People è citata ne La nascita di una Nazione

Nella Nascita di una nazione è possibile leggere anche un discorso politico, che sostiene la tesi reazionaria secondo la quale i neri sono una razza inferiore e soltanto i bianchi sono in grado di esercitare e difendere la giustizia. Secondo l' Università di Houston e lo storico cinematografico Steven Mintz , il messaggio inserito nel film è infatti che la Ricostruzione fu un disastro, che i neri non avrebbero dovuto essere integrati nella società e che le azioni violente del Ku Klux Klan avevano la giustificazione di ristabilire l'ordine. [15]

La nascita di una nazione venne proiettato alla Casa Bianca su invito di Woodrow Wilson . Dopo la proiezione, egli dichiarò di disapprovare quella "nefasta produzione". [16] Il braccio destro di Wilson, Joseph Tumulty, disse: "il presidente ignorava la natura dello spettacolo prima di vederlo, e non ha nemmeno per un istante espresso approvazione per lo stesso." [17] Wilson, tuttavia, tenne diverse visioni private della pellicola alla Casa Bianca .

In Wilson: The New Freedom di Arthur Link, Tumulty negò che Wilson abbia mai riconosciuto al film di contenere delle verità di base: "È come la storia scritta con un fulmine. E l'unica cosa di cui mi rammarico è che sia così terribilmente vera." La fonte della citazione sembra essere l'autore stesso di The Clansman , Thomas Dixon, ex compagno di corso di Wilson e organizzatore delle visioni private. Va però detto che Wilson, durante la presidenza alla Princeton University , combatté contro l'integrazione e come presidente degli Stati Uniti reintrodusse la segregazione nelle cariche federali.

Diversi registi indipendenti neri fecero un adattamento dell'opera di Emmett J. Scott The Birth of a Race ( 1919 ) in risposta a The Birth of a Nation . Il film mostrava un'immagine positiva dei neri, fu massacrato dalla critica bianca ma ottenne discreto successo da parte dell'audience nera e nei teatri che non applicavano la segregazione. Allo stesso modo, il regista, scrittore e produttore Oscar Micheaux creò Within Our Gates (1919) in risposta a La nascita di una nazione .

Note

  1. ^ ( EN ) National Film Registry , su loc.gov , National Film Preservation Board . URL consultato il 4 gennaio 2012 .
  2. ^ ( EN ) AFI's 100 Years... 100 Movies , su afi.com , American Film Institute . URL consultato il 12 ottobre 2014 .
  3. ^ Patrick Robertson, I record del cinema. Enciclopedia dei fatti, delle curiosità e dei primati , Gremese Editore, 2004, p. 50, ISBN 978-88-8440-273-8 .
  4. ^ Paolo Mereghetti, Il Mereghetti: dizionario dei film 2007 , Milano, Baldini Castoldi Dalai, 2007.
  5. ^ ( EN ) Katharine Q. Seelye, When Hollywood's Big Guns Come Right From the Source , in New York Times , Washington, DC, 9-10 giugno 2002. URL consultato il 27 luglio 2015 .
  6. ^ ( EN ) Melvyn Stokes, Première in Los Angeles , in DW Griffith's the Birth of a Nation: A History of the Most Controversial Motion Picture of All Time , Oxford University Press, 2008, ISBN 978-0-19-988751-4 .
  7. ^ ( EN ) John Cuniberti, The Birth of a Nation: A Formal Shot-by-shot Analysis Together with Microfiche , Research Publications, 1979, pp. 159-160.
  8. ^ ( EN ) Russell Merritt, Dixon, Griffith, and the Southern Legend , in Cinema Journal , vol. 12, n. 1, autunno 1972.
  9. ^ ( EN ) Richard Wormser, DW Griffith's The Birth of a Nation (1915) , su The Rise and Fall of Jim Crow , PBS . URL consultato il 27 luglio 2015 .
  10. ^ Wallace, Michele Faith, “The Good Lynching and The Birth of a Nation: Discourses and Aesthetics of Jim Crow.” , in Cinema Journal , vol. 43, n. 1, 2003, pp. 85-104.
  11. ^ Lynskey, Dorian, “How the Fight to Ban The Birth of a Nation Shaped American History.” , in Slate Magazine , 31 Mar. 2015.
  12. ^ Novick, Peter, That Noble Dream: The "Objectivity Question" and the American Historical Profession , 1988.
  13. ^ Bernardi, 2007 , p. 54 .
  14. ^ Per esempio nel raccordo di soggettiva l'oggetto guardato è spesso privato del contesto dove realmente dovrebbe trovarsi; oppure nei salti del raccordo sull'asse i personaggi cambiano leggermente posizione: tutti errori che il cinema classico successivo perfezionerà.
  15. ^ ( EN ) Slavery in American Film , su digitalhistory.uh.edu , Digital History (archiviato dall' url originale il 9 giugno 2003) .
  16. ^ Woodrow Wilson a Joseph P. Tumulty, 28 aprile 1915 in Wilson, Papers , 33:86.
  17. ^ Lettera da JM Tumulty, segretario del President Wilson, alla sede di Boston del NAACP.

Bibliografia

  • Sandro Bernardi, L'avventura del cinematografo , Venezia, Marsilio Editori, 2007, ISBN 978-88-317-9297-4 .
  • ( EN ) George William Bitzer, Billy Bitzer. His Story , Toronto, Farras Strauss and Giroux, 1973.
  • ( EN ) David Bodwell, Narration in the Fiction Film , Londra, Methuen, 1985.

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 316751777 · LCCN ( EN ) n80024150 · GND ( DE ) 4690617-4 · BNF ( FR ) cb12509331k (data) · BNE ( ES ) XX3748969 (data)
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Nascita_di_una_nazione&oldid=120647549 "