Furtuna

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații pentru acest nume, consultați Furtuna (dezambiguizare) .
Furtuna
Comedie în cinci acte
William Hamilton Prospero și Ariel.jpg
Prospero și Ariel
Autor William Shakespeare
Titlul original Furtuna
Limba originală Engleză
Compus în 1610 - 1611
Premiera absolută 1611
Palatul Whitehall , Londra
Personaje
  • Prospero , Duce de Milano și magician
  • Miranda , fiica lui Prospero
  • Alonso , regele Napoli
  • Ferdinando , fiul lui Alonso, regele Napoli
  • Antonio , fratele lui Prospero, uzurpatorul titlului
  • Sebastiano , fratele lui Alonso
  • Gonzalo , onest consilier superior
  • Adriano și Francesco , doi nobili
  • Trìnculo , un prost beat
  • Stefano , pivnițel beat
  • Căpitanul unei nave
  • Şef de echipaj
  • Marinari
  • Caliban , sclav al lui Prospero și Miranda, sălbatic și deformat
  • Ariel , spiritul aerului
  • Iris
  • Ceres
  • Juno
  • Nimfe
  • Secerători
  • Spiritele
( RO )

„Dacă prin Arta ta, cel mai drag tată al meu, ai
pune apele sălbatice în acest vuiet, calmează-le.
Cerul, se pare, ar revărsa un pas împuțit,
Dar marea, montându-se pe obrazul lui Welkin,
Stinge focul. "

( IT )

«Dacă cu Arta ta, cel mai drag tată al meu, ai
Aruncați apele sălbatice în această răsturnare, liniștiți-le.
Raiul ar arunca un ton fetid,
Dacă marea, ridicându-se până la obrajii norilor,
Nu stinge focul ".

( Miranda, Actul I. Scena II. - Furtuna [1] )

La Tempesta (The Tempest) este o piesă în cinci acte scrise de William Shakespeare între 1610 și 1611 [2] .

Drama, situată pe o insulă nespecificată din Marea Mediterană [3] , spune povestea Prospero exilat, adevăratul Duce de Milano, care complotează să o aducă pe fiica sa Miranda înapoi la locul potrivit, folosind iluzii și manipulări magice. În timp ce fratele său Antonio și complicele său, regele din Napoli Alonso, navighează pe mare întorcându-se din Cartagina, magul invocă o furtună care îi răstoarnă pe pasagerii nevătămați de pe insulă. Prin magie și cu ajutorul slujitorului său Ariel, un spirit al aerului, Prospero reușește să dezvăluie natura scăzută a lui Antonio, să-l răscumpere pe Rege și să o facă pe fiica lui să se îndrăgostească și să se căsătorească cu Prințul de Napoli, Ferdinand. Narațiunea este centrată pe figura lui Prospero, care, cu arta sa, țese comploturi cu care îi obligă pe ceilalți personaje să se miște în conformitate cu voința lor.

Este considerată în mod tradițional penultima operă a lui William Shakespeare - ultima în întregime a sa [4] [5] - și este considerată de mulți ca fiind opera care a marcat rămas bun de la scena celebrului dramaturg [5] [6] .

Complot

Miranda și Ferdinando, Angelika Kauffmann , 1782

Povestea comediei englezește începe când majoritatea evenimentelor s-au întâmplat deja. Magicianul Prospero , ducele legitim de Milano , împreună cu fiica sa Miranda , a fost exilat de aproximativ doisprezece ani pe o insulă locuită de spirite, după ce fratele gelos al lui Prospero, Antonio, ajutat de regele Napoli , l-a depus și l-a forțat să se exileze cu fiica lui de trei ani. Posedat de arte magice datorită marilor sale cunoștințe și prodigioasei sale biblioteci, Prospero este servit cu reticență de un spirit, Ariel , pe care l-a eliberat din copacul în care a fost prins de vrăjitoarea africană Sicorax , exilat pe insulă cu ani mai devreme. Sosirea lui Prospero. Fiul vrăjitoarei, un monstru deformat pe nume Caliban , este singurul locuitor muritor al insulei înainte de sosirea lui Prospero: inițial prietenos cu Prospero și Miranda, i-a propus acestuia din urmă să i se alăture în crearea unei noi rase care să popoare insula; când a refuzat, a încercat să o violeze, ceea ce l-a determinat pe Prospero să-l subjugă cu magie și să-l facă sclav.

În acest moment începe piesa. Prospero , prevăzând că fratele său Antonio va trece lângă insulă cu o corabie (revenind de la nunta fiicei lui Alonso, Clarabella, cu un rege cartaginez ), dezlănțuie o furtună care va provoca naufragiul. Pe navă călătorește și regele Alonso, prietenul și însoțitorul lui Antonio în conspirație, fiul lui Alonso, Ferdinando și fratele său Sebastiano, împreună cu consilierul de încredere Gonzalo, care l-a ajutat pe Prospero să scape. Prospero, cu vrăjile sale, reușește să îi separe pe toți supraviețuitorii naufragiului, astfel încât Alonso și Ferdinando să creadă că celălalt este mort. Prin urmare, piesa are o structură divergentă și, apoi, convergentă atunci când potecile naufragiilor se reunesc în peștera lui Prospero. Călătorii sunt separați după cum urmează: Ferdinando, aterizat pe plajă, este condus la peștera lui Prospero; Antonio, Alonso, Sebastiano și Gonzalo ajung într-o pădure întunecată de cealaltă parte a insulei; Stefano și Trinculo, doi marinari beți, explorează insula în căutare de vin. Restul echipajului doarme în interiorul navei, care, în ciuda a ceea ce Prospero a făcut să creadă, nu s-a scufundat, ci este ancorat în largul insulei.

Ferdinand și Miranda se îndrăgostesc la prima vedere, dar Prospero se pretinde amândurora că vrea să-l facă pe băiat sclavul ei să se răzbune pe Alonso: în realitate, planul său este să încurajeze relația dintre cei doi. Între timp, Gonzalo încearcă să-l consoleze pe Alonso, întristat de moartea presupusă a fiului său; profitând de un somn magic făcut să cadă asupra celor doi de Ariel, Antonio încearcă să-l convingă pe Sebastiano să-l omoare pe fratele său pentru a prelua regatul, dar tocmai în acel moment spiritul îi face să se trezească, demascând conspirația lor. Pe cealaltă parte a insulei, Caliban îi întâlnește pe Stefano și Trinculo și îi confundă cu creaturi divine descendente din lună : împreună încearcă să comploteze o rebeliune împotriva lui Prospero care, totuși, din nou datorită intervenției lui Ariel, eșuează.

Dragostea lui Ferdinand și Miranda rezistă numeroaselor încercări la care le supune Prospero, așa că bărbatul decide să abandoneze rezistențele și să le binecuvânteze unirea cu o mascaradă în care intervin multe spirite deghizate în zei greci . Toate planurile lui Prospero au funcționat: Ferdinand și Miranda s-au îndrăgostit, Alonso este devastat de durere, Antonio a fost demascat și Caliban pedepsit împreună cu cei doi marinari necinstiți: în acest moment Ducele renunță la artele magice și reunește toate personajele din grotă.

În bucuria și mulțumirea generală, fiecare are ceea ce merită: Prospero revine să fie Duce de Milano, iar ducatul său va fi unit Regatului Napoli cu căsătoria lui Ferdinand și Miranda; oferindu-i binecuvântarea cuplului, Alonso își câștigă iertarea. Sebastiano și Antonio sunt, de asemenea, iertați, dar sub amenințarea exilului, ar trebui să conspire din nou împotriva conducătorilor legitimi. Stefano și Trinculo sunt ridiculizați de propriile lor acțiuni, în timp ce Caliban, dezamăgit de modul în care cei doi l-au maltratat și înțelegând cât de nobil este Prospero în comparație cu ei, se răscumpără și își jură credință. Prospero îi cere lui Ariel o ultimă favoare, aceea de a asigura o mare calmă și un vânt favorabil navei care va părăsi insula a doua zi, după care spiritul va fi eliberat de captivitatea sa. În acest moment, Prospero se îndreaptă spre public și, într-un celebru monolog, cere ca actorii să fie eliberați și cu aplauze.

Origini

Surse

Compoziție și tipărire

Furtuna a fost publicată pentru prima dată în folio-ul din 1623 [7] , ca text inițial al colecției, și este unul dintre cele mai bine conservate texte [7] , împărțit în acte și cu notele marginale despre care se presupune că au scris de Shakespeare însuși [7] . A fost interpretată pentru prima dată la 1 noiembrie 1611 la Palatul Whitehall din Londra ; probabil, mai târziu, a fost pus în scenă și la Globe Theatre și la Blackfriars Theatre .

Context istoric

Furtuna aparține ultimei faze a producției lui Shakespeare, cea a romanțelor : lucrări în care reelaborează teme deja tratate (în marile tragedii sau comedii ) plasându-le într-o dimensiune mitică și sacră. Povestirile repetă adesea teme precum moartea și renașterea, ispășirea urmată de iertare și păcatele părinților răscumpărați de copiii lor.

Aceasta este singura operă a lui Shakespeare în care unitățile de timp, locul și acțiunea dramei clasice sunt (aproape) respectate. Unitatea locului se realizează cu stabilirea evenimentelor pe o insulă îndepărtată. Unitatea de timp este dată de efectuarea tuturor acțiunilor în câteva ore: de la 2 la 6 după-amiaza. Unitatea de acțiune, de fapt, nu este realizată în mod corespunzător. Nu se știe de ce Shakespeare a respectat unitățile din The Tempest . În majoritatea operelor sale, evenimentele se întâmplă pe parcursul mai multor zile și personajele se mută în diferite locuri. Unii cercetători au speculat că, având în vedere conținutul fantastic al Tempestei, Shakespeare a dorit să respecte unitățile pentru a ajuta publicul să depășească neîncrederea. Alții au subliniat criticile pe care le-a primit Shakespeare pentru că nu respectă unitatea și susțin că a vrut să demonstreze că este capabil să respecte aceste reguli.

O opinie larg răspândită în rândul criticilor italieni [ citație necesară ] este că respectarea unităților în acest caz a fost dorită de autor pentru a sublinia nivelul metateatral care stă la baza întregii sale lucrări. De fapt, la începutul piesei se remarcă faptul că pe insulă sunt două după-amiaza, ora tradițională a spectacolelor teatrale de la acea vreme: parcă ai fi vrut să lași publicul să urmărească evenimentele în timp real . Unii critici afirmă că subiectul Furtunii a fost punerea în scenă a unei comedii intitulată Furtuna , subliniind aspectul teatrului în teatru cu siguranță prezent în această lucrare.

cometariu

Personajele principale

John William Waterhouse
Miranda - Furtuna (1916)
  • Prospero , adevăratul duce de Milano (protagonistul poveștii)
  • Miranda , fiica lui Prospero, adesea numită „o minune ”.
Numele provine de la rădăcina latină mira- , a se minuna. Tradus înseamnă „lucru de admirat, care stârnește admirație”. Toate celelalte cuvinte din lucrare cu aceeași rădăcină ( admirat , miracol etc.) se pot referi la Miranda.
  • Antonio , fratele lui Prospero, uzurpator al titlului de Duce de Milano
  • Alonso ( Alonso ), rege al Napoli
  • Sebastiano ( Sebastian ), fratele său
  • Ferdinand ( Ferdinand ), fiul regelui Napoli
  • Gonzalo , un consilier superior onest
  • Adriano ( Adrian ) și Francesco ( Francisco ), doi domni
  • Ariel , un spirit al aerului
Numele amintește cu siguranță de elementul aerului , spre deosebire de caracterul lui Caliban numit tu terra ( tu pământ ) de Prospero. În ebraică, numele înseamnă leu al lui Dumnezeu - de aceea este interesant de observat că vocea lui Ariel este confundată odată cu vuietul leilor.
  • Caliban ( Caliban ), sclav sălbatic și deformat
Numele amintește cuvântul englezesc „ Carib (be) an ” („ Caraibe ”) și - având în vedere ortografia mai puțin rigidă din secolul al XVII-lea - o anagramă de canibal ( canibal ), ambii termeni provenind din același cuvânt. Ambele implicații sugerează că reprezentantul nativilor din Lumea Nouă , referindu-se la una dintre sursele lui Shakespeare, Des Cannibales (canibalii Sui) din Montaigne .
  • Trinculo , un prost
Numele este legat de verbul italian trincare ; potrivit, având în vedere că este unul dintre cei doi bețivi din piesă.
  • Stefano ( Stephano , uneori Stefano ), un pivnițel beat
Ștefan înseamnă coroană în greacă : un nume adecvat, dat fiind că lucrarea este centrată pe noțiunea de regalitate și că acest personaj este folosit pentru a o parodia. Este posibil ca Shakespeare să-l fi numit Ștefan pentru a sugera o rimă populară de pepinieră - la care Trinculo face aluzie și se cântă în Othello - care începe astfel: Regele Ștefan a fost un coleg vrednic / pantalonii lui l-au costat, dar o coroană / Pantalonii lui l-au costat dar un pantalon de coroană i-a costat doar coroana). Paralela este ironică, deoarece ambiția lui Stephen de a comanda insula este oprită când începe să fure haine (pantalonii îi costă coroana ). La fel, Prospero și-a pierdut coroana când și-a îndreptat atenția asupra artei sale, simbolizată de o mantie.

Personaje menționate

  • Sycorax , o vrăjitoare, și mama lui Caliban.
Numele conține rădăcina corax (gr., Din care corvus corax) , o specie de corb, un animal cu care este frecvent legată în piesă. Cele două silabe, luate separat, sună ca bolnav (bolnav) și rău (daune): de fapt, două dintre cele mai periculoase efecte ale magiei lui Sycorax sunt doar boala și daunele.
  • Claribella , fiica lui Alonso
Numele său derivă din francezul clair et belle : clar și frumos - cuvinte care pot descrie bine note muzicale, atmosfere și mase de apă. Prin urmare, ea are caracteristici opuse celor ale furtunii, care în schimb supără atmosfera, deranjează marea și generează sunete disonante - prin urmare, dispare din acțiunea dramei după ce începe furtuna în sine.

Cumpătare

Furtuna

Piesa ridică în repetate rânduri virtutea cumpătării . Prospero îi îndeamnă deseori pe Ferdinand și Miranda să nu se delecteze cu pofta, ci să fie cumpătați în dragostea lor, avertizându-l pe Ferdinand că

( RO )

„Dacă i-ai rupt nodul virgin înainte
Toate ceremoniile sfințene pot
Cu un rit deplin și sfânt fii slujit ...
Disprețul cu ochi acriși și discordia se vor produce
Unirea patului tău "

( IT )

«Dacă îi rupi mai întâi nodul virginal
Fie ca toate ceremoniile rituale să poată
A fi sărbătorit cu un rit deplin și sacru
Indignarea amară și discordia vor distruge
Unirea patului tău "

( Furtuna )

În mod similar, petrecerea cu care Prospero distrează cuplul se concentrează pe Juno , zeița căsătoriei caste, și exclude în mod explicit Venus și Eros , zeii poftei. Petrecerea se încheie cu Naiadele apelor care se unesc cu niște cositoare coapte la soare , într-o alegorie a teoriei umorilor - asociată cu cele patru elemente - care trebuie echilibrată pentru a da naștere unui temperament virtuos, atât în ​​individ, cât și în în cuplu: apa și focul se echilibrează reciproc.

Drama avertizează și împotriva nepăsării : mai ales în episodul lui Stefano și Trinculo, bețivii aduși în fața justiției, dar și în pedeapsa pe care Prospero o aplică lui Caliban atunci când încearcă să o posede pe Miranda. Prospero însuși - a cărui magie este legată în mod repetat de alcool - este definit ca fiind cu o mânie atât de intensă, încât află, în timpul desfășurării dramei, nevoia de a-și controla propriul temperament violent și, în cele din urmă, reușește să curățe cerul eliberându-l din furtună, care fusese principala manifestare a acesteia.

Teatru

Rowe Tempest.JPG

„Și noi suntem făcuți din lucrurile din care sunt făcute visele; iar viața noastră scurtă este înconjurată de un somn ".

( Prospero: actul IV, scena I. )

Furtuna este în mod deschis legată de însăși natura sa de dramă: se fac frecvente paralele între arta lui Prospero și iluzia teatrală. Naufragiul este un spectacol pus în scenă de Ariel; Antonio și Sebastiano sunt personaje într-o companie care s-a întâlnit pentru a acționa ; Pleoapele Mirandei sunt comparate cu perdelele ornamentate . Am vrut, de asemenea, să vedem o referință a lui Prospero la Globe Theatre, unde declară că întreaga lume este o iluzie: „ marele glob [...] se va dizolva [...] ca acest concurs nesubstanțial(marele glob va se dizolvă ca această ceremonie inconsistentă) . Ariel se deghizează frecvent ca o figură a mitologiei clasice (de exemplu: o nimfă , o harpie sau Ceres ) și joacă aceste roluri în ceremonia dorită de Prospero.

Mulți critici au văzut această aluzie constantă la teatru ca un indiciu că Prospero l-a reprezentat pe Shakespeare însuși: renunțarea personajului la magie, prin urmare, ar simboliza rămas bun de la scenele lui Shakespeare. Din acest punct de vedere, Prospero este văzut ca o încarnare (ultima și cea mai mare) a măștii lui Hamlet : cel care își adoptă propria răzbunare în loc să o execute.

Recent, unii critici au pus sub semnul întrebării această teorie, recunoscând, totuși, că Furtuna este legată de modul în care teatrul (precum și arta lui Prospero) poate constitui o ocupație atât etică, cât și edificatoare din punct de vedere moral pentru public.

Regatul

Tema uzurpării regatului revine frecvent în comedie: Antonio a uzurpat tronul lui Prospero; Caliban îl acuză pe Prospero că l-a uzurpat la sosirea sa pe insulă; Sebastiano intenționează să-l destituie și să-l omoare pe fratele său, regele Napoli; Stefano are propriul său plan de a-l răsturna pe Prospero și de a se stabili ca rege al insulei . În același timp, drama investighează ceea ce distinge o monarhie virtuoasă, prezentând diversele posibilități publicului. În secolul al XX-lea , criticii literari post-coloniali au devenit foarte interesați de acest aspect, văzând în Caliban un reprezentant al nativilor subjugați și oprimați de imperialism .

Ferdinand și Miranda, din „Furtuna”, Actul V, Edward Reginald Frampton (britanic, 1870-1923)

Magie

Magia este o temă absolut centrală în The Tempest , deoarece este cel mai utilizat mecanism pentru compunerea complotului. Prospero este puternic în virtutea capacității sale de a folosi magia și de a controla spiritul Ariel. Cu magie, el creează furtuna în sine, la fel cum este capabil să controleze toate evenimentele de pe insulă, atrăgându-și vechii dușmani la el pentru a putea în sfârșit să se împace. Magia este, de asemenea, utilizată pentru a crea o mare parte din limbajul simbolic al dramei, în diverse scene, cum ar fi ceremonia, scena de deschidere și muzica încântătoare a lui Ariel. De fapt, există două tipuri de magie: cea bună, simbolizată de Prospero, și cea rea, reprezentată în schimb de vrăjitoarea Sycorax . Această diferență dintre rolurile magului a determinat-o pe Frances Yates să se întrebe, în textul Giordano Bruno și tradiția ermetică , în ce măsură figura și rolul magului pe care Shakespeare îl prezintă cu Prospero au fost influențate de reformularea rolului de magician de Giordano Bruno. [8] .

Colonialism

În vremea lui Shakespeare, o mare parte a lumii fusese deja descoperită și poveștile erau spuse din insule îndepărtate, cum ar fi miturile canibalilor din Caraibe și orașele ideale îndepărtate. Cu caracterul lui Caliban, Shakespeare prezintă o reflecție profundă asupra moralității colonialismului . Sunt propuse diferite puncte de vedere, cu exemple precum utopia lui Gonzalo, sclavia lui Prospero în detrimentul Calibanului și râvna acestuia din urmă pentru acest lucru. Caliban este, de asemenea, prezentat ca unul dintre cele mai naturale personaje din operă: trăiește în strâns contact cu lumea naturală (și este mult mai nobil decât cei doi prieteni ai lumii vechi, Stefano și Trinculo).

( RO )

«... Insula este plină de zgomote
Sunete și aeruri dulci, care dau încântare și nu rănesc.
Uneori, o mie de instrumente zgomotoase
Îmi va fredona urechile "

( IT )

«... Insula este plină de zgomote
Sunete și adiere ușoară, care sunt încântătoare și nu fac rău
Uneori o mie de instrumente
Vor să fredoneze lângă urechile mele "

( Furtuna )

Se crede că atitudinea lui Shakespeare față de această problemă ar fi putut fi influențată de eseul lui Montaigne Dei Cannibali , publicat în 1603 , care discută valorile societăților care nu fuseseră atinse de civilizația europeană.

Reprezentări și adaptări

Prospero și Miranda din tabloul lui William Maw Egley ; aprox. 1850

Sir William Davenant și John Dryden au adaptat o versiune profund modificată a The Tempest , corectată pentru publicul Restaurării . Remarcile lui Dryden din prefața operei sale Albion și Albanius dau o indicație a conflictului pe care criticii de la sfârșitul secolului al XVII-lea l- au avut cu caracterul mascat de nedefinit al unei piese care nu se potrivește clasificărilor preconcepute. Albion și Albinius au fost concepute inițial ca un prolog al versiunii adaptate a lui Shakespeare (în 1680 ); mai târziu, a devenit o lucrare proprie. În viziunea lui Dryden, Furtuna :

( RO )

„Este o tragedie amestecată cu operă, sau o dramă, scrisă în versuri goale, împodobită cu scene, mașini, cântece și dansuri, astfel încât fabula să fie rostită și interpretată de cei mai buni comedieni ... Nu poate să fie numit în mod corespunzător o piesă, deoarece acțiunea acesteia se presupune că este condusă uneori prin mijloace supranaturale sau magie; nici o operă, pentru că povestea ei nu este cântată ".

( IT )

„Este o tragedie amestecată cu operă sau o dramă, scrisă în versuri iambice, împodobită cu scene, utilaje, cântece și dansuri, astfel încât basmul său este spus și recitat de cei mai buni actori ... Nu poate fi numit în mod corespunzător o dramă, căci acțiunea sa se presupune că uneori se desfășoară prin intermediul unor puteri supranaturale sau magie; nici nu este o operă, pentru că povestea ei nu este cântată ".

( Dryden, Prefață la Albion )

Furtuna a inspirat numeroase lucrări ulterioare, inclusiv poezii scurte precum poezia lungă a lui Robert Browning și WH Auden Marea și oglinda . John Dryden și William D'Avenant l-au adaptat pentru scenele Restaurării, adăugând personaje și comploturi și eliminând o mare parte din componenta mitică a dramei. Titlul original al romanului Lumea nouă (adică Lumea nouă curajoasă ) de Aldous Huxley este preluat în mod explicit dintr-un dialog al Mirandei din această lucrare (Actul V, v.181 și următoarele): « O, minune! / Câte creaturi frumoase sunt aici! / Ce frumos este omenirea! O lume curajoasă nouă / Asta are oameni înăuntru! "( Ce minunat! / Câte creaturi bune sunt aici! / Cât de frumoasă este această umanitate! O lume curajoasă nouă / care are astfel de oameni în ea! )

Romanul Witch Seed al lui Margaret Atwood ( Hag-Seed , 2016) este o relatare a furtunii .

Furtuna a fost, de asemenea, coloana vertebrală pentru multe piese sociale, inclusiv Une Tempête de Aimé Césaire și This Island's Mine de Philip Osment .

Operă

Există, de asemenea, diverse transpuneri operice ale La Tempesta , inclusiv:

Le asalt în cinema

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Shakespeare în cinematografie § Furtuna .
Furtuna (1908)

Filmul științifico-fantastic Forbidden Planet din 1956 a fost inspirat de această lucrare, mai ales în ceea ce privește caracteristicile (dar nu numele) multor personaje; povestea, însă, îl înlocuiește pe Caliban cu un monstru Id și pe Ariel cu robotul Robby . Filmul Serenity al lui Joss Whedon a preluat multe dintre teme și câteva nume, atât din Planeta interzisă , cât și din Tempesta : în special, explorarea tărâmului potrivit pentru controlul altor oameni. Un episod din 1968 din Star Trek , intitulat Requiem pentru Methuselah, a fost , de asemenea, inspirat din această lucrare. Derek Jerman a regizat în 1979 o nouă versiune cinematografică a comediei, The Tempest . O adaptare muzicală descurcată din 1990, intitulată Return to the Forbidden Planet , a amestecat cu succes intriga filmului cu alte personaje și dialoguri ale lui Shakespeare. Filmul Tempest din 1982 , regizat de Paul Mazursky, este o comedie bazată pe această lucrare (John Cassavetes, Gena Rowlands, Raul Julia, Susan Sarandon și Molly Ringwald). În 1989, Per Åhlin a realizat în mod liber un film animat bazat pe piesa intitulată Furtuna de Shakespeare . În 1991, Peter Greenaway a regizat Prospero (cărțile lui Prospero), o adaptare cinematografică în care Prospero citește toate glumele. În 2010 a fost lansat filmul The Tempest în regia lui Julie Taymor, în care personajul lui Prospero este interpretat de o femeie, Helen Mirren . Țesătura Dreams este un film 2016, vag bazat pe opera lui Shakespeare Tempest; titlul în sine este o referință strălucitoare la cuvintele lui Prospero rostite în prima scenă a celui de-al patrulea act.

Notă

  1. ^ Text italian tradus de Angelo Dallagiacoma
  2. ^ Deși data compunerii operei este încă incertă. Vezi mai jos în intrare.
  3. ^ Nu sunt sigur că putem, totuși, ghici din faptul că orașele menționate sunt Milano, Napoli și Cartagina.
  4. ^ Bloom 2001 , pp. 11-13 .
  5. ^ a b Schoenbaum 1990 , pp. 301-302 .
  6. ^ În principal datorită unui ipotetic paralelism între Shakespeare și Prospero, protagonistul piesei.
  7. ^ a b c Zazo 1991 , p. XXVIII .
  8. ^ Giordano Bruno: return to Italy in Frances Yates, Giordano Bruno and the hermetic tradition , Taylor & Francis, 1999, p.357 (traducere italiană de Renzo Pecchioli, Giordano Bruno și tradiția ermetică , Laterza, 2010 [prima ed. 1969] , p. 403).

Bibliografie

Traduceri în italiană

Textele critice

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 310216967 · LCCN ( EN ) n80052873 · GND ( DE ) 4099371-1 · BNF ( FR ) cb11936513n (data)