hoții de biciclete

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă căutați alte semnificații, consultați Hoți de biciclete (dezambiguizare) .
hoții de biciclete
ThievesBicyclesStaiola1948.jpg
Enzo staiola într-o scenă din film
Limba originală Italiană
Țara de producție Italia
An 1948
Durată 93 min
Date tehnice B / W
raport : 1,37: 1
Tip dramatic
Direcţie Vittorio De Sica
Subiect Cesare Zavattini
Scenariu de film Cesare Zavattini , Vittorio De Sica , Suso Cecchi d'Amico , Oreste Biancoli , Adolfo Franci , Gerardo Guerrieri și Gherardo Gherardi
Producător PDS
Producator executiv Vittorio De Sica
Distribuție în italiană ENIC
Fotografie Carlo Montuori
Asamblare Eraldo Din Roma
Muzică Alessandro Cicognini
Scenografie Antonio Traverso
Interpreti și personaje
Actori vocali italieni

„Urmărirea dramaticului în situațiile de zi cu zi, minunatul în știrile mici”

( Vittorio De Sica în Am întrebat-o pe De Sica de ce face un film din „Hoțul de biciclete” - Târgul literar , 2-2-48 )

Hoțul de biciclete este un film din 1948 regizat, produs și parțial scris de Vittorio De Sica . Împușcat cu o largă participare de actori non-profesioniști, își ia reperul din titlul romanului Hoții de biciclete de Luigi Bartolini ( 1946 ), deși este un subiect original de Cesare Zavattini . Este încă considerat un clasic în istoria cinematografiei și este considerat una dintre cele mai mari capodopere ale neorealismului cinematografic italian . [1] [2] [3]

La patru ani de la lansare, a fost considerat cel mai mare film din toate timpurile de către revista britanică de film Sight & Sound . [4] În 1958 a fost declarat al doilea cel mai bun film de până acum la Confrontation din Bruxelles , de către un juriu internațional de critici. [5] [6]

Hoții de biciclete au fost incluși ulterior, ca o lucrare reprezentativă, în lista a 100 de filme italiene de salvat , [6] [7] [8] și a fost, de asemenea, clasat pe poziția a patra în „Cele mai bune 100 de filme ale cinematografiei mondiale - I cele mai mari filme în limba engleză "din revista Empire . [9]

Complot

O scenă din film
O scenă din film

Roma , după al doilea război mondial. Antonio Ricci, șomer, își găsește de lucru ca atacator municipal. Pentru a lucra, totuși, el trebuie să aibă o bicicletă, iar a lui este dedicată casei de amanet , așa că soția sa, Maria, este obligată să angajeze cearșafurile pentru a o răscumpăra. Cu toate acestea, chiar în prima zi de lucru, în timp ce încearcă să lipească un afiș de film, bicicleta i se fură. Antonio îl urmărește pe hoț, dar fără rezultat. După ce a plecat să raporteze furtul poliției , își dă seama că poliția pentru acel furt mic și comun nu îl va putea ajuta.

Întorcându-se acasă, amețit, își dă seama că singura posibilitate este să meargă el însuși în căutarea bicicletei. Apoi cere ajutor unuia dintre colegii săi de partid , care își mobilizează colegii de gunoi cu care, în zori, împreună cu fiul său Bruno, care lucrează într-o benzinărie, merge să-și caute bicicleta: mai întâi în Piazza Vittorio și apoi la Porta Portese , unde obiecte furate sunt de obicei revândute. Cu toate acestea, nu este nimic de făcut: bicicleta, probabil acum dezmembrată în părțile sale, nu se găsește nicăieri.

Căutarea inutilă din Piazza Vittorio
Enzo staiola (Bruno)

Chiar la Porta Portese, Antonio recunoaște hoțul în compania unui bătrân fără adăpost, pierzându-l imediat din vedere. Chiar și bătrânul dorește să scape de Ricci, care îl urmează într-o supă bucătărie, unde doamnele de caritate ale burgheziei evlavioase romane distribuie supă celor flămânzi care participă la slujba religioasă. Bărbatul susține că este însoțit de vagabond la casa hoțului, însă, profitând de distragerea sa, bătrânul fuge. Pierzându-și orice speranță, Antonio se întoarce chiar la o „femeie sfântă”, un fel de văzătoare care întâmpină în casa sa o umanitate variată, afectată și nefericită; dar răspunsul criptic al femeii este aproape o batjocură.

Imediat după aceea, doar din întâmplare, Antonio trece din nou în vinovat într-un cartier de neconceput, unde, totuși, toți locuitorii iau ferm apărarea hoțului, amenințându-l pe jefuit. Nici măcar un carabinier, care nu găsește nicio dovadă concretă, nu poate face nimic pentru arestarea vinovatului. Copleșiți de oboseală, Antonio și Bruno așteaptă tramvaiul să plece acasă, când Antonio observă o bicicletă nesupravegheată și, luat de disperare, încearcă cu stângăcie să o fure, dar este imediat oprit și atacat de trecători. Numai strigătul disperat al fiului său, care îi mută pe cei prezenți la milă, îl evită din închisoare. Bruno dă mâna tatălui său și cei doi pleacă în mulțime, în timp ce seara cade peste Roma.

Producție

O scenă din film

După eșecul comercial al lui Sciuscià , cu un public obișnuit cu filmele „ telefonului alb ” din perioada fascistă sau cu marile filme de la Hollywood , De Sica a dorit cu orice preț să realizeze acest al doilea film, până la punctul de a-și investi banii în producția sa.

Din romanul original, precum și din scenarii (peste șase, plus cel al lui De Sica însuși), nimic nu rămâne în film. Povestea, adaptată de Cesare Zavattini , arată totuși o urmă a acestor scenarii în seria de picturi care însoțește povestea protagonistului. Sunt schițe care vor să arate „realist” publicului viața italiană din perioada imediat postbelică .

Gino Saltamerenda (în centru). Scena din piața Vittorio.

„O întoarcere la realitate”, așa cum spunuseră criticii cu ocazia proiecției Sciuscià ; o realitate la care De Sica însuși a vrut să se întoarcă după experiențele sale de tânăr actor cântător în filmele lui Mario Mattoli și Mario Camerini din anii treizeci . De Sica spusese: „ Literatura a descoperit de mult această dimensiune modernă care arată cele mai mici lucruri, stările considerate prea comune. Cinematograful are în cameră cele mai potrivite mijloace de captare a acestuia. Sensibilitatea sa este de această natură și eu însumi înțeleg realismul mult dezbătut[10] .

O scenă din film

Distribuție

Sergio Leone (al doilea din dreapta) apare ca un extra în rolul unui preot german

Din acest motiv, regizorul, în ciuda marilor dificultăți în strângerea de fonduri pentru realizarea filmului, a refuzat ajutorul substanțial al producătorilor americani , care, totuși, l-ar fi dorit pe Cary Grant în locul lui Maggiorani. [3] Maggiorani a fost ales, la fel ca Enzo staiola, din cauza modului său de a merge. [11]

Actrița care a interpretat personajul Mariei, soția protagonistului, a fost Lianella Carell , o tânără jurnalistă și scriitoare romană, care, după ce s-a întâlnit cu De Sica pentru un interviu, a fost supusă unei audiții și inclusă în distribuție . Carell va filma ulterior alte filme, dar fără norocul profesional al primului film.

Bruno este interpretat de Enzo staiola, pe care De Sica l-a găsit în popularul cartier roman Garbatella . Bruno este un contrapunct, o umbră care, mereu în urmărirea frenetică a tatălui său, aproape ignorându-i în disperare, îl însoțește pe tot parcursul poveștii filmului. Este un copil în trăsăturile și mișcările sale, dar în același timp nu mai este un copil, deoarece împărtășește deja starea de rău a adulților.

Antonio și Bruno din Porta Portese sunt surprinși de o furtună din care se adăpostesc sub o cornișă unde ajunge un grup de seminariști străini, de asemenea înmuiați în apă, care vorbesc cu voce tare în limba lor sub privirea uimită a celor doi protagoniști, uimiți de faptul că limbaj de neînțeles. Printre acestea se află un mic preot interpretat de Sergio Leone .

Promovare

Pentru Italia, realizarea afișelor și a biletelor de joc a fost încredințată pictorului de afiș Ercole Brini , care a pictat schițele în acuarelă și tempera, într-un stil pe care l-am putea defini drept „ neorealist ” foarte potrivit spiritului filmului.

Distribuție

O scenă din film

Filmul, filmat între iunie și august 1948 , [12] a fost lansat în cinematografele italiene la 24 noiembrie același an, următoarele sunt diferitele țări către care a fost exportat: [13]

Ospitalitate

Publicul cinematografului Metropolitan din Roma nu a primit bine filmul, dimpotrivă a cerut rambursarea prețului biletului. [14] Primirea la Paris este destul de diferită , cu prezența a trei mii de personalități din cultura internațională. Entuziasmat și emoționat, René Clair a îmbrățișat-o pe De Sica la sfârșitul proiecției, lansând succesul mondial pe care filmul cu veniturile din care regizorul a reușit în cele din urmă să plătească în cele din urmă datoriile contractate pentru producția Sciuscià . [15]

Hoții de biciclete au strâns 252.000.000 L. [5] [6]

Critică

De Sica și Cesare Zavattini , fotografie de Federico Patellani , 1951

Filmul poate fi luat ca un termen de referință istoric pentru o comparație a realității sociale a Romei în perioada imediat postbelică. Pe lângă marea interpretare a celor doi protagoniști (la care ghidul de regie al lui De Sica a contribuit cu siguranță într-un mod decisiv) „luată din drum”, așa cum se spunea atunci, există un al treilea protagonist în film care este orașul Roma cu locuitorii săi. [16] Este o Roma care, reprezentată în alb și negru a filmului, apare în măreția sa.

Străzile sale par pe jumătate goale, largi, caracterizate printr-o monumentalitate îndepărtată de urbanizarea ulterioară: străzile și piețele sale din centru sunt aproape libere de mașini și vehicule moderne. Chiar și districtele centrului, aceia care apoi erau proletari , apar în structura lor originală; precum și periferia extremă a clădirilor populare, chiar mai mult peisajul rural decât orașul, păstrează o formă arhitecturală țărănească care se reflectă în trăsăturile și modurile locuitorilor săi. [17] Sărăcia extremă din perioada postbelică este aproape răscumpărată de această autenticitate originală a unui oraș „curat” în arhitectura sa și în moralitatea spontană a cetățenilor săi.

Umanitatea romană prezentată în film este alcătuită din oameni care, în diferitele sale straturi populare, de la tovarășii de partid ai lui Ricci, la colecționarii de gunoi, la aceiași criminali din cartier, la postulanții sfintei femei, la doamnele carității, la „carabinierul bun”, se caracterizează printr-un spirit de participare solidar cu ceilalți, nu este închis în indiferența sa, este deschis și autentic ca străzile și clădirile Romei hoților de biciclete . Este încă o umanitate care, așa cum apare în scenele corale ale filmului, împărtășește nevoile și mizeriile sale. [18]

Un alt protagonist al filmului este bicicleta, care a devenit un mijloc de transport popular, un element vital de supraviețuire pentru protagonistul filmului. Bicicletele parcurg întreaga istorie a filmului, apărând și dispărând (izolate sau în grămezi, intacte sau sfâșiate) ca un coșmar în ochii micului Bruno și al tatălui său. Bicicleta reprezintă tentația care îl împinge pe Antonio să fure, momeala cu care pedofilul din Piazza Vittorio îl atrage pe micul Bruno, pierderea locului de muncă și disperarea finală a unei familii sărace care își pusese toate speranțele în acel umil obiect de supraviețuire. [19]

Criticul André Bazin , subliniind exploatarea inovatoare a capodoperei lui De Sica, s-a exprimat astfel:

«Realizarea supremă a lui De Sica, la care alții s-au apropiat până acum mai mult sau mai puțin, este de a fi putut găsi dialectica cinematografică capabilă să depășească contradicția acțiunii spectaculoase și a evenimentului. În acest sens, Hoții de biciclete este unul dintre primele exemple de cinema pur. Gata cu actorii, gata cu istoria, gata cu punerea în scenă, adică în sfârșit în iluzia estetică perfectă a realității: gata cu cinematograful. "

( André Bazin , Ce este cinematograful ? , Garzanti , 2000, pp. 317-318. )

Recenzii

Mulțumiri

Citate și referințe

O scenă din film în cartierul Tufello din Roma
Picturi murale pe temă
  • În Amintirile lui Stardust din Woody Allen (1980), două personaje, inclusiv protagonistul, merg să vadă o proiecție a Hoților de biciclete cu dialogul ulterior asupra filmului.
  • În filmul lui Ettore Scola Am fost atât de iubiți ( 1974 ) de Ettore Scola , Nicola Palumbo, personajul interpretat de Stefano Satta Flores , profesor și cinefil expert, admirator al Hoților de biciclete , se ceartă mai întâi cu superiorul său retrivește pentru criticile nedrepte aduse filmului. în timpul unui cineforum din Nocera Inferiore , certuri care îl vor obliga să părăsească scaunul: ulterior, selectat pentru Leave sau double? , emisiunea de televiziune a testului condus de Mike Bongiorno , ratează răspunsul final pentru a spune anecdota regizorului Vittorio De Sica care jigneste copilul (staiola) acuzându-l că este un „ciccarolo” - unul dintre personajele mizerabile italiene de după război care colectate pentru a supraviețui capul de țigară pentru a face tutun de vândut - astfel încât să fie ofensat până la lacrimi și să facă scena să fie împușcată. Întrebarea chestionar din film, pe de altă parte, a cerut pur și simplu episodul filmului în care personajul începe să plângă „cu realism arzător”. [20]
  • Ladri di saponette ( 1989 ), de Maurizio Nichetti , este o referință clară la filmul lui De Sica și poate fi considerat un fel de parodie. [21]
  • Într-o scenă a protagonistilor filmului (The Player) din 1992, regizată de Robert Altman , personajul principal, Griffin Mill, se întâlnește într-un teatru unde își proiectează propriul hoț de biciclete, ceea ce crede el este persoana care trimite amenințări cu moartea prin scrisori anonime: scenaristul David Kahane, căruia i-a refuzat un scenariu.
  • Filmul chinezesc Bicicletele din Beijing ( 2001 ) se inspiră puternic din film. [22]
  • În filmul iranian Little Thieves ( Sag-haye Velgrad ) din 2004 regizat de Marzieh Meshkini , cei doi mici protagoniști, înainte de a fura o bicicletă pentru a merge la închisoare pentru a locui cu mama lor, văd filmul lui De Sica la cinema sunt inspirați. [23]
  • De asemenea, în Urmărirea fericirii ( 2006 ), de Gabriele Muccino , se pot recunoaște citate iconografice extinse în rătăcirea de neoprit a tatălui și fiului în căutarea unei locații decente în lume: același lucru pe care bicicleta l-ar fi permis protagoniștilor din film de De Sica [24] . [25]
  • Un grup muzical roman format din persoane cu dizabilități este numit în omagiu pentru filmul Hoții de scaune cu rotile [26]
  • În cartierul roman Tufello , nu departe de clădirea unde o placă ne amintește că secvența inițială a filmului a fost filmată [27] , în 2017 , primarul roman Virginia Raggi a inaugurat Parco Jonio renovat, deasupra stației de metrou a liniei B1, care a fost decorat cu picturi murale dedicate filmului realizate de artiștii Giusy Guerriero, Moby Dick și Noa. [28]
  • Numele grupului muzical italian Hoții de biciclete a fost preluat din titlul acestui film.

Notă

  1. ^ Habekovic-Palaich, 2008 , p. 187 .
  2. ^ Maltin, 2008 , p. 1135 .
  3. ^ a b Hoți de biciclete , pe mymovies.it , MYmovies .
  4. ^ (EN ) Recenzie The Bicycle Thief / Bicycle Thieves (1949) , pe rogerebert.suntimes.com.
  5. ^ a b Chiti-Poppi-Lancia, 1991 , p. 202 .
  6. ^ a b c Bertarelli, 2004 , p. 225 .
  7. ^ Hoții de biciclete / cele sute de filme , pe retedeglispettatori.it , Rete degli Spettatori . Adus la 16 aprilie 2018 .
  8. ^ Massimo Borriello, O sută de filme și o Italia de neuitat , pe movieplayer.it , Movieplayer.it , 4 martie 2008.
  9. ^ (RO) Cele mai bune 100 de filme din lumea cinematografică , pe empireonline.com, Empire.
  10. ^ Târgul literar , 6 februarie 1948
  11. ^ Bicycle Thieves (1948) - Curiosity , pe movieplayer.it , Movieplayer.
  12. ^ Box office / business for Bicycle Thieves (1948) , imdb.com , IMDb .
  13. ^ Date de lansare pentru Bicycle Thieves (1948) , pe imdb.com , IMDb .
  14. ^ Asociația prietenilor lui Vittorio De Sica , Hoții de biciclete ale lui Vittorio De Sica : mărturii, intervenții, inspecții , Pantheon, 1997 p.16
  15. ^ Franco Pecori, Vittorio De Sica , ed. Noua Italia, 1980, p.60
  16. ^ « Întreaga viață a Romei trece în acest film închis în cercul rigid al unei sâmbătă și o duminică; întreaga viață a Romei periferice, de la cele mai sărace la cartierele burgheze din Piazza Vittorio: piețele Porta Portese, Messa del Povero, Banco dei Pegni, secțiile de poliție, malurile Tibrului, Stadionul, chiar și cel mai case echivoce ... (Din Il Tempo, 22 noiembrie 1948)
  17. ^ "Cinema, Great Illustrated History" op.cit.
  18. ^ « Este această lume pe care De Sica a vrut să o ofere din nou meditației și emoției noastre; o lume care nu mai este cea șocată și tragică a lui Sciuscià, dar care, la fel, este la fel de disperată și autentică, la fel de peremptorie în a ne exorta la o solidaritate căreia numai sufletul italian al lui De Sica ar putea să-l dea atât de profund italian intenții. "(Din Il Tempo, 22 noiembrie 1948)
  19. ^ « Bicicleta lui Antonio este furată împreună cu visele sale de o viață mai bună ... Pierderea bicicletei a fost o tragedie uriașă pentru Antonio și familia sa, deoarece a fost similară cu pierderea sau lipsa oricărui element esențial al vieții care previne sărăcia și suferință. Dickson college Arhivat 15 decembrie 2010 la Internet Archive .
  20. ^ Corriere della Sera , 8 septembrie 1999
  21. ^ Soap Thieves (1989) , imdb.com , IMDb .
  22. ^ Bicicletele din Beijing , pe mymovies.it , MYmovies .
  23. ^ Virgilio Fantuzzi, film în bibliografie: MICI HOȚI | La Civiltà Cattolica , în La Civiltà Cattolica , 4 decembrie 2004. Adus 1 octombrie 2017 .
  24. ^ " Și apoi citând Hoții de biciclete și Umberto D, așa cum sa întâmplat la prezentarea recentă a filmului la Roma, face parte din mania (de neînțeles) a criticilor italieni, incapabili să găsească o interpretare independentă a știrilor filmului pe care să o propună cititori și predispuși să creadă că tot ceea ce străluceste este aur. »(Nikola Roumeliotis, Căutarea fericirii. Un film de Gabriele Muccino )
  25. ^ « Un model clasic de cinema italian este întotdeauna ascuns în filmele tale. „I Vitelloni” din spatele „Ultimului sărut”, „Bellissima” pentru „Amintește-mă”, relația dintre tatăl și fiul „Hoților de biciclete” pentru „Căutarea fericirii” și, de asemenea, „Ce știu despre dragoste”. »(Curzio Maltese - luni 10 decembrie 2012, Gabriele Muccino:„ Deci Hollywoodul mi-a distrus talentul ” )
  26. ^ Hoții de scaune cu rotile împlinesc 25 de ani - InVisible - Corriere della Sera , 2 februarie 2015
  27. ^ fotografie a plăcii comemorative ( JPG ), pe commons.wikimedia.org , Wikimedia Commons.
  28. ^ Ansa Lazio, Raggi inaugurează parcul Jonio cu picturi murale , pe ansa.it , 26 mai 2017. Adus pe 14 decembrie 2018 .

Bibliografie

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 316751698 · LCCN ( EN ) n79015224 · GND ( DE ) 4510418-9 · BNF ( FR ) cb13571347m (data)
Cinema Portale Cinema : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di cinema