pădure

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Woods (dezambiguizare) .
Unul dintre cele mai cunoscute instrumente din familia lemnului este înregistratorul

Unele instrumente muzicale aerofonice sunt denumite în mod obișnuit păduri în care sunetul este produs printr-o gură de stuf (simplă sau dublă) sau printr-o gaură de gură. Lemnul împreună cu alama formează familia instrumentelor numite în mod tradițional „vânturi” ( aerofoane din clasificarea Hornbostel-Sachs ).

Acestea se numesc așa deoarece inițial corpul lor era făcut în principal din lemn, dar și din os sau fildeș . Astăzi, însă, instrumentele din metal sau materiale plastice se încadrează și în această familie, cum ar fi, pe de altă parte, instrumente precum cornetto sau cornul alpin din lemn sunt, datorită sistemului de producție a sunetului, clasificate printre alama .

Prin urmare, acestea sunt instrumente foarte diferite. Ceea ce le unește este metoda de producție a sunetului, diferită de cea a trestiei labiale (unde combinația dintre muștiuc și trestie este înlocuită de buzele muzicianului, care caracterizează alamele ), și o coloană de aer ale cărei proporții variază prin deschiderea orificiilor controlate de degetele interpretului (spre deosebire de alamă, în care diferitele note sunt produse prin prelungirea fizică a coloanei de aer și variația diferitelor sunete armonice cu buzele). Sunt aproape toți aerofoni rezonanți .

Cu toate acestea, o definiție precisă este dificilă:

  • În pădurile „tipice” (cum ar fi flauturi , clarinete , oboi , fagoturi , saxofoane ):
    • interpretul suflă direct în instrument;
    • tonul notei depinde de lungimea coloanei de aer vibrante (frecvența obținută este una dintre frecvențele rezonante ale coloanei de aer);
    • lungimea coloanei de aer vibrante este stabilită de executant prin deschiderea sau închiderea găurilor, direct cu degetele sau cu ajutorul tastelor .
  • Într-un sens mai larg, unele instrumente aparțin, de asemenea, din pădure care pot produce doar câteva sunete și, prin urmare, nu au găuri sau taste (cum ar fi flautul , fluierele, apelurile de vânătoare) sau instrumente în care nu suflă direct (cum ar fi trestia dintr-un miez de ' organ ).
  • Într-un sens și mai larg, pădurile includ și instrumente în care există o coloană de aer, dar înălțimea sunetului este reglată de o trestie . Coloana de aer rezonează apoi cu stuf, mărind volumul și influențând timbrul. Aceste instrumente produc un singur sunet și, prin urmare, nu au găuri sau taste. Acestui grup îi aparțin conductele de personal ale cimpoiului și țevile de stuf ale organului. Adesea aceste instrumente sunt confundate cu instrumente de stuf, datorită asemănării lor constructive și adesea și a timbrului.

Această intrare se referă în principal la instrumente „tipice” cu găuri precum înregistratorul.

Productie de sunet

Oboe baroc

Producția de vibrații

Coloana de aer este vibrată de executant printr-o deschidere în trei moduri posibile:

  • un curent subțire de aer este suflat pe o margine ascuțită care induce vibrații;
  • o trestie simplă vibrează împotriva unei deschideri fixe (trestie oscilantă);
  • o pereche simetrică de stuf vibrează, una împotriva celeilalte ( stuf dublu ).

Vibrația produsă la gură (de obicei un sunet neplăcut) excită coloana de aer și creează astfel o undă staționară și, în consecință, un sunet. Pentru a cânta la aceste instrumente este deci necesar să se asigure un anumit „avans” din cauza inerției coloanei de aer, cu cât este mai mare cu atât lungimea și volumul coloanei în sine sunt mai mari. Un control bun al instrumentului oferă o cunoaștere perfectă a acestui „avans” pentru a putea juca în același timp cu ceilalți instrumentiști.

Rețineți reglarea înălțimii

Cel mai mic sunet al unui anumit instrument este produs prin închiderea tuturor găurilor, făcând astfel lungimea coloanei de aer să coincidă cu lungimea fizică a instrumentului (plus corecția gurii ). Prin deschiderea progresivă a găurilor (începând de la cea mai îndepărtată de gură), lungimea coloanei vibrante este scurtată și, prin urmare, se obține un sunet mai acut. În mod normal, prin deschiderea progresivă a găurilor, se obține o scară diatonică .
Extensia de bază a instrumentelor merge de la poziția cu toate găurile închise la poziția cu toate găurile deschise. În timp ce limita descendentă este determinată fizic, extensia ascendentă este lărgită prin schimbarea metodei de excitație a coloanei de aer sau prin întreruperea acesteia în puncte prestabilite. Aceste tehnici permit rezonanța coloanei de aer la frecvența celei de-a doua sau a treia armonici naturale și astfel se obține o notă mai mare decât o octavă sau mai mult (cu frecvență dublă sau mai mult). Acest lucru se face schimbând presiunea sau viteza aerului, modificând piesa bucală sau folosind orificiile gurii.

În practică, lemnul folosește în prezent vibrația fundamentală și primele trei sau patru armonici. Armonicele superioare devin mai dificil de obținut și controlat: sunt, de asemenea, mai sărace din punct de vedere tonal.

La instrumentele de stuf cu o coloană de aer conică, lungimea de undă rezultată este de două ori lungimea de vibrație a instrumentului; dacă coloana de aer este cilindrică, lungimea de undă produsă este egală cu de patru ori lungimea vibrației instrumentului. Acesta este motivul pentru care un clarinet , care este lung cât un oboi, dar are o coloană cilindrică de aer, poate produce note mult mai mici.

Timbrul

Ca în orice instrument muzical, forma de undă nu este perfect sinusoidală, ci include armonicele superioare care determină timbrul instrumentului. Acestea depind (în ordinea aproximativă a importanței) de:

  • forma și proporțiile coloanei de aer (este celebra „Legea lui Sax );
  • nereguli interne ale coloanei de aer (inclusiv cele datorate găurilor și altor caracteristici de construcție);
  • caracteristicile sursei de vibrații (forma, proporțiile și alte variabile ale găurii de insuflare, piesa bucală sau stuf);
  • caracteristicile fizice ale interpretului (vibrațiile rezonează și în corpul interpretului);
  • caracteristicile fizice ale materialului cu care este construit instrumentul (capacitatea materialului de a absorbi sau reflecta anumite frecvențe);
  • greutatea instrumentului (și toate variabilele care contribuie la creșterea inerției sistemului);
  • presiunea aerului și energia furnizate gurii;
  • metoda de producere a vibrațiilor.

În general, fizica lemnului nu a fost investigată cu metode științifice și este adesea rezultatul experimentelor empirice ale meșterilor și instrumentiștilor.

Istorie

Pădurile sunt printre cele mai vechi instrumente. Unul dintre cele mai vechi instrumente preistorice găsite vreodată este un flaut de os datat în urmă cu peste 30.000 de ani și realizat din osul gol al unei păsări. Din Evul Mediu până în 1800 evoluția a fost destul de lentă, dar în secolul al XIX-lea dezvoltarea s-a accelerat considerabil, datorită posibilităților oferite de metalurgie , cererilor compozitorilor și fermentului creativ din acei ani.

În cele mai vechi timpuri, pădurile erau construite cu tehnici de tâmplărie (cu strung și burghiu ) în os , fildeș , dar mai presus de toate în lemn: contactul continuu cu respirația umedă a interpretului a dus deseori la fisuri în material. Prin urmare, pentru fiecare instrument s-a stabilit empiric un compromis între rezistența materialului (păduri dure și grele, cum ar fi abanos și lemn de trandafir sau lemn de trandafir ) și rezonanță (păduri ușoare, cum ar fi arțarul ).

Astăzi această familie include instrumente din lemn, metal ( alamă , argint , aur ) sau materiale plastice, în timp ce utilizarea osului sau a fildeșului a dispărut aproape.

Scară naturală

Pădurile antice (fără chei) au fost construite după o anumită scară naturală, care a fost obținută prin deschiderea orificiilor sub degete în ordine. Chiar și cu introducerea cheilor, aceasta rămâne cea mai ușoară scară de jucat: cu cât este mai departe de ea, cu atât tehnica devine mai complexă. Pentru a da un exemplu, există clarinete sopranos construite pe scara naturală a bemolului (pentru care scara cea mai spontană este cea cu două apartamente) și pe scara naturală a lui A (pentru care o scară cu trei obiecte ascuțite este cea mai spontană ). Același instrumentist schimbă instrumentul în funcție de cheia piesei: dacă în orchestră cânți adesea în taste cu ascuțite (favorizate de corzi ) va folosi instrumentul în A, dacă cântă într-o formație , îl va folosi pe cel din B flat, pentru că majoritatea benzii de instrumente este ea însăși construită pe cântare naturale cu plat.

În mod normal, diferitele sunete ale acestei scări naturale sunt încă scrise ca sunete ale scării C, pentru a face viața mai ușoară muzicianului atunci când trebuie să schimbe instrumentul. Majoritatea pădurilor construite după o scară naturală diferită de cea a lui C sunt, prin urmare, instrumente de transpunere . Uneori (de exemplu la înregistratoare) această regulă nu se aplică.

Intonaţie

Pasul este definit în faza de proiectare și depinde de măsurătorile instrumentului și de găuri. Acest lucru nu poate fi răsturnat de interpret. De exemplu, instrumentele moderne sunt calibrate pentru a reda A cu o frecvență cuprinsă între 440 și 442 Hz: pentru a cânta muzică barocă (între 395 și 415 Hz) sau Renaștere (până la 466 Hz) este necesar să schimbați instrumentul sau cel puțin o parte din aceasta.

Intonația este modificată prin alungirea tubului datorită unor îmbinări prezente în el: totuși găurile nu se pot deplasa proporțional la rândul lor, astfel încât corecția este de fapt limitată la aproximativ un sfert de ton. Dacă instrumentul este întins sau scurtat prea mult, proporțiile dintre intervale vor fi defecte.

În situații climatice extreme, menținerea tonului poate deveni o mare problemă, deoarece viteza sunetului în aer (și lungimea de undă rezultată) variază pe măsură ce temperatura se schimbă. Instrumentele moderne sunt, în general, concepute pentru a cânta la 20 ° C.

Clasificarea și lista instrumentelor

Arrows-folder-categorize.svg Articolele individuale sunt listate în categoria: Lemn

Conform clasificării Hornbostel-Sachs , pădurile pot fi împărțite în două subfamilii:

Bibliografie

  • Margaret J. Kartomi, Despre concepte și clasificări ale instrumentelor muzicale , University of Chicago Press, | 1990, ISBN 0-226-42548-7
  • Jeremy Montagu, Origini și dezvoltarea instrumentelor muzicale , The Scarecrow Press, 2007, ISBN 0-8108-5657-3
  • Murray Campbell, Clive A. Greated, Arnold Myers, Instrumente muzicale: istorie, tehnologie și interpretarea instrumentelor muzicii occidentale , Oxford University Press, 2004, ISBN 0-19-816504-8
  • Curt Sachs, The History of Musical Instruments , Dover Publications, 1940 ISBN 0-486-45265-4

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității Tesauro BNCF 1606 · LCCN (EN) sh85147966 · GND (DE) 4131177-2 · BNF (FR) cb11981835m (data) · NDL (EN, JA) 00.567.774
Muzică Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică